外国文学复习概要.doc

古希腊神话1 俄林波斯神系？ 希腊神话中居住在俄林波斯山，以宙斯为众神之王的神的大家庭的故事。宙斯是雷电神，他的兄弟波塞冬是海神，哈台斯是冥王，神后赫拉是婚姻生育神。宙斯的子女中，阿波罗是日神，阿特米斯是月神，阿瑞斯是战神，赫淮斯托斯是匠神，雅典娜是智慧之神，阿弗洛狄忒是爱神。他们组成了一个高度组织化、纪律化的社会，反映父权制社会时期的生活。2 荷马史诗的主题思想和艺术特点？ 伊利亚特和奥德修记这两部史诗都是题材重大，主题崇高的英雄史诗。伊利亚特通篇写战争，歌颂古代氏族英雄的尚武精神，是世界文学中有关军事题材的第一部巨著。奥德修记尽力写漂游，歌颂人类战胜自然的智慧和力量，是西方文学中第一部以个人遭遇为主要内容的杰作，成为近代小说的先驱。由于它比伊利亚特产生得晚，反映出较强的私有观念，私有财产得到维护。 史诗结构完整，剪裁得当，分别把十年间发生的事情集中在一小段时间和一个事件上。表现出现实主义和浪漫主义两种创作方法的因素。真实的社会生活与幻想的情节交织在一起。伊利亚特格调雄壮，具有阳刚之美，奥德修记格调平静，具有阴柔之美。 客观叙述、采用直接描写、间接描写和第三人称的叙述手法。 史诗语言从民间口语发展而来，生动、准确、富于形象性。特别是大量比喻都是动作语言和视听语言，具有主体感。此外还具有口头文学重复叠用的特点。塑造了一系列古代英雄形象，人物性格个性化，但其性格基本上是固定不变的。阿喀琉斯是一个具有多重性格特征的古代英雄的典型，古代尚武精神的象征，他既英勇又任性，着重体现了氏族社会的集体意识，有强烈的集体荣誉感。奥德修是智多星形象，在他身上表现了人类克服重重困难改变命运德意志力量。着重体现了个体意识，集体意识已不复存在。两部史诗两个形象的塑造，可以看出人类意识由集体意识向个体意识发展的趋向。 古代和中世纪最早的史诗是古希腊的荷马史诗，它是人民口头创作的作品。古罗马诗人维吉尔创作的史诗伊尼德是罗马文学的最高成就，它是欧洲文人史诗的开端和范本。对意大利的歌颂是史诗的一大主题，超出了城邦和部落界限的爱国主义，是荷马史诗中所没有的。 中世纪产生了一系列的英雄史诗，它们都是人民集体创作，主要内容是反映民族的重要历史事件，歌颂杰出的英雄人物，表达人民的爱国思想。主要作品有盎格鲁?撒克逊人的贝奥武甫、法国的罗兰之歌、德国的尼伯龙根之歌、西班牙的熙德、俄国的伊戈尔远征记。 3 从古希腊三大悲剧家的创作特点看悲剧的发展？ 在思想内容上，埃斯库罗斯是悲剧之父，他的创作宣扬爱国主义，提倡民主精神，代表作被缚的普罗米修斯是一出“英雄悲剧”，表现出的命运观念是一种不可抗拒的力量，命运凌驾于神人之上。索福克勒斯的创作提倡民主精神，歌颂人的才智和力量，代表作俄狄浦斯王是一出“命运悲剧”，命运被看作是存在于人类之外的抽象概念，是可以反抗的。欧里庇得斯的创作揭露不合理现象，突出反映内战问题和妇女问题。代表作美狄亚是一出“家庭悲剧”，表现命运在人自己身上，即事在人为。 在艺术上，埃斯库罗斯增加了第二个演员，使悲剧初具规模，首创了三部曲的形式。他着重从独白、对话上刻画人物，描写巨人式的人物。索福克勒斯增加了第三个演员，让歌队参与剧情，使悲剧结构完美紧凑，技巧娴熟，他着重从行动上刻画人，描写理想化的人物。欧里庇得斯着重从心理活动上刻画人，描写现实中的人物，标志着写英雄悲剧的结束。中世纪文学 4 但丁神曲的二重性及主题思想 恩格斯认为意大利的但丁是中世纪最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人，这个评述，既指出了但丁的二重性，也是理解神曲的二重性的关键。 神曲二重性首先表现在如何看待祖国的前途命运。一方面但丁认识到统一意大利是拯救祖国的唯一途径，另一方面他所设想的统一方式却是空想的、错误的，把希望寄托在好皇帝和人们的道德完善上。 其次表现在对待宗教的二重态度上。一方面主张信仰上帝，为天主、圣徒、苦行僧唱颂歌，另一方面对现实中的教会罪恶做了全面的揭发与批判。 第三表现在对待现世人生的态度。一方面歌颂禁欲主义的伦理道德观念，另一方面又肯定现世人生，赞美人性，表现了人文主义的思想意识。 第四表现在艺术手法的运用上。一方面采用中世纪文学的创作手法，如梦幻形式、象征手法、神秘主义描写；另一方面又显示出近代文学的创作特点，如写实手法、心理描写、运用意大利语写作，促进了意大利民族语言和民族意识的形成和发展。凡此种种，都表现出神曲的二重性，既有中世纪的一面，又有新时代的一面。 神曲的主题思想是在新旧交替的时代，个人和人类需从迷惘和错误中经过磨练，到达真理和至善的境地。它是作者从政治上、道德上探索意大利民族统一的寓言性总结，表现了强烈的爱国精神和人文主义思想的萌芽。文艺复兴 5文艺复兴和人文主义 文艺复兴是14至16世纪在欧洲许多国家，资产阶级兴起的一场反封建反教会的思想文化运动。资产阶级打着“回到希腊罗马去”的旗号，声称要把久已湮没的古典文化“复兴”起来，故有“文艺复兴”之称。实际上，文艺复兴不是古代文化的单纯复兴，它包含了萌芽中的资产阶级文化因素，是在封建制度内部形成的新的资本主义关系的产物。 人文主义是文艺复兴运动的指导思想，它是资产阶级的道德原则和生活理想，反封建反教会的思想武器。人文主义思想提倡以人为本，以剔除中世纪神学以神为本的思想。它的基本内容是以人性反神性，用人权反神权，用人智反神智，用个性解放反禁欲主义，用理性反蒙昧主义，拥护中央集权，反对封建割据。人文主义反映了资产阶级反封建反教会的要求，体现了一个新时代的时代精神。资产阶级肯定的人，实质上是资产阶级自身。当资产阶级把“人性”“人权”“个性解放”发展到极端的时候，就成为利己主义、自由主义、色情主义。因此，人文主义既有进步性，又有局限性。人文主义思想在人文主义文学中得到充分反映。 6西方文学中关于理想国的描写 从文艺复兴开始，西方一些进步作家在其作品中表现了自己的社会理想，描绘了一种理想境界或理想王国，这种社会理想被看作是理想国。文艺复兴时期描绘理想国的作家是英国空想社会主义小说的始祖莫尔，他在其代表作乌托邦中描写的理想国是乌托邦。法国小说家拉伯雷在其小说巨人传里描写的理想国是德莱美修道院。18世纪法国启蒙作家孟德斯鸠在其代表作书信体小说波斯人信札中描写的理想国是穴居人社会。法国启蒙作家伏尔泰在其代表作哲理小说老实人中描写的理想国是黄金国。 7七星诗社和大学才子派 七星诗社是文艺复兴时期法国诗歌的一个流派。由六个人文主义诗人和他们的老师多拉共七人组成。龙沙是七星诗社的领袖，杜?倍雷执笔发表的保卫和发扬法兰西语言，是七星诗社的宣言书，它是法国文学史上第一部文艺批评论著。七星诗社的主要建树是提出统一民族语言，建立民族文学。七星诗社具有贵族倾向，轻视民间文学和民间语言。 大学才子派是文艺复兴时期英国一批受过大学教育的人文主义剧作家，他们的思想倾向和创作个性不尽相同，但都具有非凡的才能，为英国戏剧的发展作出了自己的贡献。他们是莎士比亚的先驱者，为莎士比亚的成就准备了条件，铺平了道路。代表剧作家有约翰李利、马洛等。莎士比亚就是在他们成就的基础上，把英国戏剧推向高峰。 8堂吉诃德 堂吉诃德是西方文学史上第一个成功的正面喜剧形象。他读骑士小说入了迷，外出游侠，干了一系列发疯胡闹的蠢事，但在不接触骑士道的时候，他是一个心胸高尚的人文主义学者。在他身上存在主观与客观相分裂、理论与实际相脱离的矛盾，由此形成了他的独特的带有悲剧意味的喜剧性格。他具有坚持正义、反对邪恶、救世济人、忘我斗争的优秀品德。然而他脱离实际，主观主义，一心想模仿过时的骑士道，单枪匹马救天下，在游侠中给别人造成危害，使自己成为笑柄。他的典型意义在于，概括了各个时代强调主观动机，忽视客观效果，脱离现实的人们的特征，启迪教育人们，凡事要从实际出发，坚持理论联系实际，反对脱离实际的主观唯心主义，做到动机与效果、主观与客观相统一，只有这样，才能把事情办好，达到预期的目的。 堂吉诃德最重要的优秀品质是理想主义，为了理想，坚持斗争。即使在今天，它也是值得发扬广大的。 9莎士比亚的创作分期和艺术特色 莎士比亚一生创作了37个剧本，两首长诗和154首十四行诗。他的创作可分为三个时期。（15901600；16011607；16081612）早期的主要成就是历史剧和喜剧、诗歌。作品的主题是友谊、爱情，风格明朗乐观。代表作是亨利四世、威尼斯商人。中期主要成就是悲剧，是莎士比亚创作最辉煌的时期，其作品主要对社会黑暗进行揭露、批判，描写人文主义理想和丑恶现实之间的矛盾，风格悲愤沉郁。代表作是哈姆雷特。晚期以写传奇剧为主，带有浓厚的浪漫情调，宣扬宽恕和解。代表作是暴风雨。 莎士比亚创作的艺术特色可以归纳为如下几点： 第一，坚持现实主义创作原则，认为戏剧是反映人生的一面镜子。 第二，追求自然的表演理论，认为演剧要真实，切忌过火。 第三，情节生动丰富，一个剧里常有几条交织在一起的复杂线索，悲喜剧因素结合在一起。 第四，塑造了一系列具有鲜明个性的艺术形象。如哈姆雷特、福斯塔夫。 第五，人物语言性格化，如哈姆雷特的话富有哲理和诗意，御前大臣波洛涅斯的语言矫揉造作，伊阿古的语言充满秽言秽语。据电子计算机统计，莎士比亚创作的词汇量有29066个。古典主义文学 10古典主义文学的基本特征 17世纪法国古典主义文学的基本特征是： （1）在政治上拥护中央王权，歌颂贤明君主。由于古典主义是法国君主制的产物，古典主义作品的中心主题就是宣扬个人利益和情感服从王权和国家利益。高乃依的悲剧熙德突出体现了这一特征。 （2）在思想上崇尚理性，遵守公民义务。笛卡儿的唯理主义是古典主义的哲学基础。古典主义作家把理性作为创作必须遵守的原则，在作品中歌颂理性对感情的胜利，谴责丧失理性，情欲泛滥造成的罪恶，要求公民履行对国家王权的义务。如拉辛的悲剧安德洛玛刻突出体现了这一特征。 （3）模仿古代文学，重视艺术法则。古典主义以古希腊罗马文学为典型，采用古代题材和体裁塑造形象，表现时代精神。在创作规则上，强调服从古代艺术法则，戏剧必须遵守“三一律”。19世纪被浪漫主义作家打破。在文风上，古典主义要求语言规范化，准确、明晰、典雅。在塑造人物方面，强调赋予人物某一种品格，使人物性格固定化、类型化。古典主义过分强调这些规则，影响了作品反映现实的深度和广度。 11三一律 “三一律”是古典主义剧本创作的规则，要求戏剧描写的时间、地点、情节的一致。即一个剧本只有一个情节线索，事件发生在同一地点，剧情不超过24小时。它有利于剧作情节结构的简练集中，但作为一种规则，却成为束缚剧本创作的清规戒律。 12伪君子的艺术特色（1）遵守古典主义“三一律”，情节围绕揭露答尔丢夫的伪善而展开，地点集中在奥尔恭家里，时间没有超过24小时。（2）人物性格类型化、单一化。如答尔丢夫是单一的伪善，奥尔恭是单一的盲从。（3）剧本结尾生硬，歌颂了明察秋毫的国王。以上三点主要体现了古典主义文学的基本特征。此外，伪君子还具有独特的喜剧风格。兼有民间闹剧、传奇剧、悲剧和风俗喜剧因素。突破古典主义法则，坚持现实主义美学原则。伪君子取材现实生活，具有强烈的现实主义因素和社会批判精神。启蒙运动 13启蒙运动 启蒙运动是18世纪欧洲资产阶级第二次反封建反教会的思想文化运动。它是文艺复兴的继续和发展，带有强烈的政治革命性质，为资产阶级革命作了思想准备。“启蒙”一词原意为“光明”和“照亮”，启蒙思想家主张以理性的启迪和科学的光明去战胜经院哲学的无知和封建势力的黑暗，照亮人们的头脑，建立“理性王国”，故有“启蒙”之称。 14百科全书派 百科全书派是法国一部分启蒙思想家形成的派别，他们在编纂百科全书的过程中团结在一起。主编是狄德罗，副主编是达兰贝尔，撰稿人有伏尔泰、爱尔维修、孟德斯鸠、霍尔巴赫、卢梭等。他们选择百科全书作为工具，来宣传自己的理论，并把它运用到一切知识对象上去，使得唯物主义和自然神论成了法国一切有教养的青年的信条。当时，法国人不直接称启蒙运动，而称之为百科全书派运动。 15狂飚突进运动 狂飚突进运动是18世纪70年代德国资产阶级发动的第一次全德性质的文学运动。运动的主要精神是反对封建割据，提倡个性解放，创作自由，歌颂自然，强调民族风格，对促进德国民族意识和觉醒起了积极作用。它是德国启蒙运动的继续和发展。这个运动的名称来源于运动的参加者克林格尔的同名剧本。运动的纲领制订者是文艺理论家赫尔德尔，代表剧作家是青年歌德和青年席勒。 16. 启蒙文学的基本特征 启蒙文学是18世纪欧洲文学的主潮。它的基本特征如下：（1）鲜明的政治倾向性，强烈的哲理性和社会分析性。通过文学作品宣传启蒙思想，使作品具有哲理性、政论性和分析性。（2）塑造新人物。以资产阶级和平民为作品的主人公。如鲁滨逊、苏珊、费加罗等。（3）创作新体裁，文学形式多样化。如哲理小说、书信体小说、教育小说、游记体小说、家庭世态小说、正剧等，都是启蒙文学的新创造。 17流浪汉小说 流浪汉小说是16世纪西班牙创造的一种新型小说。它是城市发达后的产物，一般采用自叙体形式，主人公多为城市平民。小说以主人公流浪汉为线索，用城市平民的眼光观察社会，讽刺各阶层人物，反映社会风貌。流浪汉小说对欧洲近代小说的发展产生了很大的影响，形成了流浪汉小说的传统。西班牙流浪汉小说的代表作是无名氏的小癞子。 18感伤主义 18世纪后期流行于欧洲的一种文学思潮，因英国作家斯泰恩的小说感伤旅行而得名。其特点是崇尚感情，把情感放在理性之上，重视个性和个人精神生活，描写自然风景，留恋宗法社会。它被称为前浪漫主义，是19世纪初期浪漫主义的先声。 19浮士德和靡非斯特形象 浮士德是19世纪初的资产阶级思想家，他对人生真谛的追求依次经历了五个阶段，即学者生活、爱情生活、政治生活、艺术生活与劳动生活，由此形成了作品的主要情节结构和他的五个追求层次。他的追求过程是一个不断肯定又不断否定，进而达到否定之否定的辨证发展的过程。他否定了脱离实际的陈旧知识，认识到单纯的情欲需要不能开创个性解放的道路，为封建王朝服务不是真正的事业，用古典美来教育人，改造社会是一种不切实际的幻想。最后在改造大自然的劳动生活中，他实现了自己的理想，为人类建造幸福自由的乐园。浮士德是进步人类的代表，体现了肯定精神。他的永不满足，不断进取，自强不息的精神被称为浮士德精神，它是资产阶级上升时期积极进取精神的表现。这种自强不息的进取精神在今天仍有启发意义。 20哈姆雷特形象的典型意义 哈姆雷特是文艺复兴时期人文主义者的典型形象，他坚持人文主义理想，对人和人生抱着美好的看法，平等待人，忠于爱情和友谊。父王的猝死和母亲的迅速改嫁，使他陷入精神危机，反对社会罪恶。他重新思考，从热情单纯的青年学生转变为严肃深沉的思想家。他认识到他和克劳狄斯的矛盾，不仅是报个人的杀父之仇，更主要的是改革社会，拯救国家的大事。他感到力不从心，始终不知该怎样行动。报了父仇，却没有完成重整乾坤的任务。他的悲剧是一个人文主义者的悲剧，也是时代的悲剧，客观上反动势力过于强大，哈姆雷特的美好理想不能超越现实而实现。主观原因是脱离人民，孤军奋战，这个形象对人的价值作了高度的哲学概括，表明人的自我意识的觉醒，也说明在干一件大事前，必须冷静思考。浪漫主义文学 21浪漫主义文学的基本特点（1）强调主观性。与古典主义崇尚理性相反，浪漫主义受德国哲学的影响，崇尚自然，提倡解放人的主观世界，把表现自我提到首位。浪漫主义的主观性具体表现为向往唯情论，重视抒情性，强调敏感性，推崇想象力。（2）追求理想主义。与现实主义重视生活本身的真实逻辑相反，浪漫主义受空想社会主义的影响，追求自由，否定现实，幻想建立平等的新社会。浪漫主义的理想主义具体表现为热爱自然美，崇尚中古风，突出象征性，追求神奇感。（3）重视民间文学。由于民间创作具有想象丰富，感情真挚，表达方式自由，语言通俗等特点，这正是浪漫主义者所欣赏的，他们搜集民间文学，进行加工改造。（4）采用夸张、对比手法。主要成就是诗歌。 22耶拿派和海德尔堡派 耶拿派是指德国早期浪漫主义理论家施莱格尔兄弟和诗人诺瓦利斯、蒂克等人在耶拿创办雅典娜神殿杂志，宣传浪漫主义文艺主张，反对古典主义，强调创作自由和主观幻想，追求神秘和奇异，由此形成耶拿派。其中施莱格尔兄弟是浪漫主义理论的奠基人。诺瓦利斯的诗集夜的颂歌是早期浪漫主义的代表作，歌颂黑夜和死亡，充满病态心理和宗教神秘色彩。 海德尔堡派是德国晚期浪漫主义文学团体。阿尔尼姆和布伦塔诺等人在海德尔堡出版隐士报，他们重视发掘德国民族文化遗产，搜集整理民歌，给当时的德国诗歌注入了新鲜血液。如阿尔尼姆和布伦塔诺合编了民歌集男童的神奇号角。由此形成海德尔堡派。格林兄弟是当时涌现出的童话作家，他们整理出版的格林童话集成为世界儿童文学的珍品，这些童话具有奇异的幻想情节，表现了人民的智慧和正义。 23湖畔派诗人和恶魔派诗人 湖畔派诗人是英国早期浪漫主义的代表。指居住在英国北部昆布兰湖区的三诗人华兹华斯、柯勒律治、塞结成的诗歌流派。他们早年向往法国大革命，以后转向保守立场，主张恢复封建宗法制。在文学上，共同反对古典主义传统，向往唯情论，歌颂大自然。通过缅怀中古的淳朴来否定现实的城市文明。其中华兹华斯的抒情歌谣集.序言成为英国浪漫主义的宣言。他的代表诗作是丁登寺。柯勒律治的代表作是古舟子咏，充满神秘怪诞色彩。骚塞的长诗审判的幻景是谄媚英国王室之作。 恶魔派诗人是英国浪漫主义诗人拜伦和雪莱。由于拜伦对湖畔派诗人的保守立场做过批评，骚塞就称拜伦和雪莱是“恶魔派”。这个称号在英国文学史上被沿用，象征积极反抗现实的斗士。恶魔派和湖畔派不同，他们始终坚持民主自由理想，同情法国大革命，反对专制暴政，支持受压迫民族的解放斗争，他们肯定文学的社会作用和教育意义，写出了充满革命激情的诗篇，丰富了诗歌形式和格律。 24拜伦式英雄 拜伦在东方叙事诗及其他作品中塑造了一系列与社会对立的反叛者，他们被称为拜伦式英雄。其精神特征是反叛性、孤独性和浪漫性。他们追求自由独立，蔑视现存制度，同时又十分高傲孤独，脱离群众，总是陷入忧伤苦恼之中。他们大都有热烈奔放的爱情，强调主情主义。这些形象都是个人主义英雄，但在当时起了揭露反动统治者，号召人民起来斗争的积极作用。 25恰尔德.哈洛尔德游记的主题思想、基本内容和艺术特色 恰尔德?哈洛尔德游记是拜伦两次游历欧洲的诗体记录，它是一部抒情叙事诗。基本主题是反暴政、反侵略，追求政治自由，歌颂民族解放斗争。全诗共四章，诗人在第一章满腔热情地歌颂了西班牙人民反侵略的斗争；在第二章愤怒批判了封建暴君对希腊文明的损毁；第三章猛烈抨击了“神圣同盟”的倒行逆施；第四章激励意大利人民为独立而战。游记有两个主人公，哈洛尔德和抒情主人公。哈洛尔德是一个孤独的漂泊者，他不满现实，又不愿投身到人民斗争中去，陷入孤独忧郁的境地，体现了当时欧洲具有民主思想的知识分子的思想特征和失望情绪。这个人物在最后两章中逐渐消失，让位于充满战斗热情的抒情主人公。他是资产阶级激进民主派的典型，亦或诗人自己。两个主人公形象说明拜伦自身存在双重人格，反映了他的思想矛盾。 游记的艺术特点是：（1）强烈的主观抒情性，抒情与叙事结合在一起。（2）丰富多彩的对比手法，自然与现实、历史与现状、人民与统治者等都形成对比，突出了主题，批判了现实。（3）生动描绘自然，语言自然、流畅，以口语化的语言直抒胸怀，富于感情色彩。 26多余人形象、新人形象 多余人形象是指俄国19世纪前半期文学中的一组贵族青年形象。他们不满现实，却又不能挺身反抗社会，想干一番事业，却又没有实际行动，想得多，做得少，最终一事无成，成了于整个社会多余的人，无用的人。通常认为，多余人形象有奥涅金（叶甫盖尼?奥涅金）、毕乔林（当代英雄）、罗亭（罗亭）、别里托夫（谁之罪）、拉夫列茨基（贵族之家）、奥勃洛摩夫（奥勃洛摩夫）。他们反映了贵族阶级趋于没落时期的社会现实。 新人形象指的是19世纪俄国文学中具有民主主义思想倾向的资产阶级平民知识分子。他们不同于多余人，具有明确的社会理想，抨击专制农奴制度，否定贵族社会的道德观念，与旧制度作不妥协的斗争。他们联系人民，勇于牺牲，富于实干精神。通常认为，新人形象有英沙罗夫、叶琳娜（前夜）、巴扎洛夫（父与子）、薇拉、吉尔沙诺夫、罗普霍夫、拉赫美托夫（怎么办？）。他们反映了资产阶级民主主义革命家的斗争。 27普希金在俄国文学史上的地位和意义 普希金是俄国第一个具有世界影响的大作家，他是19世纪俄国浪漫主义的创始人，现实主义文学的奠基者。他在俄国文学史上的意义是他的开创性、独特性、民族性和典范性。他第一个在俄国把文学提高到民族事业的高度来认识，认为作家是人民感情和智慧的表达者，作家的任务是要真实地描写生活中的一切现象。同时他又是俄罗斯文学语言的创立者，他把文学语言和大众语言区别开来，从语言的混沌中发掘出最简洁有力的文字。他的语言结构、语法结构及基本词汇，成了现代俄罗斯语言的基础。现实主义文学 28现实主义文学的基本特征（1）叙写人情风俗史，客观、真实地反映社会生活的本来面目，具有强烈的批判性和深刻的暴露性。（2）描写普通人，塑造了典型环境中的典型人物，注意细节的真实性。（3）坚持人道主义，以此作为揭露社会罪恶的思想基础和进行文学创作的出发点。（4）以小说为主要体裁，创造了广泛概括生活的现实主义小说，扩大了小说的容量。从文体学的角度看，小说在19世纪达到近代的发展高峰。 29“现代英国的一批杰出的小说家” 指19世纪英国现实主义作家狄更斯、萨克雷、盖斯凯尔夫人、勃朗特姐妹。马克思称赞他们是“现代英国的一批杰出的小说家”，认为他们向世界揭示的社会真理，比职业政客、政论家和道德家加在一起所揭示的还要多。 萨克雷的代表作是名利场，塑造了一个不择手段上爬的女冒险家典型蓓基?夏泼，她被看作是无行美女的鼻祖。 盖斯凯尔夫人的代表作是玛丽?巴登，是英国第一部反映劳资矛盾的长篇小说，描写了宪章运动时期工人阶级的生活。作者是英国小说史上第一个塑造工人形象的作家。夏洛蒂?勃朗特的代表作是简?爱，塑造了一个反对压迫，捍卫人格独立的小资产阶级妇女形象，标志着妇女解放的新发展。 艾米莉?勃朗特的代表作是呼啸山庄，描写了希斯克利夫和凯瑟琳的爱情悲剧。希斯克利夫的个人反抗具有反压迫、争自由、争幸福的积极意义，但他所采取得报复手段是残忍的。 3019世纪的大型系列小说 人间喜剧是巴尔扎克的系列小说的总题名，包括96部小说。它采用人物再现的手法把各部小说联成一体，形成一个宏大的体系。全部作品分为三大类，即“分析研究”、“哲理研究”、“风俗研究”。其中，“风俗研究”包括六个场景：私人生活场景、外省生活场景、巴黎生活场景、政治生活场景、军旅生活场景、乡村生活场景。主要内容反映19世纪前半期（18161848）法国的历史。中心主题描写贵族阶级衰亡史，资产阶级发家史，金钱罪恶史。代表作是高老头。 卢贡马卡尔家族是左拉的系列小说总题名，包括20部小说。它用家族世系把各部小说联成一体，在文学史上开了家族小说的先河。主要内容是反映19世纪后半期法国第二帝国的历史，批判资本主义制度，同情劳动人民。代表作是萌芽。 威塞克斯小说是哈代的系列小说总题名，包括14部小说。威塞克斯是哈代家乡的古地名，哈代用威塞克斯的同一背景把多部小说联成一体。全部作品分为三大类，“罗曼史和幻想”、“爱情阴谋小说”、“性格和环境小说”。主要内容是描写19世纪后半期英国宗法制农村社会的衰亡，表现下层人民的悲惨命运。代表作是德伯家的苔丝。 31西方文学史上的兄弟作家 施莱格尔兄弟是德国浪漫主义文学的代表，格林兄弟是在德国浪漫主义思潮涌现出来的童话作家，托马斯?曼和亨利希?曼兄弟是德国现实主义作家。 32自然派 自然派是俄国19世纪中期形成的现实主义文学流派，奠基人是果戈理，名称由别林斯基提出。果戈理以后的一系列现实主义作家屠格涅夫、赫尔岑、冈察洛夫、涅克拉索夫等都是自然派作家。自然派的特点是，真实地反映现实生活，批判黑暗腐朽的专制农奴制，描写下层小人物的不幸命运，具有民主主义和人道主义倾向。 33废奴文学 废奴文学是19世纪中期美国废除黑奴运动中出现的文学潮流，是美国早期的现实主义文学。一批进步的作家写作诗歌和小说，谴责反动的蓄奴制度，揭露蓄奴制的罪恶，有力地推动了废奴斗争。希尔德列斯、惠蒂埃、朗费罗、惠特曼等都写过。废奴文学的代表是斯托夫人，代表作是汤姆叔叔的小屋。 34宪章派文学、巴黎公社文学 宪章派文学是19世纪宪章运动的产物，它是世界文学中首次出现的无产阶级文学，主要体裁是诗歌。主要特点是揭露资产阶级罪恶，否定资本主义制度，号召无产阶级团结战斗，歌颂国际主义精神。主要代表诗人是琼斯和林顿。 巴黎公社文学是1871年巴黎公社革命的产物，主要成就是诗歌。主要特点是紧密为无产阶级革命斗争服务，第一次塑造了为捍卫无产阶级政权而战的英雄形象，大多用民歌形式写作，运用群众语言。代表作是鲍狄埃的国际歌，它是无产阶级的战歌，在全世界广泛流传。 35高老头的主要思想意义和艺术特色 小说主要思想意义是揭露金钱势力在资本主义社会的统治力量。高老头被女儿抛弃和拉斯蒂涅、伏脱冷上爬的故事，暴露了拜金主义的罪恶。金钱支配一切，成为全社会的杠杆和上帝。它撕毁了笼罩在家庭温情脉脉的面纱，人与人的关系是赤裸裸的金钱关系，金钱成为毒害人心的腐蚀剂。小说的艺术特色表现为：（1）环境描写典型化，伏盖公寓是巴黎下层社会的真实再现，鲍赛昂子爵夫人的府邸是巴黎上流社会的写照。（2）人物性格典型化，高老头是父爱的典型，拉斯蒂涅是野心家的典型，伏脱冷是掠夺者典型，鲍赛昂夫人是没落贵族的典型。（3）细节描写真实生动。如对高老头的服装行头的描写。（4）情节丰富，多条情节线，具有戏剧性。 36红与黑的主题思想和艺术特色 红与黑广泛地描写了复辟时期法国的社会风气，它的主题思想是，反对封建复辟势力，揭露教会黑暗，反对资产阶级新贵，崇敬拿破仑。它的艺术特色是，具有鲜明的政治倾向，被誉为“政治小说”；突出的心理描写艺术，特别是爱情心理描写，被誉为“心理小说”；结构严密，情节发展的三个阶段是三个典型环境的描写，即维立叶尔小城的资产阶级社会、贝尚松神学院的宗教社会，巴黎上层贵族社会；人物形象典型化，充满力的热情。 37于连形象、拉斯蒂涅形象 红与黑中的于连形象是法国复辟时期小资产阶级个人奋斗的典型。他出身平民，一心想出人头地。复辟时期的现存制度剥夺了他上升发迹的机会，为此他缅怀拿破仑时代，否定复辟王朝，反抗现存制度。他的反封建的思想基础是个人主义，没有明确的政治理想，由此表现出他的性格特征是反抗与妥协的结合，一旦个人追求得到满足，他就同现实妥协。由于统治阶级拒绝一个平民跻身他们的阶层，于连的个人追求和反抗以失败而告终。于连的典型意义在于，揭露了复辟时期的反动，反映了人民群众渴望民主、自由、平等的愿望。 拉斯蒂涅是人间喜剧中的资产阶级野心家的典型。在高老头中集中描写了他从一个破落的贵族青年走上资产阶级野心家道路的过程。拉斯蒂涅从良心到野心的过渡是在三次“人生大课”中完成的。逃犯伏脱冷给他上了第一课，教他的血变冷，心变黑。鲍赛昂夫人给他上了第二课，教他极端利己。高老头的死给他上了第三课，使他看到上流社会的冷酷无情，就此完成了他的社会教育。他决心不择手段打入上流社会，自甘堕落。通过这个形象，巴尔扎克批判了金钱的腐蚀作用，巴黎社会的典型环境培养了这个青年野心家。 38艰难时世中的庞得贝形象 狄更斯笔下的庞得贝是个凶狠的资产者典型，他是银行家、商业家、工厂主，掌握了焦煤镇的经济命脉。他的主要特征是冷酷野蛮，虚伪傲慢，厚颜无耻。他是英国资产阶级的典型代表，人格化的资本。 39死魂灵的五个地主形象 死魂灵的突出成就是塑造了五个个性鲜明的地主形象，他们具有不同的性格特点：（1）玛尼罗夫是一个庸俗无聊，耽于幻想的地主典型，成天想入非非而无实际能力。（2）科罗皤契加是一个愚昧守旧，穷于经营地主典型，一生追求的是金钱。（3）罗士特莱夫是一个肆意横行，狂赌滥饮的流氓地痞式的地主典型，成天吹牛撒谎，惹是生非。（4）梭巴开维支是一个冷酷专横，贪婪狡诈的地主典型，痛恨一切人类文明。（5）泼留希金是一个没落地主卑劣丑恶之大成的地主典型，极度吝啬和贪婪。 40世界三大短篇小说大师 莫泊桑是19世纪法国短篇小说大师，他的短篇小说的思想内容可以分为三方面。（1）以普法战争为背景，讴歌法国人民的爱国热情，揭露侵略者的野蛮残暴。如羊脂球；（2）描写被损害与被侮辱者的悲惨命运。如瞎子；（3）揭露资产阶级社会人与人之间赤裸裸的金钱关系，如我的叔叔于勒。 契诃夫是19世纪俄国最后一位现实主义文学的杰出代表，世界著名的短篇小说大师。他的短篇小说的思想内容可以分为两方面。（1）揭露专制警察制度的仆役们的暴戾无耻和小市民的奴性心理。如小公务员之死、变色龙。（2）描写下层小人物的悲苦生活，如哀伤、万卡。契诃夫的短篇代表作是套中人，塑造了一个沙皇专制下的落后知识分子典型别里科夫。他胆小怕事，墨守成规，害怕变革，像蜗牛一样把自己装进套子里生活。他既是专制制度的受害者，又是它的卫道士，具有深刻的批判意义。作者借以指出整个沙皇俄国是一个令人窒息的大套子。小说的主题是“不能再照这样生活下去啦！” 欧亨利是20世纪初美国现实主义短篇小说的创始人，世界著名的短篇小说大师。他的短篇小说主要描写小市民的生活，表现市民的悲苦命运和市民互助友爱的高贵品质。他的短篇幽默风趣，常在描写小人物的悲苦时，揉进逗趣的笑料，用心酸的欢乐打动读者，从而形成“含泪的微笑”的独特风格。小说的构思巧妙，充满悬念，结尾出人意料。名篇有警察与赞美诗、麦琪的礼物。 41梅塘集团 19世纪70年代以左拉为首的六个法国作家结成的自然主义文学团体，主要成员有于斯曼和莫泊桑。这六个作家聚集在左拉的梅塘别墅，每人讲一个以普法战争为背景的故事，事后都写成短篇小说，结集出版，题名为梅塘之夜。这个小说集被看作是梅塘集团发起的自然主义运动的宣言，却并不是自然主义的重要作品。六篇中的上乘佳作是莫泊桑的羊脂球，从此莫泊桑蜚声文坛。梅塘集团虽然以自然主义自居，对自然主义的理解并不一致，80年代中期解体。 42自然主义 自然主义是19世纪后期至20世纪初期在法国兴起的文学思潮，以后波及到德、意、英、美等欧美国家。它是现实主义在19世纪后期的一种特殊形式和发展的新阶段。左拉是自然主义理论的创建者，其他具有自然主义倾向的作家有龚古尔兄弟、于斯曼、莫泊桑和都德等。自然主义的基本特征是：（1）真实地描写现实，对描写的人和事采取客观态度。（2）使用科学的观察方法和实验方法。（3）把人等同于一般生物，重视生理作用和遗传性问题。（4）描写日常琐事和普通人。它的局限在于，混淆了文学和自然科学的界限，错误地将它们等同起来，忽略了文学艺术本身的特点和规律。自然主义作家虽然推崇自然主义理论，但在他们的创作实践中都没有完全照此行事。自然主义在法国行使了一段时间就自然消失了。 43聂赫留朵夫的复活过程 聂赫留朵夫是托尔斯泰的忏悔贵族典型，是个带有自传性的人物。在贵族生活环境和生活方式的影响下，他由一个纯洁的大学生变化为堕落的青年军官，诱奸了少女玛丝洛娃。十年后，聂赫留朵夫在法庭上认出玛丝洛娃，玛丝洛娃堕落为娼的遭遇和无辜判刑的冤案，震撼了他的灵魂，他感到自己是毁了玛丝洛娃的罪魁祸首。他心灵觉醒，在为玛丝洛娃冤案奔走和下乡处理田产的过程中，他接触了各种贵族官僚，目睹了农民的苦难，他的灵魂转变，否定了贵族传统观念，与贵族阶级彻底决裂。他随玛丝洛娃去流放，精神复活，在福音书中找到启示：宽恕人，爱仇敌。他的道德复活过程以自责为起点，以宗教说教为归宿。反映了托尔斯泰的政治主张，“不以暴力抗恶”和“道德的自我完善”，也概括了当时进步知识分子的精神状态，否定黑暗现实，向宗教寻求出路。 44托尔斯泰对安娜卡列尼娜的态度 托尔斯泰的家庭观和妇女观是比较保守的，他认为信守传统道德的贤妻良母才是理想的妇女。为此，他在最初塑造安娜这个形象时，是把她作为不守妇道的妇女加以谴责的。然而，他在创作过程中改变了初衷。把安娜塑造成一个追求资产阶级个性解放的贵族妇女形象。他赞美安娜的典雅、端庄、美丽、聪明和质朴，同情安娜的不幸遭遇。然而又从宗教伦理观念出发，谴责她缺乏忍让的宗教感情，没尽到妻子和母亲的责任。为此他塑造了在爱情问题上能够迷途知返的吉提和委曲求全的杜丽来和安娜对照。并在卷首语写下圣经引文：“伸冤在我，我必报应。”表明他对安娜的责备。这在一定程度上削弱了安娜悲剧的批判力量。 45“罗斯塔之窗” 苏联革命诗人马雅可夫斯基在“罗斯塔”（后改为塔斯社）工作时，创办的诗画并茂的政治宣传快报。诗人为“罗斯塔之窗”作了大量工作，在两年多的时间里，他配合政治任务，同画家合作，为一千多幅招贴画配了政治鼓动诗。其基本主题是，揭露、讽刺、打击敌人，号召人民起来保卫祖国，在当时起了很大的宣传鼓动作用。“罗斯塔之窗”的战斗精神和独创的艺术风格，为苏联艺术家所继承，以后在卫国战争中发挥了很大作用。 46悲惨世界的人道主义和艺术特色 悲惨世界充满人道主义激情。它的人道主义思想表现为：（1）描写了下层人民的“悲惨世界”，同情人民苦难，控诉社会黑暗。（2）坚持向上的乐观信念，坚信未来是美好的。（3）歌颂人民革命。（4）崇信仁慈博爱的感化教育。（5）塑造了人道主义典型。冉阿让是理想化的道德家典型，米里哀是披着主教道袍的人道主义者，改造社会的伟大力量。雨果的人道主义具有极大的艺术感染力，但他把仁慈博爱当作救世良方，带有空想性质。 47悲惨世界的艺术特色 （1）鲜明的对照，如善与恶对比。（2）神奇的夸张，如冉阿让超人的体力。（3）奇特的想象，如珂赛特林中打水，看见木星的描写。（4）紧张的情节，如沙威追捕冉阿让的描写。（5）奔放的热情，如巴黎街垒战的描写。（6）现实主义和浪漫主义风格的结合。 48唯美主义 19世纪中期在法、德、英等国产生了一种新的文艺思潮，唯美主义。 唯美主义提倡“为艺术而艺术”，认为艺术只为本身之美而存在，它强调超然于生活的纯粹美，追求形式完美和艺术技巧。它的兴起是对社会功利哲学、市侩习气和庸俗作风的反抗。 唯美主义的哲学基础是康德的“纯粹美”理论。首倡者是法国作家戈蒂耶，提出了“艺术移植”的口号。 唯美主义文学的作家代表是英国作家王尔德，他的长篇小说道林?格雷的画像（1891）是唯美主义的代表作。王尔德在小说的序言中系统地表达了他的为艺术而艺术的美学观点。 王尔德的唯美主义观点是针对“为金钱而艺术”的观点提出的，强调艺术的纯粹性。它对20世纪的超现实主义、存在主义的出现产生了影响。 唯美主义文学直接影响了象征主义诗人波德莱尔。 49玩偶之家的思想与艺术、娜拉及海尔茂形象 挪威剧作家易卜生的玩偶之家是一出“社会问题剧”，它揭露了资产阶级家庭关系的虚伪，对资本主义社会不合理的法律、道德、宗教作了挑战，提出了妇女从男权的压迫下解放出来的问题，被誉为“妇女独立的宣言书”。在艺术上，剧本运用了“追溯法”，使剧情简练、集中，使结构严密精巧，在戏剧中引进“讨论”，突出了社会问题剧的特点，促使观众和读者思考；用现实性生活的对话、细节、动作来刻画人物心理。女主人公娜拉是一个具有资产阶级民主思想倾向的妇女形象，她从传统的家庭观念中觉醒过来，不愿再做家庭的“玩偶”，而要“做一个人”，她以离家出走的方式来反抗现实社会。海尔茂是与娜拉对立的人物，是一个冷酷、自私、伪善的男权主义者。 50美国的悲剧的思想意义 美国作家德莱塞的现实主义代表作美国的悲剧是一部社会问题小说，它深刻揭露批判了美国的生活方式、道德风尚、司法制度和虚假的民主、自由，指出金钱社会对青年的毒害和腐蚀，美国社会的经济繁荣和与道德堕落的矛盾现状是造成这场悲剧的根本原因。实质上，这是美国社会本身的悲剧，为此作者给小说命名为美国的悲剧。小说主人公克莱特出身平民，受周围物质世界的诱惑，拼命追求财富和享受，最后堕落成杀人犯。他是美国生活方式的受害者和牺牲者。现代派文学 51现代派文学 现代派文学是指20世纪以来在西方出现的否定传统文学，文学艺术内容和形式方面进行革新的各种文学思潮流派的总称。它是西方世界各种社会矛盾和危机的产物，它的思想基础是叔本华的唯意志论、尼采的超人哲学、弗洛伊德的精神分析学、柏格森的生命哲学和萨特的存在主义哲学。现代派文学的奠基人有卡夫卡、乔伊斯、艾略特、普鲁斯特等。其主要思潮和流派有：后期象征主义、未来主义、表现主义、意识流、存在主义、超现实主义、愤怒的青年、垮掉的一代、荒诞派戏剧、新小说派、黑色幽默等。现代派文学的共同特点是，在文学观上强调写主观世界，重视心理真实，认为艺术是表现和创造，而不是模仿和反映。注重形式，认为内容即形式，形式即内容。在创作内容上，着重表现危机意识，自我追求和异化现象。常用的艺术手法是象征、怪诞、自由联想、内心独白等。现代派文学在20世纪西方文学中占有重要地位，它暴露和表现了现代社会的种种弊端和不可克服的矛盾，开拓了文学创作的新题材，扩大了文学表现的范围，创造了一些新技巧。但反映的现实是有限的，常引出悲观的结论。 52迷惘的一代、垮掉的一代、黑色幽默 “迷惘的一代”是20世纪第一次世界大战后美国出现的一批青年作家。这批作家大都参加过第一次世界大战，20年代流落在欧洲大陆。他们身心都留下战争的创伤，厌恶一切，对现实感到幻灭，陷入迷惘痛苦之中，以玩世不恭的态度对待人生和社会。为此，当时侨居在巴黎的美国女作家斯坦因称他们为“迷惘的一代”。代表作是海明威的太阳照样升起、永别了，武器，菲茨杰拉尔德的了不起的盖茨比。 “垮掉的一代”是美国20世纪50年代形成的文学流派。这派作家和他们的同代青年厌恶政治，讨厌机器文明，以颓唐、放纵的生活方式来表示对社会的抗议。名称源于克鲁阿克的小说市镇与城市。“垮掉的一代”的代表作是克鲁阿克的小说在路上，金斯堡的诗集嚎叫及其他。 “黑色幽默”是美国20世纪60年代出现的文学流派，名称来源于弗里德曼的同名短篇小说集。这派作家信奉存在主义哲学，强调世界的荒谬、混乱与神秘，他们以夸张和超现实的手法揭露讽刺现实中的丑恶，用喜剧的方式处理悲剧性的内容，使读者哭笑不得，从而对生活有更深一层的认识。代表作是约瑟夫?海勒的第22条军规。 53后期象征主义、未来主义、表现主