视听语言资料.doc

视听语言的概念：就是广义的蒙太奇概念。从文化上讲，它是一种电影思维方式；从艺术上讲，它是电影的表现方法或者说是电影的艺术形式；从传播的角度讲，它是电影的符号编码系统；它包括镜头、镜头的分切、镜头的组合以及声画关系四个主要方面。视听语言的基本作用：叙事：通过画面和声音来叙述故事，传达艺术家对世界，对生活，对人性的看法。抒情：体现创作者或角色对客观世界的情绪感觉。象征：用具体的视听形象象征某种抽象的思想，观念，情感。简单分析视听语言的形成史：1单镜头时期乔治伊斯曼、卢米埃尔，基本特征：抓住了物体运动这个特征；摄影选择的角度是电影化的；全部是单镜头。出现了故事片（事件片）来自生活，有头有尾的事件；电影的最大特征：记实性（人为的参与降到最低选择）2戏剧性分镜头的时期 梅里爱把杂耍、魔术与电影结合，把戏剧引入电影，镜头分切（技术上的失误），电影特技。基本特征：1. 发明了电影特技（停机再拍、慢动作、快动作、倒放、叠化）；2. 建立在真实基础上的假定性；乐队指挥式的机位、死板的全景；3. 开始拍摄长故事片，戏剧式分场、分镜头；4. 题材广泛（科幻、神话）审美上酷爱人工环境；5. 依靠外来的艺术形式创造审美6. 有系统地把绝大部分舞台的东西搬到银幕上来（剧本、演员、化妆、布景、分场、分幕、字幕）；7. 开始商业操作；电影的另一大特征出现：假定性和故事性3电影的结构方式出现 鲍特火车大劫案出现了分镜头、特写基本特征：多个空间、多场景完成了叙事；平行蒙太奇；出现了类型片；4完整的视觉语言的形成格里菲斯，出现系统的镜头，一个国家的诞生。基本特征：1. 平行蒙太奇交叉蒙太奇（把戏剧化的矛盾因素融入到平行中）“最后一分钟营救”最电影化的一种手段党同伐异；2. 景别作为一种电影手段被广泛采用（广泛而交叉使用）；3. 社会问题进入电影的讨论范畴；党同伐异种族歧视。4. 哲学问题进入电影的讨论范畴，传达理念的方式比较机械和理性、对概念的抽象理解、情感的介入。5蒙太奇学派的形成 普多夫金：结构性剪辑（抒情、渲染）把格里菲斯的分镜头理论系统化，并加入抒情蒙太奇，更注重叙事和情节的渲染。圣彼得堡的末日爱森斯坦：战舰波将金号纯粹技巧方式，提出蒙太奇概念。对视听作品艺术特性的理解：1、“多重假定的真实”电视工作者对现实生活的剪裁；摄像（影）机、编辑机、特技机等对素材的处理加工；通过不同类型、不同传输效果的电视荧屏；具有不同身份、教养、种族、国度、地域以及各自自身的不同生理心理状况所处不同观赏环境与社会历史背景中的观念的不同理解。2、独特的时空结构独特的影像世界独特的时间结构非连续的连续性独特的空间结构再现的空间与构成的空间概括景别的作用：全景系列景别（大远景，远景，大全景 ，全景）近景系列景别（中近景，近景，特写，大特写）抒情的、写意的叙事的、纪实的画面强调“势”画面强调“质”表现人物的“形体”关系表现人物的“神态”关系空间“实”写空间“虚写大景深、背景实像小景深、背景虚像地平线与人物关系很重要地平线与人物关系不重要画面气氛十分重要画面构图十分重要环境为主人物为辅人物为主环境为辅构图更注重绘画性构图更注重随意性画面角度不太重要画面构图十分重要构图的概念：构图是指在一定的画幅格式中，为表现某一特定的内容和视觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型元素（线条、光线、影调及色调等）有机地组织、分布在画面中，形成一定的画面形式。构图的意义：提供故事发生的场景的基本形状，同时发挥更为积极的戏剧性作用，是导演对动态场景空间的安排和组织。构图的原则：1、位置原则。中央通常留给最重要的视觉形象；顶部可以表现权力、威望和雄心壮志；边缘表现受到挤压和排斥之后的渺小和无力；下方具有从属和脆弱的特性。2、面积原则。视觉重量是衡量画面内容在视觉注意力上的一种说法，它不能完全量化，在画面中人眼首先观察或者着重观察的内容视觉重量较重，反之较轻。除了画左和画面上方重量重外，在影视作品的实际创作中，还存在下列的规律：画面内视线关注的内容视觉重量较重；占有更大面积的部分视觉重量重于小面积的内容。构图的特点：1.画面的运动特性 2.画面的整体效果性 3.画面的时空限制性4.画面的多视点、多角度 5.画面处理的现场性 6.画面的幅式比例固定性色彩的作用：帮助导演体现创作意图；感染观众的情绪。色彩的主要表现功能：1. 是人物心理和情绪的外化 法国中尉的女人2. 传达影片内在主旨的总倾向 黄土地3. 在镜头里体现的绘画特性 呼喊与细语4. 在影视作品中的象征作用 蓝5. 延伸和拓展主题 辛德勒的名单贫民富翁“三点布光”及作用：1、主光源放在被摄主体前面，与被摄主体形成一定的角度；2、在被摄主体的一侧布置副光，以部分消除主光照射下被摄主体形成的阴影；3、布置逆光，把光源放在被摄主体后面的高处，使被摄主体的四周边缘有一个光环，使主体富有立体感。使观众能够看清楚画面，引导观众的注意力，突出画面视觉中心。角度的划分及特点：划分：1.从摄影机的位置即人的视线基点来划分，可分为三种角度：平角度（平拍）、仰角度（低角度仰拍）、俯角度（高角度俯拍）2.从被摄主体与摄影机的位置关系来划分，可分为：正面角度、侧面角度、斜侧角度、背面角度。特点：平拍：平实、细腻、唯美，镜头语汇比较写实或者比较浪漫，以塑造人物为主。仰拍：带有创作者强烈的个人特点，镜头语言比较浓郁、夸张，往往具有象征作用或者表现荒诞效果。俯拍：带有创作者强烈的个人特点，镜头语言比较浓郁、夸张，往往具有象征作用或者表现荒诞效果。镜头形式：固定镜头：固定镜头指摄影机不改变机身位置和没有任何运动时所拍摄的画面。运动镜头：运动镜头则指摄影机改变机身位置或有运动时所拍摄的画面。摇镜头，推、拉镜头，移动镜头，综合运动及摇臂摄影长镜头：通过连续的时空运动把真实的现实自然地呈现在屏幕上。运动镜头的意义：带有强烈的主观性，意味着发现和强调的过程这类镜头运动必须有叙事的目的或者视点依据及运动依据）。以“运动”建立结构（有关漂泊、寻找、追逐的故事，主题与运动相关的故事）；通过运动调节和建立视觉节奏感等。长镜头及其特点：是指在一个镜头里不间断的表现一个事件或一个段落，它通过连续的时空运动把真实的现实自然地呈现在屏幕上，形成一种独特的纪实风格。分类：按照拍摄方法来划分，可以分为固定长镜头、变焦长镜头、景深长镜头、运动长镜头四种类型。按照长镜头形式体现的美学表现划分为三种类型：以记录事件和场景过程的纪录式长镜头；呈现场景戏剧性的叙事性长镜头；表现时间过程和场景状态的时间长镜头。作用及特点：保持整体效果，保持剧情空间、时间的完整性和统一性；如实、完整地再现现实影像，增加影片的可信性、说服力和感染力；渲染气氛、表现人物的心理活动。场面调度的含义及意义：含义:广义而言，场面调度是电影语言中的一种技术手段。包括布景、灯光、人物的服装、化妆造型、镜头运动、时间、空间等与电影的场面叙事相关的手段。狭义的场面调度就是指单场戏中，与人物的表演、位置移动、关系变化、镜头的运动以及人物和镜头相对关系变化有关的处理手段。意义：（一）是重要的导演手段，使场景呈现出某种需要的戏剧意味，引导观众对场景的直观感受和看法；（二）能够让电影脱离平面的二维限制，具有空间调度的自由能力，能在高度、深度和宽度的范围内展开故事；（三）揭示场景意味和主题。能够更清晰地呈现故事情节和人物关系，渲染场景气氛。影视声音的艺术属性：影视声音的艺术属性是指如何运用声音去艺术性反映在影视作品中所形成的综合视听觉印象的一种重要特性。影视声音的艺术属性主要是指声音的距离感、空间感、环境感、运动感以及方位感。技巧剪辑的手法：A、淡出淡入一个画面逐渐暗下去，下个画面逐渐亮起来。一般用作大的段落间隔用。B、叠化上下两个画面有几秒钟时间的重合，一般用来表现空间的转换和明显的时间过渡。C、翻页第个画面象翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。D、划像前一画面从一个方向退出面面，第二个画面随之出现，开始另一段落。E、圈出圈入这也是一种常用的段落转换技巧，第一个段落结束后，用圆圈和方框等图形把下一个画面团出来开始第二个段落。F、定格第一段的结尾画面作定格处理，使人产生瞬间的视觉停顿，接着出现下个画面，这比较适合于不同主题段落间的转换。另外还有闪白、闪黑、黑场等。蒙太奇定义：是建筑学上的一个术语，原义是装配、构成，组装的意思。借用到影视艺术中来，意思是指按照一定的目的和程序把镜头组接起来，构成发生质的飞跃的完整的影视艺术作品。表现蒙太奇：表现蒙太奇也叫“队列蒙太奇”。与情节无关，它不是为了叙事，而是为了某种艺术需要，是编导情感的抒发，重在“写意”，有积累蒙太奇重复蒙太奇对比蒙太奇平行蒙太奇比喻蒙太奇象征蒙太奇积累蒙太奇:把一些性质相同属一类而画面内容不同的几个镜头连续组接在一起，通过不断的积累，叠加产生一个总体印象共有一个主题（公益宣传片）。重复蒙太奇：只相同的相加，即让某一镜头重复出现，予以强调突出它的重要性