《序列音乐写作教程》(郑英烈)学习总结(第三章).pdf

序列音乐写作教程学习总结 1 第一章第一章 十二音体系的历史继承性十二音体系的历史继承性 音乐是没有拙劣之分的 至今还没有一个人敢于声称只有用大小调才能保证写出好的音乐 没有不好的手法 只有不好的作品和不好的作曲家 十二音体系绝对不是天上掉下来的 而是继承与发展传统的结果 十二音体系绝对不是天上掉下来的 而是继承与发展传统的结果 如将数百年来的作曲实践从音乐史中分离出来 单独写成一本作曲史的话 它必定是一部如将数百年来的作曲实践从音乐史中分离出来 单独写成一本作曲史的话 它必定是一部 音乐语言向着半音化发展的历史 音乐语言向着半音化发展的历史 半音化得历史和任何事物一样 是由初级阶段向着高级阶段发展的 也有量变到质变的过半音化得历史和任何事物一样 是由初级阶段向着高级阶段发展的 也有量变到质变的过 程 程 一 一 装饰性半音装饰性半音 所有调式以外的音 来去都应遵循一定的法则 这就是我们所熟悉的弱拍上的和声外音所有调式以外的音 来去都应遵循一定的法则 这就是我们所熟悉的弱拍上的和声外音 各种半音的辅助和经过音 各种半音的辅助和经过音 这种半音手法在巴赫时代就以发展到顶峰 二 二 和弦半音体系和弦半音体系 在半音体系中 带有临时记号的音已不再是变化音 而是从属于一定调性的自然音了 在半音体系中 带有临时记号的音已不再是变化音 而是从属于一定调性的自然音了 这种手法萌芽于巴洛克时期的复调音乐 在贝多芬的作品中已到达顶峰 这种手法萌芽于巴洛克时期的复调音乐 在贝多芬的作品中已到达顶峰 副属和弦的作用被充分发挥 是功能和声鼎盛时期和声语言的重要特征 副属和弦的作用被充分发挥 是功能和声鼎盛时期和声语言的重要特征 半音模进 是浪漫派时期对于这种手法的进一步应用 它已打破了副属主和弦必须是调内 自然音和弦的限制 任何调的主和弦都可以作为一个调性单位结构内部的副主和弦 成为这 个调性单位的组成部分 这一手法的应用 把调性扩张推向新的高度 后期浪漫派作曲家 对调性的手法又作了进一步的发展 后期浪漫派作曲家 对调性的手法又作了进一步的发展 到了印象派时代 半音手法得到了更大的发展 到了印象派时代 半音手法得到了更大的发展 三 三 综合调式的半音体系综合调式的半音体系 两个以上的调式的重复 可构成音数不等的综合调式 两个以上的调式的重复 可构成音数不等的综合调式 任何两个相隔半音或三全音的自然调式的重叠 都可构成包括十二个半音的综合调式 任何两个相隔半音或三全音的自然调式的重叠 都可构成包括十二个半音的综合调式 这种用综合调式十二音音阶写作的音乐 除主音外 其他十一个音都处于平等地位 调式功 能已不存在 调性的建立 仅仅是因为主音在段落首尾两个重要部分被 定位 从而形成一根无形的 主 音轴 的作用而已 四 四 自由无调性自由无调性 如果把自由调性段落中那根无形的 主音轴 抽调 这个段落立刻就会变成无调性 如果把自由调性段落中那根无形的 主音轴 抽调 这个段落立刻就会变成无调性 自由调性与自由无调性之间虽然只有那么一点差别 却发生了 质 的变化 自由调性与自由无调性之间虽然只有那么一点差别 却发生了 质 的变化 至此调性以彻底的瓦解 至此调性以彻底的瓦解 不过 作品中调性因素根据作品的需要与否还是可以出现的 不过 作品中调性因素根据作品的需要与否还是可以出现的 当时在探索自由调性的 主要是一些德奥作曲家 瓦格纳的后继者 它们的行动都是自发的 而且是不约而同的 并未形成什么流派 施特劳斯把调性瓦解的进程向前推进了决定性的一步 施特劳斯把调性瓦解的进程向前推进了决定性的一步 推进完全的无调性出现的是勋伯格 推进完全的无调性出现的是勋伯格 序列音乐写作教程学习总结 2 五 五 十二音体系十二音体系 勋伯格在进入它的第二个创作时期即无调性时期之后 虽然接连写出几首成功的作品 勋伯格在进入它的第二个创作时期即无调性时期之后 虽然接连写出几首成功的作品 但他很快意识到自由无调性本身的缺陷 但他很快意识到自由无调性本身的缺陷 1 自由无调性音乐虽然已经具有无调性的风格 但严格来说 只是最大限度地接近于自由无调性音乐虽然已经具有无调性的风格 但严格来说 只是最大限度地接近于 无调性而已 因为用这种方法作曲 要始终保持无调性是非常困难的 每时每刻都无调性而已 因为用这种方法作曲 要始终保持无调性是非常困难的 每时每刻都 受到无意识的调性因素的威胁 要防止威胁 就必须发展处一种新的技术 有规律受到无意识的调性因素的威胁 要防止威胁 就必须发展处一种新的技术 有规律 可循的技术 可循的技术 2 调性是古典音乐中调性是古典音乐中最重要最重要的 结构力 一旦放弃调性 就必须寻找另一种足以代的 结构力 一旦放弃调性 就必须寻找另一种足以代 替调性的新的结构力 否则曲式就无法建立起来 替调性的新的结构力 否则曲式就无法建立起来 1923 年勋伯格发表第一手完整的十二音作品 钢琴组曲 向世界宣告 他已经创立了一种年勋伯格发表第一手完整的十二音作品 钢琴组曲 向世界宣告 他已经创立了一种 新的体系和技术 这就是十二音体系 新的体系和技术 这就是十二音体系 用这种作曲方法 所有的十二个音都处于绝对平等的地位 一个音出现之后 在其他十二用这种作曲方法 所有的十二个音都处于绝对平等的地位 一个音出现之后 在其他十二 个音尚未出现一遍之前个音尚未出现一遍之前 不得重复使用 以免形成调式中心 这就是十二音体系的最基本 不得重复使用 以免形成调式中心 这就是十二音体系的最基本 的原则 的原则 根据这个原则 勋伯格制定出了一整套材料产生根据这个原则 勋伯格制定出了一整套材料产生与与组织的方法 即十二音作曲法 组织的方法 即十二音作曲法 作曲家必须根据作品的需要 将十二个半音组成一个序列 作曲家必须根据作品的需要 将十二个半音组成一个序列 这个最初的序列称为 原形 这个最初的序列称为 原形 original 以 以 O 为标记 为标记 为了扩充写作的材料 又从原型派生出三种变形 为了扩充写作的材料 又从原型派生出三种变形 逆行 逆行 Retrograde 为 为 R 表示 表示 倒影 倒影 Inversion 以 以 I 为标记 为标记 倒影逆行 倒影逆行 retrograde of Inversion 以 以 RI 为标记 为标记 每一个序列都有相应的序数 用阿拉伯数字表示 序列的四种基本形式还可以移位至另外序列的四种基本形式还可以移位至另外十一种十一种种不同的高度上 结果一共可以得出种不同的高度上 结果一共可以得出 48 种序种序 列形式 列形式 这就是十二音音乐写作 包括旋律与和声 的全部材料 这就是十二音音乐写作 包括旋律与和声 的全部材料 通常短小的作品只要用到几种形式便足以 大型作品则用的多些 因为一首作品无论大小 都是用一个统一的序列写成的 序列自始至终贯穿于作品之中 因为一首作品无论大小 都是用一个统一的序列写成的 序列自始至终贯穿于作品之中 好比古典音乐中主题动机的贯穿 这种 贯穿 从不间断 是一种绝对的贯穿 这就是前好比古典音乐中主题动机的贯穿 这种 贯穿 从不间断 是一种绝对的贯穿 这就是前 面所说的 强化了的主题一致性 面所说的 强化了的主题一致性 正式这种 一致性 给音乐带来了强大的 统一力 和 结构力 正式这种 一致性 给音乐带来了强大的 统一力 和 结构力 这就是十二音音乐最本质的东西 这就是十二音音乐最本质的东西 序列的序列的 48 种形式可以编制成为一个序列表 有人称为 魔方 种形式可以编制成为一个序列表 有人称为 魔方 通过序列表 序列的各种变化一目了然 这对创作和分析都很有用处 通过以上的回顾 我们可以认为 十二音体系所包含的基本内容 在勋伯格之前的时间便已 经存在了 勋伯格只不过是凭借他的创造性的想象力 把那些实践的经验加以总结 提炼 升华 从而引起飞跃而已 序列音乐写作教程学习总结 3 第二章第二章 序列的类型及结构序列的类型及结构 十二个半音可排出十二个半音可排出 479 001 600 个不同的序列 数字相当惊人 几乎是无穷无尽的 个不同的序列 数字相当惊人 几乎是无穷无尽的 但并非每个序列都具有创作价值 而且 某些序列实际上只是一些序列的变形或移位 但并非每个序列都具有创作价值 而且 某些序列实际上只是一些序列的变形或移位 因此 实际可用的序列远远不及这个数字 因此 实际可用的序列远远不及这个数字 经过作曲家精心设计过的序列才是有发展潜力的 经过作曲家精心设计过的序列才是有发展潜力的 序列按其结构特点可大致分为以下几种类型 序列按其结构特点可大致分为以下几种类型 一 一 旋律序列旋律序列 顾名思义 旋律序列主要是为旋律写作而设计的 声乐作品或抒情性的器乐作品多半需要顾名思义 旋律序列主要是为旋律写作而设计的 声乐作品或抒情性的器乐作品多半需要 旋律序列 旋律序列 旋律序列有较强的 可唱性 更接近于古典音乐中 主题 的性质 旋律序列有较强的 可唱性 更接近于古典音乐中 主题 的性质 二 二 调性序列调性序列 十二音序列并非都是绝对无调性的 不少序列或多或少地包含有调性的因素 十二音序列并非都是绝对无调性的 不少序列或多或少地包含有调性的因素 十二音体系认为 以下几个条件都有可能构成调性因素 十二音体系认为 以下几个条件都有可能构成调性因素 1 一个音阶的大部分音的连续出现 一个音阶的大部分音的连续出现 2 连续出现的三个音构成大 小三和弦 连续出现的三个音构成大 小三和弦 3 连续出现的四个音构成的属七和弦连续出现的四个音构成的属七和弦 4 连续四度上行或五度下行 构成传统终止式的低音进行 连续四度上行或五度下行 构成传统终止式的低音进行 序列中应避免由三 序列中应避免由三个音的连续而构成的大小三和弦出现两次以上 因为个音的连续而构成的大小三和弦出现两次以上 因为 来自三和弦的调性因素是与无调性的原则不相容的 来自三和弦的调性因素是与无调性的原则不相容的 Krenek 这显然是十二新体系创立初期以回避调性作为追求目标的一种最严格要求 在学习中的某一个阶段提出这种要求是必要的 但序列之是否包含有调性因素 绝对不能作为衡量作品好坏的标准 许多著名的序列音乐作 曲家就常常通过对序列的特殊设计而让他们的音乐隐藏调性因素 三 三 无调性序列无调性序列 真正的无调性的序列音乐必须使用 无调性序列 作为写作的材料 真正的无调性的序列音乐必须使用 无调性序列 作为写作的材料 无调性序列必须排除任何调性因素 即排除构成调性序列的任何条件 无调性序列必须排除任何调性因素 即排除构成调性序列的任何条件 以无调性音组为基础而构成的序列便成为无调性序列 以无调性音组为基础而构成的序列便成为无调性序列 应用这种无调性序列 配合以相应的技术措施 才能写出真正的无调性的序列音乐 四 四 对称序列对称序列 凡序列的后半是前半的移位逆行者 便为 对称序列 凡序列的后半是前半的移位逆行者 便为 对称序列 五 五 五声性序列五声性序列 五声音调是中国音乐的重要特征之一 五声音调是中国音乐的重要特征之一 历年来一些中国作曲家在写作十二音作品时 都不同程度地使用具有五声性的序列 以保证 作品的五声风格 序列音乐写作教程学习总结 4 罗忠镕的 涉江采映蓉 的序列就是一种兼有 五声性 调性性 和 旋律性 多种结构 原则 六 六 组合性序列组合性序列 十二音序列中有一种常见而独特的结构叫做 组合型序列 由相关联的十二音序列中有一种常见而独特的结构叫做 组合型序列 由相关联的 6 两个两个 六音组 或三个六音组 或三个 4 音组 或四个音组 或四个 3 音组组合而成 音组组合而成 将第一个音组视为原型 则其他音组为不同的变形 将第一个音组视为原型 则其他音组为不同的变形 R I RI 六音组的组合型序列 六音组的组合型序列 涉江采映蓉 便是此例 涉江采映蓉 便是此例 四音组的组合序列 四音组的组合序列 为了避免设计这种序列时的盲目性而造成无效劳动 可以采用以下方法和步骤 为了避免设计这种序列时的盲目性而造成无效劳动 可以采用以下方法和步骤 1 在 4 个增三和弦中按五声性结构 也可以是无调性结构 各取一音作为第一个音组 用直线将各音连接起来 再用平行线各取四音作为第二音组 余下为第三音组 将各音组自上而下排列 作为进一步加工的材料 2 将第一音组的材料排列成所需的形态并作为 原形 可以排除若干种 在进行比较和选 择 一共可以排除 24 种 三音组的综合性序列 三音组的综合性序列 在 3 个减七和弦中各取一个音作为第一音组 再用平行线方法取其他组的音 仍要求五声风 格 十二音音乐具有 被强化了的主题一致性 的性质十二音音乐具有 被强化了的主题一致性 的性质 用组合性序列写成的十二音作品具有进一步 再强化 的性质用组合性序列写成的十二音作品具有进一步 再强化 的性质 其结构里得以成倍地增加 用三音组的组合序列写成的作品 不论规模多大 织体多么复其结构里得以成倍地增加 用三音组的组合序列写成的作品 不论规模多大 织体多么复 杂 所用的基本材料也只是最初的三个音 杂 所用的基本材料也只是最初的三个音 七 七 序列中的 动机 序列中的 动机 不少序列都包含有由三四个音组成的 音程结构很有特点的 不少序列都包含有由三四个音组成的 音程结构很有特点的 音组 一般在序音组 一般在序 列的开始处 列的开始处 这种音组在音乐陈述中能起到类似 动机 的作用 这种音组在音乐陈述中能起到类似 动机 的作用 序列每应用一遍 动机便出现一次 好像主导动机的贯穿 序列每应用一遍 动机便出现一次 好像主导动机的贯穿 一种处理动机的方法是 一种处理动机的方法是 把一个五声性的动机 既出现在十二音段落里 也出现在调性段落里 成为两种不同性质把一个五声性的动机 既出现在十二音段落里 也出现在调性段落里 成为两种不同性质 的音乐的共同 动机 和这两种风格相互协调的重要纽带 的音乐的共同 动机 和这两种风格相互协调的重要纽带 在序列音乐中 这种动机音组的应用 可加深序列的主题印象 在序列音乐中 这种动机音组的应用 可加深序列的主题印象 而 对称序列 和 组合型序列 的应用 则可加快 主题 贯穿的周期 两倍 三倍和而 对称序列 和 组合型序列 的应用 则可加快 主题 贯穿的周期 两倍 三倍和 四倍 它们从不同的角度加强了音乐的统一力 四倍 它们从不同的角度加强了音乐的统一力 通过以上的叙述和分析 可以看出许多序列都是同时兼有两种 三种甚至更多结构原则的 在动笔之前 必须认真设计你所需要的序列 千万不可草率从事 因为序列的好坏 关系到 作品的成败 序列音乐写作教程学习总结 5 第二章第二章 整理总结整理总结 序列按其结构特点序列按其结构特点 的的大致大致类型类型 旋律序列旋律序列 可唱性较强可唱性较强 接近于古典音乐中的主题接近于古典音乐中的主题 组合性序列组合性序列由几个音组组成由几个音组组成 五声性序列五声性序列 可以看做一种带有可以看做一种带有 中国风格的调性序中国风格的调性序 列列 对称序列对称序列 后半是前半的移位后半是前半的移位 逆行逆行 无调性序列无调性序列排除任何调性因素排除任何调性因素 调性序列调性序列包含一些调性因素包含一些调性因素 有价值的序列远远有价值的序列远远 少于少于479 001 600 个个 序列中的 动机序列中的 动机 这种音组在音乐陈这种音组在音乐陈 述中能起到类似述中能起到类似 动机 的作用 动机 的作用 序列音乐写作教程学习总结 6 第一章第一章 整理总结整理总结 音乐半音化发展的进程音乐半音化发展的进程 装饰性半音 巴赫时代发展到顶峰 装饰性半音 巴赫时代发展到顶峰 和弦半音体系和弦半音体系 贝多芬时期发展到顶峰 浪漫时期进一步发展 贝多芬时期发展到顶峰 浪漫时期进一步发展 综合调式的半音体系综合调式的半音体系 巴托克时期发展顶峰 巴托克时期发展顶峰 自由无调性自由无调性 勋伯格早期时期 勋伯格早期时期 十二音体系 勋伯格后期时期 十二音体系 勋伯格后期时期 序列四种基 本形态 原型 O Original 逆行 R Retrograde 倒影 I Inversion 倒影逆行 RI Retrograde Of Inversion 结果一共可以得出结果一共可以得出 48 种序列形式 种序列形式 写作的全部材 写作的全部材 料 料 序列音乐写作教程学习总结 7 第三章第三章 旋律写作旋律写作 虽然每一个序列都包含有虽然每一个序列都包含有 12 个半音 但半音化的程度仍有高低之分 个半音 但半音化的程度仍有高低之分 一般地说 调性序列 和 五声性序列 与 无调性序列 相比前者半音化程度低于后者 在旋律写作中 加进节奏 音程等因素之后 旋律的 现代化 程度还有高低之分 有的在旋律写作中 加进节奏 音程等因素之后 旋律的 现代化 程度还有高低之分 有的 较近于传统 属于 传统 性质的旋律 有的则原理传统 属于 非传统 性质的旋律 较近于传统 属于 传统 性质的旋律 有的则原理传统 属于 非传统 性质的旋律 本章讨论旋律以及有关风格问题 十二音音乐最根本的一条规则是避免重复 但下列情况属于例外 十二音音乐最根本的一条规则是避免重复 但下列情况属于例外 1 一音用过 在另一音尚未出现之前 可在相同高度或不同八度上重复使用此音 一音用过 在另一音尚未出现之前 可在相同高度或不同八度上重复使用此音 2 两个相邻的音 不论音程大小 可用颤音的形式交替反复出现 两个相邻的音 不论音程大小 可用颤音的形式交替反复出现 3 中间只隔一音的重复是被允许的 中间只隔一音的重复是被允许的 4 完整的音组也可以重复 但重复时最好安排成不同的节奏 完整的音组也可以重复 但重复时最好安排成不同的节奏 一 一 传统性质的旋律传统性质的旋律 传统性质的旋律 其主要特征是采用传统节奏 而传统节奏的特点则是匀称及节奏型的重传统性质的旋律 其主要特征是采用传统节奏 而传统节奏的特点则是匀称及节奏型的重 复使用 复使用 旋律音的重复可以节省材料 同时也会加强旋律的传统性质 旋律音的重复可以节省材料 同时也会加强旋律的传统性质 有时有时虽没有明显重复 但性质相近 这样的节奏也可唤起传统的联想 虽没有明显重复 但性质相近 这样的节奏也可唤起传统的联想 音程的用法也在一定程度上影响着旋律的性质或风格 音程的用法也在一定程度上影响着旋律的性质或风格 通常传统性质的旋律很少使用八度以上的大音程 而非传统的旋律则频繁使用这种大音程 通常传统性质的旋律很少使用八度以上的大音程 而非传统的旋律则频繁使用这种大音程 对于初学者来说 最重要的还是要掌握非传统旋律的写作方法 二 二 非传统性质的旋律非传统性质的旋律 在无调性音乐中 调式功能已不存在 推动旋律向前运动的主要是 紧张 与 松弛 的在无调性音乐中 调式功能已不存在 推动旋律向前运动的主要是 紧张 与 松弛 的 关系 而紧张与松弛的关系又是通过多种因素来实现的 关系 而紧张与松弛的关系又是通过多种因素来实现的 1 节奏节奏 在无调性的十二音音乐里 已不存在调性向前运动的问题 序列本身已充分体现了音乐进在无调性的十二音音乐里 已不存在调性向前运动的问题 序列本身已充分体现了音乐进 行中的统一性和逻辑性 行中的统一性和逻辑性 因此 节奏的匀称和重复就不在是必要的了 因此 节奏的匀称和重复就不在是必要的了 无调性无调性音乐音乐的的节奏节奏必须必须部分部分地地代替代替调性调性音乐中音乐中的的和声和声内涵内涵所所起到起到的的作用作用 必须能必须能把把音乐音乐推推 向向紧张紧张和和高潮高潮 又能又能把把音乐音乐带入带入松弛松弛和和静止静止 总之总之 非非传统传统节奏节奏与与传统传统节奏节奏相反相反 以以不匀称不匀称 不重复不重复为为其其特征特征 一个一个音乐音乐片段片段常常由由一些一些 不相干不相干的的节奏节奏所所组成组成 结果结果是是 节奏节奏结构结构越来越越来越复杂复杂 律动律动周期周期被被打破打破 拍子拍子已经已经名存实亡名存实亡 2 音程音程 一般情况下一般情况下 旋律旋律音程音程的的大小大小与与它它所所能能提供提供的的动力动力成成正比正比 但但音程音程过大时过大时 动力动力反而会反而会降低降低 因为因为音与音音与音之间之间距离距离太远太远会会模糊模糊它们它们彼此彼此之间之间的的关系关系 音程音程的的强弱强弱还还受受其他其他因素因素的的影响影响 上行上行比比下行下行更有更有动力动力 序列音乐写作教程学习总结 8 弱拍弱拍进入进入比比抢拍抢拍进入进入更有更有动力动力等等等等 无调性无调性音乐音乐中中 调式功能调式功能已已不存在不存在 和声和声组合组合的的作用作用也也大为大为降低降低 音程音程的的动力动力在在更大更大的的程程 度上度上取决于取决于它它自身自身的的力量力量 创作时创作时 最激烈最激烈的的段落段落也也不宜不宜使用使用连续连续的的大音程大音程 否则否则 其其力量力量会被会被浪费浪费 并导致并导致音乐音乐不不 连贯连贯 音程与风格也有密切的关系 旋律旋律线线的的大幅度大幅度而而频繁频繁的的跳动跳动 是是现代现代风格风格的的旋律旋律的的特点之一特点之一 二度二度音程音程常被常被转为成转为成大七度大七度或或扩大成扩大成九度九度 三度音呈三度音呈常常被被转为成转为成六度六度或或扩大成扩大成十度十度等等等等 总之总之 音程音程处理处理时时旋律旋律写作写作中中仅次于仅次于节奏节奏的的一个一个重要环节重要环节 3 静止静止与与休止休止 所谓所谓 静止静止 是是最大限度最大限度的的松弛松弛 即即紧张度紧张度的的最低点最低点 广义地讲 静止 不等于 休止 但狭义地讲 静止 又可以理解为 休止 休止休止在在无调性无调性旋律中旋律中常常常常占有占有十分重要十分重要