欧阳询及其《九成宫醴泉铭》的艺术特点(原创).doc

欧阳询及其九成宫醴泉铭的艺术特点(原创）欧阳询（557年641年），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人，是我国书法史上的“初唐四家”（欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷）和“楷书四大家”（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一，也是书法史上承前启后的重要人物。欧阳询祖籍渤海千乘，幼孤，由其父好友陈中书令江总收养，自幼聪慧，博览古今，隋开皇九年（598年），由陈入隋，任太常博士，以善书著称。入唐后官至太子率更令、弘文馆学士，封渤海县男，故世称“欧阳率更”，并担任艺文类聚的编纂工作。欧书源于“二王”，远承魏晋尚意灵秀之遗韵，参于六朝北派碑版之书风，存朴茂峻整之风骨，融汇古隶笔意，含高华浑穆之仪态。其最大的特征是“险劲”，“森森焉若武库矛戟”，劲厉而端庄，凝重而舒朗，开唐楷法度之先河。后人评欧书云：“龙蛇战斗之象，云雾轻浓之势，风旋雷激，操举若神。”在书学理论方面，欧阳询有付善奴传授诀、行笔法、八诀和欧阳率更三十六法（待考）传世。其对楷书结构的研究、整理，奠定了唐代书法理论的基础，把唐楷提高到了精深的高度，促使了楷书由“尚意”书风到“尚法”书风的转变，确立了唐楷在书法史上的地位。欧阳询传世正书作品主要有九成宫醴泉铭、化度寺邕禅师舍利塔铭、皇甫诞碑、虞恭公温彦博碑四种，其中尤以九成宫醴泉铭最为著名。九成宫醴泉铭，唐贞观六年（632年）立于陕西麟游县，唐秘书监魏征撰文，记载唐太宗在九成宫避暑时发现涌泉之事。碑高2.7米，宽0.93米，行49字，共24行计1100余字，为欧阳询76岁时的奉诏之作。碑今石尚存，传世最佳拓本为明李琪旧藏宋拓本，今藏北京故宫博物院。此碑用笔刚劲凝重，峻利而含韵，结体平中寓险，形敛而势放，有“楷书极则”之称；宋宣和书谱比之为如“草里惊蛇，云间电发”，如“孤峰崛起，四面削成”，誉此碑为“翰墨之冠”；明代赵涵所著石墨镌华中称此碑为“正书第一”。此碑是千余年楷书法度之极至，也是临习唐楷的优秀入门范本。一、九成宫醴泉铭的用笔特点：1、棱角分明，方劲严整。该碑用笔存北碑笔意，点多呈三角，藏露自然；横竖起收、钩挑捺尾、转折之处多用顿挫之法，方折劲健，方肩硬朗。但要注意方中带圆，方圆融合，忌剑拔弩张，而忽视秀润仪态。如“钜、间、阳、逾”。2、笔画匀称，劲中含润。该碑笔画粗细匀称，清秀挺健，运笔缓慢沉稳，不似颜、柳楷书笔画对比明显，但每一笔中却有蕴涵着变化，避免了刻板单调。碑中横画布排严整；竖笔多取背势，富弹性力度；撇弯捺直；并多有腰细竖和腰细撇，瘦劲挺秀。如“本、越、青、毁”。3、凝重含蓄，高简浑穆。该碑用笔又多沉稳内敛。横竖起收多用藏护之法；出锋处锋尾较短，锋芒内敛；出钩多顿挫后平推笔锋作小平钩，不作长钩；有些撇或竖收笔回锋似钩，笔势凝练；右抛钩借用隶书“雁尾”之法，舒张饱满，古朴萧散，别居神韵。如“作、尤、但、悦”。4、点画置换，正中求变。该碑多用点画置换之法，变化灵动，饶有趣味，别具一格。如取汉隶笔法，以横竖代点，朴厚凝重（首点用短横，宝盖左点用短竖）；借魏碑笔势，以短撇代点，方劲有力（如“戈”右上点）；参行书笔意，以点代横竖，活泼灵巧（如框形中的短横、短竖）。如“象、足、训、沼”。二、九成宫醴泉铭的结构特点：1、左右背势，体态颀长。欧字结体多取敛势，竖多左右相背，细腰瘦健，中宫稍紧凑，而上下则多伸头露足，“若春笋之抽寒谷”，体势显得瘦硬清寒又洒脱灵动。如“仪、润、井、趋”。2、形敛势放，舒活开张。该碑虽主体收敛却不乏舒放之势，字中多以长横或长竖、长捺、鹅浮钩等主笔拉长取势（尤向右扩展较长），中宫间距、留白适宜，结体紧而不拘。如“谷、纬、往、尧”。3、斜正变换，平中寓险。该碑结体谨严，却时出欹斜险劲之笔，充满奇趣。能正斜相映，化静为动，并于倚靠、俯仰、牵制、向背、避让、呼应等运动变化中寻求力的平衡，达到“既知险劲，复归平正”的境界。如“功、致、瑞、沉”。4、大形规整，小处求活。该碑结体外形规整，有平正之态，但却极注意避同求异，能寓局部灵活多变于整体端庄险劲之中。对字体和点画采用繁简（后、後）、置换（魏、户）、挪移（塗、舊）、增减（建、身）等手法，进行异体变形，能于法度中求变化，于细微处现精神；并蕴含行书笔意，多有率意、飘远、灵便之笔。横竖化点、钩生隶意、点画间顾盼俯仰，神气充腴，使体势整齐而不板滞，佳构时出。如“无、嵘、与、徒”。总之，欧书虽用笔方折瘦劲，结构紧束峻宕，但却内含秀骨，笔势舒