明暗素描基础PPT课件.ppt

明暗素描 结构素描 以线条为主要表现手段 不施明暗 没有光影变化 而强调突出物象的结构特征 明暗素描 明暗素描是通过光与影在物体上的变化 体现对象丰富的明暗层次 明暗是构成完整的视觉表现的重要基础 它与线条一样 具有同等重要的表现力 在素描训练中 最基本而又极其常用的方法就是用明暗来表现物象立体感的方法 有利于初学者全面理解和把握素描造型的各种规律性知识 物象由于受光照作用而产生出丰富的明暗层次变化 素描正是有赖于对这种明暗调子的深刻描绘 而使物象的立体造型得以 真实 展现 谈谈画明暗素描的重要性 明暗的光感表现营造了不同的气氛 明暗的质感表现给人不同的感受 明暗素描还是画好色彩的基础 1 明暗关系 物体在光源照射下受光部分与背光部分对立统一的有机联系 在素描造型中 将物体在光的作用下所产生的明暗对比变化 称为明暗关系 2 明暗现象的产生 是物体受到光线照射的结果 是客观存在的物理现象 光线不能改变物体形体结构 明暗素描 明暗素描的基础 三大面 五调子 明暗的光感表现营造了不同的气氛 三大面 受光面和背光面两大部分 再加上中间层次的灰色 也就是经常提到的 三大面 立方体在光线照射下产生的明暗现象 受光面 背光面 测光面 三大面 是指具有一定形体结构 一定材质的物体受光的影响后所产生的大的明暗区域划分 黑 白 灰 亮面 受光线照射较充分的一面称之为亮面 暗面 背光的一面称之为暗面 灰面 介于亮面与暗面之间的部分称之为灰面 立方体在光线照射下产生的明暗现象 受光面 背光面 测光面 球体在光线照射下产生的明暗现象 五调子 亮部 高光 中间调子 明暗交界线 投影 反光 由于物体结构的各种起伏变化 明暗层次的变化便错综复杂 但这种变化具有一定的规律性 将其归纳 可称之为 五大明暗调子 即指亮色调 包括高光 灰色调 明暗交接线 暗色调 包括反光 阴影 明暗变化的五调子 A 亮色调 包括高光 是光线投射在物体表面上亮的部分 最亮的部分称为高光 高光的特点是 面积小 在亮面中高光的部位特别的明亮 B 灰色调 物体受光线测射的面是灰面 称为灰调子 位于高光的两侧 一侧渐为形体的边沿 一侧与明暗交界线相衔接 特点 介于亮色调和暗色调之间的过度面 C 明暗交界线位于亮部与暗部的交界处 它是暗面中最黑暗的层次 线与面的区别在于面积的大小 明暗交界线的变化随着形体的结构的变化而变化 因此 画好明暗交界线对于塑造形体有很大的帮助 明暗交界线的位子 D 暗色调 反光 是物体背光部分 暗色调又称为物体的暗部 它包括反光 反光在暗部中形成了透明的特性 是由于临近物体的反射光作用于暗部而形成的 反光属于暗部范围 在处理时要统一暗部 把它看成暗部的一个整体 E 投影投影是指物体背光部分的投影 是由于光线被物体遮挡后留下的阴影 投影的形状受形体的制约 也受光源的位置以及接受投影的物体形状的质感的制约 投影轮廓的清晰度和明暗程度受光源的形体距离远近的影响 越近投影的轮廓线越清晰 颜色越深 投影离物体越远则越虚越模糊 灰面 正在球体上明暗交接线是一个弧形 异常用短直线相连接来体现这一弧形明暗交接线 注重 明暗交接线正在球体上的体现并非是截然的明暗分界 而是一个较含糊的 并且受反光影响 请同学指出立方体的五调子 高光 明暗交界面 灰面 反光 投影 五调子中常见问题 明暗交界线 它其实是面与面色调的交接 并不是真的一条 线 也不止一条 反光 暗部的一部分 一般明度不超过亮部 投影 投影是有形状的 投影的明度一般跟物体明度拉开 高光 物体上最亮的地方 一般留出不画 中间调子 一般最后画的 主观控制层次变化 容易画灰 首先 不要急着上调子 把对象的黑 白 灰关系观察清楚 然后 在画面上铺出大体明暗 关于用纸擦的问题 不要乱用 擦 这个有技巧的 只有在线条画的比较花 乱的情况下才用纸擦的 这样使画面调子看起来比较整体 画就不会有脏的感觉 要明白 擦 的只是画的一种技巧 但是不可以滥用的 所以的调子都要跟着形体结构画 注意 画好明暗调子需要注意的问题 排线的几种形式 1 斜线排列 2 水平排列 3 垂直排列 4 圆弧排列 5 线的交叉排列 1 2 3 4 步骤 1 起轮廓 找明暗交界线2 分出黑白两大面 铺大体明暗关系3 从明暗交界线出发 过渡中间调子4 调整完成 练习 请画出圆柱的三大面五调子图 1 起形 2 找出明暗交界线与投影 A 构图 画球体第一步要先画出一个正方形 用直线在画纸上定出最高点和最低点 以及等量长度的宽 注意构图的位置重心应在纸张的中心偏上 然后用直线依次逐步削去其角 逐步使其趋於圆形 注意 画圆一定要用直线来画 不能直接以弧线来圈一个圈 更不能运用圆规 这样做意在锻炼眼力和塑造形体的能力 B 找出明暗交接线 在球体上明暗交接线是一个弧形 同样用短直线相衔接来表现这一弧形明暗交接线 注意 明暗交接线在球体上的表现并非是截然的明暗分界 而是一个较模糊的 并且受反光影响 明暗交接线在色度上也并非一成不变 在表现上就更应注意观察 避免画死和概念化 3 画出大体明暗与背景 C 施加明暗 在施加明暗时 最好把处於暗部的包括明暗交接线 暗面 反光和投影一块儿统一起来画 先统一为一体 然后再在 明暗交接线 等地方逐步加以强调 使之在统一中寻找变化 对比和关系 在亮面靠近明暗交接线的地方是亮灰面 它的表现应由靠近明暗交接线到高光方向依次减弱 并始终使其明度高於暗面 高光的地方留白 在画的过程中为了突出球的体积效果 可以强调明暗的对比 特别是明暗交接线的表现 事实上往往画得比看到的调子要重些 这是因为铅笔的表现力度远远达不到光照的效果那么丰富 4 深入刻画 调整局部与整体的关系 注意强调明暗交界线 D 调整 调整在整个绘画过程中是很重要的一步 在前面局部的刻画中 难免会出现和整个调子不和谐的地方 或者是刻画不足或者是刻画太过