家具设计之我见.doc

中小家具企业的技术、贸易与人才20001218马洪斌在设计思维（意识）与设计表现（物质）。我认为思维应当是第一性的（方案）；设计表现是第二性的（图纸）。两者有轻重之别。试想：一个电脑高手，对家具和家具行业无认识（市场状况和生产工艺）他也会束手无策。谨此，稍谈我个人对家具行业的认识。 品牌，技生，技贸：做品牌艰难，市场风云变幻。家具企业如要在国内创立品牌。用传统的经营模式是一个高投入，少回报，逐年受益的一个过程。营销成本与固定资产投入过大。市场有前景，但不能盲目乐观（技术生产型企业）；用较为现代的方式是：将公司的产品设计图纸分解到个专业，企业按技术要求定制。然后再组装打自己的品牌。这时的公司的主要精力是在家具工业深层次的开发上，主要是在新材料，新技术，新工艺的研究与提高上。这时，企业的固定资产投入与维护费用大大降低，减少了高投入的风险。公司拥有自己的实用新型专利权（技术贸易型企业）。 技协，配套： 社会的发展，分工的细化。使为家具行业配套的五金件，装饰件的中小企业大量涌现。很大程度降低了家具行业的投入与风险。为本行业发展提供了有利条件。这一现象在沿海各地尤其发达，内地家具企业不具备这一优势。是沿海（特别是广东家具）涌入内地，抢占大部分市场份额的一个内在因素。内地消费者都以购买*品牌家具和*地区家具为荣。 问题，仿制： 由于众所周知的原因，家具行业亦如服装行业一样。大都不实行外观专利。各公司产品外观“抄款”现象严重。目前企业只有在产品开发上不断的去发现新的材料，新的技术。做深层次的开发。提高科技含量。企业方能走出被别人模仿的阴影。“入世”后，国家对知识产权的保护加强，家具的“抄款”问题将随着设计外观的产权保护而有所收敛。在实用新型专利方面，各公司几乎是空白。 生存空间： 纵观国内各大，中，小家具企业。每种规模的公司都有它生存的空间与立足的根本。大公司有自己专业素质较高的技术力量和新品开发中心。占据着国内各重点城市与地区的大部分市场。是市场大潮的领头羊，排头兵。是高档精品家具的生产者和社会集团消费及高收入阶层的采购对象，产品的附加值高。其显著的特点是：有规模，资金，人才方面的优势。在政治，经济，市场条件相对平稳的前提下，容易将该种优势转换为现实生产力。使企业获得阶段性的胜利，跃升到一个新的高度。工业化生产有某些技术密集型企业的特征；中小企业相对来说在各方面的条件都是有明显的欠缺。但是他们是中低档家具的生产者。产品实用，价廉，质量一般。消费层是广大收入不高的工薪阶层。由于没有专业的研发队伍。产品的式样，多以模仿抄袭知名企业的产品。由于缺乏细致的市场调研，质量控制和工艺装备容易出现产品积压的状况，造成亏损，效益无法实现。且有劳动密集和作坊式的特点。该类型企业又由于数量众多。市场容易出现无续竟争的状况。所以这类企业今年开业，明年关门是见怪不怪的事情。他们所欠缺的是：人才更大于资金。 国内，边贸，外贸： 市场经济随着社会主义建设事业的蓬勃发展。各省，市地区的开放开发。“大市场，大流通”，“物流集散中心”观念的成熟，数量的增加。信息与互联网时代的到来。市场正在产生急剧与微妙的变化。不论什么规模的家具企业。在确立，巩固已有的销售市场的同时，在理顺企业内部关系的前提下。不断的去发现新的潜在的市场，以增加销售收入。例如：（1）国家决定西部地区大开发，其市场消费将伴随该地区经济起飞而受到牵动。显然作为家居生活中重要的资料之一的家具消费，其数量和质量都会提出新的要求。（2）互联网和电子商务时代的到来。正以惊人的增长速度，溶入我们的生产生活中。商业网站存在的价值与根本 是不断地为企业提供更优越，更便捷的服务。网上成交又为产品提供了另外一个销售途径。边境贸易与对外贸易，同样也是在企业初级阶段,发展运作良好的同时。将边贸与外贸作为一个课题来研究实践。因为：你不打出去，别人就一定会打进来。只有想不到没有做不到。“WTO”，“知识经济”，“全球经济一体化”正以不可抗拒的态势，深刻的影响着我们的社会生活。读到一本书：在文革期间，有一位外国记者来到中国采访，看到当时中国如火如荼的政治热潮。在他的书中写到：“世界在向前跑，中国在原地跳。”历史不会重演。但那段历史造成我国与发达国家间的差距，不正是国内企业迎头赶上，缩短差距的动力和理由吗？对有实力的家具企业应当响亮的打出：*牌MADE IN CHINA。参与国际经济的大循环。 对家具设计师要求： 家具设计（工业设计）对设计人员的要求是：既专亦博，必定要有深厚的理论素养，又要有很强的动手能力。一个思想成熟的设计人员，必定要完成从理论到实践，再从实践到理论的一个厚积薄发，饱尝失败的痛苦和成功的喜悦的一个过程。方能在他的设计作品中以充分的体现。他的作品不仅是工业品，更是实用品和艺术品。一切以工业设计的理念，指导他的设计工作。自18世纪30年代，英国约翰怀亚特宣布发明纺织机，以此工业革命揭开了序幕。到1919年，近200年的时间里。有“现代设计鼻祖”之称的德国人格罗皮乌斯确立了：包豪斯（BAUHAUS）设计体系，以及随后起源于欧美的人机工程学理论。为我们的设计人员提供了理论依据，为设计指明了方向。设计人员必定要对近300年以来的，工业革命与工业设计的思想精髓，有一个较为全面的了解。对东西方社会文明，特别是工艺美术史的演变发展要有一定的认识。方能在设计思维，创作素材上有足够的时间与空间的深度可供挖掘借鉴。另外，家具工业的用材，近年来以趋于向多元化方向发展。如今的家具不仅仅只是以木材为主。在家具上用量少，却起点睛作用提高档次的，诸如：有色金属饰件，玻璃，大理石，皮，布类，有机树脂，精铸件，碳刚等等。层出不穷。设计师如对这些材料的物理，化学性能及加工工艺不了解。会给上述材料的应用带来一定的难度，而设计不出好的产品。设计师对工业化生产所涉及到的：机械加工，工艺装备，特种铸造，表面处理，品质控制等生产技术的了解，为他的设计作品成为产品提供了技术可行性。所以家具设计师的职业素养。严格意义上讲：应当是在美术，机械，电子，化工等领域都能融会贯通。才能更好的发挥“设计”在企业的重要作用。 家具设计之我见： 纵观国内的家具市场：中国古典家具，欧美古典家具，法国现代家具，北欧现代家具；富丽堂皇的家具，简洁明快的家具。玲琅满目，眼花缭乱。正因为：见的多就不太容易吸引人们的注意。所谓新产品开发，就是要求设计师慧眼独具的目光。善于在业已存在的市场中，反复疏理甄别。从中发现空白点，开发出新的产品，并逐渐使之系列化。设计师的思维是发散性的思维。一定不能被条条框框所束缚。我国历史悠远，底蕴深厚。在历代的美学宝库中发现美的素材。抓住其内在的精髓，去伪存真的加以整理，变形成两方，四方，对称，均衡的适合图案。通过现代的设计理念和技术手段，将其有机的溶入到产品中去。可借鉴的素材有：商周时期的兽面纹，蟠缡纹，秦朝的瓦当画像砖，汉朝的砖雕，隋唐时期的敦煌壁画，明清的故宫建筑雕刻艺术。为我们的家具设计，提供了极其广阔的创作素材。并且还包括西方文明古国的美学遗产等等。需要说明的是：上述的“素材”不是指生搬硬套的“复制”古代和明清的家具。而是汲取美学宝库的适合图案，浮雕等，将其作为一个饰件，装点在家具上。使之成为具有历史文化品位的现代家具。一件好的家具产品，不仅仅满足了人们的使用价值。更重要的是在市场竞争日趋激烈，企业间的差距越来越小，没有什么特别的优势而言的时候。那么对家具制造企业的要求就是：在没有大幅度提高产品成本的前提下，全面提升产品的文化品位。让艺术走进家庭