后现代主义对室内设计的影响 PDF.pdf

后现代主义艺术对室内设计的影响 环艺一班 许晶 40706020813 后现代主义顾名思义 就是跳出现代主义的束缚 并且走与现代主义几乎相 反的道路 以其独有的形式向世人展现其魅力 从形式上讲 后现代主义是一股 源自现代主义但又反叛现代主义的思潮 它与现代主义之间是一种既继承又反叛 的关系 从内容上看 后现代主义是一种源于工业文明 对工业文明的负面效应 的思考与回答 是对现代化过程中出现的剥夺人的主体性 感觉丰富性的死板僵 化 机械划一的整体性 中心 同一性等的批判与解构 也是对西方传统哲学的 本质主义 基础主义 形而上学的立场 逻各斯中心主义 等的批判与解构 从实质上说 后现代主义是对西方传统哲学和西方现代社会的纠正与反叛 是一 种在批判与反叛中又未免会走向另一极端 怀疑主义和虚无主义 的 过 正 的 矫枉 现代设计产生于 20 世纪 20 年代 并在欧美等国家流行发展 现代设计 作为设计的信条一直繁荣到 20 世纪 70 年代 在现代主义的影响下 从建筑设计 上发展起来的 国际主义风格 在 20 世纪 50 年代晚期达到发展的鼎盛时期 垄 断了整个建筑界 但是 现代主义风格的冷漠 单调 毫无个性的设计理念也致 使许多青年建筑家与设计师们感到厌倦 急于寻找和发现一种全新的表达方式 20 世纪六七十年代以来 随着大工业生产规模的不断发展 科技发展更是迅猛 当社会的技术条件发展到处理简单的功能问题已毫无困难时 如结构 材料 保 温 隔声等 人们就不再满足于只有遮风避雨的居住环境 还要求与环境有更复 杂的交流环境 尤其是生活环境的文化内涵 其负载的信息成了人们关心的课题 消费文化从而进入了新的阶段 不仅仅消费物质产品 还要将文化作为消费对象 大面积的玻璃幕墙 室内外光光的四壁 毫无装饰的室内 理性的简洁 使室内 外千篇一律 久而久之 人们对此感到枯燥 冷漠和厌烦 与建筑设计的后现代 主义一样 后现代主义风格的室内设计出现于现代主义风格之后 在人类对大自然的征服与过度掠夺过程中 世界进入了后工业社会和信息社 会 世界充满着矛盾与 中突 人们对不同矛盾的理解和反应 构成了设计文化 中多元化的倾向 有时则是从一个极端走向另一个极端 所以 20 世纪 60 年代 后现代主义便应运而生并受到人们的青睐 后现代主义的建筑与室内设计 追求一种文化媒体的传播 寻求时间的流逝 与历史的价值 强调室内的复杂性与矛盾性 反对简单化 模式化 讲究历史文 化蕴意 追求人情味 从地域历史出发 以及从地区文化 传统文化出发 创造 使人有一种归属感的环境 这种历史主题与现代感的融合真正体现了大众的风 格 后现代主义崇尚隐喻与象征的表现 尤其室内设置的家具 陈设艺术品等往 往突出隐喻的意义 提倡空间一时间的新概念 以 多层空间 扩展视野的空间 他们的仿古 不是直接的复古 而是采用古典主义的精神 仿古典的技术 寻找新的设计语言 大胆运用 装饰色彩 追求人们喜欢的古典的精神与文化 在造型设计的构图中吸收其他艺术和自然科学的概念 如夸张 片断 折射 裂 变 变形等 也用非传统的方法来运用传统 刻意制造各种矛盾 如 断裂 错 位 扭曲 矛盾共处等 把传统的构件组合在新的情景中 让人产生复杂的联想 目的是创造有意义的环境 后现代主义设计是对现代主义设计的挑战 是对现代主义 国际主义设计的 一种装饰性的发展 反对设计中的国际主义 极少主义风格 主张以装饰手法达 到视觉上的审美愉悦 注重消费者心理的满足 在设计上大量运用了各种的历史 装饰符号 但又不是简单的复古 采取的是折衷的手法 把传统的文化脉络与现 代设计结合起来 开创了装饰艺术的新阶段 从本质上讲 后现代主义设计并非对现代主义设计进行推翻与否定 而是在 肯定其实用功能因素的基础上 在形式上赋予其人格化 情感化的装饰效果 后 现代主义设计理论的权威 美国评论家 建筑家 和作家查尔斯 詹克斯自己也说 后现代主义是现 代主义加上一些什么别的 从 20 世纪 60 年代的波普设计开始 各国设 计师们开始了各种各样的后现代主义设计的尝 试 运用美国的通俗文化对现代主义设计进行改造 后现代主义设计由此拉开了 帷幕 1966 年 美国建筑家 理论家罗伯特 文丘里出版了 建筑的复杂性与矛 盾性 一书 在著作中他首先肯定了现代主义在设计史上做出的伟大贡献 同时 也提出了现代主义风格设计理念的丑陋 平庸和千篇一律 严重阻碍和限制了设 计师才能的发挥 并导致了大众欣赏趣味的单调乏味 同时 他也指出现代主义 已经完成了它在特定时期的历史使命 并在新时期显得过时了 罗伯特 文丘里 虽没有明确提出后现代主义设计的法则 但他对 风格混乱 含义模糊 具有象 征性和隐喻性的建筑风格 表现出强烈的兴趣 提出设计创造必须要有 杂乱 的活力 的理论观点 这部具有世界影响力的著作 在年轻一代建筑家中产生了 极大的震动 成为后现代主义审美理想的独白 现代建筑与室内设计变革的宣言 导致了设计界对国际现代主义风格的全面挑战 引导了后现代设计的发展方向 1977 年 英国建筑评论家詹克斯出版了他的 后现代主义建筑语言 一书 奠定了后现代主义设计理论的基石 他极力推崇后现代主义建筑及室内设计的多 义性 二元性及多种可供选择的文化价值 朝着隐喻 形意 乡土和新的模糊空 间等方向发展 后现代主义设计并不是一种具有明确宗旨的设计风格 而是一种在形式上对 现代主义进行修正的设计思潮与理念 首先提出的一整套关于建筑的思想体系和 设计方法 决定了后现代主义风格首先 表现在建筑设计上 而后再影响到其他 领域 其方式 一是后现代主义已成为 一股发展的潮流 一种时尚的象征 而 后现代主义建筑师则是这一时尚的代 表 同时又跨越了设计领域的界线 成 为其他设计领域的设计师 二是建筑师 认为产品设计是建筑设计的一部分 同样投入极大的热情 从而带动了其他设计 领域后现代主义冈格的发展 室内设计在这一时期获得了充分的表现自由 充满了个人主义色彩与大胆幻 想的成分 许多建筑师与室内设计师从事建筑与室内的双重实践 因此前卫建筑 师的设计理念开始对室内设计产生影响 且逐渐明朗 后现代主义室内设计理念 完全抛弃了现代主义的严肃与简朴 往往具有一种历史隐喻性 充满大量的装饰 细节 刻意制造出一种含混不清 令人迷惑的情绪 强调与空间的联系 使用非 传统的色彩 它所具有的矛盾性常使人产生厌倦 而这种厌倦正是后现代主义对 过去 50 年的现代主义的典型心态 后现代主义室内设计理念主要表现为以下几 种特点 一 强调形态的隐喻 符号和文化 历史的装饰 主义 后现代主义室内设计运用了众多隐喻性的视觉 符号在作品中 强调了历史性和文化性 肯定了装饰 对于视觉的象征作用 装饰又重新回到室内设计中 装饰意识和手法有了新的拓展 光 影和建筑构件构 成的通透空间 成了大装饰的重要手段 后现代设计 运动的装饰性为多种风格的融合提供了一个多样化的 环境 使不同的风貌并存 以这种共享关系贴近居住 者的意义和习惯 二 主张新旧融合 兼容并蓄的折衷主义立场 后现代主义设计并不是简单地恢复历史风格 而是把 眼光投向被现代主义运动摒弃的广阔的历史建筑中 承认历史的延续性 有目的 有意识地挑选古典建筑 中具有代表性的 有意义的东西 对历史风格采取混 合 拼接 分离 简化 变形 解构 综合等方法 运用新材料 新的施工方式和结构构造方法来创造 从而形成一种新的形式语言与设计理念 三 强化设计手段的含糊性和戏谑性 后现代主 义室内设计师运用分裂与解析的手法 打破和分解了 既存的形式 意向格局和模式 导致一定程度上的模 糊性和多义性 将现代主义设计的冷漠 理性的特征 反叛为一种在设计细节中采用的调侃手段 以强调非 理性因素来达到一种设计中的轻松和宽容 后现代主义的概念至今没有一个确切的定义 这 是由后现代主义的多元性和复杂性决定的 不确定性是后现代主义的根本特征之 一 这一概念具有多重含义 后现代主义对当代人的精神冲击是全方位的 在思 维理论论层面上可以肯定后现代主义的批判否定精神和异质多样的文化意向 后 现代主义室内设计只有在其 异样事物 中 才会获得自身的规定和理念 现代 主义与后现代主义并无明确的界定和严格的分界 后者将现代主义的观念重新予 以选择和评估 使其部分的在新的历史条件下得以重新发展 后现代主义空间 玄学和隐喻等 也包含了现