电影院的声学设计.docx

电影院的声学设计+系统设计+杨宝鸿浙江艺术职业学院$ 浙江杭州 !#$!#%摘 要& 电影院的声学设计不同于其它各类厅堂$有其自身的特点 该文从电影院规模(容积设想入手$从电影院的声学指标方面$阐述影院的声学设计原则和方法 最后给出了电影院及音乐厅声学设计实例和电影院音响设计 实例%关键词& 电影院) 混响时间) 噪声%中图分类号& *+(%文献标识码& +引言电影院的声学设计不同于其它各类厅堂$ 它要求 观众厅的声音能真实反映影片录音的效果 因此$电影 院实际上是录音的还原$电影录音是在录音棚内$用传 声器拾音$经过加工制作后在胶片上合成的$胶片上声 带的合成可多达 % 条$如!对白(解说词(音乐(效果(特 技(环境声声带 观众在电影院内听到的声音$是声带 还音后(经扬声器重放的声音电影院内观众感受到的混响时间 ! 既受影院混响 时间 ! 的影响$ 又受录音环境的混响时间 !& 的影响$ 因此影院内$ 观众感受到的实际混响时间 ! 是上述两 者的综合$可近似由器的选择等问题也十分重要 综合以上多方面因素$电影院的总体声学设计可从以下几个方面考虑电影院规模容积的设想电影院按电影胶片的放映技术可分为/#,!普通型电影院(宽银幕立体声电影院(全景宽银幕*0# 11#电影院和环幕电影院 由于电影院的类型不同$对观众厅的 形体(声学设计和处理手法也不尽相同 因此$电影院 形体必须按指定的类型进行设计电 影 院 的 规 模 $ 从 .# $# 座 的 小 型 影 院 至$ #% # 座的特大型电影院$容量相差几十倍如果把工矿企业(游乐场(文化艺术团体(机关(学校等小型电影院(厅包括在内$电影院的规模差别就更大了按声学设计的要求$原则上应尽可能的压缩电影 院的容积 电影院容积大了$不仅要增加控制混响时间 所需要的投资$同时控制低频混响也很困难 一般推荐 容量按每座 !2$ 1! 考虑 但这一建议值仅适用于中 小普通型单声道电影院$对于宽银幕立体声影院(全景 影院和环幕影院就不适用了 由于电影放映工艺视角 和立体声覆盖面积等要求$ 每个观众所占的平均容积! !(!&求得*#作为影院的声学设计$主要是确定影院的混响时间 !$ 对于录音棚的声学环境和制作过程$虽十分重要$但不属于影院声学设计范围$它对影院观众厅的听音效果也起到重要作用远大于普通型单声道电影院另外巨大的银幕前后所电影院总体声学设计的考虑&占的空间都基于观众厅容积的一部分声系统采用 % 声道杜比立体声系统时$一般电影院放为了使每个听近年来电视业发展迅猛$为了抗争迅猛发展的数码电视$ 在影片声音的还音中$ 普遍使用杜比*)*+!,-#. 声道和 % 声道立体声放音系统$对影院的声学设众都有较好的立体声感$ 观众厅有将近一半面积不能配置座位 因此$对于宽银幕立体声电影院来说$每座 容积都大于 $3# 1! 对于全景和环幕电影院$每座所占 容积就更大$通常需在 $ 等$虽然性能好$但 价格昂贵% 也可采用国产扬 声器% 考虑到文艺演出中$ 演员本身的听 闻 也 十 分 重 要$故在舞台上还设置 / 只.(& 4 的 可 移 动 的 返 送 扬 声 器 ) 控 制 室 还 设 有 / 只.(& 4 的监听扬声器%参考文献?. 李鸿宾, 歌舞厅音响, 北京A电子工业出版社$.112,?/ 项端祈, 演艺建筑B音质设计集成C 北京& 中国建筑工业 出版社$*+#,?# 杨建新$ 童德兴, 第七届中国艺术节演出场馆, 浙江& 浙 江摄影出版社$*+),$收稿日期& %()*(+%,系统配置音响系统由设在声控室的 .2 路雅马哈调音台控 制% 系统如图 . 所示$ 其它设备均在一个 )0 .178(标准机柜上$调节十分方便%!%电声技术 !#$% !电影院名称 地点 影院类别 容量!座 容积!# 每座容积 中频混响时间!$广安门电影院 北京 普通型单声道 % & ( )*+ (,& &,-) 黑天鹅电影院 哈尔滨 宽银幕四声道 . ./+ ( )/ (,/ +,0 大光明电影院 上海 普通型单声道 % 1%0 %+ /+ (,0 %,/2 大观楼电影院 北京 -+ 2 声道 2(* ) -+ -,* +,()山城宽银幕立体声影院 重庆 -+ 2 声道 3 /-2 1 /-+ -,0+,(- 莫斯科!和平全景影院 莫斯科 全景 % )+)2 %/+0/,(%,/+ 悉尼歌剧院音乐厅 悉尼 音乐厅 )%+/) (+1,%/,+上海东方艺术中心音乐厅 上海 音乐厅 % 1-2/) +%/,+%,)+东京歌剧城音乐厅 东京 音乐厅 % 20/%( 0+ 1,)%,12大厅主 扬声器辅助 扬声器传声 送 器联传声器插座箱 光唱盘)调音台)均衡器)图示均衡器), 3+ 4 功放 放图 3 电影院音响系统?*#3+立体声输出2)313+组输出