《圣教序》字字析(41讲50讲).doc

圣教序字字析（41讲50讲） 第四十一讲：投、其、旨、趣公众号转发，请附带作者二维码投：“投”字呈左低右高、左窄右宽、左正右斜之势，另外需要注意中间的“提划”，写出线条的弹力。其：“其”字的两个“丨划”呈平行，距离较近，左低右高。两个“一划”，上短下长，最后的两个“丶划”呈分散状。旨：“旨”字上斜下正，第一笔的“丿横”，注意夹角较小，下方“日”字较正，不宜写的过宽。趣：“趣”字的“走”需要注意“一划”和“丿划”的斜度，以及一系列笔划的疏密关系，“走”整体形态较高，最后的“捺划”写出一定的波动。“取”字部分左大右小。第四十二讲：能、无、疑、或、者、哉能：“能”字需要把握左低右高之势，中间部分留有一定空白。右侧部分折笔处，方折较多。无：“无”字写的比较端正，所有线条基本都是直线条，最后的“丿划”是一笔弧线。疑：“疑”字的侧锋使用较多，左半部分偏斜，右半部分偏正，注意使用侧锋时，需要让线条饱满，要有爆发力，不要拖泥带水。或：“或”字呈标准的三角形，上窄下宽。最后一笔的“丿划”和左侧部分聚在一起，远离“钩划”位置。者：“者”字的前两笔的起笔，都是属于轻入。第三笔的“横撇”，线条很直，摆动感很强，斜度较大。最后的“日”偏右下角书写。哉：“哉”字的“长横”斜度极大，内侧的“口”，改为“撇横折钩”的书写，整体较小，最后的戈钩，顶天立地，既有斜度又有弧度。第四十三讲：然、则、大、教、之、兴然：“然”字的左侧，逐渐向左，右侧的边缘线基本对齐。注意“大”字的“丿划”，紧靠左侧的“横撇”。则：“则”字较长，左侧的“贝”不宜写得过大，右侧的“丶划”靠上书写，最后一笔的“竖钩”顶天立地。大：“大”字撇低点高，“丶划”上方一片空白。注意每个笔画的用笔比较见棱角。教：“教”字左窄右宽，左侧的“孝”，上大下小，右侧的“文”，上收下放。另外，需要注意横向线条的斜度。之：“之”字是一个“丶划”加一个“3”，书写时，需要注意“3”横向线条的长度，以及转折处的方圆变化。兴：“兴”字呈上密下疏状，上方的一系列的“一划”，不可一直平行，需要有粗细变化，以及长短变化。“长横”笔画左长右短，最后的两点，呈分散状，需要加强呼应。第四十四讲：基、乎、西、土基：“基”字的字形很高，上方的“其”字的“两个竖划”，向内倾斜，最后两笔，撇低点高，“土”字收在最下面。乎：“乎”字需要注意，横向的线条都有斜度，最后的“竖钩”靠右侧书写。西：“西”字的两侧“丨划”左圆右方，整个字的字形偏扁，但用笔不能太粗，也不宜写的过高。土：“土”字的最后一横，不要写得过于长，整个字较瘦，最后的“丶划”是竖点。第四十五讲：腾、汉、庭、而、皎、梦腾：“腾”字是左右结构，左高右低，左小又大。“月”字较瘦，给右侧的“长撇”让开了空间，右侧的撇、捺形成撇低捺高，下方的“马”不宜写的过密。汉：“汉”字的左侧，要体现线条的弹力，右侧的“口”部，不宜写的过宽，稍小一些，最后两笔的撇、点呈外放状。庭：“庭”字将“走之”放在了外侧书写，内侧的“广字头”不宜写的过宽，注意“手”字位置的“丨划”的斜度，用笔较厚重。而：此处的“而”字非常经典，“丿划”极长，外侧的两竖，左低右高，最后的两笔丨划，靠近右侧书写。皎：“皎”字的中间空白较大，“日”的最后一笔，挑的长度较大，右侧的“交”，需注意两笔“丿划”的距离，不宜太近，最后的“丶划”收笔极为靠下。梦：“梦”字在圣教里应该是最大最粗的一个字了，横向的线条较多，线条的摆动感较强，注意这个字横向线条的长度，不宜过长，要体现出整个字的高度，和厚重感。第四十六讲：照、东、域、而、流、慈照：“照”字的内空间，整体写的较为紧凑，要体会用笔的味道，最后一笔的“一划”斜度较大。东：“东”字的用笔较为松动，不宜过紧，“田”字部分呈倒梯形，最后一笔，用“丶划”书写。域：“域”字需要体会翻笔的动作（如图），“戈钩”的书写，要体现线条的弧度。而：“而”字书写较宽，不宜过高。流：“流”字的“氵”，需要写出两个笔画的左右变化，右侧部分，需要把握粗细的变化。慈：“慈”字整体呈三角形状态，越往下越宽。第四十七讲：昔、者、分、形、分、迹、之、时昔：“昔”字的草字头，上横短，下横长，左竖短，右竖长。“日”字整体靠右，两侧竖划，左侧弧线，右侧直线。者：“者”字的主笔，是第三笔“横撇”，摆动很大，斜度也很大，没有弧度。“日”呈长方行。分：“分”字的连续转折，需要注意线条的弧度与疏密的关系，最后一点，较为靠外，切笔入笔。形：“形”字最大的特点，中间留白。左侧的“开”字，两竖偏右，右侧上小下大。分：这个“分”字的第一笔“丿划”较长，下方的连续转折，也需要注意折笔与弧度的关系，最后的“丶划”较为厚重。迹：“迹”字的左侧是“足”字，上小下大，线条的波动较大、弹性较足，右侧呈上疏下密状。之：“之”字需注意线条的“压”和“弹”的用笔状态，也就是“蓄力”和“发力”的关系。时：“时”字左窄右宽，右侧的“寺”需要注意几条横划的距离及长短，最后的“丶划”靠近“钩划”位置书写。第四十八讲：言、未、驰、而、成、化言：“言”字整个字较瘦，将最下方的“口”简略呈“丶划”，“丶划”的链接，要轻松自然。未：“未”字“两横”距离较远，上横短，下横略长，最后的两点，互相呼应，左低右高。驰：“驰”字左大右小，“马”的最后一笔，从左下到右上，斜度极大，最后的“竖折”有种依靠在”马“身上的状态。而：此处的“而”字，是非常经典的一个形态，整个字较宽，两侧的”竖划“向内书写，最后的“两竖”形成密集状态。成：“成”字需要注意疏密变化，第二笔的“3”斜度较大，两个转折，上方下圆。这个“3”距离“戈钩”较近，离第一笔“丿划”较远。化：“化”字的“亻”需要找到线条的爆发力，瞬间拍出的感觉。右侧的两笔，注意用笔的提按关系和方圆变化。第四十九讲：当、常、现、常、之、世当：“当”字的“小”字头直接连到下方“田”字的第一笔，一气呵成。上方的用笔很连贯，整体较宽，下方的部分略偏右。常：“常”字的“宝盖”非常的宽，下方极窄，形成倒三角状。下方的书写，整体靠右侧。现：“现”字的线条弹跳感很强烈，注意“停”与“行”的转换关系。常：这个“常”字相较之前的“常”，更宽了一些，突出了横向的线条。之：“之”字用“丶”+“2”组成，注意横向线条向右下倾斜。世：“世”字的最大特点，是框内一片空白。注意每个笔画起笔时的露锋发力。第五十讲：民、仰、德、而、知、遵民：“民”字的上方要扁一些，左侧的“竖提”要写出弹性和弧度，最后的“戈钩”起笔位置穿过“口”，戈钩有一定的弧度，整体长一些。仰：“仰”字的“亻”侧锋书写，很有力量，右侧整体用笔较为轻盈，呈左低右高（注意辅助线）。德：“德”字的难点，在于贯气，所有的笔