海南大学公选课西方经典音乐赏析期末论文.doc

海南大学公选课欧洲经典音乐作品欣赏结业论文题 目：学 号：姓 名：年 级：学 院：专 业：指导教师：完成时间：柴可夫斯基1812序曲20100606310054陈阳2010级经济与管理学院财务管理专业赵京封2010-11-2 柴可夫斯基1812序曲摘要1812年序曲层次分明地叙述了1812年拿破仑率领60万大军入侵俄国最後只剩下不足两万人逃出俄国国境这一事件。文章分四部分对这一内容进行介绍：第一部分介绍创作背景，第二部分介绍所用乐器与音乐要素，第三部分对乐曲进行分析，进而引出第四部分也就是文章的主旨部分。 关键词：柴可夫斯基 风格特点 创作手法 创作背景 美学特征 相互影响 目录一、背景与内容 1二、乐器与音乐要素2三、乐曲分析 2四、综述柴可夫斯基与1812年序曲的关系 3柴可夫斯基是19世纪浪漫主义俄国作曲家,他一生为我们留下了许多优秀的音乐作品,其中1812年序曲一经上演就被视为柴可夫斯基最优秀的作品之一,而且在今天也有不少人为之倾倒。那么,1812年序曲能受到如此欢迎的原因何在呢? 背景与内容 1812序曲（降E大调序曲“1812”，作品第49号）是柴科夫斯基于1880年创作的一部管弦乐作品。为了纪念1812年库图佐夫带领俄国人民击退拿破仑大军的入侵，赢得俄法战争的胜利。该作品以曲中的炮火声闻名，在一些演出中尤其是户外演出曾起用真的大炮。该序曲于1882年8月20日在莫斯科救世主大教堂首演。 1812年，拿破仑率领60万大军入侵俄国，企图在短时间内歼灭俄军，占领莫斯科，并迫使俄国投降。战争开始时，拿破仑军队在数量占优势的情况下，俄军不得不逐步撤退，法国迫近莫斯科，俄军司令库图佐夫采取坚壁清野，烧毁粮草的战略，并撤退居民，率军暂时撤离莫斯科。拿破仑在占领莫斯科一个月後，仍无法迫使俄国投降，反而令自己孤军陷入重围，于是下令撤离莫斯科。撤退途中，拿破仑军队不能适应俄国严酷的冬天，加上饥饿和俄军的反击，终致溃败。拿破仑入侵俄国时多达六十万的的部队大部分被歼灭，最後只剩下不足两万人逃出俄国国境。 1812年序曲是根据上述史实写成的一部管弦乐作品。柴可夫斯基在这首序曲中层次分明地叙述了1812年的这一事件，包括俄罗斯人民原来的和平生活和随後发生的不安和骚乱，俄法两军的会战，以及最後俄国击溃法军，俄罗斯人民庆祝胜利的狂欢情景等。 曲目开始时出现一个深广的主题，代表着俄罗斯广袤的领土和无限风光。后来乐曲进入发展部，一个侵略性的主题代表着法军的入侵。再次转到一个进行曲，表达的是俄罗斯人武装上前线，准备抵抗侵略者。后来激烈的主体冲突描绘了残酷的战争。里面被扭曲的马赛曲代表着法军。后来，俄国人赢得了战争的胜利，俄国国歌在炮声钟声中把乐曲推至最高潮。旋律选自宗教歌曲上帝，拯救你的众民。随后力度加强,速度加快，表现出了俄罗斯人民抗敌热情的高涨。序奏的最后，圆号吹出了骑兵的主题。 音乐的主部主要是描写战斗的，描写了拿破仑军队的逼进。音阶上行下行互相对抗，描写敌对势力的博斗，旋律如旋风，节奏似痉挛。 中段，铜管、木管和弦乐交替奏出了法国马赛曲片段，描绘了法军的猖狂与暴虐。 炽烈的战斗平静下来之后，副部主题揭示了俄国战士们思念家乡的心情，俄罗斯的民间旋律展示了士兵们热爱祖国，怀念亲人的心情，也描写了战士们休息时的欢快场面。其后,是另一个俄罗斯民歌为旋律的主题，幽默而热情,反映了俄罗斯人民自信、乐观的精神面貌。音乐的展开部和再现部，运用了以上各种音乐材料来描写战斗的场面,但马赛曲已逐渐失去耀武扬威的性格,转入低音区，旋律显得支离破碎，预示着侵略者必将失败的命运，而俄罗斯人民却节节进逼，并最终赢得了胜利。结尾部分极其辉煌壮丽，开始时再现庄严的众赞歌 , 之后变为谢神曲和凯旋歌。鼓声、钹声和钟声齐鸣，同时出现了活泼而热烈的骑兵主题。接着，低音铜管和低音弦乐奏出俄国国歌的前半部分，并与骑兵主题相结合，伴随着大炮的轰鸣声，表现了俄罗斯人民欢庆抗战胜利的盛大场面。全曲在欢欣鼓舞、充满胜利喜悦的气氛中结束 柴科夫斯基在完成1812序曲之后，自己并不觉得满意，在他给他的资助人和朋友梅克夫人的信中说：“这首曲子将会非常嘈杂而且喧哗，我创作它时并无大热情，因此，此曲可能没有任何艺术价值。”他没有想到这首乐曲后来却成为他最受大众欢迎的作品。苏联作家马克西姆高尔基称赞1812序曲“这首序曲的深具人民性的音乐，像平稳的波涛那样庄严有力地在大厅回汤，它以一种新的东西攫住你，把你高举于时代之上，它的声音表达出这一庄严的历史时刻，极其成功地描绘了人民奋起保卫祖国的威力及其雄伟气魄。”二、乐器与音乐要素 这首序曲除了运用正常管弦乐编制的乐器外（包括三个定音鼓、三角铁、铃鼓、大鼓、钹等），还动用了军鼓、大炮、钟等超常乐器在内，在序曲的结尾处还另加了一支军乐队，以期收到热闹和生动的效果。 同时全曲音量起伏变化较大。三、乐曲分析序曲原是指歌剧、芭蕾舞剧或清唱剧等的开场音乐,19世纪以来,作曲家常采用这种体裁写成独立的管弦乐曲,其结构大多为奏鸣曲式,并加有标题。1812年序曲即属于独立的、有内容的管弦乐曲。 乐曲结构为奏鸣曲式,乐曲从一段辽阔的慢引子开始。引子是由中提琴和大提琴分成六个声部的方式奏出的一首宗教歌曲众赞歌,这一祈求上苍保佑的开头缓慢,庄重而悲哀。接着音乐逐渐加快,力度渐增,弦乐器和木管乐器交错着想起号角声和呐喊声,让人联想到战火的蔓延和人民抗敌保家的形象。齐奏的大管和低音弦乐器发出了庄严的号召。引子的第二主题是以木管和法国号奏出的骑兵主题,它是对响应号召、同仇敌忾的战士形象的一个强调。 呈示部,乐曲变得富于戏剧性,结构为三部曲式,乐曲为降e小调。柴可夫斯基惯于将其作品的主部主题细分为呈示、发展、再现三个部分。主部主题旋风似的旋律和急促的节奏描绘出激烈而残酷的战斗场面;主部主题的发展段落中出现了马赛曲的曲调片段,它的反复呈现用以作为强暴的拿破仑军队入侵俄国国境的象征,马赛曲经过变化引申以及与主部音乐因素的交织和发展及音乐中上行下行音阶的相互对抗,则正像是俄法两支军队的对峙和搏杀;发展段落达到高潮,一声鼓和钹主部再现,音乐逐渐舒缓下来。副部主题出现。副部主题是与马赛曲主题相异的两个俄罗斯风格的主题。 展开部,以主部主题为基础,主部的两个主题与马赛曲的旋律片段进行着较量,战斗再一次打响,鼓声和钹声汇成了惊心动魄的大炮轰击,浩大的声势一直延续到再现部。 再现部中仍以主部主题为主,副部主题没有充分的再现。以马赛曲片段为代表的敌军主题时断时续,失去了往日的光彩,爱国军队节节胜利,声嘶力竭的马赛曲和急促下落的乐句相连接,象征着法军的溃逃。 尾声是由引子中的第一主题众赞歌开始的,所有乐器、钟声、礼炮声汇成了辉煌的一片,骑兵主题再次响起,举国欢庆胜利的盛大场面在音乐中表现的淋漓尽致,雷鸣般的音响响彻云霄。最后,以格林卡的歌剧伊万苏撒宁中庄严而雄壮的终场合唱光荣颂作为全曲的结束(柴可夫斯基原采用的是俄国国歌上帝保佑沙皇,“十月革命”后由格拉祖诺夫改为光荣颂),人们在愉快的节日气氛中纵情高歌,庆祝胜利。 四、综述柴可夫斯基与1812年序曲的关系 根据我们上述分析,1812年序曲在艺术价值方面的确差劲人意,但大多数人仍旧对1812年序曲无比的崇拜,很坦诚的说1812年序曲也给予了我强大的震撼,但笔者认为1812年序曲一方面好比一个建筑,确切的说像中国的长城,当我们深入去分析欣赏长城的一块砖、一层台阶时,你会发现它十分普通,甚至普通到没有任何艺术欣赏价值,但当你总览这一由普通构建而成的世界遗产时,你定会被他的庞大、险峻所征服!1812年序曲正是用它的庞大和它在音乐中对礼炮和钟声这一前所未有的音响效果的运用以及它所承载的历史史实,使得人们不得不为之倾倒。所以笔者认为1812年序曲的成功之处在于它的空前性和历史性,而在艺术价值方面则是十分粗略的。总的来说,从1812年序曲来讲,他将作曲家的生活阅历、背景及作曲风格毫无雕饰的融合在一起,为我们了解柴可夫斯基及柴可夫斯基的音乐起着相当直接的影响,另外对于了解俄国的历史更是起到不可忽视的作用。而从作曲家本身来说,他通过自己的劳动以及从劳动中体现出来的对作品的把握能力和对作品风格的处理能力,都无不说明1812年序曲是值得骄傲的作品,并且也正是有了柴可夫斯基那不同寻常的生活阅历及个性特征,才有了直到今天仍令我们叹为观止的1812年序曲,所以,不管今天的柴可夫斯基与1812年序曲的艺术价值与评定如何,我们说1812年序曲的确为柴可夫斯基的创作生涯添上了浓重且光辉的一笔。 参考文献 1 戚 浦.古典之门音乐丛书