听觉与视觉电视新闻稿写作的两种视角.doc

听觉与视觉：电视新闻稿写作的两种视角听觉与视电视新闻稿写作的两种张社宁电视新闻是电视媒体的重要节目类型,也是各大电视媒体展开激烈角逐的主要领域.电视新闻稿的写作是电视新闻节目生产过程中的一个重要环节.作为一门视听综合艺术,电视新闻信息通过视昕双通道传播.如何在新闻稿的写作中,把握电视声画并茂的传播特色,体现出电视新闻信息的听觉传播与视觉传播,并处理好视与听的关系,是每一位电视新闻工作者必须面对的问题.电视新闻有狭义和广义之分,狭义的电视新闻指消息类电视新闻;广义的电视新闻则包括狭义的电视新闻,以及新闻评论,新闻专题等.因消息类的电视新闻是各类新闻节目制作的基础,本文以狭义的电视新闻为对象,对电视新闻稿写作如何把握视听视角进行探讨.一,电视新闻写作的听觉视角电视新闻稿的写作在形式上是一种文本写作.记者在写作时,通常都将新闻稿写成可视的文字稿的形式.然究其根本,电视新闻稿的写作实则是一种听觉写作,因为记者所写的文字稿在电视节目中主要是通过播音员的播音,记者的出镜报道,采访对象的同期声等声音元素来表现的,新闻稿中的文字符号最终诉诸于电视观众的听觉.考虑到电视新闻的声音元素的构成,声音符号转瞬即逝的传播特点,观众的听觉习惯等因素,笔者认为,电视新闻稿写作应从以下几个方面进行把握.(一)注意各种声音元素的搭配使用电视新闻中的声音元素包括语言(即电视人声),音响和音乐三大类,其中语言是最重要的声音元素.从语言在电视新闻节目中的来源,笔者将电视人声的构成归纳为两种,其一是”我”的声音,即节目制作者的声音,包括记者的提问,现场出镜解说,主持人或者播音员的播报等.这些声音内容在电视新闻稿中体现为”记者出镜”,”解说词”,“导语”等文字内容.其二是”他”的声音,即采访对象的声音,在电视新闻稿中表现为”采访同期声”,”现场同期声”等文字内容.在新闻节目制作的早期阶段,新闻节目中的声音主要是由播音员一播到底,这种声画”两张皮”的新闻形态,削弱了电视声画结合的优势,早已为大家所诟病.就声音的处理而言,增加新闻的现场感,感染力的有效方法是对电视新闻声音实行立体化,即除了传统的解说外,还应当提倡记者现场出镜,群众参与采访,充分利用采访同期声,效果同期声,环境同期声,充分展现了电视声画结合的传播优势.电视声音元素的搭配不仅包括不同人声的搭配,而且还应包括人声与音响,音乐的搭配.适当地加入现场音响,能更新闻传播0f:刍T好地展示新闻的现场环境,营造气氛,而在新闻中加入音乐,则可以促进情感的表达.当音响,音乐与电视人声同时出现时,应注意控制音响和音乐的音量,以免影响语言的信息传达.(二)口语化与生活化电视新闻的新闻稿最终是以声音符号诉诸观众的听觉,电视传播的单向性,声音的转瞬即逝性,使得电视新闻的写作不同于报刊新闻的写作.报刊中的文字符号诉诸读者的视觉,读者一次没看明白,可以重复阅读,反复揣摩,而电视观众接收电视新闻信息时,必须一次性获取信息,不然电视新闻信息的传播效果就会大打折扣.电视作为一种平民化的媒体,其观众相对于报纸的读者具有数量多,分布广,文化层次和信息接收能力较低的特点,为了让电视观众最大限度地接收声音信息,电视新闻稿的写作必须尽量避免书面化,使用通俗化,大众化的语言来进行写作.这就要求,电视新闻稿的写作做到口语化和生活化.具体而言,就是要求我们写电视新闻稿时,在语法,用词上多考虑收听的顺畅.电视新闻稿写作中应少用长句和欧化句式,多采用短句,少用被动句,多用主动句,基本上一句一层意思,一听即懂.电视新闻的用词要少用书面词汇及一些说起来绕口,听起来易产生意义混淆的词汇,多用口头词汇.在一些区域性电视新闻节目中,甚至可以适当选择一些具有乡土气息的地方语言,以增加与观众的接近性.(三)形象性在对电视的声画元素的特点的归纳上,一般认为画面形象,声音抽象,画面感性而声音理性.但即便是抽象的声音符号,也可以通过观众的符号解码变得形象化.早在20世纪60年代,穆青同志就提出了”用散文的笔法写新闻”的观点.”用散文的笔法写新闻”正是新闻叙事形象化的重要方式.在电视新闻写作中,记者写的文字稿经由播音员的播报,也可以产生形象化的效果.如荆州电视台曾播出过一则电视新闻荆州变靓了,画面中有一组是音乐喷泉的夜景,记者采用散文诗式的语言和抒情的笔调,在描述音乐喷泉的造型时,用了”小桥流水”,”玉树临风”,”烟柳人家”等形象生动的比喻,给人以揣摩成趣的美的感受,增强了观众对画面形象性的认同,强化了新闻的现场感.(四)制造悬念,抖好包袱标题与导语也属于电视新闻稿必不可少的写作内容,标题一般以字幕的形式显示在电视画面上,而导语则通过主持人在演播室的口播来表达.主持人在播报导语时,画面显示的是主持人的形象,而不是与声音相对应的新闻画面,因此,电党效抓有来点的导语,就是通过制造悬念抖包袱一下子抓住观众的典例.二,电视新闻写作的视觉视角电视是声画结合的艺术,电视新闻稿的写作虽然最终诉诸声音,但电视中的声音元素具有非独立性,它与电视画面的内容是无法割裂的.电视新闻稿的写作如何考虑视觉因素?笔者以为,这个问题可以依据电视画面在新闻信息表达上的作用不同来展开分析.(一)画面作为新闻信息的次要载体时,新闻稿的写作应以画面为基础虽说”百闻不如一见”,画面中的视觉形象能传递给观众很多重要信息,但在电视新闻的信息表达中,并非所有的新闻信息都是以画面为主要载体的.如在一些时政新闻,会议新闻中,画面往往只起到配角的作用,新闻信息的表达,新闻主题的提炼主要依赖于声音.在这种情况下,电视新闻稿的写作当然要以声音为主,但我们也必须考虑到声画的配合.如果观众听声音的时候,看不到相应的画面,声音就可能成为无源之水,无本之木.因此,记者在写此类新闻时,就一定要考虑到是否拍到与声音信息相关的新闻现场环境,具体人物及细节等镜头.(二)画面作为新闻信息的主要载体时,新闻稿的写作应强调对面面的解读与引导在对突发新闻事件和新闻现象的报道中,电视丽面是新闻信息的主要载体.这类新闻的写作应立足于对画面内容及其重要细节的解读,通过声音引导观众理解画面的信息与含义在SNG(卫星直播车)运用越来越广泛的今天,现场报道的比重呈上升趋势.现场报道中,电视信号的同步传输使新闻报道与事件的发展同步进行,使观众身临其境,具有很强的现场感.现场报道中的记者即是新闻事件(现象)的日击者,又是现场报道的主持人.记者手执话筒在新闻现场进行的现场n镜报道虽然省去了播音员的播报环节,也没有形成文字稿,但这种出镜报道也可以看作是一种特殊的新闻写作他一样有一番写作心理活动,包括理顺思路,确定文势,组织语青等.现场报道中的主持人除了对现场画面进行说明解释外,甚至还可以引导摄像记者进行画面拍摄.如获得第九届中罔新闻奖一等奖的战地新闻巴格达逋空袭纪实,就是南水均益镜进行的现场报道,报道中水均益手执话筒进行了这样一段语言表述:“我们可以看到我们的身后有很多防空火炮和高射机枪在对空射击,爆炸声音在我们附近响得非常强烈.在我们周围各个方向都有爆炸的声音,而且可以看到强烈的火光.在我们的正前方刚才已经有三颗炸弹落了下来,巨大的火光使得天空整个都染红了.在我们的楼顶上,我们可以看到有一个高射机枪不断地对空射击.”在这条新闻中,现场解说对摄像记者的画面拍摄就起到了很好的引导作用,并把电视新闻画面形象性强的传播优势表现得淋漓尽致.电视是视听综合艺术,电视新闻搞的写作既要”