读懂诗家语ppt.ppt

诗歌鉴赏的准备 读诗须知诗家语 严羽说 诗有别材 其实 诗也有 别语 诗歌语言与其他文学样式的语言相比 更具抒情性 含蓄性 精炼性 跳跃性 因此 古代诗词鉴赏的第一步就是了解诗家语的特点以读懂诗歌 否则就谈不上鉴赏 了解诗歌语言组织的规律 就能迅速进入诗歌的意境 为了符合格律以造成音乐美 给读者留下艺术想象和再创造的空间 中国诗歌对语言变形 在语法上主要表现为 改变词性 颠倒词序 省略句子成分等等 一 词性改变 即词类活用 中国古代诗人为了炼字 炼意的需要 常常改变了诗词中某些词语的词性 这些地方 往往就是一首诗的 诗眼 或一首词的 词眼 要详加分辨 例 王安石的 春风又绿江南岸 的 绿 字 就是形容词活用为使动 把春天来到的情状写出来了 它使江南两岸一下子变得一片翠绿 1 风老莺雏 雨肥梅子 周邦彦 满庭芳 2 流光容易把人抛 红了樱桃 绿了芭蕉 蒋捷 一剪梅 舟过吴江 老 和 肥 本是形容词 但这里却用作动词 让莺雏变老 也就是长大的意思 让梅子长肥 也就是形容那梅子果肉饱满 红 和 绿 本是形容词 这里用作使动 岁月无情 眼见得时光已催红了樱桃 染绿了芭蕉 更是把韶华人生抛在后头 使人怅惘不已 心头泛起更浓的忧愁 以此有个性的感伤语气结尾 余韵缭绕 让人回味无穷 二 语句省略 高度凝练而有跳跃性 诗歌要用短小的篇幅容纳丰富的内容 要以简短的文字表现悠远的意味 其语言必须是不连贯的 可以省去的话就不必说 叙述可以有很大的跳跃性 诗歌语言的跳跃性 就是指在表达过程中语言序列所出现的断裂或空白 语言的内在含义出现了并列或转折 绝句 杜甫两个黄鹂鸣翠柳 一行白鹭上青天 窗含西岭千秋雪 门泊东吴万里船 这四行诗写的是四个方向 不是线性的发展 而呈一种不同方向的立体状态 第一行写 黄鹂 第二行则转写 白鹭 第三行写 西岭 第四行又写 东吴 都是呈大跳跃状态 是典型的诗歌语言方式 1 省略主语省略主语的诗句不胜枚举 甚至在古代的散文中也屡见不鲜 山寺钟鸣昼已昏 渔梁渡头争渡喧 孟浩然 轻解罗裳 独上兰舟 李清照 渔梁渡头人们争渡喧 我独上兰舟 2 省略谓语谓语也可省略 再如 蜀相 中有映阶碧草自春色 隔叶黄鹂空好音 杜甫 滕王亭子 古墙犹竹色 虚阁自钟声 映阶碧草自 生 春色 隔叶黄鹂空 有 好音 均以副词连接前后词组 古墙犹存竹色 虚阁自送钟声 3 省略宾语宾语也可以省略 如其 江南逢李龟年 岐王宅里寻常见 崔九堂前几度闻 岐王宅里寻常见 汝 崔九堂前几度闻 歌 4 省略全部动词 达到浓缩句子的作用 温庭筠的 商山早行 中 鸡声茅店月 人迹板桥霜 按句意当为 闻鸡声 出茅店 但见残月一轮 上板桥 踏秋霜 留下一行足迹 如 枯藤老树昏鸦 小桥流水人家 之类 诗人只提供情景画面 其余让读者自己根据个人的生活经验去拼接组合 想象补充 三 语序颠倒语序颠倒是 诗家语 中最为突出的语法现象 主语后置 崔颢 黄鹤楼 诗 晴川历历汉阳树 芳草萋萋鹦鹉洲 意即 晴川 晴朗的原野上 汉阳树历历 可数 鹦鹉洲芳草萋萋 汉阳树 和 鹦鹉洲 置于 历历 萋萋 之后 看起来好象是宾语 实际上却是被陈述的对象 宾语前置 杜甫 月夜 诗 香雾云鬟湿 清辉玉臂寒 实即 香雾湿云鬟 清辉寒玉臂 诗人想象他远在鄜州的妻子也正好在闺中望月 那散发着幽香的蒙蒙雾气仿佛沾湿了她的头发 清朗的月光也使得她洁白的双臂感到寒意 这里的 湿 和 寒 都是使动用法 云鬟 玉臂 本是它们所支配的对象 结果被放在前面 似乎成了主语 钱起 谷口书斋寄杨补阙 诗 竹怜新雨后 山爱夕阳时 意思是 怜新雨后的竹 爱夕阳时的山 本来是宾语的 竹 和 山 在诗中成了主语 主宾换位 叶梦得 贺新郎 词 秋色渐将晚 霜信报黄花 显然是 黄花报霜信 的意思 这种主宾换位的词序表面上仍是 主 谓 宾 的格式 但在意义上必须将它倒过来理解 李白的 听蜀僧浚弹琴 客心洗流水 余响入霜钟 句意实为 流水洗客心 霜钟有余响 乃主语与宾语的倒置 定语变化 在偏正词组中 定语在前 中心语在后 这是古今汉语的一般情况 诗词曲定语的位置却相当灵活 往往可以离开它所修饰的中心语而挪前挪后 下面分别举例说明 A 定语前置 如王昌龄的 从军行 青海长云暗雪山 孤城遥望玉门关 黄沙百战穿金甲 不破楼兰终不还 孤城 即指玉门关 为 玉门关 的同位性定语 现却被挪在动词 遥望 之前 很容易使人误解为站在另一座孤城上遥望玉门 其实应理解为 遥望孤城玉门关 刘叉 从军行 诗 横笛闻声不见人 红旗直上天山雪 陆游 昼卧 诗 香生帐里雾 书积枕边山 定语前置 闻横笛声 帐里生香雾 枕边积书山 B 定语后置 李白 梦游天姥吟留别 诗 我欲因之梦吴越 一夜飞渡镜湖月 意即 一月夜飞渡镜湖 月夜 这个偏正词组本为句首的时间状语 现被分拆为二 定语 月 远离中心语而居于句末 仿佛成了宾语的中心部分 但作者 飞渡 的显然只能是 镜湖 而不可能是 月 春夜喜雨 诗 晓看红湿处 花重锦官城 等天亮的时候 那潮湿的泥土上必定布满了红色的花瓣 锦官城的大街小巷也一定是一片万紫千红的景象 锦官城的花重 花的定语锦官城在诗中后置 状语后置 人面不知何处去 桃花依旧笑春风 笑春风 表面上是动宾词组 实际上 桃花在春风中笑 的意思 春风 做笑的状语 在诗中跑到笑的后面去了 叫做状语后置 这类情况在诗词中比较常见 杜甫 秋兴 八首之二 千家山郭静朝晖 日日江楼坐翠微 李商隐 安定城楼 诗 永忆江湖归白发 欲回天地入扁舟 朝晖中千家山郭静 日日于江楼翠微中坐 永忆江湖白发时归 毛泽东词 独立寒秋 湘江北去 橘子洲头 王之涣的 欲穷千里目 更上一层楼 应为 寒秋 我 独立 于 橘子洲头 看到 湘江北去 应该为 欲目穷千里 四 互文见义互文见义是一种修辞手法 它的意思其实很简单 比如 A有B C有D 如果是互文 就是说 A和B都有C和D 1 岐王宅里寻常见 崔九堂前几度闻 江南逢李龟年 2 开我东阁门 坐我西阁床 木兰诗 1 其中 见 与 闻 互补见义 即 当年我常在岐王与崔九的住宅里见到你并听到你的歌声 并非在岐王宅只见人而不闻歌 也并非在崔九堂只闻歌而不见人 2 其上句省去了 坐我东阁床 下句省去了 开我西阁门 两句要表述的意思是 打开东阁门在床上坐坐 又打开西阁门在床上坐坐 表达了木兰回到久别的家中的欢喜之情 3 当窗理云鬓 对镜贴花黄 同上文 4 日月之行 若出其中 星汉灿烂 若出其里 观沧海 3 其中 当窗 与 对镜 为互文 当窗以取亮 对镜以整容 全句是说对着窗户照着镜子梳理云鬓并帖上黄花 并非 理云鬓 只当窗而不对镜 亦并非 贴花黄 只对镜而不当窗 4 其中 行 与 灿烂 互补见义 即 灿烂的日月星汉之运行均若出于沧海之中 并非日月只运行而不灿烂 也并非星汉只灿烂而不运行 5 主人下马客在船 举酒欲饮无管弦 琵琶行 6