名片 艺海寻梦的周昭坎.doc

名片 周昭坎，1938年4月5日生于上海 ，祖籍广东潮阳。中国美术家协会会员，一级美术师，副编审。历任安徽日报美编、中国美术家协会安徽分会驻会画家、业务秘书；中国美术家协会会员工作部负责人、美术杂志社编辑部副主任、副社长、主编助理；民盟中央副司级巡视员、中央盟讯编辑室主任。 曾兼任民盟中央文史委员会和文化委员会委员、吴作人国际美术基金会副秘书长、南京大学美术研究所研究员、中国壁画学会理事、香港美术博览杂志主编。 当选第四次全国美术家代表大会代表 、第六届全国美展评选委员 。简介 早年师从李詠森、颜文樑、孟光等名师学习绘画。1950年代后期开始在报刊和展览发表作品，并从事艺术活动。绘画作品多次入展1960年代以来国内外画展，并多次获奖、出版和由中国美术馆、中国国家博物馆、日本国会等机构及海内外收藏家收藏。 曾先后在德国哥廷根、加拿大多伦多举办水彩画个展。他的成名作是1964年创作的宣传画全心全意为人民服务、越南人民必胜，两幅作品同时入展第四届全国美展并分别为对外文委、中国美术馆收藏，在日本、越南等20余国展出；代表作如宣传画没有共产党就没有新中国入展1983年全国宣传画展并获二等奖；油画团结合作创伟业2000年入藏中国革命博物馆、淮北老乡获1982年安徽省美展优秀奖、情深入展1987年日本“中国现代油画展”、女记者肖像入展2007年俄罗斯“中国年中国当代美术作品展”、水彩画雪崖入展1990年全国水彩画大展获“金马奖”；春、秋入展1993年日本“第三回现代中国巨匠画展”、油画傍水人家入展1995年“中国风景油画展”、质感的组合入展“第二届中国静物油画展”等以及1996年获“丁绍光奖全国美展优秀奖”的油画秋色胜似春、参展台湾举办的“海峡两岸中国当代油画名家百人大展”的油画流香等；1995年，曾应日本国会邀请为受彰议员三木忠雄作肖像，永久陈列于国会。 台湾艺术家月刊曾以淳朴自然周昭坎的艺术为题评介其作品，称其创作追求淳朴、自然和富有人情味、诗意的美，外师造化，中得心源，融会中西绘画技法之长，作品意境深邃，清新典雅，色彩响亮，崇尚写实和写意的结合，体现了画家精深的艺术修养和造诣。美术论著创作自由的辩证法、潘玉良等数百万字由海峡两岸出版或散见于学术报刊。出版有周昭坎画集（1990）、艺海寻梦周昭坎画集（2008）。传略入典中国当代名人录、中国当代美术家人名录、香港世界华人艺术家成就博览大典以及日本中国当代画家人名录等。经历 周昭坎的人生经历丰富多彩。1956年上海电器制造学校（今上海电机学院）工业企业电器装备专业毕业后，当过技术员、工人、农民、干部、记者、美编，本职都很出色，但始终没有放弃绘画的爱好，于美术及相关的史论研究、媒体传播和活动组织方面，走过了一条曲折而比常人艰难得多的道路。 由于先天性的视力缺陷，求学时代与美术院校失之交臂，只在上个世纪50年代于李詠森、颜文樑和孟光先生办的业余美术班里学过色彩和素描，主要凭借他的天赋与刻苦，走上了美术创作的道路。“他的创作缘于对时代、人生、历史和自然的感悟和责任，语言很朴素，但充满情感，即使是早年画的全心全意为人民服务、越南人民必胜这样政治性很强的宣传画，也少见通常的张牙舞爪，总能以富有人情味的画面和可信的形象而动人心弦，表达他对时代的关注和正义。他的创作成就更得益于他对文学、历史、哲理等多方面的学养和心态的平和与善良。因此，从他的风景和静物作品里能读到他对生活的热爱与诗心美意，而从他的情深、淮北老乡等人物画里读到的更是人生的低吟与期盼，生命的哲理与律动。”（靳尚谊：我所熟悉的周昭坎） 周昭坎上世纪50年代末开始在工厂工作时作为业余作者开始在报刊和展览发表作品。早年因创作宣传画全心全意为人民服务、越南人民必胜入展1964年第四届全国美展并在日本、越南等国家展出而一举成名，从此由工厂调入安徽日报当美编，创作出版了不少漫画与宣传画，但不久即于“文革”中下放农村务农。因为创作毛主席视察安徽15周年的机缘，1971年他被军宣队从农村借调回合肥创作相关的油画，并于1972年上调至省文化局创作研究室为“创作员”，“文革”结束后转为中国美协安徽分会的专业画家，以油画、水彩画创作为多。周昭坎的创作坚持现实主义道路，重视在生活中发现题材，以小见大，以情动人。即使早年创作宣传画全心全意为人民服务时，也到安徽枞阳、阜阳等地体验农村赤脚医生的生活，然后才有了不同于一般宣传画张牙舞爪的抒情表现形式和艺术效果。油画淮北老乡的创作更是他下放在凤阳县东方红公社时的生活体验，他和没有耕牛的农民一起饿着肚子背犁耕地，因此对该县带头实行“包产到户”有着和农民一样的希望和欣喜，他就是这样画下了表现“希望的田野”的油画淮北老乡。而为中国国家博物馆收藏的大型油画团结合作创伟业是他在民盟中央工作期间，通过编撰民盟简史和参加中央统战部编写民主党派史的过程中的体验而激发创作激情的，画面上出现中共和八个民主党派两代20余位领导人的形象，堪称巨构。中央美术学院原第一副院长、著名油画家侯一民在时代的委托一文中如此介绍这幅创作：团结合作创伟业“是他1998年从民盟中央宣传部的岗位上退休后，花了近两年的时间构思、创作完成的。是什么动机支持他用如此浩大的气力创作这样一幅极难成功的巨制呢？”是因为“ 他用近八年的时间积累，从民盟60年的档案和其他文献资料中整理、撰写了一部20余万字的中国民主同盟史，并担任多部由中央统战部领衔编著的民主党派史的编委。他从民主党派工作的实际体验中，激发了要表现中国共产党与民主党派同舟共济这一伟大历史命题的自觉。”“周昭坎正是从这里自觉地接受了历史的委托，拿起画笔，不畏艰巨去正面表现这一主题。”周昭坎绘画之余，不断学习美术史论，并且笔耕不止。他把学习到的知识运用到绘画创作中去，又把创作中的体会上升到理论的高度写成文章，深入浅出。上世纪50年代以来，写作和编著有美术史论三百余万字。其中如论文创作自由的辩证法、当代中国现实主义油画的去从、从黄宾虹晚年变法看中国画教学等文在美术界影响深远。而于画家的研究，所著艺为人生吴作人的一生和台湾出版的中国美术巨匠潘玉良卷、庞薰琹卷最具影响；他主编了走过九十画家萧淑芳、全国美术学院学生优秀素描作品选、美术学院师生速写作品选等图书、画册多种，其中吴作人文选获国家出版署19791989十年优秀美术图书奖铜奖。20012008年，他创办与主编美术博览杂志任主编，独具风格，甚获业界好评。周昭坎的不懈努力，最终实现了他“艺海寻梦“的梦想。中国美术家协会主席、著名油画家靳尚谊在我所熟悉的周昭坎一文中说：“1993年，在我作为文化部美术高级职称评审组组长时，当我按评委们的意见在他的申报书上签下一级美术师的结论时，深感他的这个职称来之不易，觉得这份申报书较之他人有分外厚重的分量。”周昭坎在从事美术创作与史论研究的同时，还有不少关于民盟历史研究的编著和政论杂文、散文游记等共约180余万字出版发表。如发表于人民政协报的评论一字之改的希望影响深远；特写皓首不移富民志获光明日报“同心谱”征文一等奖；散文我要画下世上美好的一切在解放日报发表后收入60年代江苏省高中语文选读本；散文爷们和娘们获安徽省报刊副刊优秀作品一等奖；游记大同活火山之迷获安徽省科普作品优秀奖。其他重要著作有河北版中国民主党派中国民主同盟卷以及任福建版图说中国民主党派、辽宁版中国民主党派史、大百科版当代中国民主党派编委时执笔的民盟史部分；还曾任群言出版社中国图志丛书副主编，编著陶行知、闻一多、李公朴、李文宜等民盟人物丛书。 事迹 周昭坎不仅是一位有成就的画家，也是一位出色的美术活动家与组织者。他“对美术事业的热忱和敬业也为同道称道。无论参与黄山油画艺术研讨会、吴作人国际美术基金会和美术杂志社的筹办创建，以及后来京郊门头沟画家村的建成、组织八大美术学院画家参加海峡两岸中国当代油画名家百人大展赴台展出和美术博览杂志的创办，他都付出了很大的心血，克服了难以想象的困难，显示了他对美术事业的忠诚和一丝不苟的精神，也显示了他无私诚信的人格力量。”（靳尚谊：我所熟悉的周昭坎）周昭坎尤为美术界称道的有五件大事： 一、参与策划与组织“85黄山油画艺术讨论会”。1984年冬，他和安徽美协秘书长鲍加到沈阳参观全国美展油画展时，与中国艺术研究员研究员张祖英、陶咏白因感展览中作品的贫乏，一起创议策划邀约一些油画作者聚会，研讨中国油画的发展。起初只是想借助周昭坎为美协安徽分会在泾县创办的一家宣纸厂的收益开一个小型聚会，后来，在鲍加的主持和张祖英的活动下，此举取得了安徽省委和美术界元王朝闻、老吴作人等先生以及中国艺术研究院的积极支持，安徽省政府给了一点经费，于是决定扩展为全国性的油画艺术讨论会。周昭坎在经费有限的情况下，负责张罗会务，克服种种困难，使会议在1985年4月下旬于黄山脚下的泾川顺利召开。他也在会议上发表了论文关于油画的辩证兼论创作自由（后来美术研究发表时改题为创作自由的辩证法）。这次会议因批判题材决定论，主张观念更新，强调艺术本体的本质功能和艺术中个性的重要性，主张合理吸收西方现代艺术等问题，切中时弊，被誉为“中国油画家的泾川起义”、“油画艺术的春天”，载入史册 。（详见鲍加： 油画艺术的春天85黄山油画艺术研讨会的回忆） 二、挑头创办中国美协美术杂志社。1987年6月，周昭坎在中国美协美术杂志编辑部工作期间，因出版该杂志的出版社担心杂志内容开放过于“激进”会负政治责任，借口“亏损”逼迫美术停刊，要挟美协出资20余万元“津贴”出版。当时，中国文联与美协领导迫于没钱的无奈，已经决定第8期刊登停刊启事。周昭坎得知后认为“亏损”没有根据，在与印刷界的朋友仔细核算后，大胆地向党组提出“自办杂志社出版”的主张，得到华君武、邵大箴等领导支持，临危受命出任美术杂志社副社长，在无资金支持的情况下，通过民族大学图片社的朋友龚田夫的关系，由民族印刷厂垫资，顺利出版了美术第8期并获利，从而力挽危局，延续了1950年创刊的美术杂志至今。（详见周昭坎：杂志的一段往事）三、参与创办“吴作人国际美术基金会”。1988年，周昭坎调入民盟中央文史委员会工作后，在业余协助吴作人先生编辑吴作人文选时，得知吴先生有创办基金会支持美术事业发展的愿望。在经中共中央统战部批转挂靠民盟中央后，周昭坎受民盟中央和吴先生的委托，参加基金会的筹办工作，经办审批、注册、办事机关组建、成立大会组织等工作。当时，“非盈利基金会”这个名词在国内还很陌生，因此，审批、注册过程困难重重。他拿着吴先生的亲笔信，找到多位高层领导的家里寻求支持，才艰难地于1989年5月正式成立，并被任命为基金会副秘书长。四、建设门头沟九龙山画家村。1993年，周昭坎在兼任吴作人国际美术基金会副秘书长期间，了解到许多老画家住房拥挤，没有工作室画画的情况，和民族大学的画家龚田夫一起，找到中国林科院合作，在门头沟九龙山山沟里建工作室，组织审批、施工、监理等繁杂的工作，协调各方关系，历经三年辛劳，于1996年落成31座工作室，张仃、朱乃正、闻立鹏、李化吉、崔开玺、刘巨德、阎振铎、刘秉江、潘世勋、李秀实、孙景波、许荣初、张欣若、尚扬、王炜、赵以雄、张祖英、龚田夫等一批著名画家先后入住，形成画家村，命名为“吴作人国际美术基金会九龙山艺术创作研究中心”。2011年，入住画家在中国美术馆联合举行“九龙山艺术展”，轰动一时。（详见龚田夫：九龙山畅想）五、创办美术博览杂志。周昭坎在民盟中央退休后，2000年返聘美术杂志社为主编助理。对于1987年他挑头创建的这个杂志社，自然感情深厚。但他却再也找不到那时编辑部的那种清廉与认真的工作气氛。失望之下，他于2001年秋，白手起家创办了美术博览杂志。为了维持这本八开128页的大型美术期刊，花甲之年自学苹果电脑，从组稿、编辑、排版、校对直到送印刷厂印刷、邮局寄送读者，都自己动手，就靠这样降低成本，使这本双月刊坚持出版到2008年。香港市立图书馆、加拿大多伦多大学图书馆、美国普林斯顿大学、俄罗斯列宾美术学院均有收藏并因此获俄罗斯文化部颁制的“和平与合作”奖章。那年全国“两会”期间，二十余位政协委员中的画家刘大为、韩书力、曾成钢、王成喜、陈醉等与侯一民、妥木斯、奚静之、薛永年、夏硕琦等在京画家、理论家参加美术博览举办的座谈会时，纷纷发言高度评价这本杂志。随后由某出版社接手这本杂志后，却只出了三期就维持不下而停刊。因此，业者无不称奇。全心全意为人民服务 宣传画 1964年 入展第四届全国美展、日本“中国现代美术展”乡思 油画 100100cm 2011年 入展“太阳最红 毛主席最亲名家美术作品展”（湘潭）情深 油画 48.674cm 1986年 入展“中国当代油画美展”、日本“中国现代油画展”俄罗斯“中国年中国现代美术展”作品团结合作创伟业 油画 185285cm 2000年 中国国家博物馆藏水乡村姑 油画 6080cm 2010年 情深 油画 48.674cm