李清照与声声慢.doc

一. 作者簡介: 李清照乃中國最偉大的女作家，其成就不在班超、蔡文姬、衛夫人等女作家之下。清照出生於宋神宗元豐六年（西元一八三年），在那個以詞為大宗文學的朝代，雖然她流傳於世的的詞作只有五十幾首，然而就才情來說，清照與當代的許多大詞家如柳永、蘇東坡等男性詞家相較可說毫不遜色，反倒還有所超越，這一點可作為女性同胞們的好榜樣。 李清照才氣卓越，在靖康之難前，她的詞多屬閨情，如一剪梅、醉花陰、鳳凰臺上憶吹簫，非常的嫵媚輕情，即使抒寫離愁，也不作沉痛之語；靖康之難後，由於國亡家破與飄零的痛苦，影響了她的思想，造成她後期詞作風格的突變，像武陵春、臨江仙、如夢令、聲聲慢，充滿蒼涼無常之感，這種愁苦之詞其實也廣泛地反映出南渡人士辭別卿土，亡國破家的共同哀情。清照的詞觸感敏銳，重視音律，喜歡白描，善拈眼前事家常語入詞，偶爾用典，卻不泥古，而能別具風格。 清照自號易安居士，其為人豪爽不拘，通音律、詩詞文學。十八歲嫁趙明誠，夫妻閒時除了研究金石美術之外，常有詩詞唱酬，但其生活並不豐裕，因此自稱葛天氏之民，常常沒有錢買書，遇到喜愛的碑文還得當了衣物以買回碑文欣賞，過著煮字療飢般的生活。雖然金錢物質生活可謂一貧如洗，然而夫妻情深，至明誠四十九歲病亡，清照為此守寡一生。二. 作品: 聲聲慢尋尋覓覓 冷冷清清 淒淒慘慘戚戚乍暖還寒時候 最難將息三杯兩盞淡酒 怎敵他 晚來風急雁過也 正傷心 卻是舊時相識滿地黃花堆積 憔悴損 如今有誰堪摘守著窗兒 獨自怎生得黑梧桐更兼細雨 到黃昏點點滴滴這次第 怎一個愁字了得三. 注釋: 1.將息:休養,休息、養息之意。2.黃花:菊花 3.怎生:怎麼。4.這次第:猶言這情形或這光景也 。四. 語譯: 尋尋又覓覓,冷冷又清清,大地一片蕭瑟,四處充滿深秋肅殺的氣氛,回顧以往,而今孑然一身,實在感到空虛悵惘, 內心有一種說不出的悲慘悽涼。乍暖還寒的天氣,面對一人的寂寞孤單,再怎麼樣也無法排遣寂寥。此刻只有藉著兩杯淡酒來麻醉自己,消遣寂寞的心情,但是晚來寒風刺骨,環境冷冷清,藉酒澆愁,更發覺自己的離群索居和孤單,這時耳邊突然傳來雁兒的叫聲,原來又是北雁南飛的時節了。只因猶是去年見過的雁兒,更引發我內心的傷心寂寞 。眼看著庭院中滿地殘敗的菊花,如今有誰來摘取,想到自己年華老去,也如殘花般日益憔悴,內心萬般的落寞孤寂。看著窗外日漸憔悴的秋光,聯想自己的容顏憔悴,彷彿一身的消沉、絕望就像進入黑暗的國度。這個時候窗外雨打梧桐,一葉葉、一聲聲,點點滴滴都清清脆脆的敲在我心坎上,這樣的光景,哪裡是一個愁字可以訴說內心衷曲的呢?五. 欣賞:(一) 此為描寫別後惆悵的秋閨詞。聲聲慢一詞，清楚可見女子之柔情，一心懷期待君歸，卻又充滿愁意。一開始有似懷疑地尋找，其結果卻讓易安不得不信夫君之離別。所以倍感空虛寂寞。李易安身為女性，更能表現出女子的深思柔緒，所以詞中充滿嫵媚柔婉，比起以前男人所虛擬的閨情閨怨表現得更淋漓盡致，不但較親切，更顯真切。 (二) 此詞亦於篇末托出一個愁字，這種愁遠非李清照前期詞中那種輕淡的春愁、離愁可比，它融合了亡國之痛、孀居之悲、淪落之苦，而顯得格外深廣與厚重。開頭連用十四個疊字，細緻地描繪了她痛定思痛時憂從中來，不可斷絕的心理過程。尋尋覓覓，包括尋思失墜的記憶，追念如煙的往事。這種尋覓，只能使她更感到現實景況的孤苦。於是，冷冷清清，先感於外；恝悽慘慘戚戚，後感於內，如此陷入愁境而不得解脫。但全詞除結句一語道破外，都沒有直接說愁，而是從刻畫冷清蕭索的環境來烘托慘慘悲切的心境。無論忽寒忽暖容易致病的天氣，淡薄的酒味，入夜猛起的秋風，天上的過雁，滿地的黃花，窗外的梧桐和黃昏的細雨，無一不是生愁、助愁、牽愁的，簡直是觸處成愁，成了愁的世界了。生活給予她精神的壓力這般深重，難怪她說不是一個愁字所能包容得了的。在藝術上，此詞頗多獨到之處。前人一致贊賞作者創造性地運用了這麼多的疊字，猶如大珠小珠落玉盤。後來有不少詞曲倣傚這種寫法， 都不如她用得出奇制勝而又自然生動。守著窗兒 ，獨自怎生得黑等語，幾乎純屬白話，寫的又都是普通的日常生活，卻典型地表現了作者晚年孤獨無依的生活境遇。詞調取名聲聲慢，聲調上也因此特別講究，用了不少雙聲疊韻字，如將息，傷心，黃花，憔悴，更兼，黃昏，點滴，都是雙聲；冷清，暖還寒，盞淡，得黑，都是疊韻。李清照作詞主張分辨五音，此詞用齒音、舌音特別多：齒音四十一字，舌音十六字，共計五十七字，占全詞一半以上的篇幅。尤其是篇末，梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得！二十餘字中，舌、齒兩聲交加重疊，看來是特意用嚙齒丁寧的口吻，來表達憂鬱惝恍的心情。這些，都是經過慘淡經營的，卻絕無雕琢的痕跡，同時，用心細膩而筆致奇橫，使人不能不讚歎其藝術手腕的高明。 (三) 尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚 談類疊李清照聲聲慢：尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。雁過也，最傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積，憔悴損、如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。者次第，怎一個、愁字了得。張端義貴耳集：此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用文選諸賦格。後疊又云：梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴，又使疊字，俱無斧鑿痕。更有一奇字云：守著窗兒，獨自怎生得黑？黑字不許第二人押。婦人中有此文筆，殆間氣也。按：清人雙卿之鳳凰臺上憶吹簫亦善用疊字，為人稱頌。茲錄於下，以供參酌：寸寸微雲，絲絲殘照，有無明滅難消。正斷魂魂斷，閃閃搖搖。望望山山水水，人去去、隱隱迢迢。從今後，酸酸楚楚，祇似今宵。 青遙，問天不應，看小小雙卿，嫋嫋無聊，更見誰誰見？誰痛花嬌？誰望歡歡喜喜，偷素粉，寫寫描描？誰管生生世世，暮暮朝朝？業師 吳慶萱教授修辭學：試以李清照聲聲慢前三句為例：首句尋尋覓覓為動詞疊字，尋尋是粗枝大葉的尋找著：不得，又繼以仔仔細細的搜覓。表示出尋覓者主觀的期求。次句冷冷清清是形容詞疊字。用冷感的清寂的客觀現象來否定了主觀的期求，在事實的無情反擊下，尋覓的希望落空了。第三句淒淒慘慘戚戚仍是形容詞疊字，顯示出尋覓者在此失望之際，先是有淒淒的感覺；進而中心慘慘，黑色的情緒更濃一層。但無論淒淒慘慘，心理仍在尋覓者控制之下，不形於外。最後一疊戚戚，內心的悽慘終於突破主觀的控制，發出了戚戚的泣聲。於是，一幅怨婦閨思的情狀，就藉此一層緊一層的十四個疊字中，委委婉婉表達出來。 按：類疊的修辭法，主要是藉由一個字詞語句的反復出現，來加強讀者的印