中国文学名家名作第三讲：唐诗的特质.pdf

1 中国文学名家名作第 3 讲 中国文学名家名作第 3 讲 唐诗的特质唐诗的特质 唐代是中国诗歌史的盛世 故论诗者常以唐诗与唐以后的 诗作比较 特别是与宋诗比较 认为宋诗劣于唐诗的占多数 甚至有人称有宋一代无诗 但明清学诗者 也有不少崇尚宋 诗者 故有宗唐与宗宋派之争 宋诗既异于唐诗 故褒之者 谓其深曲瘦劲 另辟新境 贬之者谓其枯淡生涩 不及前人 实际上 宋诗虽与唐诗不同 但善学唐者莫过于宋 至于后 代诗人 如明代前后七子号称规摹盛唐 其实只学到了唐诗 的声色格调 可谓形貌虽具 神气未存 总体上说 唐诗是 魅力无穷的 但好读不好学 唐代是中国诗歌史的盛世 故论诗者常以唐诗与唐以后的 诗作比较 特别是与宋诗比较 认为宋诗劣于唐诗的占多数 甚至有人称有宋一代无诗 但明清学诗者 也有不少崇尚宋 诗者 故有宗唐与宗宋派之争 宋诗既异于唐诗 故褒之者 谓其深曲瘦劲 另辟新境 贬之者谓其枯淡生涩 不及前人 实际上 宋诗虽与唐诗不同 但善学唐者莫过于宋 至于后 代诗人 如明代前后七子号称规摹盛唐 其实只学到了唐诗 的声色格调 可谓形貌虽具 神气未存 总体上说 唐诗是 魅力无穷的 但好读不好学 唐诗到底具有什么特质 我们先征引一下著名学者的看 法 钱钟书在 谈艺录 诗分唐宋 中说 唐诗多以丰神 唐诗到底具有什么特质 我们先征引一下著名学者的看 法 钱钟书在 谈艺录 诗分唐宋 中说 唐诗多以丰神 情韵擅长 宋诗多以筋骨思理见胜情韵擅长 宋诗多以筋骨思理见胜 缪钺在 诗词散论 论 宋诗 中说 唐诗以韵胜 故浑雅 而贵酝藉空灵 宋诗 缪钺在 诗词散论 论 宋诗 中说 唐诗以韵胜 故浑雅 而贵酝藉空灵 宋诗 以意胜 故精能 而贵深折透辟 唐诗之美在情辞 故丰腴 以意胜 故精能 而贵深折透辟 唐诗之美在情辞 故丰腴 宋诗之美在气骨 故瘦劲 宋诗之美在气骨 故瘦劲 唐诗之弊为肤廓平滑 宋诗之 弊为生涩枯淡 虽唐诗之中 亦有下开宋派者 宋诗之中 亦有酷肖唐人者 就内容论 宋诗较唐诗更为广阔 就技 唐诗之弊为肤廓平滑 宋诗之 弊为生涩枯淡 虽唐诗之中 亦有下开宋派者 宋诗之中 亦有酷肖唐人者 就内容论 宋诗较唐诗更为广阔 就技 2 巧论 宋诗较唐诗更为精细 然此中实各有利弊 故宋诗非 能胜于唐诗 仅异于唐诗而已 学术研究方面 唐宋诗的 争论由来已久 但唐诗以情韵胜 宋诗以思理胜 则已得到 大多数学者的认同 但是 这样说起来简单 而具体落实就 难了 前人论述唐诗 经常有一些术语 这些术语也能表现 出唐诗的一些方面 如情韵 风骨 兴寄 声律 辞章 兴 象等等 我们这里举其三个主要特质来分析一下 巧论 宋诗较唐诗更为精细 然此中实各有利弊 故宋诗非 能胜于唐诗 仅异于唐诗而已 学术研究方面 唐宋诗的 争论由来已久 但唐诗以情韵胜 宋诗以思理胜 则已得到 大多数学者的认同 但是 这样说起来简单 而具体落实就 难了 前人论述唐诗 经常有一些术语 这些术语也能表现 出唐诗的一些方面 如情韵 风骨 兴寄 声律 辞章 兴 象等等 我们这里举其三个主要特质来分析一下 一一 深情远韵深情远韵 根据上述两位大家的代表性看法 唐诗的最重要的特点是 以 情韵胜 情是感情 韵是韵味 分开来讲似乎就不能 表达这个概念的全部内涵 合起来才真正能够体现出唐诗的 丰厚底蕴 所以唐诗 甚至古代文学中有些概念无法用一两 句话解释清楚 需要我们多读 多体会才能奏效 但是讲课 又必须讲概念 这是一个矛盾 唐诗之所以以情韵胜 是因 为与唐代的时代精神有关 唐诗在反映七世纪至九世纪这一 特定时代的精神生活时 带着独特的 丰神情韵 充分表 现了唐人的生活理想与精神追求 唐代是一个兴旺发达的社 会 人们生活在唐代 有一种自信心与自豪感 这样的生活 本身就容易激起人们的诗情 而在时代精神的影响下 这一 时期的诗人又往往更多地带着一种诗意的眼光看待生活 因 而也就会在平常的 习见的生活中发现丰富多彩的美 即使 是日常的和平环境中的生活 在诗人的笔下 也往往显得浪 根据上述两位大家的代表性看法 唐诗的最重要的特点是 以 情韵胜 情是感情 韵是韵味 分开来讲似乎就不能 表达这个概念的全部内涵 合起来才真正能够体现出唐诗的 丰厚底蕴 所以唐诗 甚至古代文学中有些概念无法用一两 句话解释清楚 需要我们多读 多体会才能奏效 但是讲课 又必须讲概念 这是一个矛盾 唐诗之所以以情韵胜 是因 为与唐代的时代精神有关 唐诗在反映七世纪至九世纪这一 特定时代的精神生活时 带着独特的 丰神情韵 充分表 现了唐人的生活理想与精神追求 唐代是一个兴旺发达的社 会 人们生活在唐代 有一种自信心与自豪感 这样的生活 本身就容易激起人们的诗情 而在时代精神的影响下 这一 时期的诗人又往往更多地带着一种诗意的眼光看待生活 因 而也就会在平常的 习见的生活中发现丰富多彩的美 即使 是日常的和平环境中的生活 在诗人的笔下 也往往显得浪 3 漫而舒畅 人们的精神与情思 不是像秋水般地沉静 而是 象春潮一样涌向浩瀚的海洋 比如初唐时张若虚的 春江花 月夜 所表现的就是人们在和平岁月里的生活感受和情思 诗中虽然带着一些惆怅与迷惘 但更多的是对生活 对自然 如梦如痴的陶醉与执着的追求 春江潮水连海平 海上明 月共潮生 潋潋随波千万里 何处春江无月明 从自然境 界 到人的内心世界都不受任何局限和压抑 向外无限扩展 开去 人们面对着浩渺的春江 海潮 面对着无边的月色 广阔的宇宙 萦绕着绵长不尽的情思 荡漾着对未来生活的 召唤与追求 漫而舒畅 人们的精神与情思 不是像秋水般地沉静 而是 象春潮一样涌向浩瀚的海洋 比如初唐时张若虚的 春江花 月夜 所表现的就是人们在和平岁月里的生活感受和情思 诗中虽然带着一些惆怅与迷惘 但更多的是对生活 对自然 如梦如痴的陶醉与执着的追求 春江潮水连海平 海上明 月共潮生 潋潋随波千万里 何处春江无月明 从自然境 界 到人的内心世界都不受任何局限和压抑 向外无限扩展 开去 人们面对着浩渺的春江 海潮 面对着无边的月色 广阔的宇宙 萦绕着绵长不尽的情思 荡漾着对未来生活的 召唤与追求 到了盛唐时期 由于特质文化生活的全面高涨 诗人们的 精神需要有更为广阔 更为自由的天地供其驰骋 因而在抒 情时也就无所顾忌 如李白的 将进酒 君不见黄河之水 天上来 奔流到海不复回 君不见高堂明镜悲白发 朝如青 丝暮成雪 写的是忧愁 但是仍然是个性张扬 王维的 山 居秋暝 明月松间照 清泉石上流 竹喧归浣女 莲动下 渔舟 则是另一种令人向往的纯美天地 杜甫写了 饮中 八仙歌 描述了贺知章等八人嗜酒的醉态和各自的特点 他们代表了一种时代 一种生活情调 他们的生活在酒的帷 幕下 把权位 礼法 宗教戒律等等 都排斥到九霄云外去 了 正是这样 人们的精神昂扬了 才华焕发了 像这样的 诗歌 完全是盛唐士大夫生活图画 因而读起来也就韵味深 到了盛唐时期 由于特质文化生活的全面高涨 诗人们的 精神需要有更为广阔 更为自由的天地供其驰骋 因而在抒 情时也就无所顾忌 如李白的 将进酒 君不见黄河之水 天上来 奔流到海不复回 君不见高堂明镜悲白发 朝如青 丝暮成雪 写的是忧愁 但是仍然是个性张扬 王维的 山 居秋暝 明月松间照 清泉石上流 竹喧归浣女 莲动下 渔舟 则是另一种令人向往的纯美天地 杜甫写了 饮中 八仙歌 描述了贺知章等八人嗜酒的醉态和各自的特点 他们代表了一种时代 一种生活情调 他们的生活在酒的帷 幕下 把权位 礼法 宗教戒律等等 都排斥到九霄云外去 了 正是这样 人们的精神昂扬了 才华焕发了 像这样的 诗歌 完全是盛唐士大夫生活图画 因而读起来也就韵味深 4 远 远 安史之乱以后 尽管唐代开始走下坡路 政治与经济上无 复往日的气象 但以杜甫为代表的诗人 还是怀着高尚的情 操 描绘出所处时代的生活 进而表现出他生活的真实情感 这方面的诗歌我们学过很多 这里举一首描写打败仗的诗与 宋诗比较一下 杜甫有一首 悲陈陶 孟冬十郡良家子 血作陈陶泽中水 野旷天清无战声 四万义军同日死 群胡 归来血洗箭 仍唱胡歌饮都市 都人回面向北啼 日夜更望 官军至 描写的事件是悲剧性的 牺牲的人是良家子 而 且有四万 战场的气氛的惨痛的 但是 读者从战士的牺牲 中 从天地肃穆的气氛中 感受到一种悲壮的美 最后一句 更能给人以希望 象这样的诗歌 尽管是悲得痛入骨髓 但 仍能给人以希望与憧憬 让读者在复杂的感情充动中 激起 对美好生活与事物的向往 宋人苏舜卿的 庆州败 则是另 一番情调 我军免胄乞死所 承制面缚交涕 安史之乱以后 尽管唐代开始走下坡路 政治与经济上无 复往日的气象 但以杜甫为代表的诗人 还是怀着高尚的情 操 描绘出所处时代的生活 进而表现出他生活的真实情感 这方面的诗歌我们学过很多 这里举一首描写打败仗的诗与 宋诗比较一下 杜甫有一首 悲陈陶 孟冬十郡良家子 血作陈陶泽中水 野旷天清无战声 四万义军同日死 群胡 归来血洗箭 仍唱胡歌饮都市 都人回面向北啼 日夜更望 官军至 描写的事件是悲剧性的 牺牲的人是良家子 而 且有四万 战场的气氛的惨痛的 但是 读者从战士的牺牲 中 从天地肃穆的气氛中 感受到一种悲壮的美 最后一句 更能给人以希望 象这样的诗歌 尽管是悲得痛入骨髓 但 仍能给人以希望与憧憬 让读者在复杂的感情充动中 激起 对美好生活与事物的向往 宋人苏舜卿的 庆州败 则是另 一番情调 我军免胄乞死所 承制面缚交涕氵夷氵夷 逡巡下令 艺者全 争献小技歌且吹 其余劓 逡巡下令 艺者全 争献小技歌且吹 其余劓 yi 馘 馘 guo 放之去 东 走矢液皆淋漓 首无耳准若怪兽 不自愧耻犹生归 一场 丧师辱国的悲剧性历史事件 竟然写得这样滑稽与丑陋 更 谈不上一点情韵 放之去 东 走矢液皆淋漓 首无耳准若怪兽 不自愧耻犹生归 一场 丧师辱国的悲剧性历史事件 竟然写得这样滑稽与丑陋 更 谈不上一点情韵 我们再举一下将诗写得极其悲伤而又情韵丰富的诗人李 商隐为例 李商隐是一个很有政治抱负与正义感的人 他一 生的特点是纠缠在两种痛苦里 一是政治的打击 李商隐时 我们再举一下将诗写得极其悲伤而又情韵丰富的诗人李 商隐为例 李商隐是一个很有政治抱负与正义感的人 他一 生的特点是纠缠在两种痛苦里 一是政治的打击 李商隐时 5 期 正是牛李党争极为剧烈的时期 他先依令狐楚 又通过 令狐綯中进士 后来又与李党骨干王茂元的女儿结婚 政治 上的矛盾 使他郁郁不得志 处处被人排挤 潦倒终身 便 也促成了他诗歌思想的深刻性 二是爱情的挫折 在爱情上 他曾经遭受过种种失败和苦痛 他可能在结婚之前 有过多 次恋爱 后来与才貌双全的王夫人结婚 有过一段时期的美 满生活 不久 王氏死了 他非常伤感 这一切都成为他抒 情诗的题材 以上两方面也养成了他抑郁伤感的性格 期 正是牛李党争极为剧烈的时期 他先依令狐楚 又通过 令狐綯中进士 后来又与李党骨干王茂元的女儿结婚 政治 上的矛盾 使他郁郁不得志 处处被人排挤 潦倒终身 便 也促成了他诗歌思想的深刻性 二是爱情的挫折 在爱情上 他曾经遭受过种种失败和苦痛 他可能在结婚之前 有过多 次恋爱 后来与才貌双全的王夫人结婚 有过一段时期的美 满生活 不久 王氏死了 他非常伤感 这一切都成为他抒 情诗的题材 以上两方面也养成了他抑郁伤感的性格 他感情浓烈而性格内向 凡此种种 都造成了他特有的感 情表达方式 郁结于心 而不易坦露 思虑层深 而欲语还 休 虽不易坦露 虽欲语还休 而强烈的情感活动又往往不 可遏止 这就造成了他的诗深情绵邈 曲折幽微 而且常常 朦胧隐约 不易确解 但是 我们往往有这样一种体会 就 是李商隐的诗 很难读懂 而古往今来的人们都喜爱读 这 主要是他的诗歌 虽然感伤 虽然哀痛 但很浑厚 很有情 趣 也很有韵味 他感情浓烈而性格内向 凡此种种 都造成了他特有的感 情表达方式 郁结于心 而不易坦露 思虑层深 而欲语还 休 虽不易坦露 虽欲语还休 而强烈的情感活动又往往不 可遏止 这就造成了他的诗深情绵邈 曲折幽微 而且常常 朦胧隐约 不易确解 但是 我们往往有这样一种体会 就 是李商隐的诗 很难读懂 而古往今来的人们都喜爱读 这 主要是他的诗歌 虽然感伤 虽然哀痛 但很浑厚 很有情 趣 也很有韵味 李商隐的爱情诗 情思真挚浓烈 细腻深沉 但表现出来 也是迷离隐约 难窥全豹 李商隐的爱情诗 情思真挚浓烈 细腻深沉 但表现出来 也是迷离隐约 难窥全豹 李商隐可以说把爱情诗推向了高峰 他摆脱了宫体诗人们 写闺阁生活的庸俗情调 不象他们那样 把男女之情仅仅归 结为生理本能的需要 而是上升到感情领域 更多地带有精 神追求的成份 他常常写一种铭心刻骨 无法排遣 热烈追 李商隐可以说把爱情诗推向了高峰 他摆脱了宫体诗人们 写闺阁生活的庸俗情调 不象他们那样 把男女之情仅仅归 结为生理本能的需要 而是上升到感情领域 更多地带有精 神追求的成份 他常常写一种铭心刻骨 无法排遣 热烈追 6 求而又不愿明白表示的热烈的恋爱 这主要表现在他的无题 诗中 无题诗在李商隐的诗中比重很大 他们并没有的对象 或有对象 只在李商隐的心里 但不管怎样 这些诗都写热 烈执着的感情追求 李商隐还有一类伤悼他亡妻的诗 这样 的诗同样表现一种刻骨铭心的爱恋 同样无法排遣 不过又 加上了凄恻哀怨 缠绵深沉 把爱情表现得更为纯静动人 就其感情的纯静高洁 真挚缠绵而言 在唐代爱情诗中 实 在到了绝顶的境界 这类诗表述方面也比较明白易懂 如 正 月崇让宅 求而又不愿明白表示的热烈的恋爱 这主要表现在他的无题 诗中 无题诗在李商隐的诗中比重很大 他们并没有的对象 或有对象 只在李商隐的心里 但不管怎样 这些诗都写热 烈执着的感情追求 李商隐还有一类伤悼他亡妻的诗 这样 的诗同样表现一种刻骨铭心的爱恋 同样无法排遣 不过又 加上了凄恻哀怨 缠绵深沉 把爱情表现得更为纯静动人 就其感情的纯静高洁 真挚缠绵而言 在唐代爱情诗中 实 在到了绝顶的境界 这类诗表述方面也比较明白易懂 如 正 月崇让宅 密锁重关掩绿苔 廊深阁迥此徘徊 密锁重关掩绿苔 廊深阁迥此徘徊 先知风起月含晕 尚自露寒花未开 先知风起月含晕 尚自露寒花未开 蝙拂帘旌终展转 鼠翻窗网小惊猜 蝙拂帘旌终展转 鼠翻窗网小惊猜 背灯独共余香语 不觉犹歌起夜来 背灯独共余香语 不觉犹歌起夜来 这首诗是悼念亡妻之诗 崇让宅是诗人岳父王茂元在洛阳 的一座别墅 诗人和妻子曾在这个地方居住 诗人的妻子卒 于大中五年夏秋间 此诗作于大中十年正月 这首诗是悼念亡妻之诗 崇让宅是诗人岳父王茂元在洛阳 的一座别墅 诗人和妻子曾在这个地方居住 诗人的妻子卒 于大中五年夏秋间 此诗作于大中十年正月 诗的前四句写崇让宅的荒凉冷落 伤心惨目 宅门牢牢上 锁 重重关闭 地上长满青苔 说明早已无人居住了 成了 废宅 因为寂无一人 回廊楼阁非常冷落 显得特别深迥 妻子已逝 无人说话 诗人只好在这里独自徘徊 由此我们 可以想见 昔日回到崇让宅 见到可爱的妻子 该是多么幸 福与欢乐 夜幕降临 月忽生晕 不但月光蒙上一层阴影 诗的前四句写崇让宅的荒凉冷落 伤心惨目 宅门牢牢上 锁 重重关闭 地上长满青苔 说明早已无人居住了 成了 废宅 因为寂无一人 回廊楼阁非常冷落 显得特别深迥 妻子已逝 无人说话 诗人只好在这里独自徘徊 由此我们 可以想见 昔日回到崇让宅 见到可爱的妻子 该是多么幸 福与欢乐 夜幕降临 月忽生晕 不但月光蒙上一层阴影 7 似有许多哀愁 而且月晕则多风 这时天气也要变得更加寒 冷 春光也不绽开 不仅如此 这四句还有诗人的暗示 何 义门 李义山诗集辑评 云 月晕多风比妻身亡 下句则 曾未得富贵展眉也 第三句说妻子临死之前诗人已经看出 不祥的预兆 第四句说王氏婚后诗人一直穷愁潦倒 生计艰 难 从未使妻子眉目舒展过一日 于内疚中含着深深的哀悼 之情 似有许多哀愁 而且月晕则多风 这时天气也要变得更加寒 冷 春光也不绽开 不仅如此 这四句还有诗人的暗示 何 义门 李义山诗集辑评 云 月晕多风比妻身亡 下句则 曾未得富贵展眉也 第三句说妻子临死之前诗人已经看出 不祥的预兆 第四句说王氏婚后诗人一直穷愁潦倒 生计艰 难 从未使妻子眉目舒展过一日 于内疚中含着深深的哀悼 之情 下面四句写室内 展转 惊猜 都是诗人的活动 展 转 说明诗人翻来覆去 不能入睡 惊猜 逼真地写出了 诗人的心理活动 深夜 诗人全神贯注地悼念亡妻 忽然听 到鼠翻窗网的声音 还以为是妻子到室中来了 一惊一猜 连下两个动词 体物精细入微 这两句是从动写静 夜愈是 寂静 越使感到寂寞孤独 愈是加深加重对亡妻的怀念 因 而终夜不能成眠 下面四句写室内 展转 惊猜 都是诗人的活动 展 转 说明诗人翻来覆去 不能入睡 惊猜 逼真地写出了 诗人的心理活动 深夜 诗人全神贯注地悼念亡妻 忽然听 到鼠翻窗网的声音 还以为是妻子到室中来了 一惊一猜 连下两个动词 体物精细入微 这两句是从动写静 夜愈是 寂静 越使感到寂寞孤独 愈是加深加重对亡妻的怀念 因 而终夜不能成眠 最后两句写得更加深痛 因为惊猜妻子来了 所以翻身起 来 然而没有见到妻子 此时诗人已神态恍惚 仿佛听到她 唱起 起夜来 的哀歌 起夜来 是妻子思念丈夫之词 此诗不说自己思念妻子 却说死去的妻子还在思念自己 这 样更加沉痛 更表现自己的忆念之深 相思之苦 所以可以 说一字一泪 一字一血 最后两句写得更加深痛 因为惊猜妻子来了 所以翻身起 来 然而没有见到妻子 此时诗人已神态恍惚 仿佛听到她 唱起 起夜来 的哀歌 起夜来 是妻子思念丈夫之词 此诗不说自己思念妻子 却说死去的妻子还在思念自己 这 样更加沉痛 更表现自己的忆念之深 相思之苦 所以可以 说一字一泪 一字一血 李商隐是最善于写爱情痛苦的一位诗人 他的每一首爱情 诗 几乎都是爱情的悲歌 他最善于从各个方面把深深埋在 李商隐是最善于写爱情痛苦的一位诗人 他的每一首爱情 诗 几乎都是爱情的悲歌 他最善于从各个方面把深深埋在 8 情人们内心深处的思念 追求和别离的痛苦 希望 失望以 至绝望等复杂的感情挖掘和表现出来 写出对爱情的热烈追 求和忠贞不渝 刘郎已恨蓬山远 更隔蓬山一万重 春 心莫共花争发 一寸相思一寸灰 已是寂寥金烬暗 断无 消息石榴红 美好的东西虽然永远失去了 但是诗人的心 却是永远执着于这种爱情的 于是就有更为出名的诗句 春 蚕到死丝方尽 蜡炬成灰泪始干 情人们内心深处的思念 追求和别离的痛苦 希望 失望以 至绝望等复杂的感情挖掘和表现出来 写出对爱情的热烈追 求和忠贞不渝 刘郎已恨蓬山远 更隔蓬山一万重 春 心莫共花争发 一寸相思一寸灰 已是寂寥金烬暗 断无 消息石榴红 美好的东西虽然永远失去了 但是诗人的心 却是永远执着于这种爱情的 于是就有更为出名的诗句 春 蚕到死丝方尽 蜡炬成灰泪始干 李商隐诗的这种凄艳的美 交织着美的向往与迷惘感伤 内心郁结而强自排遣 因此虽备极感伤而并不颓废 也不消 沉 而是沉绵于希望与失望之间 再如 宿骆氏亭寄怀崔雍 崔衮 李商隐诗的这种凄艳的美 交织着美的向往与迷惘感伤 内心郁结而强自排遣 因此虽备极感伤而并不颓废 也不消 沉 而是沉绵于希望与失望之间 再如 宿骆氏亭寄怀崔雍 崔衮 竹坞无尘水槛清 相思迢递隔重城 竹坞无尘水槛清 相思迢递隔重城 秋阴不散霜飞晚 留得枯荷听雨声 秋阴不散霜飞晚 留得枯荷听雨声 萧瑟景与萧瑟情 总是于无可慰藉中留一点慰藉 乐游 原 萧瑟景与萧瑟情 总是于无可慰藉中留一点慰藉 乐游 原 向晚意不适 驱车登古原 向晚意不适 驱车登古原 夕阳无限好 只是近黄昏 夕阳无限好 只是近黄昏 虽有感伤 惋惜 而到底还有夕照的瑰丽 又如 花下醉 虽有感伤 惋惜 而到底还有夕照的瑰丽 又如 花下醉 寻芳不觉醉流霞 倚树沉眠日已斜 寻芳不觉醉流霞 倚树沉眠日已斜 客散酒醒深夜后 更持红烛赏残花 客散酒醒深夜后 更持红烛赏残花 哀伤到极点 但还给人以一线希望 哀伤到极点 但还给人以一线希望 二二 兴在象外兴在象外 9 唐诗是在继承汉魏六朝诗歌的基础上发展起来的 汉魏诗 歌重风骨 故有 汉魏风骨 或 建安风力 之称 唐人诗 歌格律 也渊源于六朝诗歌 但是 唐人以其巨大的集大成 的容量与惊人的创造力 经过反复的实践 形成了自己特有 的质素 这一质素就是兴与象的辩证关系 而兴象处理得好 的最高境界是 兴在象外 唐诗是在继承汉魏六朝诗歌的基础上发展起来的 汉魏诗 歌重风骨 故有 汉魏风骨 或 建安风力 之称 唐人诗 歌格律 也渊源于六朝诗歌 但是 唐人以其巨大的集大成 的容量与惊人的创造力 经过反复的实践 形成了自己特有 的质素 这一质素就是兴与象的辩证关系 而兴象处理得好 的最高境界是 兴在象外 兴象 一词 始见于唐人殷璠的 河岳英灵集 其序 文中批评南朝以来诗歌 理则不足 言常有余 都无兴象 但贵轻艳 而评论盛唐诗人陶翰的诗 则言 既多兴象 复备风骨 而评孟浩然的诗 则称 无论兴象 兼复故实 后人评论唐诗 也很注重兴象 如胡应麟 诗薮 兴象 一词 始见于唐人殷璠的 河岳英灵集 其序 文中批评南朝以来诗歌 理则不足 言常有余 都无兴象 但贵轻艳 而评论盛唐诗人陶翰的诗 则言 既多兴象 复备风骨 而评孟浩然的诗 则称 无论兴象 兼复故实 后人评论唐诗 也很注重兴象 如胡应麟 诗薮 卷十称 盛唐绝句 兴象玲珑 句意深婉 无工可见 无迹可寻 可见 在这里 卷十称 盛唐绝句 兴象玲珑 句意深婉 无工可见 无迹可寻 可见 在这里 兴象兴象 与与 轻艳轻艳 是对立的 与是对立的 与 风骨风骨 是并举 的 又可与 是并举 的 又可与 故实故实 又是也容的 我们先将 兴 和 象 两个字分开来解释一下 兴 的最初解释是 起 也就是能引起联想 论语 阳货 中 有一句著名的话 诗可以兴 可以观 可以群 可以怨 这里的 兴 也就是说诗歌具有引起联想 感发意志的功能 到了梁代的钟嵘 他在 诗品 中说 文已尽而意有余 兴也 是说指那种含蓄 委婉的诗歌风味 也是诗歌表现 上特具的那种言近意远 吞吐不尽的美学属性 唐人言 兴 大多沿袭钟嵘的意思 象 就是物象 指文学作品里写到 又是也容的 我们先将 兴 和 象 两个字分开来解释一下 兴 的最初解释是 起 也就是能引起联想 论语 阳货 中 有一句著名的话 诗可以兴 可以观 可以群 可以怨 这里的 兴 也就是说诗歌具有引起联想 感发意志的功能 到了梁代的钟嵘 他在 诗品 中说 文已尽而意有余 兴也 是说指那种含蓄 委婉的诗歌风味 也是诗歌表现 上特具的那种言近意远 吞吐不尽的美学属性 唐人言 兴 大多沿袭钟嵘的意思 象 就是物象 指文学作品里写到 10 的事物形象 包括通常所说的人生画图 因此 兴 和 象 两个方面 都是诗歌艺术的构成要素 二者相比 象较质实 表现事物的显在方面 兴 较空灵 构成艺术的潜隐部分 是形象蕴含的深一层的意思和情感 兴和象合在一起 要求 诗歌形象除了外形的鲜明之外 还需具备内在的兴味和神 韵 要能透过外表事象的描绘 导引和展示出内部涵藏丰富 包孕宏深的艺术境界来 这与前面所讲的情韵就有一定的内 在联系 唐人有 兴在象外 的说法 就是 兴象 的最好 注脚 它把形象分成象内 指形象本身 与象外 形象背后 潜藏的东西 两个层面 建立起一种双层结构模式 反映了 唐人诗歌审美观的深化 在唐以前 人们论及艺术形象时 一般是用 象 或 意象 即意中之象 来表示的 其涉 及形象的内涵 大多还停留在事物的可被直接感知的方面 也就是唐人所说的 象内世界 这也与六朝文学 尚形似 争价一句之奇 有关 兴象 说的提出 表明唐人对艺 术形象的把握 已由注重外形的感知深入到内在精神的探 求 这是诗歌美学史上划时代的转变 它体现了唐诗在自身 发展过程中所呈现出来的质的升华 换句话说 兴象就是形 象的二重世界 而这形象的二重世界 与以前我们谈到的情 景交融与情景相生 并不相同 我们以此来比较一下 来说 明 兴象 我国诗歌的主要传统是抒情 而情感的抒发往 往要凭借物象 于是情和景便自然地联系在一起 成为抒情 的事物形象 包括通常所说的人生画图 因此 兴 和 象 两个方面 都是诗歌艺术的构成要素 二者相比 象较质实 表现事物的显在方面 兴 较空灵 构成艺术的潜隐部分 是形象蕴含的深一层的意思和情感 兴和象合在一起 要求 诗歌形象除了外形的鲜明之外 还需具备内在的兴味和神 韵 要能透过外表事象的描绘 导引和展示出内部涵藏丰富 包孕宏深的艺术境界来 这与前面所讲的情韵就有一定的内 在联系 唐人有 兴在象外 的说法 就是 兴象 的最好 注脚 它把形象分成象内 指形象本身 与象外 形象背后 潜藏的东西 两个层面 建立起一种双层结构模式 反映了 唐人诗歌审美观的深化 在唐以前 人们论及艺术形象时 一般是用 象 或 意象 即意中之象 来表示的 其涉 及形象的内涵 大多还停留在事物的可被直接感知的方面 也就是唐人所说的 象内世界 这也与六朝文学 尚形似 争价一句之奇 有关 兴象 说的提出 表明唐人对艺 术形象的把握 已由注重外形的感知深入到内在精神的探 求 这是诗歌美学史上划时代的转变 它体现了唐诗在自身 发展过程中所呈现出来的质的升华 换句话说 兴象就是形 象的二重世界 而这形象的二重世界 与以前我们谈到的情 景交融与情景相生 并不相同 我们以此来比较一下 来说 明 兴象 我国诗歌的主要传统是抒情 而情感的抒发往 往要凭借物象 于是情和景便自然地联系在一起 成为抒情 11 诗内容上的两大成分 当这两者结合得比较好的时候 我们 便称之为情景相生或情景交融 但情景交融是自古皆有的 有了情景交融 并不等于构成了兴象 我们举一下南朝的诗 歌与唐诗各一首比较一下 诗内容上的两大成分 当这两者结合得比较好的时候 我们 便称之为情景相生或情景交融 但情景交融是自古皆有的 有了情景交融 并不等于构成了兴象 我们举一下南朝的诗 歌与唐诗各一首比较一下 谢朓 玉阶怨 谢朓 玉阶怨 夕殿下珠帘 流萤飞复息 长夜缝罗衣 思君此何极 夕殿下珠帘 流萤飞复息 长夜缝罗衣 思君此何极 李白 玉阶怨 李白 玉阶怨 玉阶生白露 夜久侵罗袜 却下水精帘 玲珑望秋月 玉阶生白露 夜久侵罗袜 却下水精帘 玲珑望秋月 这两首诗题目相同 主题都是闺怨 体裁也都是五言绝句 谢朓的诗被人看作齐梁小诗中情景交融的代表作 它由夜间 宁静清绝的景色兴起 引出女主人公长夜不眠 缝制罗衣的 镜头 进而点出她对心爱的人的绵绵情思 有物有人 有景 有情 气氛和谐 脉络通贯 称得上情景交融的佳作 但这 些人物情景都是平列于画面上的 缺少一种层深的构思 难 以引发读者透过画面去作更为广远的追索与玩味 所以虽然 有点余味 但基本上还是停留在象内世界的 李白的诗就不 一样 上联似乎也是写夜景 但 罗袜 一词点出景中有人 生 侵 两个动词 更把漫长的时间过程暗示出来了 使我们透过玉阶 白露的景物环境 看到了冒着秋风寒露 久久伫立在庭前石阶上的人影 她在等待什么呢 是可以展 开多方面联想的 下联正面写人 没有直接写她的心情 只 是写了 下 望 两个动作 下珠帘 表示夜已深 等候 这两首诗题目相同 主题都是闺怨 体裁也都是五言绝句 谢朓的诗被人看作齐梁小诗中情景交融的代表作 它由夜间 宁静清绝的景色兴起 引出女主人公长夜不眠 缝制罗衣的 镜头 进而点出她对心爱的人的绵绵情思 有物有人 有景 有情 气氛和谐 脉络通贯 称得上情景交融的佳作 但这 些人物情景都是平列于画面上的 缺少一种层深的构思 难 以引发读者透过画面去作更为广远的追索与玩味 所以虽然 有点余味 但基本上还是停留在象内世界的 李白的诗就不 一样 上联似乎也是写夜景 但 罗袜 一词点出景中有人 生 侵 两个动词 更把漫长的时间过程暗示出来了 使我们透过玉阶 白露的景物环境 看到了冒着秋风寒露 久久伫立在庭前石阶上的人影 她在等待什么呢 是可以展 开多方面联想的 下联正面写人 没有直接写她的心情 只 是写了 下 望 两个动作 下珠帘 表示夜已深 等候 12 已经无望 望秋月 则意味着孤怀难遣 不能成眠 只有借 月亮作为自己的慰藉 而在这隔帘望月的情景中 又将会生 发出多少回忆 多少想念 惹动多少情思 诗篇里没有一个 字触及到女主人公的内心世界 但形象本身的每一个细节 都指向了这一看不见的 象外 世界 便于读者去揣摩 玩 味乃至用自身的想象去补充 发挥 这就是兴象的二重结构 是兴象区别于一般情景交融之所在 已经无望 望秋月 则意味着孤怀难遣 不能成眠 只有借 月亮作为自己的慰藉 而在这隔帘望月的情景中 又将会生 发出多少回忆 多少想念 惹动多少情思 诗篇里没有一个 字触及到女主人公的内心世界 但形象本身的每一个细节 都指向了这一看不见的 象外 世界 便于读者去揣摩 玩 味乃至用自身的想象去补充 发挥 这就是兴象的二重结构 是兴象区别于一般情景交融之所在 上面是以兴象与唐以前诗进行比较 以见出唐诗的特质 下面再以兴象与宋诗 理趣 对比一下 宋人严羽在 沧浪 诗话 中说 近代诸公作奇特解会 遂以文字为诗 以议 上面是以兴象与唐以前诗进行比较 以见出唐诗的特质 下面再以兴象与宋诗 理趣 对比一下 宋人严羽在 沧浪 诗话 中说 近代诸公作奇特解会 遂以文字为诗 以议 论为诗 以才学为诗论为诗 以才学为诗 以是为诗 夫岂不工 终非古人之诗 也 盖于一唱三叹之音有所欠焉 且其作多务使事 不问兴 致 用字必有来历 押韵必有出处 读之终篇 不知着到何 在 这段话实际上是说宋诗的特点就是以理为诗 诗含 理 趣 是宋诗开创的一种形象思维的方式 它跟直接用理语 入诗者不同 而要求将人生哲理 情趣渗透于具体物象之中 借物象来展示哲理 情趣 如苏轼的 题西林壁 以是为诗 夫岂不工 终非古人之诗 也 盖于一唱三叹之音有所欠焉 且其作多务使事 不问兴 致 用字必有来历 押韵必有出处 读之终篇 不知着到何 在 这段话实际上是说宋诗的特点就是以理为诗 诗含 理 趣 是宋诗开创的一种形象思维的方式 它跟直接用理语 入诗者不同 而要求将人生哲理 情趣渗透于具体物象之中 借物象来展示哲理 情趣 如苏轼的 题西林壁 横看成岭侧成峰 远近高低各不同 横看成岭侧成峰 远近高低各不同 不识庐山真面目 只缘身在此山中 不识庐山真面目 只缘身在此山中 再如朱熹的 观书有感 再如朱熹的 观书有感 半亩方塘一鉴开 天光云影共徘徊 半亩方塘一鉴开 天光云影共徘徊 问渠那得清如许 为有源头活水来 问渠那得清如许 为有源头活水来 13 前者借庐山的观赏 说明 当局者迷 的道理 后者从活水 的清澄 说明读书养性的重要 它们的目的都是要显示一种 人生的哲理 但写法上不直接说理 而是选取日常生活中容 易感知的现象和题材 通过传达自身的切实体验 以收到 即 前者借庐山的观赏 说明 当局者迷 的道理 后者从活水 的清澄 说明读书养性的重要 它们的目的都是要显示一种 人生的哲理 但写法上不直接说理 而是选取日常生活中容 易感知的现象和题材 通过传达自身的切实体验 以收到 即 事见理事见理 的效果 这样来讲道理 不仅亲切易懂 且富于生 活的情趣 能引起人们的兴味 这就叫作 理趣 理趣也 是一个 象内 与 象外 二重组合的艺术世界 跟兴象自 有相通之处 不过兴象以情韵为核心 理趣却以哲理为核心 两者在归趋上大相径庭 与此相联系 前者的二重组合大多 发自自然 的效果 这样来讲道理 不仅亲切易懂 且富于生 活的情趣 能引起人们的兴味 这就叫作 理趣 理趣也 是一个 象内 与 象外 二重组合的艺术世界 跟兴象自 有相通之处 不过兴象以情韵为核心 理趣却以哲理为核心 两者在归趋上大相径庭 与此相联系 前者的二重组合大多 发自自然 后者则往往出于精思 后者则往往出于精思 在形象思维的活动途径上 也有一定的差异 从实例来比较 杜甫有 无边木落萧萧下 不尽长江滚滚来 登高 发抒悲慨的情思 集中地表现 了夔州秋天的典型特征 诗人仰望茫无边际 萧萧而下的木 叶 俯视奔流不息 滚滚而来的江水 在写景的同时 便深 沉地抒发了自己的情怀 也无形传达出韶光易逝 壮志难酬 的感伤 透过沉郁悲凉的对句 显示了出神入化的笔力 具 有无限磅礴的气势 属于 兴象 黄庭坚 落木千山天远 大 澄江一道月分明 登快阁 展示心性的空明 属理 趣 王之涣 登鹳雀楼 欲穷千里目 更上一层楼 尽 管给人以哲理的启示 但重点还在于表现壮阔的胸襟 属兴 象 王安石的 登飞来峰 不畏浮云遮望眼 只缘身在最 高层 虽也显露出坚定的气概 总是有意说明 高屋建瓴 在形象思维的活动途径上 也有一定的差异 从实例来比较 杜甫有 无边木落萧萧下 不尽长江滚滚来 登高 发抒悲慨的情思 集中地表现 了夔州秋天的典型特征 诗人仰望茫无边际 萧萧而下的木 叶 俯视奔流不息 滚滚而来的江水 在写景的同时 便深 沉地抒发了自己的情怀 也无形传达出韶光易逝 壮志难酬 的感伤 透过沉郁悲凉的对句 显示了出神入化的笔力 具 有无限磅礴的气势 属于 兴象 黄庭坚 落木千山天远 大 澄江一道月分明 登快阁 展示心性的空明 属理 趣 王之涣 登鹳雀楼 欲穷千里目 更上一层楼 尽 管给人以哲理的启示 但重点还在于表现壮阔的胸襟 属兴 象 王安石的 登飞来峰 不畏浮云遮望眼 只缘身在最 高层 虽也显露出坚定的气概 总是有意说明 高屋建瓴 14 的道理 属理趣 即使中唐以后的一部分作品包含了一定的 哲理 如刘禹锡诗 沉舟侧畔千帆过 病树前头万木春 酬 乐天扬州初逢席上见赠 芳林新叶摧陈叶 流水前波让 后波 伤微之 敦诗 晦叔 莫道桑榆晚 为霞 尚满天 酬乐天咏老见示 在人虽晚达 于树似冬青 赠乐天 杜牧的 东风不与周郎便 铜雀春深锁二乔 赤壁 李商隐的 夕阳无限好 只是近黄昏 登乐 游原 对宋诗影响很大 但他们在写诗时是将全诗作为一 个抒情的整体 而无意于理趣的 况且后人作为哲理进行理 解 有时正好将诗的原意倒了过来 的道理 属理趣 即使中唐以后的一部分作品包含了一定的 哲理 如刘禹锡诗 沉舟侧畔千帆过 病树前头万木春 酬 乐天扬州初逢席上见赠 芳林新叶摧陈叶 流水前波让 后波 伤微之 敦诗 晦叔 莫道桑榆晚 为霞 尚满天 酬乐天咏老见示 在人虽晚达 于树似冬青 赠乐天 杜牧的 东风不与周郎便 铜雀春深锁二乔 赤壁 李商隐的 夕阳无限好 只是近黄昏 登乐 游原 对宋诗影响很大 但他们在写诗时是将全诗作为一 个抒情的整体 而无意于理趣的 况且后人作为哲理进行理 解 有时正好将诗的原意倒了过来 唐代诗人作诗 不象宋人那样明显追求深邃的理趣 而 是在有意无意中让你体会到深邃的东西 而细加追究 又难 以言表 这以李商隐的诗最为突出 如 锦瑟 的中间四句 庄生晓梦迷蝴蝶 望帝春心托杜鹃 沧海月明珠有泪 蓝 田日暖玉生烟 中唐时戴叔伦有一段话 诗家之景 如 蓝田日暖 良玉生烟 可望而不可置于眉睫之前也 大概 就是李商隐的由来 我们细加阅读这首诗 可以慢慢体会 兴 在象外 的涵蕴 由前面两方面的比较 我们可以看出 兴象 是唐诗的 重要质素之一 唐代诗人作诗 不象宋人那样明显追求深邃的理趣 而 是在有意无意中让你体会到深邃的东西 而细加追究 又难 以言表 这以李商隐的诗最为突出 如 锦瑟 的中间四句 庄生晓梦迷蝴蝶 望帝春心托杜鹃 沧海月明珠有泪 蓝 田日暖玉生烟 中唐时戴叔伦有一段话 诗家之景 如 蓝田日暖 良玉生烟 可望而不可置于眉睫之前也 大概 就是李商隐的由来 我们细加阅读这首诗 可以慢慢体会 兴 在象外 的涵蕴 由前面两方面的比较 我们可以看出 兴象 是唐诗的 重要质素之一 三三 雄浑刚健 雄浑刚健 唐代的诗论家司空图 在他的 诗品 中 把雄浑放在首唐代的诗论家司空图 在他的 诗品 中 把雄浑放在首 15 位 他说 返虚入浑 积健为雄 意思是说 由实处求则 不可能得浑 而必须返而求之于虚 才可达到入浑的极境 积聚健壮有为之气 则可为雄 杨廷芝在 诗品浅解 中说 大力无敌为雄 元气未分曰浑 可见 雄浑是指力的至 大至刚 气的浑厚磅礴 即司空图所描述的 具备万物 横绝太空 荒荒油云 寥寥长风 它的特点是 骨力挺健 气壮山河 气吞宇宙 气度豁达 气象恢弘 气冲霄汉 气 势浩瀚 气魄雄伟 如同波涛汹涌的大海与横空出世的昆仑 位 他说 返虚入浑 积健为雄 意思是说 由实处求则 不可能得浑 而必须返而求之于虚 才可达到入浑的极境 积聚健壮有为之气 则可为雄 杨廷芝在 诗品浅解 中说 大力无敌为雄 元气未分曰浑 可见 雄浑是指力的至 大至刚 气的浑厚磅礴 即司空图所描述的 具备万物 横绝太空 荒荒油云 寥寥长风 它的特点是 骨力挺健 气壮山河 气吞宇宙 气度豁达 气象恢弘 气冲霄汉 气 势浩瀚 气魄雄伟 如同波涛汹涌的大海与横空出世的昆仑 在具体作品中 有的壮志凌云 刚毅雄健 如刘邦的 大 风歌 大风起兮云飞扬 威加海内兮归故乡 安得猛士兮 守四方 有的慷慨悲歌 视死如归 如项羽的 垓下歌 力拔山兮气盖世 时不利兮骓不逝 骓不逝兮可奈何 虞 兮虞兮奈若何 有的胸襟豁达 豪情横溢 如曹操的 步 出夏门行 观沧海 秋风萧瑟 洪波涌起 日月之行 若 出其中 星汉粲烂 若出其里 唐诗正是继承了汉魏以来 雄浑的风格传传 并发扬光大之 成为诗风中别具一格的旗 帜 在具体作品中 有的壮志凌云 刚毅雄健 如刘邦的 大 风歌 大风起兮云飞扬 威加海内兮归故乡 安得猛士兮 守四方 有的慷慨悲歌 视死如归 如项羽的 垓下歌 力拔山兮气盖世 时不利兮骓不逝 骓不逝兮可奈何 虞 兮虞兮奈若何 有的胸襟豁达 豪情横溢 如曹操的 步 出夏门行 观沧海 秋风萧瑟 洪波涌起 日月之行 若 出其中 星汉粲烂 若出其里 唐诗正是继承了汉魏以来 雄浑的风格传传 并发扬光大之 成为诗风中别具一格的旗 帜 唐诗是在唐王朝国土辽阔 南北混一 民族交融的背景上 呈现出它特出的富有刚健之美的面貌的 这种阳刚之美 就 是雄浑的特征 在气象 内质 情态等方面 都有突出的表 现 唐诗是在唐王朝国土辽阔 南北混一 民族交融的背景上 呈现出它特出的富有刚健之美的面貌的 这种阳刚之美 就 是雄浑的特征 在气象 内质 情态等方面 都有突出的表 现 唐诗气象非凡 具有壮阔的面貌 这种壮阔是处在大一统唐诗气象非凡 具有壮阔的面貌 这种壮阔是处在大一统 16 时代的唐人心胸气度的表现 唐朝的开国皇帝李世民 写诗 虽仍受齐梁旧风的影响 但气概已自不同 他的不少诗具有 极大气魄 表现了宏放的壮伟气象 云里帝城双凤阙 雨 中春树万人家 疾风知劲草 板荡识诚臣 笔力之雄健 气势之豪迈 风格之刚健 极能鼓舞人心 唐诗的气魄是极 其宏大 我们在 全唐诗 中 经常看到 千秋 万世 乾坤 日月 万国 八方 大漠 长河 等词 语 而帝都长安则是八方拱戴的上国的形象 始终浮现在诗 人的眼前 引发出种壮美的歌唱 时代的唐人心胸气度的表现 唐朝的开国皇帝李世民 写诗 虽仍受齐梁旧风的影响 但气概已自不同 他的不少诗具有 极大气魄 表现了宏放的壮伟气象 云里帝城双凤阙 雨 中春树万人家 疾风知劲草 板荡识诚臣 笔力之雄健 气势之豪迈 风格之刚健 极能鼓舞人心 唐诗的气魄是极 其宏大 我们在 全唐诗 中 经常看到 千秋 万世 乾坤 日月 万国 八方 大漠 长河 等词 语 而帝都长安则是八方拱戴的上国的形象 始终浮现在诗 人的眼前 引发出种壮美的歌唱 唐代诗人在改造齐梁旧风的过程中 主要也是注入诗歌以 刚健的气概 比如初唐四杰登上文坛的时候 对绮艳之风加 以批判 提出诗文应有 刚健 的 骨气 而创作上 他 们或写江山行旅之思 或述兴亡盛衰之感 或吐侠士英猛之 意气 或抒从军出塞之豪情 憧憬功业 探求哲理 思想开 阔 风格雄健 感情充沛 到了陈子昂 则完全摆脱齐梁旧 风的影响 对现实有着清醒的认识 对理想有着执着的追求 感情昂扬浓烈 风格质朴劲健 初唐已经逐渐形成的刚健的 风格 经过盛唐更加发扬与发展 直到晚唐仍表现为唐诗底 蕴的一个重要方面 又如杜甫的诗 夔府孤城落日斜 每 依南斗望京华 北极朝廷终不改 西山寇盗莫相侵 这 些诗都是写在安史之乱以后 还有如此的气概 这种刚健的 特点 是后代诗人无与论比的 唐代诗人在改造齐梁旧风的过程中 主要也是注入诗歌以 刚健的气概 比如初唐四杰登上文坛的时候 对绮艳之风加 以批判 提出诗文应有 刚健 的 骨气 而创作上 他 们或写江山行旅之思 或述兴亡盛衰之感 或吐侠士英猛之 意气 或抒从军出塞之豪情 憧憬功业 探求哲理 思想开 阔 风格雄健 感情充沛 到了陈子昂 则完全摆脱齐梁旧 风的影响 对现实有着清醒的认识 对理想有着执着的追求 感情昂扬浓烈 风格质朴劲健 初唐已经逐渐形成的刚健的 风格 经过盛唐更加发扬与发展 直到晚唐仍表现为唐诗底 蕴的一个重要方面 又如杜甫的诗 夔府孤城落日斜 每 依南斗望京华 北极朝廷终不改 西山寇盗莫相侵 这 些诗都是写在安史之乱以后 还有如此的气概 这种刚健的 特点 是后代诗人无与论比的 17 唐诗的刚健 又是与唐代的思想解放联系在一起的 唐代 是儒释道三种思想统治人民的 这是中国两千多年的封建社 会中所仅有的 特别是在施行封建礼教和精神禁锢方面 比 起汉代与宋代都有很大程度的放松 唐诗有两大高潮 一是 盛唐时代 在精神较为解放的空气下 诗坛成批涌现出豪荡 使气 富有开拓精神的才士 使得这时的诗歌昂扬浓烈 兴 象高远 到了中唐时期 诗人们在盛唐诗歌盛极难继的情况 下 以其革新的精神与气概 别开生面 使得各种流派杂然 纷呈 韩 孟 刘 柳 元 白 都能独辟蹊径 卓立于世 唐诗的刚健 又是与唐代的思想解放联系在一起的 唐代 是儒释道三种思想统治人民的 这是中国两千多年的封建社 会中所仅有的 特别是在施行封建礼教和精神禁锢方面 比 起汉代与宋代都有很大程度的放松 唐诗有两大高潮 一是 盛唐时代 在精神较为解放的空气下 诗坛成批涌现出豪荡 使气 富有开拓精神的才士 使得这时的诗歌昂扬浓烈 兴 象高远 到了中唐时期 诗人们在盛唐诗歌盛极难继的情况 下 以其革新的精神与气概 别开生面 使得各种流派杂然 纷呈 韩 孟 刘 柳 元 白 都能独辟蹊径 卓立于世 唐诗具有强健的骨力 也是刚健的特征之一 唐代的人 们 刚强雄健 尚勇行侠 如李白的 侠客行 三杯吐然 诺 五岳倒为轻 戎昱 上湖南崔中丞 千金未必能称 性 一诺从来许杀身 表现了盖世的大丈夫的风骨 而在 有骨力的诗歌中 边塞诗是最为典型的 这些诗歌所表现的 将士们献身祖国的精神 军幕文人从戎赴边的意气 非常令 人振奋 特别是岑参 他在从军之后 就致力于歌颂战争的 伟大与边塞风光的神奇与壮美 他的 白雪歌送武判官归 京 可以说岑参诗的杰作 唐诗具有强健的骨力 也是刚健的特征之一 唐代的人 们 刚强雄健 尚勇行侠 如李白的 侠客行 三杯吐然 诺 五岳倒为轻 戎昱 上湖南崔中丞 千金未必能称 性 一诺从来许杀身 表现了盖世的大丈夫的风骨 而在 有骨力的诗歌中 边塞诗是最为典型的 这些诗歌所表现的 将士们献身祖国的精神 军幕文人从戎赴边的意气 非常令 人振奋 特别是岑参 他在从军之后 就致力于歌颂战争的 伟大与边塞风光的神奇与壮美 他的 白雪歌送武判官归 京 可以说岑参诗的杰作 北风卷地白草折 胡天八月即飞雪 北风卷地白草折 胡天八月即飞雪 忽如一夜春风来 千树万树梨花开 忽如一夜春风来 千树万树梨花开 散入珠帘湿罗幕 狐裘不暖锦衾薄 散入珠帘湿罗幕 狐裘不暖锦衾薄