公共建筑设计原理-博物馆建筑破题.docx

讲稿博物馆的由来博物馆现象最初萌发于人们的收藏意识。在4000多年前，埃及和美索不达米亚的统治者就注意寻找保藏珍品奇物。与我们今天见到的博物馆不同，缪斯神庙其实是一个专门的研究机构，里面设大厅研究室，陈列天文、医学和文化艺术藏品，学者们聚集在这里，从事研究工作。传说在洗澡时发现了浮力定律的著名物理学家阿基米德以及著名数学家欧几里德都是在这里从事研究工作的。缪斯神庙这座人类历史上最早的博物馆，在公元5世纪时被毁于战乱。现代意义的博物馆在17世纪后期出现。在18世纪，英国有一位内科医生汉斯斯隆，是个兴趣广泛的收藏家。为了让自己的收藏品能够永远“维持其整体性、不可分散”，他决定把自己将近八万件的藏品捐献给英国王室。王室由此决定成立一座国家博物馆。1753年，大英博物馆建立，它成为全世界第一个对公众开放的大型博物馆。1946年，国际博物馆协会在法国巴黎成立。1974年协会对博物馆进行了明确的定义，公益性成为它的首要职责。从1977年开始，国际博物馆协会把每年的5月18日确定为“国际博物馆日”，并且每年都会确定一个主题。无论以前人们曾有过多么的辉煌的文明，都无一例外地将被历史的烟尘所湮没，人类在不断地创造着文明，文明却无法永生这是永恒的法则。但是，我们仍然可以通过某个途径去寻找这些文明的踪迹，这个途径就是博物馆。亚历山大缪斯神庙西方最早的博物馆“博物馆”(Museum)这个词来自于希腊语的mouseion ，原义是指供奉主管艺术与科学的9位缪斯女神的神庙。在公元前500年至前450年之前，这些神庙通常建立在文学社团成员举行竞赛的地方。王宏钧先生主持编写的中国博物馆学基础一书中谈到，公元前290年左右，埃及亚历山大里亚港口城市建立的亚历山大博学园中的缪斯神庙，被一般认为是西方最早的博物馆。早在公元前4世纪，马其顿的亚历山大大帝在建立地跨欧亚非大帝国的军事行动中，把搜集和掠夺的许多珍贵艺术品和稀有古物交给他的教师亚里士多德整理、研究。亚历山大逝世以后，他的部将托勒密索托于公元前290年左右，在亚历山大里亚城创建了当时最大的学术和艺术中心亚历山大博学园，其中有图书馆、动植物园、研究所，还有专门收藏文化珍品的缪斯神庙。这座缪斯神庙后来也被称为亚历山大博物馆。这个博物馆设有专门的大厅、研究室，陈列有关天文学、医学和文化艺术的藏品。各地的学者、作家聚集在这里，从事研究工作，其中包括著名数学家欧几里得、物理学家阿基米德等人。亚历山大博物馆存在了几个世纪，后来毁于战火之中。博物馆的定义博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所，并对那些有科学性、历史性或者艺术价值的物品进行分类，为公众提供知识、教育和欣赏的文化教育的机构、建筑物、地点或者社会公共机构。博物馆是非营利的永久性机构，对公众开放，为社会发展提供服务，以学习、教育、娱乐为目的。博物馆是一个不追求营利的、为社会和社会发展服务的、向公众开放的永久性机构，以研究、教育和欣赏为目的,对人类和人类环境的见证物进行搜集、保存、研究、传播和展览。博物馆建筑：供收集、保管、研究和陈列、展览有关自然、历史、文化、艺术、科学、技术方面的实物或标本之用的公共建筑。历史演变中世纪，历史文物、艺术珍品及珍希的自然标本等大都收藏在皇家宫廷、私人官邸、教堂修道院或大学里。欧洲文艺复兴时期，意大利佛罗伦萨出现了第一座专为收藏美术品而设计的房屋建筑，即今乌菲齐美术馆。1683年英国创建了第一个向公众开放的阿什莫尔艺术和考古博物馆，但房屋建筑从平面布局到立面造型，仍然是殿庙宇式的，博物馆内部没有陈列室、藏品库等功能区分。1793年法国国民议会决定将路易王朝在卢浮宫的收藏向公众展出，象征旧秩序的宫殿改成了博物馆，这是利用旧建筑开办公共博物馆的开端。19世纪下半叶至20世纪初期许多专门为博物馆修建的建筑也都是仿照宫殿寺庙的古典形式。1870年成立于纽约的美国大都会艺术博物馆、1897年建立的芝加哥艺术博物馆、伦敦的国家美术馆、巴黎的巴黎国立自然历史博物馆、美国自然历史博物馆、芝加哥科学与工业博物馆等，建筑平面、立面，不是宫殿式就是希腊神庙式。这类博物馆建筑通常以宏大的门厅、楼梯厅等为中心，联系主要的二层楼展厅，各个展厅之间又互相连通，建筑平面多采用“日”字或“田”字形，立面常有典雅的大理石柱廊，内外装修有繁琐的雕饰。从现代博物馆使用的要求来衡量，这类馆舍建筑使用上存在着的缺陷是很明显的，如功能分区不明确、人流路线组织不合理、层高过高、采光照明和藏品保管条件差、辅助用房不足等。本世纪中期，现代博物馆学理论的发展对博物馆建筑提出了新的功能要求。博物馆建筑设计也接受了现代建筑原则，一切以使用效果为前题，建筑设计完全服从功能要求，从而根本改变了博物馆建筑理论。在现代建筑理论影响下，新建的博物馆再也见不到宫殿式的平面或庙宇式的立面了，而出现了一大批具有大量实墙面、条形采光口，或玻璃幕墙的具有个性特征的博物馆建筑。20世纪50年代末至70年代，涌现了一批有划时代意义的著名博物馆建筑，例如路易斯安娜博物馆 （丹麦，哥本哈根）、巴黎乔治蓬皮杜国家艺术文化中心、苏联莫斯科国家画廊、华盛顿国立美术馆东馆、国家航空和航天博物馆、羽毛湖博物馆、日本佐仓国家历史民俗博物馆、大阪国立民族学博物馆等。这些新颖的博物馆建筑除了使用功能完善，且有良好的现代化设施外，建筑设计趋向于同环境结合，使博物馆建筑与城市街道、广场、公园相互融合，既美化了城市，也美化了博物馆内外部的视觉环境。博物馆事业的高度社会化，促进了现代博物馆在保存、展览、研究、教育、文化休息、游览观光等方面向综合、多功能化方向的发展。博物馆建筑设计亦服从于这一点，使现代博物馆建筑中增设了许多服务性设施用房，诸如公共餐厅、咖啡厅、博物馆商店、公共图书馆、视听室、讲演厅等。其中，又常常把博物馆门厅设计得很大，或专辟“共享空间”，向社会提供社交活动场所。使博物馆建筑与城市生活相联系、与城市环境相融合成为现代博物馆建筑设计的发展趋向。在现代博物馆中，有些馆由于其自身的性质特点和历史的原因只能建在古建筑中才能体现其历史的、艺术的、科学的价值，例如世界著名的法国卢浮宫博物馆、英国的不列颠博物馆等。许多名人纪念馆也都是利用其故居建筑改建的。如果离开了这些古旧建筑就会削弱博物馆的纪念价值。但由于旧建筑自身具有的历史性、艺术性，往往与合理使用的功能要求之间有矛盾，早期博物馆专门建筑，也有这类矛盾。因而产生了改造旧建筑的动议。这类改造常常是结合博物馆增建、扩建同时进行的，通常的做法是：在力图保持建筑物原有外貌前题下，改造内部装修，拆除或遮蔽雕饰彩画，增加或改变隔墙位置，加装吊顶，降低展室层高，遮蔽采光口，改善照明设计，加设空气调节机，使展出的视觉环境适合表现展品内容。藏品库方面的改造则加强建筑物的密封性，安装防盗报警设施，改进排架方式和库内照明，为稳定库内小气候装置空调设备等，使库房环境适合于藏品永久性保管。此外，还调剂出部分房间辟为各种服务设施用房。博物馆建筑的组成内容因馆的性质、规模不同而有差异。根据博物馆的共性，建筑组成可划分为 4个功能分区：陈列、展览、教育与服务分区；藏品库分区；技术工作分区；行政与研究办公分区。在建筑布局上各个功能分区应该是互有联系的，为了安全保卫和管理方便，建筑物的平面与空间布局设计，必须把观众参观路线与内部工作人员行经路线、藏品运送路线明确分开。第一分区系博物馆对外开放的区域，由门厅、基本陈列室、临时 （专题） 展览厅、教室、讲演厅、视听室、休息室、餐厅等组成。门厅是博物馆观众集散枢纽，是组织引导观众或供观众游览休息的必要空间。现代博物馆的门厅还常用做社交活动。基本陈列室为博物馆常设的固定陈列室、展览厅用于举办短期的专题性展览，它们都是博物馆建筑的主体之一，在建筑总面积中占有相当大的比例。现代博物馆为了更好的为教育服务，还须配备适当规模的教室、讲演厅等，尤其是自然和科技性质的博物馆除了配备教室、演讲厅外，尚须设置一定面积的实验室。由于现代博物馆日益趋向社会化，是公众文化游息的场所，所以有设置公共餐厅、咖啡厅、茶室等的必要。第二分区为藏品库区，由库前区和藏品库两大部分组成。库前区用房包括卸落台、开箱室、登录室、清理室、消毒室、编目与目录室等组成。根据博物馆规模，大型博物馆的各种用房配备齐全，小型博物馆常将性质接近的工作室合拼。按博物馆保管工作惯例，藏品入库都是分类保管的，所以又有青铜器库、陶瓷器库、书画库、织绣库等的区分。另外根据藏品的珍贵程度分列级别，故又常常分别设置珍藏库、一般藏品库等。自然科学博物馆库房一般按学科分类分库保管，如分设鸟类、兽类、鱼类、两栖爬行类、无脊椎类等各类标本库。按标本制作方法不同，又分别设置湿制标本库和干制标本库，分别放置浸制标本、腊叶标本、生态标本及假剥制标本等。库房的建筑设计通常按藏品的性质、保管要求、珍贵程度确定防震、防火、防盗的级别及与防潮、防光等相应的措施。第三分区为技术工作区，各种用房的组成视博物馆的性质、规模而异。以社会科学博物馆来说，国家级的博物馆或地区级的中心博物馆，通常设有文物保护科学实验室、文物修复室或文物复制工场等。省级以下的小型博物馆根据需要有时只设置简易的装裱室或修复室。自然科学博物馆须设置标本制作室、化石修理室、模型制作室等技术工作用房。第四分区为行政与研究办公区。行政管理用房有办公室、接待室、会议室、物资贮存库房、保安监控室、职工食堂、设备机房等组成；研究工作用房由研究室和图书资料室组成。记忆博物馆/Estudio America巴西圣保罗的Estudio America事务所最近完成了位于智利圣地亚哥市马图卡那文化区的新记忆博物馆工程。该事务所具有圣保罗建筑背景，受到巴西现代运动派建筑师的巨大影响，如奥斯卡尼迈耶（Oscar Niemeyer），门德斯沙帕（Mendes da Rocha），丽娜柏巴蒂（Lina Bo Bardi）。反映到这个建筑上的结果是什么呢？那就是这样一个纯粹的体量。精心设计的结构悬跨在两个水池之上，格外吸引人。整体风格简洁朴素。矩形体量之下是招徕参观者的灰空间，人们可以从这里穿过一个小门厅进入到这个三层高的集装箱展示空间里。观展流线沿外围展开，人们在观展的同时，也能透过穿孔铜板表皮获得完美的室外景观。让科克托博物馆/Rudy Ricciotti这是由RudyRicciotti建筑事务所设计的让科克托博物馆项目，这是在2008年获胜的一个设计比赛方案，项目将占地2700平方米，容纳所有SeverinWunderman捐赠的艺术品。尽管场地有很多局限因素，它还是包含很多潜力因素，其中包含一个既有的位于地下一层的停车场设施，及位于地下二层的由入口通道分隔场地的净化工厂，及一个海平面齐平的含水层，回填泥土，海浪覆盖等等，场地因为周边的影响而发生变化，项目将加强城镇中心与海滨的关系，地下附属结构将确保既有城市景观的活力，建筑还要与城市的肌理和特色相匹配，帮助码头回归行人使用。建筑形象独特，利用自身半遮半掩的透明性，勾起观察者的好奇心，恰如时常被艺术家们提及的阴阳两界之间的通道。还弥漫着迷宫般的气息，使人回想起科克托的复杂以及他那富有创新性视角的宽度和广度。在此，他为人们创造了一个独特的世界。新卫城博物馆/Bernard Tschumi Architects新卫城博物馆建筑面积达1万4千平方米，面积是老卫城博物馆的10倍。它由瑞士裔建筑师特屈米和希腊本土建筑师米哈利斯共同设计。特屈米此前表示，他的设计理念是赋予博物馆光感、动感和层次，用最先进的现代建筑技术还原一座朴素而精湛的古希腊建筑。新馆最引人注目的地方恐怕要算外部的玻璃走廊了。柔和的自然光线透过玻璃射入博物馆内，给陈列其间的帕特农神庙外墙雕塑和其它艺术品披上了质朴的光辉。参观者仿佛置身于时空走廊，在古老与现代间徘徊。更为神奇的是，游客在走廊里还可以透过玻璃360度欣赏300米远的帕特农神庙以及雅典全城风貌。深圳OCT博物馆/朱培建筑设计事务所建筑的设计灵感来自于临近海湾的基地位置及其功能需求，一个超现实的空间被用于设计展览。Oct设计博物馆在功能上主要用于概念车、大型产品设计展示、时装表演等。设计的目的是创造一个超现实主题的空间并且带给人和周围环境超然的体验。室内设计依附于一个连续的，没有投影，没有厚度的白色曲面。从而形成了一个超现实的无边界空间，似乎要走向永恒，让人联想到詹姆斯特瑞尔的装置艺术。由此产生的效果好似云中雾里。建筑变成了一个极简纯净的背景，仅仅有一些随机散落的三角形小窗户跳跃在其上，好似展翅飞翔的鸟儿。普通认知上的汽车看起来很重量感十足，但是在这个无限的空间里它变得没有质量，从而促使曲线、光影和强烈的色彩变成展示的焦点。建筑的首层拥有一个入口大厅和咖啡馆，二层和三层主要用作于展览空间，储藏空间均匀分布在每层之间，利用可移动的墙体来灵活控制展览空间的规模和类型。建筑的