浅析希区柯克及其电影.doc

浅析希区柯克及其电影摘要：本文第一部分从多角度分析了希区柯克式悬念艺术，第二部分从作者论的角度分析了希区柯克电影的众多主题，第三部分则以精神病患者为例从精神分析学的层面对希区柯克电影进行了深度解读。关键字：希区柯克悬念 麦考芬 主题 精神分析学 精神病患者在艺术领域享有盛誉，又街知巷闻，这样的导演没有几个，希区柯克就是其中之一。这位既有艺术追求，又有票房野心的伟大导演，对很多人来说，代表的不仅仅是一个名字，而是一种电影手法的精神，更是惊悚悬疑的代名词。他就是希区柯克。将观众放在更高的位置上，有选择性地给予观众比剧中人物更多的信息，正是希氏悬念的精髓所在。希区柯克真正的悬疑惊悚不是让观众在毫无准备的情况之下被惊吓到，而是要在观众自以为可以预期未来情节的发展之下知道答案，观众自然而然将焦虑的心情对准了主人公的命运。例如在精神病患者中，让观众比侦探先知道旅馆老板有个疯子母亲，从而让侦探进入诡异的房屋那一幕成为希区柯克电影中最具悬念的场景之一。在迷魂记中，朱迪与玛德琳是同一个人的谜底在情节中间就被揭示，而原著中这个谜底是最后才被揭穿。希区柯克认为：“最紧张的不是那些恶心的死法，而是在人死之前酝酿的气氛。他着力描写人物死亡前的部分，不主张暴力血腥的镜头。爱德华大夫中，爱德华梦中惊醒，在卫生间拿了刀走向女主角，他表情阴郁，灯光和音乐的渲染下，利用特写和镜头暗示来烘托和渲染恐怖的感觉，观众的心理受到了极大的虐待，爱德华犹豫片刻最终拿着刀下楼，却看到了在楼下办公的艾利克斯，艾利克斯丝毫没有发现爱德华的异常，毫无防范的和爱德华聊天，甚至倒了一杯牛奶递给他，观众放下的心又悬了起来，这个部分的最后一个镜头就定在了透过爱德华的牛奶杯看到的艾利克斯，导演几乎给了观众一种错觉，无辜的艾利克斯被爱德华杀害了。这一部分，导演将观众虐到了一定的程度，让观众不自觉的参与剧情在心里为艾利克斯担忧着急，既想避免一场谋杀的发生又想知道接下来会有怎样的发展。确实，这种心理活动并不夸张，惊悚的最高境界是让观众“自己吓自己”，毫无疑问，希区柯克拥有这种能力，他做到了。结合拉康的理论来看，希区柯克的悬疑就是一种性变态，它是一种病态形式。美人计中，从远景推到特写的运动也许是希区柯克的象征性手法，他的性欲内涵也是不言而喻的。美人计表面上是一个爱情故事，塞巴斯蒂安爱艾丽西亚，艾丽西亚爱德佛林。然而爱情显然不是影片的主题，而是上演一种变态性欲处境的美丽外衣，艾丽西亚在其中两次受到性虐待，无休无止的遭受折磨，首先是影片所表现的欲望或焦虑折磨，然后是贯穿整部影片的实质性折磨，她几次与死亡擦肩而过。在希区柯克许多的影片里都会看到，在他的影片里总是存在着一个即将被发现的秘密。而影片的主人公往往为了找寻这个秘密而被卷入到危险的情境之中，最后我们才发现这个所谓的秘密，其实根本就不存在。这就是卖考芬。正如美人计中重要的不在于酒瓶里装满了沙子，而在与酒是放在地窖里的，而地窖的门是上锁的。而锁实在丈夫手里的，而丈夫是爱着妻子的，而她自己是爱着另一个人的，而第三者是想知道地窖里有什么的。希区柯克自称麦芬格即这里的装铀矿的瓶子自身是无关紧要的，只是一个空无，它是用来是故事展开，甚至是用来使欲望发动并流转起来。麦芬格可以被定义为欲望的客体事实上，它是欲望的精粹客体，尤其是由于他贯穿一个本质上是建筑性的或者是戏剧化的空间。贯穿希区柯克全部作品的基石之一，是他作为作者一直寻找的主题、观点，以及作者论最受欢迎的术语“痴迷物”。在希区柯克头54部电影这本书中，作者简单的列出了希区柯克电影的主要主题，并强调了宗教因素，甚至天主教的观点支配着影片。但必须指出的是，这本书里所列出的主题并穷尽希区柯克所关注的所有重要主题，比如说，“告白”主题以及对”苛求霸道型母亲的恐惧”。根据后人的总结们可以概括为以下几点：有罪与无辜的暧昧不清。希区柯克电影里的有罪与无辜是紧密交织在一起的。 “暧昧”是指有罪的人看起来清白，或者清白的人看起来有罪，而这种例子在希区柯克电影里真的是数不胜数，爱德华医生、查理叔叔、汉内等等等等。更有意思的解释为角色在抉择和过程中呈现的两难处境。例如，知情太多的人，自认为高尚善良的女主人公几乎默许了一场谋杀。罪愆从一个个体转移到另一个个体。狂凶记中一个脾气火爆的男人背上了凶手的罪名，好脾气的真凶却不被怀疑 ，迷魂记中的主人公没能阻止一桩自杀，没留意间反成了谋杀案的一部分。玛尔尼和爱德华大夫中，他们对人命在道德上没有责任，但心理却有着沉重的负担。迷恋表现负罪的女人。希区柯克表现女人的罪（或无辜）的手法很丰富，迷魂记里朱迪和玛德琳的复合体在作案时显然有罪，但她也是受男人摆布的工具，讹诈中的女人虽然有罪，但是希区柯克认为她是情有可原的，可以理解的。医生沉迷和软弱。罗宾伍德认为，希区柯克的某些角色“参与和经历了事件之后，其弱点被治愈，也摆脱了沉迷。”迷魂记最后一场戏中，斯哥蒂拖着朱迪一起爬上台阶的行为相当于用新行为主义临床医生的“满贯疗法”进行自我的治疗。知情等于危险。在希区柯克的影片中，人物常常一得知新的消息就身临险境！现实真实与戏剧所代表的幻觉之间的共鸣。谋杀和欲海惊魂浓墨重彩的表现了剧场的环境，忏悔录和后窗中没有出现剧院，只是展现了角色扮演和伪装行为。精神病患者是精神分析色彩最浓的希区柯克影片。在本片中,诺曼早年丧父,母亲是他的唯一，然而母亲有了情人，为了满足自己变态的占有欲，他杀死了母亲和其情人。母亲的情人可以看作是诺曼的继父,诺曼的这种行为可以看作是“杀父娶母”恋母情结的另一种表现形式。诺曼的人格一半是自己,一半却成了母亲，他把母亲制成了标本，自己却仿佛一个空壳一样被母亲的人格所占据，在“母亲”杀人后，自己却扮演着孝子的角色为母亲善后。 弗洛伊德在释梦中提出了“恋母情结”这个概念。指出所有人的命运,也许都是把最初的性冲动指向自己的母亲,而把最初的仇恨和原始的杀戮欲望针对自己的父亲。显然,诺曼的童年经历使他没有完成自我成长而像常人一般淡忘对母亲的爱和对父亲的嫉妒,他抑制不了自己原始的欲望,所以才会杀害自己的母亲和母亲的情人,后来又因为沉重的罪恶感而精神分裂。这是一个有趣的现象，希区柯克电影中的精神创伤总是涉及到家庭角色或个人身份的某种缺失，几乎每个人都把诺曼的俄狄浦斯情结归结为早年丧父。他对悬念艺术的开拓之举使他成为当之无愧的“悬念大师”，他的生活经历以及个人成长经历