摄影美学艺术-课件.ppt

济南联通摄影教材 2013年版 2020 3 20 2020 3 20 一摄影基础 Page2 2020 3 20 一幅好的摄影作品需要哪些因素 3 3 20 2020 构图色彩曝光 光圈 快门 ISO 4 3 20 2020 5 3 20 2020 画幅的了解 6 3 20 2020 光圈 7 3 20 2020 光圈 光圈的作用 1 控制进光量 8 3 20 2020 光圈 光圈 光圈是一个用来控制进光量的装置 它通常在镜头内 单位大小f值 常用f3 5 f5 6 f8 f11 f16 f22等系数 9 3 20 2020 10 3 20 2020 11 3 20 2020 12 3 20 2020 13 3 20 2020 14 3 20 2020 光圈 15 3 20 2020 16 3 20 2020 17 3 20 2020 18 3 20 2020 19 3 20 2020 20 3 20 2020 快门 21 3 20 2020 快门 快门是相机上控制进光时间的一种装置 常用快门时间1 2 1 4 1 8 1 15 1 30 1 60 1 125 1 250 1 500 1 1000等系数 22 3 20 2020 23 3 20 2020 24 3 20 2020 25 3 20 2020 26 3 20 2020 27 3 20 2020 28 3 20 2020 29 3 20 2020 30 3 20 2020 31 3 20 2020 32 3 20 2020 33 3 20 2020 四 什么是ISO 如何应用 ISO 感光度 表示CCD或者CMOS感光元件的感光速度 34 3 20 2020 拍摄模式M 手动S TV 快门优先A AV 光圈优先P 自动 35 3 20 2020 佳能5D2 尼康D90 五 认识拍摄模式 36 3 20 2020 尼康D90 佳能5D2 37 3 20 2020 是指镜头光学后主点到焦点的距离 是镜头的重要性能指标 焦距 广角 小于28MM的焦距 称为广角段 取景范围大 多用于拍摄风景 容易出现畸形 标准 50MM左右焦距 称为标准段 和人眼的感觉相同 适合拍摄人像等 长焦 大于70MM的焦距 称为长焦段 取景范围小 有拉近物体的效果 适合拍摄人像 鸟 动物等 38 3 20 2020 39 3 20 2020 40 3 20 2020 41 3 20 2020 MF手动对焦 1AF S ONESHOT 单次对焦模式半按快门释放键完成对焦后对焦锁定重新构图后不会重新对焦 适合静止的事物 2AF C AISERVO 连续对焦模式 半按快门释放键完成对焦后 若重新构图 对焦主体改变将进行重新对焦 适合运动的事物 3AF A AF S AF C AIFOCUS 自动对焦模式 自动选择以上对焦模式的一种 适合动静结合的事物 AF自动对焦 只能手动调节调节对焦环 42 3 20 2020 对焦区域 尼康 单区域动态区域AF自动区域佳能 单区域自动区域 43 3 20 2020 景深 景深 指的的焦点前后清晰的范围 影响景深的因素 光圈越大 景深越浅光圈越小 景深越深 焦距越大 景深越浅焦距越小 景深越深 离主体越近 景深越浅离主体越远 景深越深 44 3 20 2020 白平衡 光线具有颜色 例如荧光灯的光偏绿 钨丝灯的光偏红或偏桔色 白平衡的功能就是对光线颜色的影响进行补偿 白平衡就是色温 色温由 2500 10000 K 红橙属于暖色 青蓝属于冷色 45 3 20 2020 46 3 20 2020 47 3 20 2020 测光模式 点测光中央重点测光局部测光评价测光 48 3 20 2020 现实生活中寻找接近18 灰色的物体作为测光参照物 风光拍摄参照物 高架桥桥墩 水泥墙面 灰色墙面 水面亮处等等 人物 脸部亮处皮肤 花卉及其他物品 与该物体同样光源下的皮肤或者18 的灰板 测光方法 2 寻找灰色 步骤 1 将相机放在 M 手动挡 2 观察取景器下方的游标提示 选择拍摄主体所需要的光圈 对准测光参照灰色物体拨动快门转盘 使之游标停在 0 的位置 得到的快门数即是在此光源下正常曝光的快门值 然后运用这一组光圈快门数值进行拍摄 注意 此种方法得出的快门数值适用用同一光源下拍摄 当光线发生变化时要按此种方法进行重新测光 49 3 20 2020 50 3 20 2020 摄影用光是摄影师的基本功 是塑造物体形状 营造画面气氛的重要保障 用光在摄影中所起的作用是决定性的 没有光就么没有影 光是摄影的先决条件 因为摄影本来就是在用光绘图 摄影光分为自然光和人造光两大类 根据光线照射的对象角度的不同 有分为正面光 侧面光 逆光之分 所有摄影师就应该对光有基本是认识 在拍摄的过程中准确的把握好各种用光方法 拍摄出更加完美精致的作品 分三部分认识 光质 光位 光比 摄影用光 光的认识 51 3 20 2020 光质 光质 光质是指拍摄所用光线的软硬性质 可分为硬光和柔光 硬光即是强烈的直射光 如晴天的阳光 人工灯中的聚光灯 硬质光照射下的被摄体表面的物理特性表现为 受光面 背光面及投影非常鲜明 明暗反差较大 对比效果明显 有助于表现受光面的细节及质感 造成有力度 鲜活等视角艺术效果 柔光是一种漫散射性质的光 没有明确的方向性 在被照物上不留明显的阴影 如大雾中的阳光 泛光灯光源等 柔光的特点是光线柔和 强度均匀 光比较小 形成的影像反差不大 主体感和质感较弱 52 3 20 2020 53 3 20 2020 54 3 20 2020 55 3 20 2020 光位 光位光位是指光源相对于相机与被摄体的位置 即光线的方向与角度 同一被摄体在不同的光位下就会产生不同的明暗效果 摄影中的光位千变万化 但归纳起来主要有顺光 侧光 逆光 顶光与底光等五种 56 3 20 2020 顺光光线主要来自被摄体的正面 随着角度高低可分为平顺光 高位顺光 平顺光 正面平顺光照射 光线均匀主体明亮 但立体感较差 缺乏大的明暗变化 57 3 20 2020 侧光即光源位于被摄体侧面成45 90度 侧光下被摄体呈阴阳效果 富有戏剧性 突出明 暗的强烈对比 立体感强 利用侧光作主光拍摄的画面影调浓重 气氛强烈 58 3 20 2020 逆光即即光源位于被摄体后面 逆光是艺术之光 实出被摄体的轮廓 59 3 20 2020 顶光即光线来自被摄体的正上方 会使被摄体产生浓重的向下阴影 光线从正上方照下 阴影浓重 突出了局部 60 3 20 2020 底光即光线来自被摄体下面 这种光独自使用很少 常常和其它几种光线混合使用 61 3 20 2020 62 3 20 2020 63 3 20 2020 64 3 20 2020 光比 光比在构图上光比常常会影响画面的调子产生对比 光比是指被摄物的主要亮部与暗部受光量的差别 通常指主光与辅光的差别 光比大反差就大 光比小反差就小 调节光比的方法有三种 1 调节主 辅光的强度 2 调节主 辅灯至被摄主体的距离 3 用反光板及闪光灯反射光对暗部的补光 65 3 20 2020 什么是构图 构图一词是外来词 为造型艺术的术语 它的含义是 把各部分组成 结合 配置并加以整理出一个艺术性较高的画面 构图就是指如何把人 景 物安排在画面当中以获得最佳布局的方法 是把形象结合起来的方法 是揭示形象的全部手段的总和 66 3 20 2020 基本構圖原則 简洁化原則井字构图三分律S行构图对角线构图框架构图三角构图空白与均衡覆盖重複构图 67 3 20 2020 簡洁化構圖 將背景简洁化用來突顯主題過於複雜的背景容易使照片失去焦點 68 3 20 2020 井字構圖三分法 黃金分割是人類最佳的視覺也是最基礎的構圖方式 69 3 20 2020 黃金分割也可以稱作井字構圖因為四個焦點剛好就是在同一位置上 70 3 20 2020 到底怎样才能学好构图呢 四点练习法 1构图从观察和模仿开始 2把经典的构图规则熟记于胸 3让构图方法自动跳出来 4打破陈规寻求突破 71 3 20 2020 当我们探索一个陌生的领域 学习一项新的技能时 观察和模仿是最好的老师 多看别人的作品 特别是优秀的作品 是一种直接的借鉴和学习方式 在我们的日常生活中 绘画 电视 电影 照片 广告等等 都在传达一种大众的审美标准 有意识地分析 梳理 丰满这些知识 并应用到摄影中 你会发现自己在这种潜移默化中提高了构图技巧 1构图从观察和模仿开始 72 3 20 2020 2把经典的构图规则熟记于胸 日常生活中的分析和总结会存在一些个人的局限性 当你对构图有了一些基本的认识后 就应该系统地学习一些经典的构图规则 比如 黄金分割和三分法则 透过框架集中视线 充分运用对比 关注线条和瞬间动作等等 这些规则是众多的摄影师在不断的实践中总结出来的 把它们熟记于胸是学习构图的捷径 73 3 20 2020 3让构图方法自动跳出来 记住了一些典型的构图规则 并不等于就能拍出优秀的摄影作品 良好的构图意识并非一蹴而就的 需要下苦功不断练习才能得心应手 一种简单的方法是 每次外拍之前 收集一些类似场景的优秀作品 将它们打印出来作为参考 只要持之以恒 练得久了 就会在脑子里留下各种各样的构图技巧 当你置身现场拍摄时 相应的构图方法就会自动跳出来供你选择 这就是多练的结果 74 3 20 2020 4打破陈规寻求突破 对于初学者 遵循构图规则通常能够拍摄出更好的照片 但是 在摄影的奇妙世界中 美 没有完全固定的标准 当我们能够熟练地运用各种构图技巧时 遵循某些固定的构图模式往往会陷入局限的城池中 在掌握规律的前提下去突破 去创新 才能拍出更打动人的好照片 形成自己独特的艺术风格 真正意义上的做到 青出于蓝而胜于蓝 75 3 20 2020 二风光 Page76 2020 3 20 77 3 20 2020 78 3 20 2020 79 3 20 2020 80 3 20 2020 81 3 20 2020 82 3 20 2020 83 3 20 2020 84 3 20 2020 85 3 20 2020 86 3 20 2020 87 3 20 2020 88 3 20 2020 89 3 20 2020 90 3 20 2020 91 3 20 2020 92 3 20 2020 93 3 20 2020 94 3 20 2020 95 3 20 2020 96 3 20 2020 97 3 20 2020 98 3 20 2020 99 3 20 2020 100 3 20 2020 101 3 20 2020 102 3 20 2020 103 3 20 2020 104 3 20 2020 105 3 20 2020 106 3 20 2020 107 3 20 2020 108 3 20 2020 三人物 Page109 2020 3 20 110 3 20 2020 111 3 20 2020 112 3 20 2020 113 3 20 2020 114 3 20 2020 115 3 20 2020 116 3 20 2020 117 3 20 2020 118 3 20 2020 119 3 20 2020 120 3 20 2020 121 3 20 2020 122 3 20 2020 123 3 20 2020 124 3 20 2020 125 3 20 2020 126 3 20 2020 127 3 20 2020 128 3 20 2020 129 3 20 2020 四夜景 Page130 2020 3 20 131 3 20 2020 132 3 20 2020 133 3 20 2020 134 3 20 2020 135 3 20 2020 136 3 20 2020 137 3 20 2020 138 3 20 2020 139 3 20 2020 140 3 20 2020 五创作要领 Page141 2020 3 20 142