“七月”和“九叶”.doc

回顾现代诗歌发展历史，思考 “七月诗派”和“九叶诗派” 这两个诗歌流派在新中国初期特定的社会语境下会发生怎样的创作可能？各种可能又会如何影响当时诗歌创作的整体格局？ “七月诗派”和“九叶诗派”在新中国初期特定语境下的创作可能七月诗派是抗战中期出现的影响较大的诗歌流派。他们以新诗现实主义的传统为旗帜，以战斗的、火热的人生为底色，在七月诗派的形成与发展中，显而易见的是胡风理论和艾青创作的影响。也就是七月诗派坚持的两个基本的诗学命题：生活态度与诗人的主体性。七月诗人从艾青、胡风身上继承的不单是现实主义的诗歌传统，更有对生活提出的新的要求。而与七月诗派同一时期的九叶诗派是40年代现代主义诗歌运动中的一个重要组成部分。他们中大部分人的艺术旨趣与联大学生可谓异曲同工、珠联璧合，因此人们视其为同一个现代诗潮流，称其为“中国新诗派”。九叶诗人在诗歌艺术上追求诗歌的“平衡美”。它们强调反映现实与挖掘内心的统一，诗作视野开阔，具有强烈的时代感、历史感和现实精神。在艺术上，他们自觉追求现实主义与现代派的结合，注重在诗歌里营造新颖奇特的意象和境界。在新中国成立初期，诗歌的创作推崇写实风气，当然也不排除“大跃进”中“新民歌运动”中虚伪的浪漫主义。七月诗派和九叶诗派在这种特定的社会风气下，必然会更趋向于写实，写现实主义的东西而不是新月派、现代诗派的形式追求。新中国建立初期，全国上下都充满着喜悦之情，人们歌颂祖国，人们展望未来，这一时期，更加适合七月诗派与九叶诗派的发展，它们的“现实主义”创作原则更加适应这一时期的发展要求。他们的诗也必定离不开歌颂祖国和憧憬未来。在诗歌的情感基调上，也必然会倾向于昂扬向上、激情洋溢，积极而不缺浪漫。在七月诗派的发展后期，由于受到政治上的种种压迫，七月诗人深沉地反思现实，将昂奋的情绪化为冷峻的思辨，表达对国民党的控诉和自我内心的悲愤。 但是，在新中国建立的初期，无论是政治，还是文化，都有了较为自由的发展，再加上“双百方针”的提出，更是推动了当时学术思想和文艺思想的解放，也推动了文艺创作的兴盛和繁荣。在“双百方针”推动下，首先是现实主义的文艺理论和文艺批评得到深化，直接批评了文艺创作中的公式化、概念化倾向。许多文章结合实际，集中阐述了对现实主义问题的再认识。批评了“社会主义现实主义”原定义中的缺点，强调在处理文艺和政治的关系上，不要忘记文艺的特点和规律。在这种自由的风气里，使诗歌体式上会更倾向于自由体的政治抒情诗或生活抒情诗等。七月诗派和九叶诗派在这一时期，会有更大的自由和空间去抒发他们的个人情感和政治情感，也可以比较现实的反映那个时代人民的生活。另外，新中国的成立，决定了本期诗歌在审美视野上关注划时代的最高主题，趋向于宏大叙事的内容。这与七月诗派强调力与美的统一以及九叶诗派强调现实与艺术的“平衡美”的主张也是相吻合的。这说明，七月诗派和九叶诗派在新中国成立初期的特定社会语境下会更趋向于宏大叙事、昂扬向上、反映社会现实的政治抒情诗。这两个流派的创作取向，也将会影响到当时诗歌创作的整体格局。一种创作风格、创作体式的产生必然会影响到一个文艺社会的发展，人们不仅会受到当时开放自由的社会风气的影响，也会受到七月诗派和九叶诗派的激情洋溢、写现实主义的自由体的政治抒情诗的影响。这也许会成为当时社会的一种潮流，也更适应那个提倡“百花齐放，百家争鸣。”的社会。 但