超星尔雅电影视听语言网络通识课题库与答案.doc

WORD格式超星尔雅电影视听语言网络通识课题库与答案题目顺序可能不太一样，但是题目是齐全的复制到 word文档用CTRL+F查找题库题目是从网络一点一点搜集整理来的，如若侵权，请联系我删除。什么是视听语言1 【单选题】关于视听语言，下列描述不正确的是（C）。A 、爱普斯坦认为，电影是一种世界性的语言B、广义的视听语言的定义包括电影剪辑的技巧C、狭义的视听语言的定义中包括人物、行为、环境D 、视听语言的语法，是符合人类经验与习惯的2 【单选题】关于电影，说法不正确的是（B）。A 、电影最早是由活动照相术和幻灯放映术发展而来B、电影的历史已达到数百年以上C、电影也称映画D 、电影可容纳多种艺术形式3【判断题】视听语言源自于英文audio visual language。（）初探构图1 【单选题】视觉艺术语言的根本技法是（D ）。专业资料整理A 、光影B、线条C、色彩D 、构图2【单选题】 优秀的构图， 让人几乎看不出来人工的痕迹，是因为（ C）。A 、构图的本质是再现自然B、再现的事物符合人类认识的规律C、创作者进行了大量的精妙的安排D 、创作者没有对现实事物做出修改3 【判断题】设计艺术最核心的理念是构思。（）构图学1【单选题】用三分法取景时，应该尽量把需要突出的目标事物放在画面分割线的（C）。A 、左侧空白处B、右侧空白处C、右侧交叉点D 、下方交叉点2 【单选题】黄金分割点的具体比值大约是（B）。A 、 0.818B、 0.618C、 0.318D 、 0.3823 【判断题】三分法也称之为田字构图法。（）概述1 【单选题】下列哪些不是艺术场景构图起到的目的和作用？（A ）A 、展现故事内容B、交待电影场景C、营造电影氛围D 、强化艺术风格2 【单选题】在艺术场景的构图应遵循的原则中，不包括（D ）。A 、美学原则B、主题服务原则C、变化原则D 、追求真实原则3 【判断题】“自然界中的普遍性的形式就是规律”是马克思的名言。（）交叉线构图1 【单选题】采用（D ）的画面具有活泼轻松、舒展含蓄的特点。A 、椭圆形构图B、垂直式构图C、三角形构图D 、交叉线构图2【单选题】关于优秀的单反相机无法取代电影摄像机，描述错误的是（ C）。A 、单反相机受到物理结构的限制B、主体清晰，背景虚焦的镜头会破坏电影的空间感C、单反相机在景深上比电影摄像机做得更好D 、主体清晰，背景虚焦的镜头看上去很唯美3 【判断题】交叉线构图中的景物交叉点必定是在画面以内。（）椭圆形构图1 【单选题】关于椭圆形构图，描述不正确的是（D ）。A 、常用于表现不需要特别表现的主体B、可以形成强烈的整体感C、着重表现场面和渲染气氛D 、强烈的稳定感是其首要特征2 【单选题】椭圆形构图的重点在于（C）的共存。A 、高与低B、长与短C、动与静D 、大与小3 【判断题】静态的照片，很难通过构图来讲故事。（）X 形构图1 【单选题】交叉点在画面内的构图可以产生（A ）的效果。A 、凝聚力量B、延展故事C、表达感情D 、交待背景2 【单选题】X 形构图能让画面中的各种元素（C）。A 、生动活泼B、零散分布C、井然有序D 、丰富多样3 【判断题】X 形构图的交叉点可以在画面以外。（）十字形构图1 【单选题】十字形构图的一大魅力是恰到好处的（D ）。A 、倾斜B、平稳C、运动D 、留白2【单选题】 拍摄稳定排列组合的物体或者有规律的运动物体常用（ C）。A 、三角形构图B、水平线构图C、十字形构图D 、垂直式构图斜线式构图1 【单选题】关于斜线式构图，描述错误的是（B）。A 、可分为立式斜垂线和平式斜横线两种B、直线比斜线更有趣C、经常用来表现运动、倾斜、动荡、危险等D 、可以表现专注2 【判断题】画面中的“斜线”，可以起到固定导向的作用。（）三角形构图1 【单选题】下列哪项是三角形构图的特点？（B）A 、突出中心B、安定均衡C、紧凑干净D 、丰富而灵活2 【单选题】三角形构图中，最常用的是（C）。A 、正三角形B、反三角形C、斜三角形D 、倒三角形S 形构图1 【单选题】关于S 形构图，描述不正确的是（A ）。A 、可用于强化作者的情感D 、常用于表现河流、溪水、曲径、小路等2 【判断题】S 形构图一般都是刻意创作出来的。（）水平线构图1 【单选题】下列哪项不是水平线构图的特点？（D ）A 、平静B、舒适C、稳定D 、激烈2【单选题】 表现平静如镜的湖面、一望无际的平川等应该采用（ C）。A 、三角形构图B、十字形构图C、水平线构图D、 X 形构图3【判断题】水平线构图是客观性最强烈，最不带有任何偏见的构图方式。（）垂直式构图1 【单选题】表现参天的大树、飞泻的瀑布等画面应该采用（D ）。A、X 形构图B、 S 形构图C、水平线构图D 、垂直式构图2 【单选题】垂直式构图的（A ）不如水平式构图。A 、客观性B、主观性C、平衡性D 、全面性3 【判断题】垂直式构图可以显示景物的高大和深度。（）向心式和放射式构图1【单选题】（B）是由次要元素将观众注意力集中吸引到主要元素中去。A 、放射式构图B、向心式构图C、三角形构图D 、十字形构图2 【单选题】需要突出主题而场面又复杂的场合应该采用（C）。A 、水平线构图B、垂直式构图C、放射式构图D 、向心式构图对角线构图1【单选题】 对角线构图的最大好处就是可以合理且优雅的将画面中的（ A ）完美的结合起来。A 、前景与背景B、前景与人物C、背景与景物D 、人物与景物2 【单选题】对角线构图不具备的特点是（C）。A 、结合主体和陪体B、可突出主体C、强烈地营造气氛D 、吸引人的视线变化式构图1【单选题】 变化式构图是依据剧情发展的特定内容而进行的一种（ D ）的技法。A 、丰富内容B、建立规则C、美化画面D 、打破规则2【单选题】景物故意安排在某一角或某一边，给人以思考和想象，并留下进一步判断余地的构图是（A ）。A 、变化式构图B、平衡式构图C、向心式构图D 、放射式构图对称式构图1【单选题】 表现对称的物体、建筑、特殊风格的物体的构图方式是（ C）。A 、平衡式构图B、水平线构图C、对称式构图D 、变化式构图2【判断题】之所以选择对称式构图，外界环境影响小于创造者主观的选择。（）平衡式构图1【单选题】 常用于月夜、 水面、夜景、新闻等题材的构图方式是（ D ）。A 、三角形构图B、 S 形构图C、 X 形构图D 、平衡式构图2【判断题】 平衡式构图的画面结构完美无缺，安排巧妙， 对应而平衡。（）辛德勒的名单鉴赏（上）1 【单选题】辛德勒的名单的导演是（B）。A 、蒂姆波顿B、史蒂文斯皮尔伯格C、连姆尼森D 、本金斯利2 【判断题】辛德勒的名单的主人公有奥斯卡辛德勒与其夫人埃米莉辛德勒。（）辛德勒的名单鉴赏（下）1 辛德勒的名单的制片地区是（A ）。A 、美国B、英国C、德国D 、法国2 辛德勒的名单曾获得第66 届奥斯卡金像奖最佳影片奖。（）电影声音1 摩登时代城市之光马戏团是（）的代表作。（B）A 、威廉惠勒B、卓别林C、乔治阿克塞尔罗德D 、乔治库克2 下列属于电影音效分类的是（D ）。A 、音响效果B、音乐C、对白D 、以上都是3 最早的电影是无声的。（）音响效果1 关于对电影的描述，不正确的是（C）。A 、西雅图未眠夜中的音乐运用十分巧妙B、战争启示录中，战争的场面配上了冷酷无情的乐曲女武神C、电影音乐与音效的特征和功能越来越区分明显D 、贾璋珂十分善于运用流行歌曲来表现故事所叙述的时间2 音乐可以用来提供嘲讽的对比，这在邦尼和克莱德中有所体现。（）3 在音响效果中，必须要有声音的存在才能去吸引观众的注意。（）4 在恐怕片和悬疑片中。 声音往往被用于恐怖源而不让我们看见。（ ）5 辛德勒的名单的配乐者是（B）。A 、汉斯季默B、约翰威廉姆斯C、马克哈米尔D 、凯丽费雪电影音乐与音效相互渗透现象1“人耳可以听到的一切声音，都可以作为音乐的音色和材料来进行创作”这一理念的本质是将声音进行（B）的创作。A 、形象化B、艺术化C、音乐化D 、抽象化2 在电子音乐作品当中，作为声音元素必须是现实中存在的声音。（ ）3 电影声音可以独立于电影的剧情及画面之外。（）4 首部全电子乐器配乐的电影是（A ）。A 、弃星之旅B、星球大战C、越狱兔D 、电锯惊魂当代受众及声音创作者对听觉艺术的追求1 多声道环绕立体声的电影时期，电影声音除了具有的情绪表现力和叙事功能以外，还具有（ D ）。A 、动作表现力B、色彩表现力C、时间表现力D 、空间表现力2 观众最直接接触电影的两种感官是（B）。A 、读与写B、视和听C、看与说D 、动与静3 在电影电锯惊魂中，导演尝试不去区分电影声音中的三大元素而去进行电影配乐和声音设定。（）故事的起因1 在拥有了一个故事的“起因”之后，还必须要去探寻这个“起因”的（ C）。A 、合理性B、优劣C、延展性D 、真伪2 任何一个故事点，只要经过适当的加工、挖掘，都具备成为一个优秀“起因”的潜质。（）3 故事的起因应该是复杂而有深意的。（）故事的过程1 电影唐山大地震之所以被批“穿帮”，是（C）出现了问题。A 、人物塑造B、氛围烘托C、作品逻辑D 、故事情节2 在欧美现代编剧工作中，一部作品的逻辑盲点主要由一位编剧去梳理寻找，避免多人合作产生的不协调。（）3 起因的合理性的深层次原因的关键就在于后续情节的衔接是否能够符合基础逻辑。（）4 “过程”被赋予的根本任务是（C）。A 、解释“起因”和通向“结局”B、解释悬念设置C、通向“结局”D 、解释“起因故事的结局已1 故事结尾部分不具有的功能是（C）。A 、收束故事B、另起新篇C、埋下伏笔D 、升华主题2 升华是建立在作品内部逻辑缜密、故事发展线条清晰，没有发生重大（ C）的前提下的。A 、画面失真B、人物变化C、逻辑漏洞D 、重点转移3 “起因”是一个点，“过程”通常是一条线，“结局”也是一个点。（）故事的情节1 电影致命ID 里反复出现的数字，属于（B）。A 、自我反诘B、伏笔C、节奏调整D 、烘托氛围2 基于人类基础情感情绪变化而对故事情节产生的分类中，不包含（ D ）。A 、喜剧B、悲剧C、闹剧D 、默剧3 情节的基本类型其实只有两个：“不发生冲突”和“发生冲突”。（）总体结构的把控1“ 演员在台上面对观众，就仿佛面对一群汹涌的野兽；而台上的演员，正是驯兽师”出自（C）。A 、史蒂文莫法特B、彼得卡帕尔蒂C、乔纳森林恩D 、约翰威廉姆斯2 我们之所以不会质疑指环王中戒灵的存在，是因为这种生物的存在有现实的科学依据。（）3 在故事的创作中，宏观到微观容易，微观到宏观困难。（）4 作品的宏观设定是衍生于微观细节的。（）5 神秘博士的总编剧是（A ）。A 、史蒂文莫法特B、彼得卡帕尔蒂C、乔纳森林恩D 、约翰威廉姆斯情节的节奏把控1 下列属于控制情节节奏的方法是（D ）。A 、用画面、音效来控制节奏B、用一个情节来控制另一个情节C、用氛围来反控制情节D 、以上都是2 对于情节节奏的控制是基于两种根本原理（C）。A 、破坏和失控B、破坏和中断C、建立和打破D 、重塑和建立3 将两个或者两个以上的复述故事交错讲述，属于控制情节的手段。（）细节的填充1 操控细节需要达成两种合作模式，即（A ）。A 、与自己合作，与情节合作D 、与导演合作，与演员合作2 填充细节要求创作者（D ）。A 、从生活、阅读，或者其他途径捕捉到足够多的信息素材D 、以上都是3 在创作中，如果过度地自我保护，容易令创作者陶醉在自己设定的剧情之中，失去对作品有意识的客观控制。（）悲剧与喜剧1 闹剧、喜剧、悲剧、正剧，它们在剧情构架上的根本原理是（A ）。A 、破坏与失控B、延展与建立C、建立与摧毁D 、伏笔与转折2 对原本稳定进行的常态剧情进行（C），是最主要的引发戏剧冲突的手段。A 、复述B、延展C、破坏D 、升华3 是，大臣（Yes, Prime Minister）是一部英国悲剧。（）悲剧式叙述1 霸王别姬是导演（B）的作品。A 、冯小刚B、陈凯歌C、周星驰D 、贾樟柯2 当创作者帮助观众用主观视角带入，那么故事就向着（C）的方向发展。A 、喜剧B、闹剧C、悲剧D 、默剧3 喜剧式的叙述，是有意将观众带出主角的境遇，以客观角度对主角进行讽刺、讪笑等，亦即俗称的“出戏”。（）4 所谓的 “失控” ，只是指在戏剧内部， 事件脱离了剧中人物的控制。（）喜剧式叙述1 喜剧是对人的天性中存在的（D ）进行的一种宣泄。A 、内在欣喜B、内在悲伤C、内在惊慌D 、内在愤怒2 下列哪些不是对“伤害”消解的方法？（C）A 、预先反设B、事后处理C、铺陈细节D 、过度夸张3 喜剧的“残酷”是指喜剧造成的结果是“伤害”。（）故事节奏的控制与失控1 故事节奏的“失控”是（B）对自身失去控制。A 、创作者B、剧情内部的故事和角色C、演员D 、导演2 故事节奏进入“失控”状态是指剧情频繁的切入（C）的状态。A 、高潮B、升华C、发生冲突D 、发生转折3 失控跟混乱根本是两个概念，但又极易混淆。（）情节之间的逻辑跳跃1 逻辑跳跃最容易遭遇的障碍是（C）。A 、经验贫乏B、逻辑能力差C、被规则固化D 、情感麻木2 所谓（ A ），就是故意抽掉原本完整的故事点中的几片，使之对观众隐藏一部分的信息。A 、逻辑跳跃B、伏笔设置C、悬念设置D 、情节设置3 逻辑跳跃是将固有概念去掉标签，并重新定义的过程。（）自我反诘1 （ B）究其本质而言，是“去标签”和“重新定义”的延伸。A 、调整节奏D 、伏笔设置2 下列哪些不是自我反诘起到的作用？（D ）A 、寻求更多可能性D 、烘托氛围3 创作者不应该经常对自己创作出来的情节进行质疑。（）为什么要深入刻画1 创作者创作的一切故事皆缘起于自己的（D ）。A 、写作能力B、生活经验C、生活方式D 、情感冲动2（ A ）是深入刻画一部作品及其中角色、使之深入观众内心深处的最根本途径。A 、真实B、有趣C、虚构D 、复杂3 创作需要达到的真正最终目的，就是作者想要传达的意图能有效地被观众或读者感知。（）初步建立与深层剖析1 下列哪项不是作品创作中的四大着力点？（C）A 、角色的意志B、角色的观点C、角色的来源D 、角色之间的人际关系2 深层剖析最核心的部分，是检验角色与（D ）的互动。A 、其他角色B、环境氛围C、个体意志D 、世界观结构下各个分支事件3 角色的“观”是贯穿全剧一成不变的。（）流水线化的集体创作1 在集体化创作中，哪些因素可能导致创作彻底偏离轨道？（D ）A 、人手多B、观念杂C、编剧们创作方法的差异D 、以上都是2 欧美兴起的“文化产业化”运动出现在（C）。A 、 19 世纪中期B、 20 世纪中期C、 20 世纪初D、 20 世纪末3 集体创作模式中，每个个体需要的能力与技法跟个人创作模式是有本质区别的。（）电影场景的艺术特征和风格来源1 下列哪项不是电影场景设计经历的风格？（B）A 、现实主义D 、超现实主义2 早期的电影场景设计是以（B）为先导。A 、卓别林D 、伯格曼3 下列说法中不正确的是（D ）。A 、电影场景设计是由内部空间和外部空间构成B、电影的场景设计最早起源于舞台剧的布景C、超现实主义最早起源于法国的文学艺术流派D 、电影场景设计主要强调对道具的表现4 电影场景设计对烘托情绪、突出主旨有重要作用。（）5 现代电影的场景必须是现实生活中的环境。（）电影场景的技术特征1 关于电影场景的特点，描述不正确的是（C）。A 同一场景内，可以开展和表现一场戏，也可以开展、表现多场戏B 场景交替变化、交替运用越来越频繁C 场景的变化越来越趋整齐划一D 特技合成，虚拟现实的场景的出现和使用越来越广泛2 下列哪项不是电影场景所能影响的？（D ）A 影片风格B 影片空间感觉C 人物塑造D 故事的原型3 电影场景主要指空间的关系，而非时间的关系。（）电影场景的设计1 在少年派的奇幻漂流中，天与人的关系，体现出对（C）问题的思考。A 性别B 权利C 宗教D 种族2 借鉴现代（ A ）的手法表达电影场景的内容，更能表达电影的文化品质和精神气质。A 环境设计B 图案设计C 氛围设计D 服饰设计3 在电影中，场景设计就是将视觉形象转换为文学形象。（）场面调度1 关于场面调度，描述错误的是（D ）。A 场面调度一词出自于法文Mise-en-eneB 场面调度源自法文，意思是摆在合适的位置或放在场景当中C 随着影视业发展，场面调度的形式和手段越来越丰富D 这个词最早用于电影拍摄2 推、拉、摇、跟、移、升、降属于（C）。A 镜头位置B 镜头角度C 镜头调度的运动形式D 镜头距离3 场面调度分为演员调度和道具调度。（）4 场面调度主要用以营造电影氛围，对人物性格的刻画，作用不太明显。（）演员调度的方法（一）1 当同时表现两个行为主体的运动，展示双方的对立冲突关系时，常用（ A ）调度。A 、斜向 / 对角线B、环形 / 螺旋C、重复D 、横向2 电影法国中尉的女人改编自英国作家（D ）的代表作。A 、康拉德B、哈代C、简奥斯丁 D 、约翰福尔斯1 当表现人物或活动主体在空间场面里的运动速度与节奏变化时，常用（ C）调度。A横向B重复C纵向/纵深D对比2 横向调度与纵向调度相比，横向调度有景别的变化，而纵向调度几乎没有。（）3 横向调度的镜头拍摄形态是全景俯拍或横向跟移。（）演员调度的方法（二）1 表现动作的大幅度跳跃或在不同空间局部的对比中显示空间造型节奏的变化，应采用（D ）调度。A 横向/平面B 纵向/纵深C 环形 /螺旋D上下/高低2 表现空间场面的气氛及人物在这一场面中的态度行为，含有隐喻的是（ C）调度。A 上下/高低B 横向/平面C 环形/螺旋D 纵向 /纵深3 环形 / 螺旋调度表现出的规模和气氛，可以用分切镜头展示替代。（ ）电影场面调度的手法1 对比调度的方面有（D ）。A 动与静B 音响的强与弱C 冷色与暖色D 以上都是2 场面纵深调度可以利用（A ）的多样变化，使人物和景物的形态获得强烈的造型表现力。A 透视关系B 人物关系C 上下关系D 时间关系3 镜头调度的重复出现，可以使观众在比较中领会其中内在的联系和涵义，从而增强剧情的感人的力量。（）天生的标尺1 下列哪项不是电影和电视剧的区别？（C）A 时间长度B 质感C 故事内容D 剧本结构2 电影和电视剧之间时长的差异，会对它们的创作模式差异产生巨大的影响。（）3 电影时间短、节奏紧凑，所以在故事的完整性上不如电视剧。（）4 电影和电视剧在时长上的差异，其原因不包括（C）。A 、观众的欣赏习惯B、制作成本C、不同的国家制度D 、内容与叙述方式质感1 下列哪项不是造成电影和电视剧质感差异的原因？（A ）A 演员素质B 制作周期C 资金量级D 制作心态2 就目前而言，发展迅猛的电视剧与成本高昂的电影之间，其观感的差距正在逐渐地缩小。（）3 在电视剧集制作工业化水准较高、产业化程度较发达的欧美地区，电视剧制作周期会比电影长。（）剧本结构差异1 在悬念设置方面，一般（C）更倾向于分段设置，密集解答。A 真人秀B 电视剧C 商业电影D 综艺节目2 下列哪项不是电影和电视剧在剧本结构上的差异？（D ）A 逻辑性和完整度B 冲突的必然与合理性C 悬念设置D 故事时间3加冕街是一部以平凡人生活为线索的电视剧，播出时间长达三年。（）人类文化史上最伟大的三道贩子美国1好莱坞的八大电影公司都是由来自世界各地的（B）移民创立的。A 美洲人 B 犹太人C非洲人 D亚洲人2下列不属于好莱坞的八大电影公司的是（C）。A迪斯尼B米高梅C湖案D派拉蒙3 即使是在高自由度的制造体系下，影视剧也难以进行流水线化大生产。（）4 下列哪项不是“美国制造”的模式？（C）A 、国外引进原材料B、外国人加工C、打上引进地标签D 、出售到国内国外的市场5 歌剧魅影猫等舞台剧，也是“美国制造”的产品。（）欧美文化共同体1美国文化的根本，来源于（B）。A 美洲文化B 欧洲文化C 亚洲文化D 非洲文化2美国文化产品产销体系中，不包括的地区是（D ）。A美洲 B欧洲C澳洲D 亚洲3 美国西部片的情节、背景设定的背后可以看到欧洲文化的深远影响。（）制作与运营1 下列不属于西方影视业带给我们的启示的是（C）。A 高度精专B 鼓励创作型人才C 对小众艺术的严格控制D 组建交流平台2 （ A ）是西方文化产品产销体系的根本和基础。A 流水线式的运作模式B 创作人才的培养C “收购”资源D 创作环境的优化3 人才培养不足与创作环境优化的缺失，是我国目前文化产品相对低迷的根本原因。（）三足鼎立1 下列哪项不是日本电影的优势？（C）A 人才培养团体B 对东方文化的创新C 流水线生产体系D 可挖掘的民间传统项目2 韩国有极为先进的电影工业体系，所以生产出了能屹立于世界电影之林的佳作。（）3 亚洲三强目前已基本摆脱自产自销的传统农业式产销思维。（）互联网时代1 下列哪项不是“自产自销”体系的特点？（A ）A 倡导外部合作B 有浓重的本国印记C 别人难以模仿D 消极等待2“自产自销”体系是文化产业以（B）为单位，简单明了的关起门来自行发展。A个人B国家C城市D团体3 互联网时代是文化产业经营者难以招架的洪水。（）可能性和希望1 对中日韩三国的影视发展，其未来可能性不包括（C）。A 内部合作B 与西方合作C 对民族资源加以封闭式保护D 打破固有的“阵营主义”思维2 下列哪项不是东方三国合作的阻碍？（C）A 历史遗留问题B 长期对立的合作屏障C 相似的流水线操作D 各自的生态圈3 进入 2010年代以后， 大量的欧美制作公司、工作室开始入驻中国，其内容也渐渐从外包制作，转变为合作。（）剖析王家卫电影1 关于王家卫，下列说法不正确的是（B）。A 、第一个获得戛纳国际电影节最佳导演奖的华人导演B、出道剧作是春光乍泄C、疏离、拒绝、逃避、自由都是其电影的主题D 、其作品具有后现代意味2 下列不属于香港本土电影特色的是（C）。A 、中西结合B、注重娱乐C、注重对本体的研究和反思D 、注重商业价值3 电影花样年华与东邪西毒都表达出事过境迁、物是人非的无奈。（）4 在电影中，王家卫对音乐的自觉应用比较少。（）5 对电影花样年华描述不正确的是（A ）。A 、电影中的旗袍表现出女主人公对待爱情的直率奔放B、采用“对倒”式的叙事结构C、美术指导是张叔平D 、电影体现了导演的恋物情结独特的电影影像语言1 王家卫电影中的手提摄影机跟拍镜头为空间创造了（B）。A 、时间感B、流动感C、光线变化D 、色彩变化2 柔光或硬光属于（A ）。A 、光的质量B、光的方向C、光的亮度D 、光的色彩3 色彩的运用可以贯彻了人物的感情世界，以色彩来联系人物的内心世界。（）4 王家卫在拍摄电影时，是不需要前期准备剧本的。（）5（ D ）是影视画面中视觉冲击力最大的景别，是影视画面构成中的视觉重心。A 、中景画面B、远景画面C、近景画面D 、特写画面王家卫电影的主题结构1 关于王家卫的电影主题结构，描述不正确的是（D ）。A 、营造出一种现代感和颓废感B、其主人公们都是既在追寻，又在逃避和拒绝C、人们都处在彼此联系却又隔绝的状态之中D 、尽管故事凄凉，导演还是希望传达出一种乐观的情绪2（ B）作为一种最基本的影视特质，也是影视艺术最基本的视听语言表达方式。A 、人物B、色彩C、环境D 、动作3 彩色技术被应用于电影，始于1950 年。（）蒂姆 ?波顿和他的哥特式电影1 关于蒂姆波顿，描述不正确的是（C）。A 、给哥特题材注入了新的生命力B、被誉为好莱坞的鬼才导演C、在 2000年的威尼斯电影节上被授予终身成就奖D 、美国电影导演2 哥特电影源自于哥特文学与哥特音乐，哥特文学与（D ）文化紧密相连。A 、欧洲文艺复兴时期B、欧洲20 世纪C、欧洲21 世纪D 、欧洲中世纪3 蒂姆波顿的成功在于， 他的每部作品都达到了很高的票房成绩。（）蒂姆 ?波顿电影的社会文化背景分析1 关于哥特文化，描述不正确的是（C）。A 、哥特是日耳曼民族一支部落B、哥特人疯狂、野蛮、勇猛C、哥特民族从未被其他民族同化过D 、曾征服了强大的罗马帝国2 上世纪60 年代，（ A ）拍摄的一系列电影是哥特式电影的新