空间(二)：透视和焦距.ppt

空间 透视和焦距 一 从三维到二维 在电影 电视中 我们所看到的空间是一个只有长 宽的二维空间 而我们的现实空间是有长 宽 高的三维空间 为了再现现实空间 我们必须将三维的现实世界投射在二维的银幕平面之上 因此 银幕上的立体空间实际上是错觉 如下的一些特定因素与深度错觉息息相关 它们为我们感知深度提供线索和暗示 1 重叠平面2 相对大小3 线性透视4 大气透视 1 重叠平面 最直接的深度线索是部分重叠 当你看到一个物体被另一个物体遮挡 你会认为遮挡的物体在被遮挡的物体的前面 2 相对大小 如果你对某物体的大小有一定的了解 或者能够通过别的参照物获得物体大小的线索 那么你可以根据物体在银幕上的大小来判断它与摄影机之间的距离 在了解两个物体大小近似或相同的情况下 感知较小的较远 较大的则较近 实例 公民凯恩 1 18 46 卡萨布兰卡 结尾机场段落1 35 26 3 线性透视 线性透视是最有力的深度线索 在线性透视中 所有物体在距离变远时都逐渐变小 平行线在远处聚合 所有的线条距离摄影机越远就越拥挤 4 大气透视 大气中总是存在一定的湿度和灰尘 因此我们看到的近处的物体比远处的物体更加清晰 这种现象被称为大气透视 由此 我们会把物体的清晰度和亮度的差异理解为距离和深度 二 利用镜头控制深度 镜头的光学特性可以很大程度上控制银幕空间的深度特性 为了更为准确地理解镜头对深度的影响 我们首先必须了解镜头的一些最基本的概念和特性 1 镜头的基本概念 物距 镜头同被拍摄主体 对焦点 之间的距离 焦点 与光轴平行的光线射入凸透镜时 理想的镜头应该是所有的光线聚集在一点后 再以锥状的扩散开来 这个聚集所有光线的一点 就叫做焦点 指调焦准确与否所导致的被摄体影像的清晰程度 如 焦点清晰 焦点不实 焦点虚 2 景深及相关概念 1 弥散圆 在焦点前后 光线开始聚集和扩散 点的影象变成模糊的 形成一个扩大的圆 这个圆就叫做弥散圆 2 容许弥散圆 在现实中 观赏拍摄的影象是以某种方式 比如投影 放大成照片等等 来观察的 人的肉眼所感受到的影象与放大倍率 投影距离及观看距离有很大的关系 如果弥散圆的直径小于人眼的鉴别能力 在一定范围内实际影象产生的模糊是不能辨认的 这个不能辨认的弥散圆就称为容许弥散圆 permissiblecircleofconfusion 3 同景深相关的因素 景深与镜头使用光圈 镜头焦距 拍摄距离以及对像质的要求 表现为对容许弥散圆的大小 有关 这些主要因素对景深的影响如下 假定其他的条件都不改变 光圈 光圈越大 景深越小 光圈越小 景深越大 焦距 焦距越长 景深越小 焦距越短 景深越大 物距 物距越小 景深越小 物距越大 景深越大 a 光圈的影响 b 在光圈不变的情况下 焦距越长 景深越小 是因为光圈数值是为了保证在不同焦距状态下到达胶片的入光量相等的 因此 以F8为例 当焦距是28mm时 光圈的实际孔径为28 8mm 当焦距是135mm时 光圈的实际孔径为135 8mm 由此来保证到达胶片的入光量是相等的 所以 长焦的光圈口径大于广角数值下同等光圈 同时 广角的光线汇聚感强于长焦 因此前景和背景的物体在焦平面上靠的更近 所以总的来说 长焦景深小于广角 c 在其他因素都不变的情况下 物距越小 景深越小 是因为其实没有绝对意义上的平行光 而当物距减小时 物体成像清晰的焦平面就距离焦点越远 远处物体就越难以在该焦平面上获得清晰影像 对于景深而言 光圈 焦距 物距都会产生相应的影响 但其中影响最大的还是光圈 2 镜头的分类 按焦距可变与否 定焦镜头 变焦镜头按焦距长短 短焦镜头 标准镜头 长焦镜头 标准镜头 视角接近人眼的视角 视角与焦距的大小均较适中 其所摄画面中景物之间所呈现出的透视关系 与人眼视觉所感受到的透视关系非常相似 电影的标准镜头是35 50mm 短焦镜头 广角镜头 焦距小于而视角大于标准镜头的镜头 长焦镜头 窄角镜头 焦距大于而视角小于标准镜头的镜头 变焦镜头 在不改变被摄主体和摄影机距离的前提下 通过改变变焦距摄影镜头的焦距长短 使所摄画面景别逐渐改变 令观众产生运动的错觉 从而模拟推拉运动摄影拍摄效果 它与真实的推拉运动之间的区别在于其在改变景别时 镜头的透视关系 也就是物距所带来的相对大小关系 不变 3 镜头的深度特性 广角镜头 短焦 会夸大相对大小和线性透视 但弱化重叠平面和大气透视 窄角镜头 长焦 会夸大重叠平面和大气透视 但弱化相对大小和线性透视 在使用窄角镜头 长焦 时 可以精确地控制画面清晰的部分 通过广角镜头的拉伸 这排圆柱似乎很长 它们之间的距离让人觉得比较舒服 通过窄角镜头的挤压 圆柱彼此之间的距离显得很近 它们之间的空间似乎被压缩了 广角镜头使平行线的聚合比我们正常的视觉 快 很多 更夸张 窄角镜头 延缓 我们对平行线聚合的正常期待 地平线不像在普通或广角镜头中那么容易聚合 4 镜头深度特性的应用 1 广角镜头 a取景视角大于标准镜头 焦距越短 视角越大b广角镜头能产生较大的景深c改变正常的透视关系d影像畸变 画面边缘尤为严重e明显夸张前景横向运动体的运动效果 明显弱化后景横向运动体的运动效果f手持摄影或运动摄影时 利于拍出较平稳的画面效果 广角镜头特性的应用 a适于拍摄远景全景画面b受狭窄空间限制无法后退的环境拍摄 适于拍摄纵深方向层次多景物的深邃画面c适于在紧急情况下的抓拍和拍摄快速运动体e适于d适于拍摄强调环境关系的主体近景画面拍摄希望画面产生透视变形的场合 应用举例 天堂陌客 兄妹看电视段落 姐妹 精神病院段落 亚伯拉罕山谷 20分40秒 23分 2 长焦镜头 a取景视角小 可以将远处景物 拉近 b景深较小 可以得到虚实结合的效果c产生 空间压缩 的透视效果d影像畸变小e影像的影调和色调比较柔和 长焦镜头特性的应用 a适于对局部或近处细微物体进行选择性拍摄b适于拍摄远处不易达到的物体或在远处进行隐蔽拍摄c适于拍摄处于杂乱环境中的被摄主体d适于拍摄要求有强烈大气透视感的画面e沿纵深方向运动的物体在画面中的运动感被弱化f摇摄跟踪沿圆周方向或横向运动的快速运动体时 画面的速度感显著增强 长焦镜头会压缩Z轴的范围 使得空间显得更加拥挤和具有压迫性 这种失真会为画面带来心理方面的暗示以及不同的美学效果 这种空间处理方式称为 压缩空间 或者 紧致空间 应用举例 扎布里斯基角 开头学生会议段落和结尾爆炸段落 杀人回忆 苏警官打人段落的开头 怪物 开头段落 3 变焦镜头 a在固定的拍摄点上实现焦距的连续变化 产生推拉及纵向跟拍的错觉b变焦镜头实现景别渐变时 画面中景物透视关系不变 即物体相对大小不变 c变焦镜头起幅与落幅由于焦距变化 视角变化的同时 景深范围也发生变化 变焦镜头特性的应用 a模拟推拉镜头的效果b模拟纵向跟拍的效果c刻画人物心理d丰富画面造型形式e增加内部蒙太奇调度的造型手段f在不变换镜头的情况下 方便地进行景别调节 实例 永恒一日 0 04 15 0 08 40 0 51 49 天云山传奇 下 0 40 45 中华丈夫 48 20 51 50 54 10 1 14 45 5 焦点和画面内的虚实转换 在任何画面中 都存在焦点位置的选择 当物体在无限远处其成像在焦点所在平面成为一个点但事实上 不存在无限远 也不存在纯粹的点 因此 物体的成像平面总存在于焦点后的某个位置 不同距