《邦妮和克莱德》影评.doc

邦妮和克莱德 -影评剧情梗概： 影片主要讲述的是20世纪30年代美国经济大萧条时期一对青年男女的“强盗”生涯。影片的开头，年轻的邦尼百无聊赖的躺在床上，眼睛里流露的是深刻的空虚与无聊。因此当她看到刚刚出狱的克莱德要偷他母亲的汽车时，她立即兴奋地跑下楼去与克莱德搭话，克莱德的胡吹神侃让邦尼兴奋不已，她怂恿克莱德去抢商店，两人开着偷来的汽车四处游荡。他们又去抢劫银行和食品杂货店，却均以失败告终。在一个加油站，傻里傻气的小伙子莫斯加入了他们。邦妮和克莱德抢劫银行终于成功，却险些被抓。克莱德惊慌失措，开枪打死了一个穷追不舍的银行职员，他们因此遭到了警察的通缉。克莱德找到了兄嫂，五个所谓的强盗开始了抢劫与逃亡的旅程。在一次与警察的对峙中，克莱德的哥哥布克中弹死亡，嫂子白朗奇双目失明，邦妮和克莱德也受了重伤。曾遭邦妮和克莱德羞辱的警官哈默对他们恨之入骨，他利用白朗奇的恐惧心理，成功地套出了莫斯的名字。深受重伤的邦妮和克莱德逃到了莫斯家中，莫斯的父亲为了给儿子减刑向警察出卖了邦妮和克莱德。在购物返回的路上，邦妮和克莱德埋伏在树丛中的大批警察乱枪打死。影片的结尾，大批警察慢慢的走向邦妮和克莱德的尸体，似乎在欣赏自己的胜利成果。影片解读： 邦妮和克莱德成为美国电影史上的一个转折点它标志着美国电影从此有传统好莱坞转向新好莱坞。尽管从影片类型划分上来说，它可勉强算是一部强盗片。导演阿瑟.佩恩从内容和形式上都打破了传统强盗片的套路化模式，“扩展了强盗片的乡村土匪亚类型片的传统”，赋予邦妮和克莱德以全新的突破把传统的强盗片变成了“古怪的滑稽戏，暴力、情节剧和悲剧的混合体”。邦妮和克莱德故事发生在经济大萧条时期，百无聊赖死气沉沉的社会环境，赋予了邦妮和克莱德的强行经以合理性。在影片中，邦妮和克莱德是两个颇带滑稽色彩的反社会的英雄。他们的所作所为，都是不符合正统社会秩序的。比如克莱德为逃避兵役竟切掉了两根脚趾，而这一行为又让班尼赞叹不已；邦尼明知克莱德要偷他母亲的的汽车，却对他顿生好感。从影像提供的故事来看，他们并不是十恶不赦的强盗，也即是说，传统强盗片中杀人如麻的罪犯变成了两个普普通通的年轻人，他们忍受着生活中的种种无聊与失意，有这场任由着常人的胆怯，也不乏纯真与善良。 影片着力突出克莱德的幼稚可笑，使影片具有了强烈的喜剧色彩。克莱德第一次蹩脚的抢劫让人们认识到这个毛头小伙子的田振宇可爱。当克莱德异常紧张地冲进一家银行举起手枪抢劫时，却被柜台内的银行职员赶到门外，让他亲口对邦尼解释，这一可笑场景让邦尼忍不住哈哈大笑。抢劫杂货店时，克莱德险些被店主用斧头砍死，他茫然地问邦尼：“他为什么想要砍死我呢？我可没有想伤害他呀。”一个强盗竟提出这么幼稚的问题，实在让人忍俊不禁。邦尼则视抢劫为游戏，对它抱有狂热的幻想，以此来抗拒其无聊的工作和生活。逃亡途中她几次歇斯底里的发作，以及想偷偷的回家找母亲的情节，都让观众顿生恻隐之心。 总之，邦妮和克莱德不是令人憎恶的汪洋大盗，而是两个幼稚无知、惹人怜悯痛惜的孩子。稍后加入的莫斯和布克夫妇也具有相同的特点。抢劫银行时，莫斯由于紧张国故儿不停地哆嗦，致使他们身处险境，克莱德迫不得已只好开枪打死那个银行职员。克莱德的嫂子白朗奇更是一遇到惊险场面边神经质的尖叫不止，令邦尼不胜其烦。这些颇具喜剧性的场景让影片带有一种戏剧色彩，这同传统的强盗片虽有一定相似之处，但影片对传统强盗片的喜剧风格进行创造性的运用，把诙谐和严肃融合在一起，脱离了一般喜剧的浅薄和低俗。 影片中有几处暴力场景，尤以结尾处警察开枪射杀邦妮和克莱德的场景最为触目惊心。这些暴力场面的出现充分体现了导演阿瑟.佩恩的用意。20世纪60年代的美国，正处于一带美国青年对传统文化产生幻灭的时刻，一切追求和价值趋于沦丧状态，整个社会所具有的那种迷茫、躁动不安的氛围使邦妮和克莱德打上了那个时代所特有的深刻烙印。正如阿瑟.佩恩所说的那样：“我们是用60年代的精神重建了30年代。”当整个社会处于一种躁动狂乱的非理性状态时，似乎只有暴力才能反抗这个处于无序状态的社会。但值得玩味的是，影片中的暴力场面是有区别的。大部分的暴力场面展示的不是克莱德抢劫团伙的残暴行径，而是警察对克莱德他们的残酷镇压。邦妮和克莱德只有在迫不得已的情况下开枪杀人，儿警察却触动大批人马对他们展开了残酷的追捕，其某些行径甚至可以说是卑鄙无耻的。影片结尾警察伏击邦妮和克莱德的戏中，无数的子弹疯狂的射向毫无防备的二人，直至他们被打得面目全非。通过这一场血腥场面，导演成功的把观众的同情心导向了邦妮和克莱德。于是在观众看来，邦妮和克莱德的抢劫只是一种颇带喜剧色彩的滑稽闹剧，是一出出令人忍俊不禁的游戏；而围捕他们的警察，则明显的是银行的利益和代表富人利益的法律代表，是暴虐残忍甚至卑鄙无耻的象征。他们用最残酷无情的手段报复了两个孩子对社会正统秩序规则的越，成功的谋杀了那个社会少有的几个可爱的叛逆者。通过班尼、克莱德和警察的对比，更突出了邦尼与克莱德的无辜。当邦妮和克莱德在枪声中倒下的时候，观众从中体味到的是，是一种难言的震惊、心痛与悲凉。 导演阿瑟.佩恩曾深受战后欧洲新浪潮电影的影响。邦妮和克莱德的剧本原来便是为新浪潮著名导演特吕弗写的，只是由于某种原因特吕弗未能执导才落到了阿瑟.佩恩的手中。因此，这部影片具有新浪潮电影所特有的那种叙事风格。影片编剧戴维.纽曼和罗伯特.本顿也深受特吕弗的枪击钢琴师和朱尔和吉姆的启发，因此影片中充满了特吕弗影片中所特有的严肃又诙谐的表现手法。这些因素导致阿瑟.佩恩不再是传统意义上的强盗片，而是社会评论性的影片。他在电影语言的运用以及人物的塑造上也不同于传统的好莱坞影片，打破了传统的平铺直叙的情节因果线式连接而借鉴欧洲电影的艺术手法。整部影片以阿瑟.佩恩的抢劫为叙事线索把一个个时间连接起来，而其中并无必然因果关系。在人物塑造上，导演也打破了好莱坞追求“完美”的陈规，大胆运用超常规的视觉形象处理。不过，正如大多数好莱坞导演一样，阿瑟.佩恩并没有完全打破旧好莱坞电影某些固有传统，而是在保留旧好莱坞电影某些没学