华师《外国文学》考前辅导习题.doc

华师外国文学考前辅导习题一、名词解释1、三一律三一律是古典主义的戏剧创作法则，即三整一律，指时间一律、地点一律、情节一律，也就是说剧情包含的时间只能在二十四小时以内，事件要发生在同一地点，全剧只能有一条情节线索。三一律有助于古典主义戏剧的严谨精炼，对戏剧发展有一定的贡献。但也作茧自缚，抑制了戏剧艺术的自由发展。到十八世纪中叶，就被戏剧家莱辛从理论上摧垮。2、新喜剧希腊化时期出现的古希腊戏剧体裁。由于马其顿的入侵和统治，希腊本土文学趋于衰落。剧场已不再是群众性的政治文化中心，而是上层社会富人的娱乐场所。新喜剧迎合这一需要而出现在雅典文坛。新喜剧回避政治和重大社会问题，往往通过男女爱情和家庭关系来反映当时的社会习俗，表现贵族青年要求自由独立的愿望。艺术上强调情节的曲折和风格的雅致，注重性格描写和刻画人物的内心活动，生活气息浓郁，再加上取消了歌队，更接近于近代戏剧，成为罗马和欧洲世态喜剧的先导。代表作家是米南德。他流传下来的唯一完整的喜剧是恨世者。3、荷马史诗荷马史诗又叫英雄史诗，包括伊利亚特和奥德赛两部长篇叙事诗。一般认为形成于公元前12世纪前8世纪。相传是一个名叫荷马的小亚细亚盲诗人，根据长期流传在民间的一些零星的英雄传说综合、加工、整理而成，因此叫荷马史诗。4、教会文学欧洲中世纪长期占统治地位的文学是教会文学。教会文学指的是基督教的教士和修士所写的文学，其宗旨是宣传基督教教义，为教会的统治服务。大都取材于圣经，歌颂上帝的全能、圣母的奇迹、圣徒的布道和苦修等。形式上主要采用寓意性和象征性的手法写作梦幻故事，主要体裁包括圣经故事、圣徒传、祈祷文、赞美诗、宗教叙事诗和宗教戏剧等。也有些作品出自下层僧侣之手，在宣传教义的同时，也揭示了教会的黑暗势力以及神职人员的罪恶，表达了下层人民的思想情绪。5、骑士文学骑土文学盛行于十一至十三世纪西欧封建制度巩固繁荣的时期，反映了骑士阶层的生活理想。主要内容是歌颂骑士对封建领主的效忠、对封建贵妇人的“典雅爱情”，也描写骑士“行侠仗义”的活动。骑士文学是一种贵族文学，分为骑士抒情诗和骑士传奇两种。6、“大学才子”派“大学才子”派指一些受过大学教育，精通古今文化，具有较高艺术修养的人文主义剧作家。他们的创作既能吸收前人成果，又能推陈出新，为英国民族戏剧的形成与发展立下了不朽功勋，也在不同程度上启迪了莎士比亚的戏剧艺术。但大学才子派并非统一的文学集团，创作思想和艺术风格也不完全一样。代表作家有约翰李利、格林、基德、马娄等。二、填空题1、希腊早期文学的主要成就是 神话 和 史诗 。2、古希腊最早的一部以现实生活为题材的诗作是 工作与时日 。3、但丁的神曲分为 地狱 、 炼狱 和 天堂 三部。4、弥尔顿取材于圣经的三部杰作是 失乐园 、 复乐园 和诗剧 力士参孙 。5、“喜剧之父”阿里斯托芬的代表作是 阿卡奈人（或骑士、和平、财神、马锋、蛙） 。6、恩格斯称 但丁 是“中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”。7、欧里庇得斯最著名的悲剧是 美狄亚 。8、 城市文学 又叫市民文学，是随着城市斗争和反教会的异端运动的发展而在欧洲十二世纪兴起的一种文学。9、 小癞子 是西班牙最早的也是最有代表性的一部流浪汉小说。10、 威尼斯商人 是莎士比亚的代表作，成功地塑造了高利贷者夏洛克的形象。11、 莫里哀 的喜剧奠定了法国古典主义喜剧在世界文学中的崇高地位， 伪君子 代表了其喜剧创作的最高成就。12、 阿巴公 是莫里哀在悭吝人中塑造典型的资产阶级守财奴的形象。13、荷马史诗包括 伊利亚特 和 奥德赛 两部长篇叙事诗。14、希腊神话中最著名的形象是 宙斯 的形象，他是希腊人崇奉的最高天神，是众神之父和万民之王。15、 十日谈 是薄伽丘的一部短篇小说集，是在文艺复兴运动初期第一部产生了巨大影响的人文主义文学作品。三、简答题1、简述古希腊文学的地位。古希腊文学是整个西方文学的源头，也是欧洲文学的第一个高峰。古希腊文学反映了欧洲从氏族社会向奴隶制社会过渡时期的现实生活，特别体现了古代世界的人们对战争与和平、人与自然之间的关系的思考。古希腊时代显赫的英雄行为和社会历史的重大变迁都在文学作品中得以深刻的体现。这些文学作品不仅为整个西方文学的发展奠定了基调，也为人们研究古希腊世界的历史与社会提供了丰富的文献资料。2、巨人传主要讽刺嘲笑什么？ 首先，巨人传对封建神学界和法学界进行了无情的嘲讽。对那些向世人高喊禁欲主义口号，而自己却纵情于酒色的伪善信士，作者把“貌似苦行僧，实足酒肉客”这两句话“用彩色花体字写在他们的红嘴巴、大肚子上”。骗人岛上穿皮袍的猫王就是这些法官的化身。其次、巨人传还从知识的角度嘲笑了神学、经院哲学的迂腐和无用。在作者看来，由那些巴黎大学的神学家、法学家所作出的种种繁琐考证和拙劣疏注，都好比珍贵典籍添加了“狗屎镶边”。另外，作者还在作品中讽刺了与人文主义的教育相对照的中世纪的经院教育。高朗古杰先后请了一个诡辩学大博士和神学大师教儿子卡冈都亚读书。所读书目尽为中世纪经院教育所开设的课本，结果把一个聪明伶俐、富于幻想力的卡冈都亚训练成一个傻瓜借此情节，拉伯雷彻底否定了繁琐无聊、空洞无物、毫无生气的经院教育。3、神曲的艺术有哪些特点？神曲的艺术特色首先表现为它的博大精深。其次，神曲创造了富于大胆的想象与巧妙联想的形象。采用梦幻与隐喻是神曲的另一个重要特点。神曲的特点还表现为它巧妙而严整的艺术结构。神曲在语言上的突出特点是在修辞上使用了大量的委婉手法。神曲语言的另一个重要特点是它用俗语写成。4、如何评价十日谈的进步性和局限性？ 十日谈的进步思想意义首先表现在它把批判的矛头指向天主教会，揭露了教会和僧侣们的罪恶。其次，十日谈高举人文主义思想大旗，提倡人性解放，肯定赞美爱情的欢乐，否定教会的禁欲主义。另外，反对封建阶级等级压迫，主张平等是十日谈中反映出来的十分可贵的民主思想。十日谈的思想内容极其丰富，有的故事颂扬人们积极经商，追求生活享乐和发财致富的进取精神，有的提倡宗教信仰自由，有的宣扬面向现实，执着尘世，充分表现了新兴资产阶级的处世态度和生活理想。十日谈也反映了作者的思想矛盾和局限性。作者对人生的目的和意义缺乏明确的理解，对生活抱以庸俗化的态度。他宣扬资产阶级的享乐主义和利己主义。有些故事对男女性爱描写趣味不高，有一定消极作用。5、简述莎士比亚创作分期及各时期代表作。（最少三部）莎士比亚的创作按思想和艺术的发展，可分为三个时期：第一时期：这是莎士比亚从思想到艺术渐趋成熟并且取得初步成就的时期，也是大量写作诗歌、历史剧和喜剧的时期。莎士比亚的诗歌，全部写作于第一时期。包括两部长诗和一部十四行诗集。历史剧有理查二世、亨利四世等。喜剧有威尼斯商人。中期：这是莎士比亚人文主义思想进一步发展、深化的时期。这一时期的重要作品主要有四大悲剧：哈姆莱特、奥瑟罗、李尔王、和麦克白。晚期：这是莎士比亚写作传奇剧的时期。除历史剧亨利八世外，莎士比亚主要致力于传奇剧的创作，作品有辛白林、冬天的故事和暴风雨等。6、熙德主要描写什么冲突？熙德描写的是责任和爱情、理性和感情之间的冲突。男女主人公所面对的一方面是封建阶级的道德观念，它要求个人维护宗族荣誉，服从国家利益；另一方面是文艺复兴以来资产阶级追求自由幸福的个人主义思想，它们之间的矛盾冲突实际上就是两个阶级不同观念之间的对立和斗争。作者对这一冲突的处理采取了调和态度，歌颂理性对感情的胜利，肯定封建荣誉，但也承认资产阶级追求个性解放、爱情幸福的合理性。作者最后安排了一个两全其美的圆满结局，体现了作者的阶级妥协思想。四、论述题1、请根据作品内容对堂吉诃德这一艺术形象进行分析，说说这一人物反映了哪些时代特征与思考。堂吉诃德是个鲜明生动而又复杂矛盾的艺术形象。在这个可敬可爱而又可笑可悲的人物身上，同时存在善良正直、无私无畏、坚持真理、嫉恶如仇，脱离实际、主观武断、迂腐顽固、不自量力的双重性格。堂吉诃德生活在资本主义方兴未艾的时代，可他偏要恢复早已过时的骑士制度，这就使他成了一个极富喜剧性格的滑稽角色。塞万提斯通过一系列构思巧妙的故事情节突出了他身上幻想与现实的巨大差距及其性格中的喜剧因素。堂吉诃德本来是个年迈体弱的老头子，可他自以为是天下无双的模范骑士；他的坐骑瘦骨嶙峋，连走路都很吃力，他却说是马中之杰；在他眼里，客店是城堡、妓女是贵妇、风车是巨人、羊群是军队，甚至还把人家吹哨唤猪当作欢迎他的仪乐。尤其可笑的是，堂吉诃德常常被人打得鼻青脸肿、焦头烂额，可他总不认输，反而视“失败”为“成功”，要么就说那是魔法师跟他作对，陶醉在幻想的胜利中，这和阿的”精神胜利法”颇有相似之处。堂吉诃德的游侠行为是可笑的，但那荒唐的行为往往出于善良的动机。他攻打风车，是要铲除危害人类的巨魔；释放苦役犯，是为了反对奴役，给人自由；砸烂木偶戏台，是想解救正在受难的骑士；他出门冒险的目的是除暴安良，建立理想社会，即回归“东西全归公有”，没有什么“你我之分”的原始的“黄金时代”。为了实现这个理想，堂吉诃德餐风宿露，含辛茹苦，不畏艰险，即使牺牲生命也在所不辞。因此，在这个喜剧人物身上带有某些悲剧因素，有着令人钦佩和同情的一面。堂吉诃德还是一位知识渊博的学者。他通晓数国文字，对政治经济、历史文化、宗教法律、天文地理、诗歌小说都有精辟见解。他对桑丘就任所谓“总督”前的临别赠言，处处流露出人文主义的真知灼见。堂吉诃德的矛盾，反映了作家世界观的矛盾、人文主义理想与社会现实的矛盾。桑丘是西班牙农民的典型形象。他的身上既有劳动人民纯朴善良、光明磊落的美德，又有小生产者狭隘自私、胆小怕事的弱点。随着情节的发展，桑丘的思想性格也在发生变化，弱点逐步消失，成了一个聪明能干、大公无私，忠于职守的改革家。他的优秀品质和民主精神，在就任“海岛总督”的时候表现得最充分。任职之前，他公开宣布： “好人我会保护，坏人决不宽容”。这是人文主义者惩恶扬善的政治主张。任职期间，桑丘断案如神，执法如山，表现出非凡的聪明才智。为了治理“海岛”，桑丘深夜视察街巷，饿着肚子办公，冒着风险改革弊政，制订新的法令。因此，岛上的居民说他为官清正，“明鉴万里”。桑丘的身材、职业及其思想、性格酷似八戒，如同隔代异国的孪生兄弟。2、俄底浦斯王描写了什么悲剧故事？试论古希腊悲剧俄底浦斯王的主题。它叙述的是一个杀父娶母的骇人听闻的故事，在希腊悲剧中占据着特殊的位置。忒拜国王拉伊俄斯从神示中得知他的儿子命中注定要犯下杀父娶母的罪行，就刺穿了俄底浦斯的双脚，命令一个奴隶把孩子抛在山中喂野兽，但是这个奴隶可怜无辜的婴儿，就把他送给了科林斯国王波吕玻斯的牧人，后来被无子的国王收养。俄底浦斯长大后也从神示中得知自己将要犯下杀父娶母的大罪，于是逃到忒拜，在路上打死了一个老年人，这人恰巧是他的生父。俄底浦斯在前往忒拜的途中，遇见了斯芬克斯怪 ，破除了斯芬克斯怪设下的谜语。怪物跳岩自杀，俄底浦斯被忒拜人拥为新王，又娶皇后伊俄卡斯忒为妻，实际上是娶了自己的生母。俄底浦斯同自己的母亲生了两个儿子：厄忒俄克勒斯和波吕尼刻斯，生了两个女儿：安提戈涅和伊斯墨涅。由于俄底浦斯犯下了乱伦大罪，遭到天谴，忒拜陷入瘟疫之灾。神示说要找到杀死老王的凶手才能平息这场瘟疫，追查的结果证明凶手就是俄底浦斯自己，这样，杀父娶母的预言应验了。最后伊俄卡斯忒在羞愤中自尽，俄底浦斯也刺瞎了自己的双眼，请求流放。杀父娶母是俄底浦斯王的主题。以往我们把俄底浦斯王视为命运悲剧，认为是不可抗拒的命运决定了俄底浦斯的悲惨遭遇。但实际上，俄底浦斯杀父娶母的主题说明在人类社会文明的进程中，社会已经建立了现代的伦理道德意识。他的悲剧表明谁破坏了新的伦理首先关糸和社会秩序，即使是无意的，也会给社会带来灾难，给心灵带来痛苦，要遭到严厉惩罚。这出悲剧的意义不在于人无法逃避命运和命运的残酷性，而在于新的伦理道德关糸遭到破坏给人所带来的灾难，社会秩序秩序遭到破坏所带来的社会问题。3、哈姆雷特有哪些主要艺术特色？哈姆莱特在艺术上也取得了巨大成就。悲剧虽然取材于一个宫廷复仇的现成故事，但莎士比亚突破了宫墙的限制，在传统题材的框架之中，填补了现实生活的血肉，注入了时代精神的灵魂。剧本除了表现哈姆莱特与克劳迪斯的斗争之外，还叙述了波洛涅斯一家的生活，同时写到边界上的敌军压境，城堡内外的森严戒备，人民群众的武装暴动，掘墓老汉的不平之鸣，以及流浪艺人的悲惨际遇，处处烘托一个动荡不安，危机四伏的社会。这种广阔的生活场景，构成了主人公思想性格形成发展的典型环境。也正是这幅“福斯塔夫式的背景”展现了当时英国的社会生活，加强了作品的深度和广度。情节的生动性和丰富性是莎士比亚戏剧艺术的重要特色。这一特色在哈剧中表现得尤为突出。首先，它安排了三条复仇线索，以哈姆莱特为主线，以雷欧提斯和小福丁布拉斯为副线。在这三条线索之外，莎士比亚还穿插了家庭的毁灭、朋友的背叛、爱情的悲剧等次要情节，可谓枝繁叶茂。莎士比亚的戏剧情节不但丰富，而且生动曲折，引人入胜。比如哈姆莱特和克劳迪斯的斗争就很紧张。开始敌我双方互相试探，暗中较量。后来，哈姆莱特巧编旧戏，致使克劳迪斯当场出丑，于是斗争转为正面交锋。哈姆莱特本来掌握了主动权，稳操胜券，但他坐失复仇良机，又错杀大臣波洛涅斯，由主动变为被动。克劳迪斯凶相毕露，决定利用大好时机，除掉心腹之患。这就引出了两次借刀杀人的情节。哈姆莱特将计就计，粉碎了敌人的第一个阴谋，但在第二个阴谋中却与奸王同归于尽。戏剧冲突紧张激烈，扣人心弦。莎剧的人物形象刻画，摆脱了传统戏剧类型化的局限，突进到个性描写的新阶段，具有划时代的意义。莎士比亚刻划人物有三个显著特征，一是写出人物性格的多面性和复杂性。莎剧人物性格中的各种色调并非彼此均等，而是有主有从。正面人物的性格多以优秀的品质为主导，同时兼有其它弱点。如哈姆莱特既有反抗封建暴政，改造社会，重整家园的崇高理想，但又脱离群众，孤军作战，迟疑延宕。二是写出人物性格的发展变化。