第八讲张爱玲.ppt

1 第八讲张爱玲一 张爱玲生平与创作张爱玲 1921 1995 出生在一个没落的贵族家庭 家世显赫 这种大家族的生活 特别是那种中西文化的混合杂交 那种没落 破碎的家庭氛围 对张爱玲具有决定性的影响 2 张爱玲才华出众 小学写小说 中学时候 初步显露了她的文学个性 她还尝试着创作了鸳鸯蝴蝶风格的小说 摩登红楼梦 霸王别姬 具有五四新文学风格 1943年发表成名作 沉香屑 第一炉香 1943年5月 沉香屑 第二炉香 1943年6月 3 茉莉香片 1943年7月 心经 1943年8月 倾城之恋 1943年9 10月 琉璃瓦 1943年11月 封锁 1943年11月 金锁记 1943年11 12月 连环套 1944年1 6月 年青的时候 1944年2月 花凋 1944年3月 红玫瑰与白玫瑰 1944年5 7月 殷宝滟送花楼会 1944年11月 等 1944年12月 桂花蒸阿小悲秋 1944年12月 4 1944年小说集 传奇 出版 1945年出版散文集 流言 1948年 她的首部长篇小说 十八春 半生缘 问世 1973年 张爱玲开始研究 红楼梦 后来完成 红楼梦魇 一书 1994年 台湾 中国时报 授予张爱玲特别成就奖 1995年9月8日 张爱玲于美国洛杉矶家中去世 5 6 二 金锁记 分析 金锁记 1943 是张爱玲最优秀的作品 金锁记 是作家写的最成功而又最苦涩的悲剧 金锁记 写的是没落的封建贵族大家庭的女性生活 是张爱玲最擅长的题材 无论是语言 还是对人物的刻画 都达到相当高的艺术境界 7 张爱玲善于挖掘人物的心理深度 她的人物几乎都具有很强的心理深度 对人物心理挖掘最深刻 最触目惊心的应该是 金锁记 作品描写性压抑和金钱欲望对女性的心灵扭曲 是一部关于黄金和情欲的心理传奇 8 金锁记 的主要内容 是一个人性变态和人性异化的故事 姜家二爷曹七巧夫死公亡 分得一大笔财产 为了金钱导致扭曲和变态 作品写了她心灵扭曲的整个过程 9 1 刁钻 泼辣 粗野2 情欲与金钱欲 1 生理上的压抑 2 金钱战胜情欲分家以后 她获得了一大笔财产 她被两种欲望纠缠 金钱欲和情欲 10 曹七巧用金钱把自己的情欲狠狠地压制在心中的时候 金钱 成为她心中唯一目标 她要守住金钱 用攻击性的姿态去守住金钱 三种变态性心理 财产危机症 虐待狂 性变态 11 财产危机症 她把金钱看得高于一切总是觉得男人在觊觎她的财产 12 虐待狂与性变态对家庭里同性的虐待 这种虐待又和金钱 和性变态联系在一起 她对女儿的虐待 完全是出于那种变态的金钱危机症 她为了守住金钱 给女儿缠脚 破坏女儿的爱情 13 她对于儿媳妇的虐待 却是性变态 她要在儿子身上满足那种被高度压抑的情欲 14 曹七巧形象 既有文化批判的意义 同时更有人性深度 在文化和人性的结合点上 产生了巨大张力 曹七巧一生都被金钱 情欲所支配 在金钱与情欲的双重压力之下 心理极度扭曲 变态 张爱玲用一支柔情冷笔 刻画了一群旧式婚姻原生状态的女性形象 深刻地揭示了封建社会男权主义对女性的盘剥和压迫 但是 由于社会和自身的局限 她并没有指出女人除婚姻以外的出路 曹七巧是中国现代文学史上带着黄金枷的性变态的定格典型 15 二 张爱玲小说的叙述方式两个最基本的特征 1 灵动的感悟2 平实的细节 16 1 灵动的感悟 善于对描写对象进行一种很深刻的感悟 然后通过一具体形象把这种感悟用思想 感情表达出来 实际是意象或者意境 不是空洞的说教 或者抒情 而是在形象中暗示 这种写法的好处是深切 灵动 让读者去体味 以 倾城之恋 为例 17 倾城之恋 1943 是张爱玲的重要作品 作品仍然是一个爱情故事 仍然是在爱情中书写人生的荒凉 主人公白流苏是一个衰败的贵族大家庭的小姐 因为是小老婆所生 又有离婚的经历 所以在家庭中格外受排挤 一个偶然的机会 她认识了风流倜傥的范柳原 经过一番所谓的曲折艰苦的高级调情以后 在香港沦陷的炮火中终于结婚了 18 白流苏在屋里 朦胧中可以看见堂屋里顺着墙高高下下堆着一排书箱 紫檀匣子 刻着绿泥款识 正中天然几上 玻璃罩子里 搁着珐琅自鸣钟 机括早坏了 停了多年 两旁垂着朱红对联 散着金色寿字团花 一朵花拖住一个墨汁淋漓的大字 在微光里 一个个的字都像浮在半空中 离着纸老远 流苏觉得自己就是对联上的字 虚飘飘的 不落实地 白公馆有这么一点像神仙的洞府 这里悠悠忽忽过了一天 世上已经过了一千年 可是这里过了一千年 也同一天差不多 因为每天都是一样的单调与无聊 19 这是对流苏在白公馆里的心情的描写 不是直接述说 而是借着环境描写和感悟去写 白公馆的败落 陈腐 阴郁和流苏的苦闷都暗示出来了 20 2 平实的细节 张爱玲小说虽然也讲究故事性 但是 她并不靠情节的魅力 而是靠细节的爆发力 无论多大的场面 她一般都不进行宏观整体地扫描 而是从小处开始 一点一滴的去写 在细节中精雕细刻 21 从两个方面看 1 以小写大张爱玲要确定全篇的感情基调的时候 笼罩全篇的氛围 感情往往都是从一 二个小处着眼 不是宏大叙述 2 从小处写起 张爱玲喜欢写大的生活场景 但她不喜欢从宏观上去写 而是从细节开始 一步一步地写出大场景 细节都很平实 好象没有什么惊人的东西 但是构成一个整体的生活 人物性格 场景 故事就都被写出来了 22 比如 倾城之恋 开头两段 写大家庭晚上一个大生活场景 上海为了 节省天光 将所有的时钟都拨快了一小时 然而白公馆里说 我们用的是老钟 他们的十点是人家的十一点 他们唱歌走了板 跟不上生命的胡琴 胡琴咿咿哑哑拉着 在万盏灯的夜晚 拉过来又拉过去 说不尽的苍凉的故事 不问也罢 胡琴上的故事是应当由光艳的伶人来扮演的 长长的两片红胭脂夹