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黄简书法讲座第17课笔记：尖锋线的本质 1.尖锋线的本质 上一堂课有两句话很重要：一句话是“一枝毛笔两个锋”。另一句是“笔心为帅”，希望各位记住。 笔心的端点就是尖锋。笔心为帅，也就是尖锋比侧锋重要。我们知道，尖锋下纸，就是一个圆点。那当尖锋运行移动，纸面上会怎么样呢？很简单，尖锋移动，就是这个圆点在移动。所以，尖锋线是一连串的圆点所组成的。这跟用铅笔、圆珠笔的道理是一样的。所以，所谓的尖锋线，本质上就是一连串的圆点。好象鱼鳞一样排列，一个圆点就是一个鳞片。所以古代又称“鳞勒”。 玉堂禁经勒法异势说写一横：“此名鳞勒”。鳞勒是书法最基本的线条，是尖锋线的特征。这里有两个字，一是鱼鳞的鳞，这意思我已经说过了。二是勒，我等一下再作解释。 鳞勒在更早一点的文献，如蔡邕九势一文中已经见到。他说：“横鳞，竖勒之规”，就是一横的写法，也可以用作写一竖的规范。 你看这三条线，都是尖锋线，圆点大小也一样。唯一区别就是疏密不同。当我们写尖锋线的时候，圆形鳞片的排列，可松可紧，有时密有时疏。这样就会形成不同的尖锋线。请你注意，为了清楚，每个圆点我都画出了轮廓线。但实际上尖锋写出来的圆点，是没有轮廓线的。好，现在我把圆点的轮廓线拿掉，就是实际书写的尖锋线了。大家都看，鳞勒线条两边不是平滑的，而是轮形连续。上面这条线，鳞片排列疏，轮边非常明显，两边凹凸很大；中间这条线排列较密，感觉是一条边缘毛糙的线。下面这一条，鳞片非常密集，这样两边就接近于光滑了。 古人说，好线条要“不光而毛”，鳞勒就是写毛糙线条的方法之一。轮边线条也是经常用到的，可以消除线条平板的感觉。举例来说，清代伊秉绶的作品，就可以看到这种轮边线条。 有些线条粗看好像是光滑的，其实不是，你看这一张白描，线条流畅而飞动，这样细的线条，用的就是尖锋线。把线条放大一些看，就可以看到圆点。 简言之 尖锋线的本质，是圆点移动形成的线条； 线条两边是轮形连续，古称“不光而毛”； 尖锋线又称鳞勒。 2.趯（yu）锋 在玉堂禁经，所记录的张旭“九用”中，第七种叫“趯锋”。这就是写尖锋线的用锋技巧。也可以用来调节尖锋线的形状。 还记得我在第六课中讲过书法的要素吗？“九用”就是九种用笔法。其中两种是书写动作，七种是调锋动作。趯锋是第七种，属于书写动作。 关于趯锋，玉堂禁经这样说：“七曰趯锋，紧御涩进，如锥画石是也。”现在很多人看见古文就头痛，血压高，其实古文并不难，这里只有三句话，我们一句句来。 第一句“七曰趯锋”。这个“趯”字很少人认识。说文解字说：趯就是躍也。前汉书李寻传颜师古注：“趯与躍（跃）同。”所以趯锋，其实就是躍锋。顺便说一下，“趯”字有两个音，另一个音念（t），我们在后面讲永字八法的时候会讲到。 第二句“紧御涩进”，这又是什么意思呢？御，说文解字解释“使马也”，古人骑马代步，“紧御”就是紧紧地拉住马，这就是“勒”。涩，说文解释是“不滑也”，艰涩，不通畅。这句话的意思，并非要勒马停下来，而是避免失控。不是放马疾行，而是艰难地前进。在书法中，笔锋等于马，御锋等于御马。所以称之为“涩进”，前人说好像在湿泥上行走。先锋要咬得住纸，粘住纸。 这么说恐怕大家还不懂，所以玉堂禁经第三句讲了一个例子：“如锥画石是也”。好像以铁锥子在石头上画线那样，这样用锋就对了。 这里要讲一个故事：我在第四课排过一个系统表，张旭的笔法，来之于他的舅父陆彦远。陆彦远曾经对张旭说过自己学书法的经历，他说：“吾昔日学书，虽功深，奈何跡不至殊妙。”就是学了很久，下了很多功夫，就是线条不够好看。“后问于褚河南，曰：用笔当须如印印泥思而不悟”。他后来有机会请教大书法家褚遂良，褚遂良只说了一句话：“用笔要像打印章”。陆彦远一头雾水，不懂这句话是什么意思，“后于江岛，遇见沙平地静，令人意悦欲书。”后来在一个岛上，看见一片平沙地，令人很想在上面写字，“乃偶以利锋画而书之，其劲险之状，明利媚好。”于是陆彦远拿锋利的工具在上面写字。居然线条非常漂亮。“自兹乃悟，用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉著，当其用笔，常欲使其透过纸背，此功成之极矣。”从这里才明白，下笔要力透纸背，线条就好看了。回过头来，想想褚遂良所说的“印印泥”，其实就是说用笔要力透纸背，用力下压。只不过，他不肯明白的说出来。在玉堂禁经中，张旭改了一个字，“锥画沙”改成“锥画石”，好像用铁锥在石头上画，力量更大。历史上传说王羲之写字“入木三分”，也是同样的意思。 这是一把锥子，我们来试试锥画石，如果你很轻的画，那是很容易的，但现在如果你很重地把它按下去，那会怎么样呢？你看这样拉就很难拉了。它就发生了跳动，这就是趯锋。你按的力轻一点，它跳动就容易点。但如果你按的力很大，它跳动就很难。每次跳动的间距就比较宽。 上一堂课，我示范写尖锋线的动作，是先驭锋下纸，然后手腕向右，开始运行，写完后，手腕向左，扶直笔管，回到正锋状态。 书法运笔，有两种基本方式：一是“拖”，拖是“笔管先行，笔锋在后”，拖的时候，手腕向右，这个练习，就是上一堂课所做的。“拖”是最容易写的，但笔锋和纸面的摩擦力不大，很难做到力透纸背。还有一种就是“推”，推是“先锋先行，笔管在后”，推的时候，手腕向左，推的力量比拖大得多，但行进困难，这就是“涩进”。 唐太宗李世民笔法诀说：“勒不得卧其笔，须笔锋先行。”就是笔管不要睡倒，笔锋要先走。这是笔管基本垂直的情况下推笔尖，称之为“勒”。 我用一段电线来表示笔心，假如你毛笔只有一根毛，那么这根毛就是笔心。问题就比较简化。那么，毛笔它垂直下纸叫“驭锋”，这个时候用的就是尖锋。尖锋在纸，你侧一点，还是尖锋，你弯一点，还是尖锋。只要你不是弯到这个样子，这个样子就是侧锋了，不是用尖锋了。 那么今天讲的呢，跟上次不同，上次是这样子，是拖。今天讲的是推。推是把它倒过去推，推行。推的时候注意，推的时候你不要太弯。太弯地推，会把笔尖推散，所以不能太弯。那么叫“勒”呢？“勒”照永字八法和唐太宗的说法，那就是笔管基本是直的，在这个情况下面去推，你看这一种情况，它是发生了跳动。这就是“趯”锋。 我们来实际写一下，先做上次的动作。 驭锋下纸，手向右拖过去，然后收笔。今天就不同了，驭锋下笔，顶实纸面，然后推动笔尖，收笔。那末怎么知道你是趯锋呢？可以看看纸的背面。你就知道了，它是跳动的。 趯锋是可以调节的，就是说，力量越大，它跳得就越厉害。你下纸以后，力量越大，它跳得就越厉害。那力量越小呢，它跳的幅度就越小。你拿起来看，上面和下面的跳跃幅度是不一样的。 要注意有些人写趯锋，他理解错了，他不是把压力加大，而是不断地动手。他的趯锋线怎么写呢？他就是这样子。他这样子来写，看起来好像也是，实际上不是，他这是画出来的。跟真正的趯锋是两回事。 这是我写的心经中的几个字。细长的尖锋线就是用趯锋写的，放大后