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文档简介
两生花片子 不雅 感 两生花片子不雅感这部片子是一部文艺片,不像类型片,没有清晰的故事线,更多的是一种气氛和情绪。 绝年夜多半通俗的片子都是以故事性吸引不雅众,但这部片子吸引我的却是美丽的光影。 我尤其喜欢这部片子的光影,几乎每一个镜头都是红色和绿色,仅有少量的黄色光作为过渡,通常是阳光和灯光;但多半情况下都是用红色或绿色,用来表示情况,或是突出主题人物。 这部片子的色调严格约束在绿色和红色之间,可以看出导演对色彩的运用很考究,很用心。 不雅众其实可以专门从色彩运用上剖析导演想要表达的器械。 炙热的红色,冷冽的绿色,这两种颜色放在一起是如此冲突,仿佛随时就要爆发,给人的不雅感很强烈。 但这部文艺片的调性很闷,既冷淡,又孤寂,强烈的冲突压抑在影像中,所以不雅众看起来会对照难受。 这也是多半文艺片的特点一股情绪憋着。 有的影片会在最后爆发,但有的影片那股情绪会一直压抑到停止,有意让你难受,但同时也触动你去主动思考。 这部片子就是这样,压抑而孤寂,从开端,一直到结尾。 粗略地说,这可以算是两个故事,但又彼此交叉。 两个女主长得一模一样,但又不是同一小我,一个是在法国,一个在波兰。 第一段故事里法国女孩邂逅了一个男人,之后便抛弃了他,去了波兰,她去见波兰的好朋友的时候,因为出色的歌唱天赋进入了歌剧乐团,担负女歌手,然则她有心脏病,后来猝死在歌剧会现场。 第二段故事里波兰女孩是一个音乐先生,他喜欢上了一个剧作家,突然某一天开端她收到陌生人的德律风、礼品,最后才知道是剧作家,是关于他们两小我的爱情故事。 结尾部分,女主发明的照片里的法国女孩和自己一模一样,呼应了前面的伏笔,表示两个女孩在现实时空有交叉。 剧作家拿出自己木偶玩具,点题双面。 这里说一下第二段故事结尾情节部分的缘由。 女主吸收到一连串的礼品陌生人的德律风、镜光挑逗、鞋带、空盒子和录音带最后收到剧作家的一封信,女主赴约了剧作家的约会。 女主以为剧作家之所以做那些事,是因为他喜欢自己。 其实不然,被问到这个问题的时候,剧作家否定了,然则在女主的追问下说为什么那样做的时候,剧作家却说不知道。 女主愤而跑出咖啡店。 意料之外的是,剧作家着急地追了出去,搜寻女主的身影,但最后他们是一起躺在了女主的房间。 后来,剧作家对女主说“我爱你”,女主也呼应说“我爱你”。 这实在是有些奇怪。 这是为什么?这是范例的“皮格马利翁效应”。 一种心理学效应。 简单说,人会不自觉地被自己期待的人所影响。 相传,在古希腊时期,有一个叫做皮格马利翁的雕塑家,反感女性,起誓终生不娶。 后来他用象牙雕了一位美丽的少女,这位少女太美了,以致于雕塑家爱上了她,却因为雕塑不是人而认为伤心。 最后他向神祈愿,冲动了神,神把那位雕塑少女酿成了人,最后他们结为夫妻。 很早以前,英国的剧作家萧伯纳也写过一个相似的故事,剧名就叫做卖花女,也有翻译译成皮格马利翁。 故事讲述一位语言学家希金斯,把一位底层的、说着底层土语的买花女训练成了一个名流,言谈举止都和贵族小姐绝无分手。 最后,这个厌恶卖花女的希金斯却爱上她。 回到片子的那个情节。 剧作家写过这样的一个故事,故事里有个男人给一个女孩送礼品,一开端匿名给女孩打德律风,后面送鞋带和空盒子,这些故事情节已经成书了,所以后来女主看完剧作家的书之后,能够猜到邮递员送来的器械是空盒子。 其时邮递员认为很意外,而女主也认为很惊喜,这是因为她事先看过剧作家写的书。 其实,剧作家在现实对女主做的那些事,恰恰是依照自己构思的那个故事来的。 所以当女孩以为剧作家喜欢自己才做那些事的时候包孕约自己会晤剧作家却说自己不知道这么做是为什么,他没有说自己是因为爱她才那样做,还说在印证一个心理学原理剧作家说她呼应了自己的行为,确证了他的理念。 这让女主和不雅众都年夜为受惊。 这是为什么呢?后来女主生气跑走,剧作家追了出去,在房间里剧作家又说爱她。 为何剧作家一开端没说爱她,后来却改口说爱她?这又是为什么?需要说明的是,女主准许和剧作家会晤的那一刻,她已经酿成了剧作家的幻想型,她从他的文学作品里面走了出来,触发了剧作家真实的情感,让本没有情感的剧作家爱上了自己的文学形象他爱上了现实中的女主。 所以剧作家是真的爱上了她,只是女主跑了他才意识到自己的情感。 然后就是剧作家的玩偶。 到故事结尾的时候,剧作家向女主展示两个玩偶。 到这里,导演终于要说“双面”的主题了。 有的人认为,每小我都闪过一丝念想“这个世界有没有一个另外的自己?”也许是因为人生而孑立,我们在寻找陪伴,心灵相通的陪伴。 我已经不记得自己是否有过这样的想法。 但我不这么认为。 片子里面的两个玩偶,呼应了两个几乎一模一样的女主角虽然一个在波兰,一个法国;一个头发长些,一个头发短些但当女主角看到两个一模一样的玩偶的时候她很惊疑,她以为那个玩偶是唯一的。 多出来的那个玩偶打破了她的一厢情愿,于是,之前的那个玩偶变得不重要了,因为后来有许
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