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景观设计原理相关资料景观的概念景观（Landscape），什么是景观，无论是在西方还是在东方，都是一个美丽而难以说清的概念。哪怕是同一景象，不同的人都有不同的理解。景观是人类的栖息地，景观是人类的工艺品，景观是需要科学分析方法能被理解的物质系统，景观是有待解决的问题，景观是可以带来财富的资源，景观是反映社会伦理、道德和价值观念的意识形态，景观是历史，景观是美。我们可以从景观与人的物我关系与景观的艺术性、科学性、场所性及符号性入手，来认识景观。 景观设计的概念：景观设计是指通过对环境的设计使人与自然相互协调，和谐共存。她是大工业时代的产物、科学与艺术的结晶，融合了工程和艺术、自然与人文科学的精髓，创造一个高品质的生活居住环境，帮助人们塑造一种新的生活意识，更是社会发展的趋势。 景观设计所涵盖的领域 景观设计具有广泛的领域，大到国土与区域规划设计，小到庭院，甚至室内的绿色空间设计；从纯自然的生态保护和恢复，到城市中心地段的空间设计，都是景观设计多涵盖的领域。一：承担设计任务二：研究与分析 （包括基地的调查） 1、准备基本的平面图 2、 基地的分类（收集资料）与分析（评估）3、与业主商谈征求意见 4、规划设计的深入（开展设计）三：设计 1、功能分区图 2、功能关系图（与用地相关环境的功能分区图）3、设计构思 4、造型研究5、初步设计 6、设计草图7、总平面图 8、局部设计图四：施工图1、总体平面图 2、竖向设计图 3、种植设计图五：结构施工图六：工程估算（工程评估）七：养护管理景观设计要素：景观设计的要素包括景观设计的素材的特点和基本知识。 所有的景观都是通过景观要素来体现的，景观设计的素材和内容包括地形地貌，植被，水体，铺地和景观小品。其中，地形地貌是设计的基础，其余是设计的要素。 植被设计植被是景观设计的重要素材之一。景观设计中的素材包括草坪、灌木和各种大、小乔木等。巧妙合理地运用植被不仅可以成功营造出人们熟悉喜欢的各种空间，还可以改善住户的局部气候环境，使住户和朋友邻里在舒适愉悦的环境里完成交谈、驻足聊天、照看小孩等活动。 功能 植被的功能包括视觉功能和非视觉功能。非视觉功能指植被改善气候、保护物种的功能；植被的视觉功能指植被在审美上的功能，是否能使人感到心旷神怡。通过视觉功能可以实现空间分割，形成构筑物，景观装饰灯功能。 建筑功能：界定空间、遮景、提供私密性空间和创造系列景观等，简言之，即空间造型功能。 工程功能：防止眩光、防止水土流失、噪音及交通视线诱导。 调节气候功能：遮荫、防风、调节温度和影响雨水的汇流等。 美学功能：强调主景、框景及美化其他设计元素，使其作为景观焦点或背景；另外，利用植被的色彩差别、质地等特点还可以形成小范围的特色，以提高景观的识别性，使景观更加人性化。 植物的种类分为：乔木、灌木、藤本、竹类、花卉、地被植物和草坪其它事项 景观中的植被绿化设计，还应该注意其他一些事项： 与景观道路、广场有关的绿化形式有：中心绿岛、回车岛等；行道树；花钵、花树坛、树阵；两侧绿化。 最好的绿化效果，应该是林荫夹道。郊区大面积绿化，行道树可和两旁绿化种植结合在一起，自由进出，不按间距灵活种植，实现路在林中走的意境。这不妨称之为夹景；一定距离在局部稍作浓密布置，形成阻隔，是障景。障点使人有山重水复疑无路，栖口暗花明又一村的意境。城市绿地则要多几种绿化形式，才能减少人为的破坏。在车行道路，绿化的布置要符合行车视距、转弯半径等要求。特别是不要沿路边种植浓密树丛，以防人穿行时刹车不及。要考虑把绿引伸到道路、广场的可能，相互交叉渗透，最为理想：使用点状路面，如旱汀步、间隔铺砌；使用空心砌块，目前使用最多是植草砖。波兰有种空心砖，可使绿地占铺砌面2/3以上。在道路、广场中嵌入花钵、花树坛、树阵。 道路和绿地的高低关系。设计好的道路，常是浅埋于绿地之内，隐藏于绿丛之中的。尤其是山麓边坡外，景观中的道路一经暴露便会留下道道横行痕迹，极不美观，因此设计者往往要求路比绿低，但不一定是比土低。由此带来的是汇水问题，这时单边式道路两侧，距路l米左右，要安排很浅的明沟，降雨时汇水泻入的雨水口，天晴时乃是草地的一种起伏变化。 城市道路的绿化，与道路的性质相关有很大不同，如高速公路、高架路、景观大道、步行街等。 道路设计：这里所说的道路，是指景观绿地中的道路、广场等各种铺装地坪。它是景观设计中不可缺少的构成要素，是景观的骨架、网络。景观道路的规划布置，往往反映不同的景观面貌和风格。例如，我国苏州古典园林，讲究峰回路转，曲折迂回，而西欧古典园林凡尔赛宫，讲究平面几何形状。 景观道路和多数城市道路不同之处，在于除了组织交通、运输；还有其景观上要求：组织游览线路；提供休憩地面。景观道路、广场的铺装、线型、色彩等本身也是景观一部分。总之，当人们到景区，沿路可以休憩观景，景观道路本身也成为观赏对象。 景观道路分类 一般景观的景观道路分为： 主要道路。贯通整个景观，必须考虑通行、生产、救护、消防、游览车辆。宽7-8米。 次要道路。沟通景区内各景点、建筑，通轻型车辆及人力车。宽3-4米。 林荫道、滨江道和各种广场。 休闲小径、健康步道。双人行走1.2-1.5米，单人0.6-1.0米。健康步道是近年来最为流行的足底按摩健身方式。通过行走卵石路上按摩足底穴位既达到健身目的，同时又不失为一个好的景观。 景观道路线型 规划中的景观道路，有自由、曲线的方式，也有规则、直线的方式，形成两种不同的景观风格。当然采用一种方式为主的同时，也可以用另一种方式补充。仔细观察，上海杨浦公园整体是自然式的，而入口一段是规则式的；复兴公园则相反，雁荡路、毛毡大花坛是规则式，而后面的山石瀑布是自然式的。这样相互补充也无不当。不管采取什么式样，景观道路忌讳断头路、回头路。除非有一个明显的终点景观和建筑。 景观道路并不是对着中轴，两边平行一成不变的，景观道路可以是不对称的。最典型例子是上海的浦东世纪大道：100米的路幅，中心线向南移了10米，北侧人行道宽44米，种了6排行道树。南侧人行道宽24米，种了两排行道树；人行道的宽度加起来是车行道的两倍多。 景观道路也可以根据功能需要采用变断面的型式。如转折处不同宽狭；坐凳、椅处外延边界；路旁的过路亭；还有道路和小广场相结合等等。这样宽狭不一，曲直相济，反倒使道路多变，生动起来，做到一条路上休闲、停留和人行、运动相结合，各得其所。 铺装设计：地面铺装和植被设计有一个共同的地方即：交通视线诱导（包括人流、车流）。这里植被设计被再次提起，使希望大家不要忘记，无论是运用何种素材进行景观设计，首要的目的是满足设计的使用功能。地面铺装和植被设计在手法上表现为构图，但其目的是方便使用者，提高对环境的识别性。在明晰了设计的目标后，可以放心地探讨地面铺装的作用、类型和手法。 考虑因素 一般的道路铺装，通常采用块料-砂、石、木、预制品等面层，砂土基层即属该类型的景观道路。这是上可透气，下可渗水的园林-生态-环保道路。采用这种道路有很多优点，主要是基于下面几点考虑： 符合绿地生态要求。可透气渗水，极有利于树木的生长，同时减少沟渠外排水量，增加地下水补充。 与景观相协调。自然、野趣、少留人工痕迹。尤其是郊区人工森林这种类型绿地，粗犷一些并无不当。 新建的景观，往往因地形变更，土方工程使部分、甚至大部分道路、广场处于新填土之上。 景观的绿地建设是一个长期过程，要不断补充完善。这种路面铺装适于分期建设，甚至临时放个过路沟管，抬高局部路面，也极容易不必如刚性路面那样开肠剖肚。 景观绿地除建设期间外，道路车流频率不高，重型车也不多。 注意事项 块料路面的铺砌要注意几点： 广场内同一空间，道路同一走向，用一种式样的铺装较好。这样几个不同地方不同的铺砌，组成一个整体，达到统一中求变化的目的。实际上，这是以景观道路的铺装来表达道路的不同性质、用途和区域。 一种类型铺装内，可用不同大小、材质和拼装方式的块料来组成，关键是用什么铺装在什么地方。例如，主要干道、交通性强的地方，要牢固、平坦、防滑、耐磨，线条简洁大方，便于施工和管理。如用同一种石料，变化大小或拼砌方法。小径、小空间、休闲林荫道，可丰富多采一些，如我国古典园林。要深入研究道路所在其他的景观要素的特征，以创造富于特色、脍炙人口的铺装来。例如，杭州的竹径通幽，苏州五峰仙馆与鹤所间的仙鹤图与环境融洽一体，诗情画意，跃然纸上。明朝的计成在园冶中对此早有论述惟所堂广厦中，铺一慨磨砖，如路径盘蹊，长砌多般乱石，中庭式宜叠胜，近砌亦可回文，八角嵌方选鹅子铺成蜀锦。 块料的大小、形状，除了要与环境、空间相协调，还要适于自由曲折的线型铺砌，这是施工简易的关键；表面粗细适度，粗要可行儿童车，走高跟鞋，细不致雨天滑倒跌伤、块料尺寸模数，要与路面宽度相协调；使用不同材质块料拼砌，色彩、质感、形状等，对比要强烈。 块料路面的边缘，要加固。损坏往往从这里开始。 侧石问题。园路是否放侧石，各有己见。一般来说要依实而议定，看使用清扫机械是否需要有靠边；所使用砌块拼砌后，边缘是否整齐；侧石是否可起到加固园路边缘的目的；最重要的，是园路两侧绿地是否高出路面，在绿化尚未成型时，须以侧石防止水土冲刷。 建议多采用自然材质块料。接近自然，朴实无华，价廉物美，经久耐用。甚至于旧料、废料略经加工也可利用为宝。日本有种路面是散铺粗砂，我国过去也有煤屑路面；碎大理石花岗岩板也广为使用，石屑更是常用填料。如今拆房的旧砖瓦，何尝不是传统园路的好材料。 地面铺装的作用 ：为了适应地面高频度的使用，避免雨天泥泞难走； 给使用者提供适当范围的坚固的活动空间； 通过布局和图案引导人行流线。 地面铺装的类型 ：根据铺装的材质可以分为： 沥青路面；多用于城市道路、国道。 混凝土路面；多用于城市道路、国道。 卵石嵌砌路面；多用于各种公园、广场。 砖砌铺装；用于城市道路、小区道路的人行道、广场。 石材铺装 ；小区道路的人行道、广场。预制砌块 ；小区道路的人行道、广场。地面铺装的手法在满足使用功能的前提下，常常采用线性、流行性、拼图、色彩、材质搭配等手法为使用者提供活动的场所或者引导行人通达某个既定的地点。 水体设计：一个城市会因山而有势，因水而显灵。为表现自然，水体设计是造园最主要因素之一。不论哪一种类型的景观，水是最富有生气的因素，无水不活。喜水是人类的天性。水体设计是景观设计的重点和难点。水的形态多样，千变万化。 一、环境因素 环境因素-动态水景设计的背景与基础. 任何水景艺术都不能完全脱离环境而存在，无论是以环境为衬托，还是成为创造环境的一部分，设计都应该是与环境因素有利的。狭义上的环境因素 : 水景周边与其相关的园林、建筑和景观.广义上的环境因素 : 气候条件、地理环境、人文特色等.二、调节因素材质中常用的材质有自然材料和现代材料两种。自然材料：由自然采集而来，经过表面加工处理，在原有的风格中强化了粗糙、原始的自然朴实风格，这类材料以木材、石材、为主。现代材料：用自然材料加工出来的，由于它们的物理组成不同，质地纹理的色彩不同，给人带来的粗糙、细腻、轻重、软硬的感受不同。这类材料以塑料、玻璃、石膏为主。色彩色彩是一种无声的情感表达，在不同的文化环境或场合以及性格不同的人的感受中，色彩所表达的情感 内涵是不同的。选用恰当的色彩，对体现水景主体是十分重要的，在色彩的运用当中，需要均衡色彩的各项功能，如文化功能、引导功能和使用功能。这些功能最终都使色彩运用于动态水景所处的环境相协调，并满足功能要求。三、构成因素从动态水景本身的动态角度来分析,可以把它大概分为三个部分.动态的开始即水体流出的部分称为水口.动态的过程即水体流经的部分称为路径. 动态的结束即收敛承接的部分称为承载.动态水景中的瀑分为：瀑布、帘幕、跌水。动态水景中的流分为：溪流、管流、溢流、壁流、曲水。水体设计考虑因素 水体设计要考虑以下几点： 水景设计和地面排水结合； 管线和设施的隐蔽性设计； 防水层和防潮性设计； 与灯光照明相结合； 寒冷地区考虑结冰防冻。 注意事项 从总体看，还要注意几个问题： 无论是一块绿地、一个公园的水体，应服从总体要求，有一个统一的构思；池岸是自然，抑或是规则，是隐是现，有无栏干小径，要看整体的地域位置、风格面貌而定。一个园内不同区域，也可有不同的要求。 几种池岸的做法，也可相互配合使用。此岸近广场建筑而规则，彼岸近丘陵丛林而自然，也不失为一种变化和对比，注意点是交接如何过渡。 池岸的设计要考虑安全因素一般近岸处水宜浅(2/5-3/5)，面底坡缓(1/3-1/5)，以求节约和安全。人流密集地方，如何防止落水，也须多费匠心。 水面使用功能不同，如观赏鱼、植荷莲、划舟艇、显倒影、喷水、游泳、溜冰等，也会使景观和水深浅、水波浪不尽相同，而影响池岸设计。 选材既关及景观，也决定造价，从经济上也要多加考虑。 设计要点 ：水景设计的要点是什么呢?一是水质。二是水形。要有水容易做到，要成景就不容易，要保持更加困难。 死水一潭，会让游人掩鼻而过，会让管理部门叫苦连天。回忆历史，上海的肇嘉浜，北京的龙须沟，皆因恶臭污染而被管道代替，居民拍手称快。因此，在造型的同时，更要对水补充、排泄、循环、净化等一系列问题进行考虑，真正做到绿色、生态，才可持续发展。在这期间，还要注意以下一些问题： (1)一条环境居住区的水流，即使在地面上不便沟通的地方，也以地下暗管沟通，这样没有死水断头浜之虞。 (2)水体不同形状、深浅、宽狭的设计，象征着不同的地理环境：溪流、池湖、港湾、半岛、河埠有着不同的景观，起着不同的生态作用。 (3)在不同的水体环境，布置各种不同的动植物，如水中的荷莲，水边的芦苇，鱼类即使在小环境，也体现生物的多样性。如能有意识选择一些环保生物，则更有利。 (4) 以瀑布、涌泉作为动力，创造水位高差，让水体自然循环流动，产生溢水、跌水、涓流、紊流等动态水景观；增加水体与大气、沙石的接触，提高含氧量。古谚：流水不腐，是水景设计的座右铭。 (5)除因建筑、交通等需要，构造部分水上建筑外，大部分缓坡入水，植物护岸，碎石、泥砂底。这样的水系造价不会太高，更重要的是，与地下水共同组成一个系统。因此，选定一个合理的水面标高，至为重要。 (6) 因为各种不同缓坡、不同水面宽狭，造就了各处不同水深，溪流也有急有缓，浅的地方，要控制水流使之不冲不淤，深的地方，可掘井促使上下循环。大型水面，还要兼顾交通、娱乐、生产的种种需要。 (7)以开挖水渠及缓坡之土方，堆叠地形，分隔空间，改善种植条件，而减少土方运量，取一箭双雕之功利。 (8)引导雨水沿着起伏地形渗透、流淌，汇而成河。这里没有淹渍、冲刷，也减少排水工程量。仅在出口处设溢水、单向阀门，干旱缺雨季节，以人工办法补充水源。 (9)在流域附近的绿地，采用自然水灌溉，形成水的生态良性循环。雨水的回收利用，是绿色生态区的重要标准。 景观设施：设施景观主要指各种材质的公共艺术雕塑或者与艺术化的公共设施如垃圾箱、座椅、公用电话、指示牌、路标等。它们作为城市中的景观的一些小元素是不太引人注意的，但是它们却又是城市生活中不可或缺的设施，是现代室外环境的一个重要组成部分，有人又称它们是“城市家具”。还有一些大的设施在人们生活中也扮演着重要角色，如运动场等。无论这些设施的大小，它们都已经越来越成为城市整体环境的一部分，也是城市景观营建中不容忽视的环节，所以又被成为“设施景观”。 运用原则 1、景观的设计当然应该首先注重实用，同时其所设置的环境也是人们户外活动的场所，所以应该以适合、适用为原则。2、各项设施、设备应该以满足使用者的需求为主，在符合人性化的尺度下，提供合宜的设施和设备，并考虑外观美，以增加环境视觉美的趣味。3、必须要了解设施物的实质特征（如大小、质量、材料、生活距离等）、美学特征（大小、造型、颜色、质感）以及机能特征（品质影响及使用机能），并预期不同的设施设计及组合、造型配置后所能形成的品质和感觉，确定发挥其潜能。 4、设计中还必须考虑到设施景观的安全性，以防止它们被盗或遭到破坏，大型的运动设施应建造必要的围护。对于小型的设施应该把它们牢固的安装在地面或者墙上，保证所有的装配构件都没有被移动、拆卸的可能。 景观设施分类 ：按照设施景观的服务用途，可以将景观分为七类： 休息设施 如座椅、野外桌等。 服务设施 如电话亭，滩亭、邮筒等。 信息设施 如标志、指示牌等。 卫生设施 如饮用水栓、洗手洗脚设施、垃圾桶、公用厕所等。 运动设施 如各类运动场、球场、高尔夫球场等 游乐设施 如儿童游戏设施等 交通设施 如分隔墩、隔离墩、路障、候车亭等。 空间序列的设计内容与手法 ：2 城市序列空间构成的基本方法是以轴线为主要行为轨迹展开的，建立点线面之间的有机联系。 3 广场的环境设计(面)：广场的地域性强，有一致性的围界面，有明确的界定领域，有活动、滞留所需的设施。广场环境设计从广义上讲应是一种气氛的渲染，它的实现是要通过规划设计、建筑设计、绿化设计、环境小品设计等多途径共同实现的。 1 ?轴线的街景组织(线)：表现为线形的道路是反映城市空间形象的重要载体。城市中的道路可以看作是一条视觉走廊，有着断续的街廓界面。街廓界面不仅包括沿街建筑立面、绿化树木、广告招牌、街道设施，还有路面的铺地等，它们在起到景观作用的同时还能给人以认同感和指认感，并能体现城市文化内涵。2 风景点的风格创造(点)：在城市序列空间的连接处或转向处，往往是节点所在。在节点上设置视觉焦点建筑物，或小型景观空间，则能起到丰富序列空间景观的作用。建筑物、铺地、雕塑小品的色彩及其形态肌理是构成这些景观点风格的视觉要素。 环境空间表现形式：一、围合与通透为合适空间形成的基础。建筑空间是由墙体、地面、顶面等围合而成的生活庇护所。城市公共环境是建筑的外部空间，由建筑物的相互关系形成对自然空间的分割、围合与塑造。这些空间被建筑学家称之为“没有屋顶的建筑”。它们由地面、建筑物的立面组成，要在不是由六个面构成的空间中体会空间形象，需要观看者视觉经验的参与和联想思维的填补。人们把空间隔开，分为外环境和内环境空间。不论是外环境空间，还是内环境空间，内外空间有趣得体的延续，是最佳的环境空间设计。 围合与开敞，虚拟与实体，隔断与通透，衔接与分离，重复与单一，设计师们把这些特性加以变异、组合、演化，创造千变万化的环境空间以适应生存空间的需求，并注入了艺术要素。空间是艺术美的最大、最广的载体，人们创造空间美，反过来，空间美也在改造人们，于是见仁见智，各有所好，生存空间的时代是个性化的时代。不同建筑在城市中的分布与排列，占据实的空间；建筑物与建筑物之间的空隙则形成通透，这是虚的空间，这些虚空间的处理反过来又来规范、影响建筑物的造型与视觉效果，影响城市生活的质量和居民的生活交往。从一定意义上说，景观设计正是在这围合空间与通透空间中增添城市的活力。 围合的形成方式和构成元素是多种多样的，除了建筑，其它的如围墙、绿篱、树丛、栏杆、柱子、水面灯的高差都参与了对空间的围合。空间的产生是否闭塞，是否通透，形态是否清晰，主要的衡量标准便是围合度。只有实体围合度达到50%以上才算建立有效的围合，单面与低矮的通常被作为边界。边界虽有对空间的划分暗示，但不具有强制性，只有依靠特定的社会约定才能进行规范。围合的程度与实体的高度及人体的尺度有关：3 30cm高度时，只能作为空间区域的划分没有封闭性，还可作为提供休息和落脚的设施4 60cm的高度，与30cm差不多，只是封闭程度提高了些。5 达到1.2m的高度时，身体大部分被遮挡，才有助于建立安全感，在其下设置座椅，背后不受干扰，便有了依靠边界的感觉。有时环境空间中常采用此高度的篱笆、壁画等作为独立区域的围合体，以遮挡不相称、混乱的环境。随着高度的增加，空间的封闭感不断的增加。6 达到1.8m以上，水平视线完全被遮挡时，区域的划分便完全被确定下来。二、虚与实2 实，即实实在在一面墙、一个山坡。3 虚，即视觉形态与其真实存在的不一致。如城市公园的围墙，采用通透式围栏，围而不挡，让里面的景物以虚的形式展现在大街旁，增加城市的宽敞感和美感。4 从视觉上讲，明暗关系也是虚实关系的延伸。5 明是实，暗是虚，它可以是构成物的采光、亮度、阴影部分，也可以是物体表面的装饰色彩，还可以使物体对材料反光形成的效果。6 采光强、反光鲜明、色彩鲜艳的设施，因其色彩醒目而形成明的、实的效果；7 采光若、阴影多、反光差、色泽深沉的设施不醒目，因而具有隐退的感觉，形成暗的、虚的效果。景观设立在怎样的明暗关系中，在设计前就需进行整体的构想，明确“光”的意识。否则就会形成空间视觉的明暗失调、色彩对抗，或亮闪闪的一片，形成“光污染”。8 通过空间的围护面创造空间的虚实关系：9 （1）虚中有实：以点、线、实体构成虚的面来形成空间层次，如马路边上的人行道树，广场中照明系统、雕塑小品等都能产生虚中有实的围护面，只有对空间的划分较弱。10 （2）虚实相生：围护面有虚有实，不挡视线。如建筑物的架空底层、牌坊等。既能有效划分空间又能使视线相互渗透。11 （3）实中有虚：围护面以实为主，局部采用门洞、景窗等，使景致相互借用，而这两个空间彼此较为独立。12 （4）实边漏虚：围护面完全以实体构成，但其上下或左右漏出一些空隙，虽不能直接看到另一空间，但却暗示另一空间的存在，并诱导人们进入。三、“图”与“地”53 图与底是一种在对比、衬托之中产生出来的关系。自然中蓝天白云、红花绿叶都反映出了一种对比与衬托的关系。在平面设计中，图与底的关系是密不可分的，有时甚至是反转的关系，在设计时首先要了解图底各自的特征。54 图的特征包括：有明确的形象感，给人强烈的视觉印象，在画面中较为突出。55 底的特征包括：没有明确的形象感，给人模糊的视觉印象，没有形体的轮廓。 56 图与底在设计中的运用：在图面中产生正图感有以下特点： 57 1、 色彩明度较高的有图的感觉；58 2、 凹凸变化中凸的形象有正图感；59 3、 面积大小的比较中，小的有图感；60 4、 在空间中被包围的形状有图感；61 5、 在静与动的两者中，动态的具有图感；62 6、 在抽象的与具象的之间，具象的有图感；63 7、 在几何图案中，图底可根据对比的关系而定，对比越大越容易区别图与底。 四、层次与渗透74 空间层次有向深部运动的导向75 一是运用景观中的组织使环境整体在空间大小、形状、色彩等差异中形成等级秩序，如中国群体空间中的多级多进的院落，在空间中分出近、中、远的层次，引导人们的视线进行向前、向远渗透，从而引导人们前进；76 二是从人的心理角度，建立起与环境认知结构相吻合的空间主次的划分。利用实体的尺度和形式有效的划分空间，表现并暗示相关空间的重要性；77 三是以实体的特殊形式塑造环境的主角，尽管尺度相对小，也往往能从环境当中脱颖而出。78 西方古典建筑，由于大多采用砖石结构，一般都比较封闭，彼此之间界线分明，从视觉上讲也很少有连通的可能。79 西方近现代建筑，由于技术、材料的进步和发展，特别是由于以框架结构来取代砖石结构，从而为自由灵活地分隔空间创造了极为有利的条件，凭借着这种条件西方近现代建筑从根本上改变了古典建筑空间组合的概念。80 以对空间进行自由灵活的“分隔”的概念代替了传统的把若干个六面体空间连接成为整体的“组合”的概念，这样，各部分空间就自然地失去了自身的完整独立性，而必然和其它部分空间互相连通、贯穿、渗透，从而呈现出极其丰富的层次变化。81 领域又分为公共领域、私密领域和半公共半私密领域三个层次82 公共领域是为社会群体所共享的空间；私密领域为个体、家庭和单位所专有，半公共和半私密领域是两者之间的过渡。83 实际上这些空间领域并不是完全分割的，而是常常重叠、互相连接的。如在广场的周边设立一些提供庇护、不受侵犯的小空间，确保小范围的交际需求，体现对人的更多关怀。公共领域总体上是以开敞形式出现但如果没有足够的边界围合会因失去不同领域的空间而丧失意义；同样空间也会因缺少人的参与而缺乏活力。半公共半私密领域往往以对视线不形成阻碍的边界来划分，形成公共领域与私密领域的过渡。84 在中国古典园林中赏景，往往可通过景窗、围廊、园门渗透进来的景观，吸引人从一个空间到另一个空间，直至游玩整个园林，这种随着运动不断变换的空间渗透，常常给人丰富而又含蓄的美感。空间改变了静止的状态而产生了流动。空间的渗透正是围护面的相互借用，没有面的围护，也无所谓空间层次，更谈不上相互渗透的感觉。85 中国古典园林建筑中借景的处理手法就是这种空间的渗透的最好的例子。借就是把彼处的景物引到此处来，这实质上就是使人的视线能够越出有限的屏障，从这一空间及于另一空间或更远的地方，从而获得层次丰富的景观。五、序列与导向序列，空间上按功能依次的排列和衔接，例如，外部内部外部结合内部公共的半公共的私用的动的中间的静的150 时间上按相随的次序逐渐过渡，也可跨越不同层次的领域。从城市街道进入生活小区，再从生活小区到达居室庭院，然后进入室内，这一空间领域的变化便很大，如果在每一空间的过渡中充分体现空间层次的序列变化，以实体的功能、标记、节点形成一连串的视觉诱导和行为激动，呈现一种向既定目标运动的趋向，使人的情绪随景物的变化而形成心潮的递变。151 中国传统的空间序列主题与目标指向往往是含蓄，只有按照规定的路线曲径通幽，才能达到环境的中心，获得空间的意蕴，如故宫中以层叠的门道、高墙、院落为到达太和殿而作铺垫。空间序列组成一般有四个阶段：（1）起始阶段具有突出视觉标志性的空间或实体形式，如牌坊等；（2）铺陈阶段以各种空间形式和层次反复渲染以强化空间氛围；（3）高潮阶段是序列设计的目的与重心，最终揭示谜底；（4）终结阶段重新将人们导向环境整体的外部，使人们的情绪趋于平静。159 以上四个阶段只是序列的一般组成方式。160 实际上现代城市中的环境设计往往采用直接的方式，以良好的视觉导向，利用色彩、材质、线条等形成方向暗示。161 如铺地、绿化等组合；以开合、急缓、松紧等节奏的配置形成空间序列。162 如步行街、庭院等的设计，虽然不必追求强烈的空间秩序感，但通过空间序列的收放、重复等变化加强空间的节奏，使平淡的空间更亲切、更具魅力。163 实际上哪怕一片水体、一件小品、一个构件、一棵大树、一处色彩的变化，在空间中都可能因为与周围的环境的区别而备受关注，成为对人的行为的诱导。善于利用这些细微的变化创造出丰富的空间层次，这便是一个优秀设计师必备的基本素质。164城市空间类型的认知：1 一、城市广场2 人类整个定居生活的历史进程中，广场是提供人们综合活动的场所，以开敞式的空间给与人们聚会交流，有其自发性和合理性。作为现代都市文明和气氛体现的广场。3 广场作为城市空间艺术处理的重点，它在体现一个城市的风貌、文化、内涵、景观特色上起着重要的作用。广场主题的确立将有助于个性创造。1、广场主题1 宗教广场 市政广场 纪念广场 交通广场 商业广场 市民娱乐休闲广场等2、广场的大小1 要注意广场的大小与周围建筑环境、与周围的围和尺度相匹配的问题；与人的视觉感官、人的行为活动相协调的问题。2 所以广场的尺度并非单纯尺度的问题，它由活动主题、视觉特征、光照条件、容积感、边界布局等条件综合而成，同时与相邻空间的对比有关。3 （如走在35m宽的长街上，突然进入一个2030m宽的开敞带，就有步入广场的感觉。3、广场形态1 现代城市广场有平面型与立体形之分：2 平面型广场是常见的形式，指步行、车行、建筑出入口、广场铺地等都处于同一个水平面上，或略有上升或下沉，其建筑、道路铺地构成广场基本要素。3 立体型广场通过垂直交通系统将不同水平层面的活动场所串联为整体的空间形式。上升、下沉和地面层相互穿插组合，构成一幅既有仰视又有俯视的垂直景观，它与水平型广场相比，更具点、线、面、体的层次性和戏剧性的特点，缺点是水平的开阔视野和活动范围相对缩小。由于城市空间与道路系统趋于复杂化和多样化，立体复式的广场越来越受到人们的重视，因为它能实现不同的交通分流。4、广场效应广场的景观、绿化、铺地、环境系统的产品等的配置，主要以广场效应，即人们的公共活动展开。如广场四周的边界，是公共活动密集的区域，人们愿意停留期间；同时又是环境的依托点，形成一定活动的场所；人们的视线常由边界过渡向广场中心扩散，造成内外的渗透，导致开阔的视野，不同层面的边界还为步行者提供了与社会的联系，人们常为各种活动所吸引，这说明广场四周的边界处理是非常重要的，因为人们宁愿在四周浏览也不愿在空旷的中心让人环顾。有学者研究，人们进出广场的时间一般只有20%左右，而用于逗留活动的时间占80%，所以提供足够的客座空间，甚至不受外界条件限制的逗留空间显得更为重要。二、步行街1 1、步行街的性能2 美国城市规划学者凯温.林奇（Kevin Lynch）曾最先提出城市环境必须具备：活力性、感觉性、适应性、接近性和管理性五种性能。3 这些性能对步行街来说可理解为：1、步行环境与周围环境气氛的和谐亲切，有良好的适应步行的功能；2、步行环境和周围建筑富有个性和文化内涵；3、空间结构具有很好的识别性；4、有较好的环境景观；5、没有噪音，便于日常生活活动；6、老人、残疾人也能畅通无阻，具有安全感；7、对相关维护设施有很好的维护管理等1 2、步行街的类型（1）小规模步行空间7 是指分布在建筑和交通用地上的、建筑与建筑之间的面积和环境容量较小的步行空间，它仅供部分居民日常活动。由于分散，与居民距离较近，使用方便尺度小却让人感到亲切。（2）专用步行空间14 为排除汽车的干扰，专供行人的空间，有设有顶盖的“封闭型”步行空间，大多采用透光材料，广泛运用于商业街，有较好的招揽效果；无顶盖的“开放型”的，常将城市的历史性的道路进行改造，与商业街相融合，形成有人气的场所；介于其中的是“半封闭半开放型”的空间，挑廊拱廊结构，以防行人日晒雨淋，道路另一侧与自然相接，不妨碍沿途欣赏。（3）公共绿道、步游道：21 以绿化为主的林荫道，不受车辆的影响而专供步行之用，能在居住附近和城市中心随意浏览休息，从而得到心理的满足。（4）步行者优先空间27 在人车共存的情况下，对步行者给与优先，对车辆进行一定的限制，禁止普通车辆，只允许公交车通行，方便于行人搭乘。（5）高架步行通道36 现代城市中带顶棚的高架道，联系两个建筑室内空间所设的室外架空通道，还有在商业街、居住小区中，不仅两个建筑单元之间进行连接，而且也有多单元共同连廊的形式，形成空中走廊，保证了步行空间的无干扰性。（6）地下步行空间43 目的是避免与汽车等交通工具平面相交和相互干扰，随着我国地铁建设的加快，地下空间的利用率越来越高，但工程投资远远大于地面，而且采光通风等有局限，须在墙面与顶棚的装饰上下功夫，以消除身在地下的感觉。三、居住小区与庭院空间1 居住小区与庭院空间的类型1、以游赏休息为目的6 庭院要求赏心悦目、移步异景，具有流动的动态观赏性，供短暂时间停驻，以提供多趣味的空间欣赏，如宾馆饭店及娱乐场所的庭院。2、以参与为目的10 现代环境追求高娱乐性和高参与性，人们可以在此戏水、聆听水生、观看他人活动，也可参与，如儿童游乐场、游泳、垂钓等活动场所。3、以综合活动为目的12 能为顾客、附近居民、员工和外来游客提供可视、可听、可进行富有情趣性的的社交活动的天地。景观上运用水体、岩石、绿化、雕塑，将环境充满活力。如社区小道交叉口、楼前各种小空间。居住小区与庭院的围合指领域的划分，往往用道路和建筑自身进行包孕式围合。如外实内虚的天井式围合，其抗干扰性较强，易营造室外活动的安全环境，通过人车分道行驶，或采用曲折道路减低车速，设置象征性的路标等。以增强环境领域感，创造防卫的居住社区或单位内的公共活动空间，也可开发屋顶庭院，这是城市公共空间的扩展，开放性的庭院，与四周空间融合，边界的围合采用虚中有实、实中有虚、虚实相生的手法创造领域感。12 居住区和庭院景观应本着精巧、朴实、淡雅、尺度近人的原则。居住社区与庭院空间不同于城市公共环境，又有别于家庭私密空间，需满足社会的交往，尤其对于老年人，如何使他们减轻孤独感，帮助他们健康、快乐的生活；对于儿童，使他们在生活中接受教育，与同龄人和成年人交往，以使他们全面发展，健康成长。景观设计方法：景观设计是多项工程配合相互协调的综合设计，就其复杂性来讲，需要考虑交通、水电、园林、市政、建筑等各个技术领域。各种法则法规都要了解掌握，才能在具体的设计中，运用好各种景观设计要素，安排好项目中每一地块的用途，设计出符合土地使用性质的、满足客户需要的、比较适用的方案。景观设计中一般以建筑为硬件，绿化为软件，以水景为网络，以小品为节点，采用各种专业技术手段辅助实施设计方案。从设计方法或设计阶段上讲，大概的有以下几个方面： 构思构思是一个景观设计最重要的部分，也可以说是景观设计的最初阶段。从学科发展方面和国内外景观实践领域来看，景观设计的含义相差甚大。一般的观点都认为景观设计是关于如何合理安排和使用土地，解决土地、人类、城市和土地上的一切生命的安全与健康以及可持续发展的问题。它涉及包括区域、新城镇、邻里和社区规划设计，公园和游憩规划，交通规划，校园规划设计，景观改造和修复，遗产保护，花园设计，疗养及其他特殊用途区域等很多的领域。同时，从目前国内很多的实践活动或学科发展来看，着重于具体的项目本身的环境设计，这就是狭义上的景观设计。但是这两种观点并不相互冲突。 综上所述，无论是关于土地的合理使用，还是一个狭义的景观设计方案，构思是十分重要的。 构思是景观规划设计前的准备工作，是景观设计不可缺少的一个环节。构思首先考虑的是满足其使用功能，充分为地块的使用者创造、安排出满意的空间场所，又要考虑不破坏当地的生态环境，尽量减少项目对周围生态环境的干扰。然后，采用构图以及下面将要提及的各种手法进行具体的方案设计。 构图在构思的基础上就是构图的问题了。构思是构图的基础，构图始终要围绕着满足构思的所有功能。在这当中要把主要的注意力放在人和自然的关系上。中国早在步入春秋战国时代，就进入和亲协调的阶段，所以在造园构景中运用多种手段来表现自然；以求得渐入佳境、小中见大、步移景异的理想境界，以取得自然、淡泊。恬静、含蓄的艺术效果。而现代的景观设计思想也在提倡人与人、人与自然的和谐，景观设计师的目标和工作就是帮助人类，使人、建筑、社区、城市以及他们的生活，同生命的地球和谐相处。景观设计构图包括两个方面的内容即平面构图组合和立体造型组合。 平面构图：主要是将交通道路、绿化面积、小品位置，用平面图示的形式，按比例准确地表现出来。 立体造型：整体来讲，是地块上所有实体内容的某个角度的正立面投影；从细部来讲，主要选择景物主体与背景的关系来反映，从以下的设计手法中可以体现出这层意思。 对景与借景景观设计的构景手段很多，比如讲究设计景观的目的、景观的起名、景观的立意、景观的布局、景观中的微观处理等，这里就一些在平时工作中使用很多的景观规划设计方法做一些介绍。景观设计的平面布置中，往往有一定的建筑轴线和道路轴线，在轴线尽端的不同地方，安排一些相对的、可以互相看到的景物，这种从甲观赏点观赏已观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点的方法（或构景方法），就叫对景。对景往往是平面构图和立体造型的视觉中心，对整个景观设计起着主导作用。对景可以分为直接对景和间接对景。直接对景是视觉最容易发现的景，如道路尽端的亭台、花架等，一目了然；间接对景不一定在道路的轴线上或行走的路线上，其布置的位置往往有所隐蔽或偏移，给人以惊异或若隐若现之感。 借景也是景观设计常用的手法。通过建筑的空间组合，或建筑本身的设计手法，将远处的景致借用过来。大到皇家园林，小至街头小品，空间都是有限的。在横向或纵向上要让人扩展视觉和联想，才可以小见大，最重要的办法便是借景。所以古人计成在园冶中指出，“园林巧于因借”。借景有远借、邻借、仰借、俯借、应时而借之分。借远方的山，叫远借；借邻近的大树叫邻借；借空中的飞鸟，叫仰借；借池塘中的鱼，叫俯借；借四季的花或其他自然景象，叫应时而借。如苏州拙政园，全面可以从多个角度看到几百米以外的北寺塔，这种借景的手法可以丰富景观的空间层次，给人极目远眺、身心放松的感觉。 添景与障景当一个景观在远方，或自然的山，或人为的建筑，如没有其他景观在中间、近处作过渡，就会显得虚空而没有层次；如果在中间、近处有小品、乔木作中间、近处的过渡景，景色显得有层次美，这中间的小品和近处的乔木，便叫做添景。如当人们站在北京颐和园昆明湖南岸的垂柳下观赏万寿山远景时，万寿山因为有倒挂的柳丝作为装饰而生动起来。 “佳则收之，俗则屏之”是我国古代造园的手法之一，在现代景观设计中，也常常采用这样的思路和手法。隔景是将好的景致收入到景观中，将乱差的地方用树木、墙体遮挡起来。障景是直接采取截断行进路线或逼迫其改变方向的办法用实体来完成。 引导与示意引导的手法是多种多样的。采用的材质有水体、铺地等很多元素。如公园的水体，水流时大时小，时宽时窄，将有人引导到公园的中心。示意的手法包括明示和暗示。明示指采用文字说明的形式如路标、指示牌等小品的形式。暗示可以通过地面铺装、树木的有规律布置的形式指引方向和去处，给人以身随景移“柳暗花明有一村”的感觉。 渗透和延伸在景观设计中，景区之间并没有十分明显的界限，而是你中有我，我中有你，渐而变之。使景物融为一体，景观的延伸常引起视觉的扩展。如用铺地的方法，将墙体的材料使用到地面上，将室内的材料使用到室外，互为延伸，产生连续不断的效果。渗透和延伸经常采用草坪、铺地等的延伸、渗透，起到连接空间的作用，给人在不知不觉中景物已发生变化的感觉。在心理感受上不会“嘎然而止”，给人良好的空间体验。 尺度与比例景观设计主要尺度依据在于人们在建筑外部空间的行为，人们的空间行为是确定空间尺度的主要依据。如学校的教学楼前的广场或开阔空地，尺度不宜太大，也不宜过于局促。太大了，学生或教师使用、停留会感觉过于空旷，没有氛围；过于局促会使得人们在其中会觉得过于拥挤，失去一定的私密性，这也是人们所不会认同的。因此，无论是广场、花园或绿地，都因该依据其功能和使用对象确定其尺度和比例。合适的尺度和比例会给人以美的感受，不合适的尺度和比例则会让人感觉不协调，特别的别扭。以人的活动为目的，确定尺度和比例才能让人感到舒适、亲切。 具体的尺度、比例，许多书籍资料都有描述，但最好的是从实践中把握感受。如果不在实践中体会，在亲自运用的过程中加以把握