国外手工业设计史PPT课件.ppt

1 19世纪70年代 19世纪末和20世纪初 1919 1932年 芝加哥学派 新艺术运动 1917 1931 德意志制造联盟 风格派 包豪斯设计学院 1907年 2 19世纪70年代 在美国的建筑界兴起了一个重要的流派 芝加哥学派 ChicagoSchool 这个学派突出了功能在建筑设计中的主导地位 明确了功能与形式的主从关系 力图摆脱折衷主义的羁绊 使之符合新时代工业化的精神 3 芝加哥学派包括了众多的建筑师 他们建筑设计的共同特点是注重内部功能 强调结构的逻辑表现 立面简洁 明确 并采用了整齐排列的大片玻璃窗 突破了传统建筑的沉闷之感 瑞莱斯大厦 和平饭店 4 沙利文 LouisH Sullivan 1856 1924 是芝加哥学派的中坚人物和理论家 他最先提出的 形式追随功能 的口号 成为现代设计运动最有影响力的信条之一 于1899年设计的芝加哥施莱辛格 马耶百货公司大厦 完全体现了他的建筑理论 达到了19世纪高层建筑设计的高峰 5 沙利文和阿德勒的芝加哥会堂大厦 6 芝加哥学派 的建筑师和工程师们积极采用新材料 新结构 新技术 认真解决新高层商业建筑的功能需要 创造了具有新风格新样式的新建筑 但是 由于当时大多数美国人认为它们缺少历史传统 也就是缺少文化 没有深度 没有份量 不登大雅之堂 只是在特殊地点和时间为解燃眉之急的权宜之计 使这个学派只存于芝加哥一地 十余年间便烟消云散了 芝加哥学派 的昙花一现和沙利文的潦倒而卒表明 直到19世纪末和20世纪初 传统的建筑观念和潮流在美国仍然相当强大 不易改变 然而 山雨欲来风满楼 新建筑的大潮势不可挡 7 第二代芝加哥学派中最负盛名的人物是莱特 FrankL Wright 1869 1959 莱特吸收和发展了沙利文 形式追随功能 的思想 力图形成一个建筑学上的有机整体概念 即建筑的功能 结构 适当的装饰以及建筑的环境融为一体 形成一种适于现代的艺术表现 并十分强调建筑艺术的整体性 使建筑的每一个细小部分都与整体相协调 8 9 新艺术 ArtNouveau 是流行于19世纪末和20世纪初的一种建筑 美术及实用艺术的风格 新艺术运动潜在的动机是彻底地与19世纪下半叶的西方艺术界流行的两种趋势决裂 首先 新艺术是与先前的历史风格决裂 第二 新艺术又拒绝了西方艺术的另一趋势 自然主义 新艺术运动的艺术家们实际上又是崇拜自然的 只是他们崇尚的是热烈而旺盛的自然活力 这种活力是难以用复制其表面形式来传达的 他们认为应该去寻找自然造物最深刻的根源 发掘决定植物和动物生长 发展的内在过程 这样 自然的精髓才能被把握住 新艺术最典型的纹样都是从自然草木中抽象出来的 多是流动的形态和蜿蜒交织的线条 充满了内在活力 10 比利时的新艺术运动 新艺术运动的发源地是比利时 这是欧洲大陆工业化最早的国家之一 比利时新艺术运动最富代表性的人物有两位 即霍尔塔和威尔德 霍尔塔 威尔德 11 法国的新艺术运动 法国新艺术最重要的人物是宾 宾是一位热衷于日本艺术的商人 出版家和设计师 东方文化崇尚自然的思想对他产生了深远的影响 12 另一位法国新艺术的代表人物是吉马德 13 吉马德最有影响的作品是他为巴黎地铁所作的设计 这些设计赋予了新艺术最有名的戏称 地铁风格 14 吉马德于1908年设计的咖啡几也是一件典型的新艺术设计作品 15 在整个新艺术运动中最引人注目 最复杂 最富天才和创新精神的人物出现于一个与英国文化与趣味相距甚远的国度 他就是西班牙建筑师高迪 西班牙新艺术运动 16 他以浪漫主义的幻想极力使塑性艺术渗透到三度空间的建筑之中去 他吸取了东方的风格与哥特式建筑的结构特点 并结合自然形式 精心研究着他独创的塑性建筑 西班牙巴塞罗那的米拉公寓 17 德国的新艺术运动 在德国 新艺术称为 青春风格 青春风格 组织的活动中心设在慕尼黑 这是新艺术转向功能主义的一个重要步骤 雷迈斯克米德是 青春风格 的重要人物 18 著名的建筑师 设计师贝伦斯也是 青春风格 的代表人物 19 奥地利的新艺术运动 与别的新艺术流派相比 他们的设计更接近于现代主义 青春风格 几何因素的形式构图 在他们手中进一步简化成了直线和方格 这预示着机器美学的出现 麦金托什1919年设计的座钟 奥地利的新艺术运动称为维也纳 分离派 20 麦金托什的主调则是一种高直 清瘦的茎状垂直线条 能体现出植物生长垂直向上的活力 21 19世纪下半叶至20世纪初在欧洲各国都兴起了形形色色的设计改革运动 但是 无论是英国的工艺美术运动 还是欧洲大陆的新艺术运动 都没有在实际上摆脱拉斯金等人否定机器生产的思想 更谈不上将设计与工业有机地结合起来 工业设计真正在理论上和实践上的突破 来自于1907年成立的德意志制造联盟 在联盟的设计师中 最著名的是贝伦斯 22 风格派 DeStijl 是活跃于1917 1931年间以荷兰为中心的一场国际艺术运动 风格派艺术从立体主义走向了完全抽象 它对于20世纪的现代艺术 建筑学和设计产生了持久的影响 风格派的主要成员还有画家蒙德里安 建筑师奥德和建筑师兼设计师里特维尔德等人 23 蒙德里安认为垂直线和平行线组成的几何形体是艺术形式最基本的要素 唯有几何形体才是最合适表现 纯粹实在 他希望用这些基本要素 最纯粹的色块 创造出表里平衡 物质与精神平衡 24 25 风格派最有影响的实干家之一是里特维尔德 他将风格派艺术由平面推广到了三度空间 通过使用简洁的基本形式和三原色创造出了优美而功能性的建筑与家具 以一种实用的方式体现了风格派的艺术原则 26 1923年底 里特维尔德设计了荷兰乌德勒支市郊的一所住宅 这是他第一件重要的建筑作品 其最显著的特点是各个部件在视觉上的相互独立 27 格罗披乌斯是20世纪最有影响的现代建筑师 设计师之一 他所创建的包豪斯设计学校奠定了现代工业设计教学体系的基础 尽管包豪斯实际的工业设计产品并不多 对批量生产及其市场没有很大的影响 但它在理论上的建树对于现代主义的贡献是巨大的 包豪斯的成就实际上是现代设计思潮的集大成 它总结和发扬了自英国工艺美术运动以来各种设计改革运动的精髓 继承了德意志制造联盟的传统 28 格罗披乌斯与青年建筑师迈耶合伙在柏林开设建筑事务所 并于次年合作设计了法古斯工厂 29 30 包豪斯 一词是格罗披乌斯生造出来的 由德语的 建造 和 房屋 两个词的词根构成 包豪斯学校由魏玛艺术学校和工艺学校合并而成 其目的是培养新型设计人才 在格罗披乌斯的指导下 这个学校在设计教学中贯彻一套新的方针 方法 逐渐形成了以下特点 在设计中提倡自由创造 反对模仿因袭 墨守成规 将手工艺与机器生产结合起来 提倡在掌握手工艺的同时 了解现代工业的特点 用手工艺的技巧创作高质量的产品 并能供给工厂大批量生产 强调基础训练 从现代抽象绘画和雕塑发展而来的平面构成 立体构成和色彩构成等基础课程成了包豪斯对现代工业设计做出的最大贡献之一 实际动手能力和理论素养并重 把学校教育与社会生产实践结合起来 31 在设计理论上 包豪斯提出了三个基本观点 艺术与技术的新统一 设计的目的是人而不是产品 设计必须遵循自然与客观的法则来进行 这些观点使现代设计逐步由理想主义走向现实主义 即用理性的 科学的思想来代替艺术上的自我表现和浪漫主义 32 包豪斯校舍本身在建筑史上有重要地位 是现代建筑的杰作 33 它在功能处理上有分有合 关系明确 方便而实用 34 35 布兰德于1924年设计的茶壶 布兰德设计的烟灰缸 包豪