音乐课件-基本乐理.ppt

基本乐理 第九章调式 53主音 调式 音阶 调性 在音乐中 音与音之间有一定的内在联系 即互相推进 互相依附 它们总是按照一定的关系连接在一起来表达音乐思想的 一个孤立的音或和弦 或者一群彼此毫无关系的音拼凑在一起 是难塑造音乐形象的 例如332 王莘 歌唱祖国 选段 上例中 F 首调唱do 以下唱名音均为首调唱名 A mi C sol 三个音 在曲调中总是出现在强拍 长音 乐句和乐段的结束处 这些音构成了旋律的骨架 起着重要的作用 F do 音是全曲的终结音 以它结束乐曲则使人感到最稳定 最完满 是全曲的核心音 或称为中心音 这个音叫主音 曲调中的另外四个音G re B fa D la E si 只是围绕着F A C三个音而穿插 流动 具有前进的动力 给人以活跃 等待继续进行的不稳定之感 不稳定音总是具有进行到稳定音的特性 这种特性叫倾向 由不稳定音根据其倾向进行到稳定音 叫解决 在音乐的进行中 从稳定到不稳定 就破坏了稳定而要求继续发展 这种不停的运动便构成了调式表现力的基础 也是调式音级运动的内在动力 例如333 陕北民歌 山丹丹开花红艳艳 上例曲调是由DEFGABCD 即唱名 re mi fa sol la si do re 七个音构成 各音级在运动中是不相同的 D re 音在乐曲中起主导作用 是全曲的中心音 给人以稳定感 其次是G sol 和A la 两音有一定稳定性 而不能起到最完满的稳定作用 也正是由于这种衬托 才使D re 音达到最稳定的效果 使全曲完满结束 其它各音如E F B C则是不稳定音 它们总是倾向于稳定音 例334 四川民歌 康定情歌 例335 湖北民歌 红花绿叶不离分 上例中 最稳定感的中心音是c sol f do 和g re 两音稳定性仅次于c sol 另外 还有以唱名do mi为主音的曲调 由此可见 上面各例中的许多音 在运动中是有组织的 规律的 有中心音 主音 有仅次于主音稳定性的音 有的表现出稳定或相对稳定 归纳这些现象 可以得出结论 调式是一群不同音高而有组织的音 组成一个体系 并以一个音为中心 主音 这个体系叫调式 调式中的音 按照高低次序 上行或下行 从主音到主音排列起来 叫调式音阶 例336 主音 主音 音阶能在一定程度上表现相互调式的规律 而音列却只能是构成调式的素材 调式音级和乐音体系中的音级是有区别的 乐音体系中的音级只是音高的物理属性 是不带倾向性的 不活动的 它们只能作为构成调式的材料 而调式音级则是按照一定的关系组合在一起的 在运动中起着不同的作用 是有倾向性的 活动的 每个音级都含一定的调式意义 调式名称由两部分组成 即主音的标记和调式的标记 如 以C为主音的大调式 叫C大调式 以a音为主音的小调式 叫a小调式 以C音为主音的宫调式 叫C宫调式等 调和调式的结合 叫调性 54主音 属音 下属音 1 主音 级 正如行星围绕恒星有规律的运动一样 调式的各级音也都围绕调式中心音而运动 因此 可以说形成调式的关键是调式的中心音 主音 主要是调式中最具有稳定性的音 在通常情况下 它是音乐运动的出发点和终结 曲终结束音 主音 往往是识别调式的主要标志 主音在曲终的稳定感 形成乐曲的完满结束 特殊情况例外 在整个乐曲中 主音常占有特殊地位 主音之所以能成为调式的中心音 通常是以下两种手段来达到的 1 主音本身的强调 如在乐曲中主音经常出现 特别是在突出部位强拍 长音 停顿处或乐曲的结束处等 例如图 2 强调主音上方纯五度音或下方纯五度 中国民族调式尤其突出 主音由于有不同方向的两个五度音的有力支持 其中心地位就更为突出 个别音乐作品为了表现上的特殊要求 不结束于主音 而结束于次稳定音级上 这种结束是不完满终止 比较少见 例如图 例337选自舞剧 白毛女 军民团结一家亲 例338冼星海 救国军歌 金复载曲 莫让年华付流水 2 属音 下属音 主音上方纯五度音叫属音 主音下方纯五度叫下属音 在中国民族调式中主音 属音 下属音又称为支柱音 属音 下属音常作为中结音 以结束乐句或中间段落 由于属音处于主音上方纯五度 对主音的倾向性特别强烈和直接 乐曲中 作中结音的属音与结束音主音在结构上前后呼应最为自然 在旋律进行中 属音到主音的进行最有力度感 这种进行常在乐曲的开始 使调性稳固 音乐富于动力 主音 属音 下属音刚好与大小调式体系中的和声功能音级相吻合 标记是 T S D 在具体音乐作品中 主音 属音 下属音的强度常有所侧重 有的强调主音 有的强调属音 有的强调下属音 但由于属音到主音的倾向性较强 较自然 所以强调属音较为普遍 音的稳定与不稳定不的绝对的 一个音或和弦 在某一调式体系中是稳定的 而在另一调式体系中则可能是不稳定的 即使在同一调式体系中 由于和声处理的不同 某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中 55大调式 大调式是由七个音构成的调式 其稳定音 级结合起来成为一个大三和弦 其中主音与上方第 级为大三度 这个音程最能说明大调式的色彩 大调式有三种形式 1 自然大调 由七个音构成的调式 音阶结构为全全半 全全全半 主音与上方第 级 级 级音分别为大三 大六 大七度音程的调式叫自然大调式 它是大调式的基本形式 具有光辉 明朗的调式色彩 C自然大调音节如下 大三度 大六度 大七度 级数 音级名称 主音上主音中音下属音属音下中音导音 2 和声大调 其特点是 级音与 级音之间为增二度音程 将自然大调的第 级音降半音而构成和声大调 C和声大调音阶如下 小六度 增二度 3 旋律大调 将自然大调下行旋律的第 级和第 级音同时降低半音 上行与自然大调相同 称为旋律大调 F旋律大调音阶如下 56大调各音阶的名称 特性和标记 大调式中各音级是用罗马数字标记的 各级音还有特定的名称 这些名称的含义说明了各音级与主音的关系 第 级 主音 T 第 级 上主音 下行导音 第 级 中音 在主音和属音之间 第 级 下属音 S 在主音下方纯五度 第 级 属音 D 在主音上方纯五度 第 级 下中音 在主音和下属音之间 第 级 导音 向上倾向于主音 例394 纯五度 纯五度 下属音下中音导音主音上主音中音属音 不稳定音向稳定音进行倾向的程度不同 其原因是 1 由于稳定音的稳定程度不同 如 级音 主音 比 级音更稳定 所以 级到 级比 级到 级的倾向性强 2 由于不稳定音到稳定音之间的音程不同 一般地说 小二度倾向稳定音比大二度倾向稳定更强烈 尖锐 调式中各音级的稳定与不稳定也不是绝对的 有时由于所处的条件不同而有所转移 如 级三个稳定音中 级 主音 是最稳定的 但他必须与 级音互相结合 共鸣 时 才显示出这样稳定的作用 而当他在乐曲中处于某些不稳定的弦的背景上时 也可能变得稳定 下列中 最高声部中有 记号的主音就失去就失去了稳定性 例351 级与 级音 在乐曲的某些部位是比较稳定的 但在乐曲的总体上又有不稳定的倾向 它们是支持 级 主音 的 级与 级音是倾向性强的两个音级 当它们处在属七和弦的背景时 级音有强烈的要求解决到 级的倾向 级音有强烈的推进到 级 主音 的倾向 例352 如 级音作为下属音和弦的根音推进到属和弦 就倾向于 级而不是级音了 如 级音当作经过的下行级进时 也就失去其导音特性了 例353 57小调式 1自然小调 2和声小调 3旋律小调 自然小调自然小调也是由七个音构成 音阶结构是 级和 级是半音 其余相另邻音之间均为全音 主音与上方级 级 级音分别为小三 小六 小七度 他是小调的基本形式 具有柔和暗淡的调式色彩 例354 a自然小调音阶如下 例355 小三和弦 小七度 小六度 小三度 小调各音阶名称和大调相同 自然小调的级音名称为自然导音 自然小调中 的和 级的倾向是很自然的 而 和 级的半音倾向更为尖锐 幻灯片20 2 和声小调将自然小调中的第 级音升高半音而构成和声小调 其特点是 级音与第 级音之间的增二度音程 由于升高 级 导音 使导音到主音具有强烈的倾向性 色彩近似大调的特点 例356a和声小调 例357 a和声小调音阶如下 小六度 小三度 大七度 增二度 和声小调由于升高第 级 使导音向主音倾向和大调一样尖锐 这说明小调受到大调的影响的 幻灯片20 3 旋律小调 或称曲调小调 将自然小调的第 级与第 级音升高半音而构成旋律小调 一般多用于上行 下行时常用自然小调音阶 例358a旋律小调 a旋律小调音阶如下 例359 大七度 大六度 小三度 58平行调 调号相同的大小调号叫平行调我们已知升号调和降号调系统中的大调号有15个 而每一个大调都有一个平行小调 小调主音位于大调主音下方小三度 反之 每个小调也哟一个平行大调 大调主音位于小调主音上方小三度 如C大调与a小调互为平行大小调 根据平行大小调的原理 小调也有 个 大调 a小调 同主音大小调 自然调式 和声调式 旋律调式与自然调式 以同一音级为主音的大小调 叫同主音大小调 或称同名调 自然调式 例 大调 大调 上列表明 同主音自然大小调的不同是 级音 而 级音高相同 小调是将大调的 级音分别降低变化半音而成 反之 如将自然小调中的 级音分别升高变化半音及构成同名大调 因此 小调的调号总是比同名大调的调号多三个降号或少三个升号 和声调式例362 上列表明 和声同名大小调的不同只有 级 其余各音级相同 共同特点是 级之间的增二度音