现代建筑与环境的相辅相成关系.pdf

内蒙古农业科技2 01 I 6 1 0 5 I n n e rM o n g o l iaA g r icu l t u r a lS cie n ceA n dT e ch n o l o g y 现代建筑与环境的相辅相成关系 杨淑英 刘素清 杨茜 包头市园林科学研究所 内蒙古包头0 1 4 0 1 0 摘要 现代社会的人们对生存环境质量的期望值越来越高 高品质的生活方式与理想生活状态应该来源于能够给人以精神安慰和精神 享受的外在环境 但是现代建筑最大的问题就是不够重视建筑与环境的关系 这篇文章就是要将建筑放入整体环境中 寻找它们内在的 关联性 关键词 现代建筑 文脉 环境协调 中图分类号 T U 一8 5 6文献标识码 B 1 0 3 9 6 9 j j s s n 1 0 0 7 0 9 0 7 2 0 1 1 0 6 0 5 3文章编号 1 0 0 7 0 9 0 7 2 0 1 1 0 6 0 1 0 5 一O l 建筑是人用建筑材料从自然空间中围隔出来的一种人造空 间 最早的建筑雏形是原始部落的窝棚 安全成了第一需求 只 要能躲避风雨虫兽的袭击 能 庇天下寒士 就足够了 可是在物 质文明极大丰富 科学技术迅速发展的今天 人们对建筑本身的 要求越来越多 现代人似乎更注重建筑的精神性 更迫切地需求 一种 短篱寻丈问 寄我无穷境 的精神性物质载体 当前 人们 对生存环境质量的期望值越来越高 建筑与环境的关系成为当 下建筑界讨论的焦点 1 建筑与环境的关系 现代建筑最大的问题就是不够羲视与环境之间的关系 文 脉主义运动就是在这个大背景下产生的 文脉f co n t e x t l 最早源 于语言学的定义 它的意义是用来表达我们所说 所写的语青的 内在联系 更确切地说 是指局部与整体之间的内在联系 局部 与褴体的观念并非始自今日 而是自古有之 古人曾把这种整体 环境理解为多个单体建筑的相互关照 从而形成群体建筑 在中 国 传统建筑的艺术形式更多地表现在群体建筑之间的搭配上 它要求建筑要和周边环境产生联系 如我国传统的建筑形 式 四合院 就是由几个不同的建筑单体围合成一个单元的 建筑体 北京有很多类似的建筑群 如故宫 颐和园等 这些复合 的建筑群体中埋藏着完整而清晰的空问思想观念 这些观念国外也是同样拥有的 早存2 0 0 0 多年前 亚里士 多德就曾提出 整体大干它的各部分的总和 达 芬奇也曾指 出 并不是任何时候美的东两都是好的 残缺 丑陋也是一种 美 这句话完全可以放在建筑环境美的角度来理解 单体建筑要 根据环境担任角色 做 主角 就不应 自谦 自让 乃至甘于 隐没 做 配角 也不可 反宾为主 有时一幢建筑单独来看并 不完善 甚至平淡无奇 但由于建筑群的相互作用 反而会使其 在总体环境中显得协调得体 2 单体建筑与群体建筑的关系 相对于单体建筑而言 群体建筑无疑是复杂的 而建筑群体 之间的组合则更使它具有了远远超过其它造型艺术结构的复杂 性 但这个复杂性不是杂乱的 而是通过群体的内容与形式的和 谐 通过各种造型美的手段有机地组织起来 使之具有一种结构 简单的艺术品所不大可能具有的深刻性 让现有的受西方建筑观念影响的群体建筑和历史遗留下来 的古建筑群产生关系 找到一个共同的支点 确实有点大海捞针 的难度 在北京就曾多次发生过将此问题简单化理解的情况 将 收稿日期 2 0 1i 1 0 2 9 古代的 五柱式 当作 假肢 随意地 移植 安装到现代建筑的 躯体上 将大屋顶像戴帽子似地到处搬用 任意扣到中国新建筑 的 头 上 一架房顶并非是单纯为避烈阳 风雨 其足以影响我 们对于家庭的概念 就像一扇门并非是仪仪供人出入的 它是引 导人们跨人人类家庭生活之奥秘的钥匙 人们去敲 扇灰色的 小屋门和去敲一扇装着金黄兽环的朱漆大门 在心理上总是有 些差别的 石涛曾言 笔墨当随时代 建筑也应随着我们自身 的情况以及这个时代的节拍而变化 而万变又是小离其宗的 这 个 宗 应该是指我们自身 建筑群体始终是和我们自身发展的 这个大前提和大环境相适宜的 3 建筑与建筑之间的关系 环境协调 是近年来建筑界的一种新主张 它实质上就是 讲建筑与建筑之间的协调关系 这种 协调 应包括两层含义 既 有空间意义上的协调 又有时间意义上的协调 二者应是一个完 整统一的 时窄坐标系统 那种只求表面形式一致的建筑 已经 脱离了历史意义一 的时间概念 其宅间的功用也发生了与古时 不同的变化 当代建筑的一个基本观点是把环境空间看成建筑 的 主角 而人义是环境空间的 主角 且不说新型公寓代替四 合院是好还是坏 但毕竟是生活进程和社会发展的必然 而北京 的大屋顶式建筑则不论从空间还是时间上都脱离了现世 这种 责任不能全部由建筑师来承担 而与中国的某些固有思想观念 有关 比如同样是对古文物的保护 或者说是对古文物的修复 东两方有着完全不同的原则 西方人主张古代和现代要有十分 清晰的界限 认为与古建筑呼应的是 投降 而中围则要求模糊 此界限 要求最好修复得和原来的一模一样 认为这样更有历史 感 也可能就是这种观念使中国人将传统和现代变得模棱两可 西方有很多对新老建筑的协调关系把握得很到位的作品 如一 位叫米歇罗佐的建筑师在1 5 世纪建造的弃婴医院旁设计的另 一幢建筑就很匹配 被贝聿铭称赞为 非常文明 有高度的修 养 这并不是 颂古非今 也不是 以新就古 更并非取消建筑 的个体特色和富有表现力的艺术性 而是主张将这种特色和个 性消融在建筑环境的整体特色之中 个体建筑的特色美一旦离 开了环境整体 那也就等于取消了特色 在环境这个看似限制的大前提下 只有发挥自我的表现才 能 才会有更广阔的天地 建筑是具有使用功能 的 其精神因素应寄托在实体之中 如果让建筑艺术的表现更多 地向前大跨步 到了一定程度 就会如黑格尔所f 下转1 1 9 页 6 期 王琳等 金银花标准化种植技术 1 1 9 响金银花的产量和质量 6 2 加工晾晒 将采下的金银花及时 正确的加工晾晒 是确保丰产丰收的 最后一关 无论采用那种加工晾晒方法 都必须严格掌握一条 晾晒期间 花蕾未达8 成千 绝对不能翻动 否则 花针变黑 质 量明显下降 金银花的加工方法 分晒干和烘十两种 6 2 1 晾干多采用筐晒法 即用木棒制成长2 m 宽0 8 m 深 8 cm 的筐架 中间用席 席要反使 以利吸水和避免强光反射 做成筐子 每筐晒鲜花2 5 3 5 k g 撒匀 将筐子南北向置于通风 向阳处 北部用木棒或石块垫高 以利通风 晒8 成干后 可倒入 席上翻晒 夜间或遇雨天 可将筐子叠放一起 移到避雨或屋子 内 以防淋雨变色 6 2 2 烘干金银花种植面积0 2 0 0 4 7 h m z 晾晒花还可以 随 着种植面积的扩大和栽培技术的提高 收获量骤增 而二 三茬 花收获季节正直汛期 常受到阴雨天气的威胁 因此0 6 7 h m 2 以 上的种植户 建议采用此方法 烘十房的建立 烘房两间 长 6 m 宽5 m 房子一头修两个炉口 房里修火道 火道采用回拢炕 形 屋顶留烟囱和天窗 在离地面3 5 e r a 处 每间屋前后墙各留 相对的一对通风孑L 室内两侧离墙2 0 e m 处各设钢筋或木头烘 架一个 架与架之间留出1 4 m 的通道 架长5 6 m 宽1 6 m 高 2 6 m 架分1 0 层 层距2 0 e r a 底层离火道4 0 e m 每层放金银花 筐子8 个 筐间距l O cm 共上花筐1 6 0 个 每筐上花3 k g 左右 一次可烘鲜花5 0 0 k g 左右 筐子可用木条或席做底 木板当筐 长1 6 m 宽6 0 cm 此房建好后还可以为其他农户烘干 6 2 3 烘干方法 1 预烘 即在上花前 先烘审潮气和提高室 温 当温度上升到3 0 时 即可预备上花 第一炕预烘时间较 长 以后接烘 预烘时间大大缩短 所以烘炕数越多 平均耗煤量 越少 2 装花 当室内温度上升到3 5 时 即可装花 将鲜花 先按3 4 cm 厚度均匀地撒在花筐里 然后将筐子整齐地排放在 右 l O h 后 鲜花的水气大部分排出 窜温达5 5 C 时 金银花迅速 干燥 一炕用时1 8 h 左右 4 出炕 出炕前l h 左右就陆续减火 并一直通风透气 温度降到4 0 以下 至金银花握在手中 有响 声 八九成十时 就口r 将花筐端出 如继续作业 干花出炕后 应 迅速关闭通风口和天窗 温度升至3 5 时再装花 6 3 分级贮藏 无论是晒干还是烘干的金银花 因花心未完全f 透 过几天 会自然回潮 故应再复晒一次 然后经过风选 去花叶杂质 按等 级标准分级 用麻袋 布包 席包或塑料编织袋打成结实的包件 存放在室内 用术棒挚底l m 底上敷石灰 以防浸潮变质 并定 时薰仓 防止虫蛀 随时待售 国家医药管理局发的国药联材第7 2 号文件 附件 规定 了7 6 种药材商品规格标准 其中把金银花分为4 个等级 具 体标准为 一等干货 花蕾呈棒状 肥状 上粗下细 略弯曲 表面黄 白 青色 气清香 味甘微苦 开放花朵不超过5 无嫩蕾 黑头 枝叶 杂质 虫蛀 霉变 二等干货 花蕾呈棒状 花蕾较瘦 上粗下细 略弯曲 表面 黄 白 青色 气清香 味甘微苦 开放花朵不超过1 5 黑头不 超过3 无枝叶 杂质 虫蛀 霉变 三等干货 花蕾呈棒状 上粗下细 略弯曲 花蕾瘦小 表面 黄 白 青色 气清香 味甘微苦 开放花朵不超过2 5 黑头不 超过5 枝叶不超过1 无杂质 虫蛀 霉变 四等于货 花蕾或开放的花朵兼有 色泽不分 枝叶不超过 3 0 无杂质 虫蛀 霉变 参考文献 1 1 曲旭光 陈月红 李山 等 金银花种植法 J 山西农业科学 1 9 8 4 1 2 Z 1 8 1 2 冉清华 曹瑞玲 李翠云 金银花栽培技术 J 内蒙古农业科技 烘干架上 装好后 关闭门窗 堵塞通气孔 进行烤烘 每烘2 3 h 2 0 07 2 1 1 4 烘架上边和下边的筐子相互倒换一次位置 才能保证烘的均匀 3 1 沈瑞 建造金银花密植同六要点 J 天津农业科学 2 0 0 6 1 2 4 1 2 3 提高温度与通风 装好金银花后 要立即加煤通炉 增加火 4 1 高建宏 金银花的经济价值及繁殖栽培技术I I I 山两农业科学 势 当室内温度提高到4 0 左右时 鲜花开始排水 可誓开天阎王2 0 祥1 0 福 3 金8 银6 花 8 的7 高8 产8 栽培新技术唧 内蒙古农业科技 2 0 0 7 s 1 2 1 9 窗 排出水气 5 l O h 室温应保持在4 5 5 0 C 这时鲜花大量排 6 1 1 李东方 张胜利 吴大付 金银花本并净光合速率F j 变化影响因子研 水 要打开气孔 使水气迅速排出 如温度不够 可将气孔的一部 究 J J 山西农业科学 2 0 0 9 3 7 1 2 1 4 1 7 责任编辑侯旭光 分或全部堵塞 待窜内潮气大时再通风 每次只可通风5 m in 左 上接1 0 5 页 警告的那样 建筑就已经越出了它自己的范围而 现代建筑刻板沉闷的状况 建筑环境艺术的主旨不但要创造和 接近比它更高一层的艺术 即雕刻 所以说建筑需要表现 但这 谐统一 而且要创造丰富多彩 种表现并不能脱离建筑美的本义 我们应该将这种表现更多地当今社会网络已经把世界紧紧地连成了一体 失落与回归成 投向整体环境 优秀的建筑作品 既不应该是威风凛凛的招牌 也不应该是 可有可无的摆设 而应该与建筑一起生长 协调并不是单单只求 形式表面的相同或相近 建筑环境美的奥妙在于结合 协调是一 种结合 对比也是一种结合 对于造型奇特 个性张扬 与周围环 境形成巨大形体反差和个性特征突显的建筑也不应一味地否 定 这种建筑物只是在特定条件下 在与环境的强烈对比中去求 得整体美的一个特例 将艺术的喜剧色彩 幽默诙谐或荒诞滑稽 注入建筑艺术之中 虽然是一种极端化做法 但它至少可以打破 为一个无可回避的话题 高