电视专题教学课件.ppt

课件简介这门课程的学习可以使高职高专层次的学生掌握基本的电视专题实践创作理念和技能 从而适应日趋激烈化和专业化的工作需要 同时也可以帮助正在成长过程中的大学生迅速准确地感悟生活 体察世界 本课程分为8个章节 覆盖了电视专题节目从前期到后期制作的各个环节 课件与课程对应 共398个版面 本课件为广播电影电视管理干部学院电视专题课所使用 修订时间为2008年4月末 电视专题 第一章电视专题概说 本章提要本章将从电视专题节目的界定 电视电视专题和电视专题片的异同 电视专题节目的发展历程及电视专题节目的重要走向这几大方面对电视专题节目进行介绍 第一节电视专题节目的界定 一 何谓专题 在 现代汉语词典 里 专题是指专门研究或讨论的题目 二 何谓电视专题节目 电视专题节目 是指主题相对统一 能对主题作全面 详尽 深入的反映 与综合节目相对应的一种电视节目 从字面意义理解 这是一个非常简单明了的名词 但事实上 电视专题节目 作为中国电视界一个约定俗成广泛运用的概念 为电视理论界和创作界带来了长达数年的争论 三 何谓电视电视专题 一 界定1 1979年 美国四大学电视系联合编撰的电影术语词典有这样的表述 电视专题 一种非虚构的影片 它直接取材于现实 并用剪辑和声音增进主题思想 2 我国界定 以摄影或摄像手段 对政治 经济 军事 文化 自然和历史事件等作比较系统完整的纪实报道 并给人以一定审美享受的影视作品 它要求直接从现实取材 拍摄真人真事 不容许虚构 扮演 其基本手法是采访摄影 即在事件的发生发展过程中 用 挑 等 抢 或追随采访的摄录方法 记录真实环境 真实时间里发生的真人真事 在确保报道整体真实的基础上 要求细节的真实 二 电视专题的品格1 纪实性对于电视专题是具有质的规定性之品格 真实性在电视专题里要包括五个方面 空间 时间 人物 事件和细节 这五方面的真实是电视专题存在的基础 可见 真实是电视专题的首要品格 因此 电视专题不能虚构 2 电视专题还应该具有思维的品格 1 从创作者的角度讲 思维的品格就是要通过对生活素材的选择与处理 升华出情感 判断 思考 2 从观众的角度讲 就是要利用镜头内和镜头间产生的含义去唤起观众的体验 3 思维品格实际上就是创作者的一种介入 要有主体的创作意识和社会倾向 这一点是无可否认的 但问题争论的焦点在于这种倾向是以显在的方式存在还是以潜在的方式存在 3 电视专题应具有审美的品格 这是一个更高层次的最求 电视专题必须要拍的好看 为了使电视专题拍得美 必须在纪实和造型之间寻求一种微妙的平衡 好的电视专题应该能够引发观众审美的思考 因此 电视专题应多用开放性的叙事结构 少用封闭性的叙事结构 思考应该多隐少显 理性的内在最好用感性的外衣来包装 第二节电视专题片与电视电视专题关系的争论 一 有关电视专题片与电视电视专题关系的争论 电视专题片与电视电视专题的关系 一直是学术界争论的焦点 归纳起来 大致有以下几种看法 一 等同说 认为电视专题片就是电视电视专题 它们没什么区别 只是同一种节目形态的两种不同称谓而已 二 独立说 认为专题片和电视专题各自成为独立的节目类型 真实性是它们的生命 但是 专题片允许主观表现 电视专题则排斥主观 排斥造型 三 从属说 认为专题片和电视专题互为从属 尤其是电视专题 它是专题节目或专题栏目常用的形式 四 怪胎说 认为电视专题片是中国特定国情下产生的怪胎 这种 画面加解说 的作品 本来就不应该存在 二 电视专题片与电视电视专题关系 一 研讨情况介绍 针对人们认知的混乱情况 电视界人士意识到问题出在电视专题片这个概念本身 古人云 名正则言顺 说的是名分对于事物的合理存在具有重要意义 因此 为了促进我国电视专题节目的理论研究 中央电视台研究室邀请全国电视界部分专题节目编导和学术界部分专家 100多人次 于1992年11月 1993年4月和11月分别在北京 浙江舟山和湖北宜昌 举行了三次中国电视专题节目分类与界定的研讨活动 二 研讨结论 1 中国电视专题节目分类条目 不再使用专题片的名称 而是明确提出 电视专题是电视专题节目的一部分 被涵盖于其中的报道类 是报道类节目中的主要形式 2 报道类 含电视专题 根据其叙述表述方式的差异 可分为纪实型 创意型 政论型 访谈型和讲话型五种 这五种类型基本包括了以前被认为是专题片和电视专题的电视片 至此 关于电视专题和专题片名称的争论便暂告结束 此后 电视专题片的说法渐渐淡出 而含电视电视专题的电视专题节目逐渐成为大家都接受并普遍使用的一种名称 三 电视专题属于报道类专题节目何谓报道类专题节目 1 报道类专题节目是以报道的方式对社会政治 经济 军事 文化等方面的某一主题进行较为系统全面而又深入的探究与表现的电视节目 这类节目是电视专题节目的主体 2 报道类节目内容涵盖面广 历史 现实 文化 科学 社会 人生的各个领域均可成为主要的报道对象 这类节目是深度报道最常用的节目形态 在选题时往往偏重那些能反映事物实质意义和发展规律的具有典型意义的人和事 本节小结本节讲述了电视专题节目的界定 电视电视专题和电视专题节目的关系等 让学生从宏观上对电视专题节目有了整体的认知和了解 第三节电视专题节目的发展历程 按照中国电视专题节目各时期的创作特征 我们将其分为四个发展阶段 一 报道阶段 1958 1966年从中国第一部电视专题节目诞生 到1966年 文革 开始 为中国电视专题节目发展的第一阶段 一 中国第一部电视专题节目诞生于1958年10月1日 是采用16毫米胶片拍摄的 片长20分钟 名为 中华人民共和国建国九周年 的无声电视作品 由北京电视台 中央电视台前身 记者 编辑集体创作 二 本阶段电视专题节目的主要特点1 这时期的电视专题节目主要是报道型 以介绍先进典型 宣传党的方针政策 报到领导人出访等重要活动和重要节目为主要任务 2 选题内容和风格形式不够丰富 3 创作者的工作作风极为认真负责 二 颂扬阶段 1966 1978年 文革 开始至党的十一展三中全会召开前 祖国各地 栏目的开播为我国电视专题节目发展的第二个时期 这是我国推行极 左 路线最严重的时期 这一阶段优秀电视专题节目突出特点 1 以工农业生产成就和工农业战线新闻人物事迹为主要内容 题材相同或相近 2 以颂扬自力更生 艰苦奋斗精神为基本主题 3 作品的拍摄内容和人物形象比较深入 生动 具有鲜明的个性和时代特征 三 觉醒阶段 1978 1989年1978年十一届三中全会召开前 祖国各地 开播 到1989年大型电视电视专题 望长城 确定跟踪纪实拍摄基调 是我国电视专题节目发展的第三阶段 即觉醒阶段 这是我国改革开放 思想观念发生巨变的时期 我国的电视节目创作不论在题材 数量 种类 表现形式上 直至设备材料 人员队伍都有空前发展 一 这个时期电视专题节目的主要创作手法编导们基本上使用文学的方式跟生活达成关系 就是先有完整的文学本子 然后用比较唯美和接近古典主义的方式去完整记录一个对象 这是典型的电视专题片的创作手法 二 这个时期电视专题节目的主要创作内容1 对风光的歌颂在这个时期 从1978年到1983年期间 电视专题节目主要是在进行一种释放 在思想上受到压抑后的一种空前的释放 这种释放也是 醉翁之意不在酒 在乎山水之间也 以1983年为例 几乎平均20天就有一集 中国名山 在中央电视台播出 在 话说长江 以后 黄河 的制作 唐蕃古道 的开机 以至到 话说运河 中央电视台专题节目的制作都给人充满活力的印象 2 政论片的热播 知识界的 文化热 使一大批文化界的人参与到电视节目制作中来 80年代后期 创作了很多大型的高屋建瓴 气度恢弘 洒脱自如的政论片 如 长征 生命的歌 让历史告诉未来 等 3 电视栏目逐渐成熟 1 1978年9月30日 祖国各地 开播 播出的内容主要是介绍我国的山川风光 名胜古迹 民族风情 以此传播地理 历史 文化知识 2 1979年 开办了第一个有主持人的节目 为您服务 加强了电视的服务性 3 随后 一系列为满足群众需求 以服务于受众的名牌栏目如 兄弟民族 神州风采 地方台50分钟 等相继问世 栏目的开办 培养了一批有追求的电视编导 一大批优秀作品在这里暂露头角 四 纪实阶段 1989年至今从 望长城 至今 是中国电视专题节目的第四阶段 即纪实阶段 1989年开拍 1991年播出的 望长城 是中国电视史上里程碑式的作品 一 望长城 的重要意义 1 望长城 的创作人员用类似于集体兵谏的方式 以一种不计后果的精神确立了全新的拍摄理念 就是纪实美学原则的确立 2 自 望长城 开始 一种新的影像纪存形式逐渐兴起 二 纪实美学的黄金期1 1992年 沙与海 中国的电视专题第一次在国际上获奖 这是一个标志 2 1993年 电视专题学会的成立 3 上海台第一个电视专题栏目 电视专题编辑室 建立 以电视专题工作室为口号 它的收视率曾经创造了整个上海电视台收视率的第一名 沙与海 导演康健宁 4 中央电视台 东方时空 生活空间 开播 该板块以 讲述老百姓自己的故事 为中国电视电视专题带来了一阵清风 其成功的主要原因是 1 视点下移 真正把原来高高在上的视角彻底地平移下来 关注平民百姓的生活 它给观众传递的是百姓故事背后的思想 哲理以及发现的思考空间 通过讲小的人物 小的故事 来体现社会大的背景 2 它的纪实语言 拍摄手法和创作风格也堪称一派 一时成了各电视台效仿的对象 5 许多大型文献电视专题纷纷亮相荧屏 毛泽东 邓小平 孙子兵法 百年中国 等无不以打破历史教科书冷冰冰的面孔 以人物性格为浓墨重彩所在 以纪实风格赢得观众的喜爱 1 这些电视专题与 生活空间 的视角大有不同 它们更多的是关注大的社会时代背景下的人和事 关注流逝了的历史热点 冰点以及历史人物和事件 关注时代变迁中的文化现象和文化处境 这些电视专题勇敢地触摸过去 大胆地聚焦现实 大主题 大制作 从记录百姓生活流中脱离出来 转向对历史与现实的放大和张扬 2 文献电视专题的意义 这些电视专题所要传达的是一种社会责任感和使命感 所要唤起的是人们的社会良知 历史感知和文化良心 在中国社会的转型时期 这种充满历史激情和现实热情的电视专题更值得关注和肯定 6 作者电视专题大量出现 许多优秀的电视专题令人记忆犹新 回味无穷 如四川电视台王海滨的 藏北人家 中央电视台孙曾田的 最后的山神 陈晓卿的 龙脊 宁夏电视台康健宁的 阴阳 湖北电视台张以庆的 英和白 等等 这些电视专题充满着个人化创作的色彩 具有较高的艺术美感 而且有些大胆地加入了创作者的主观意味和个性化思考 有些还蕴涵画面 音乐以及构思的唯美主义倾向 7 DV电视专题的兴起 1 从电视专题品质结构来看 DV电视专题兼具 生活空间 的平民意识和个性化创作的主观色彩 DV电视专题的取材大多是创作者身边熟悉的百姓故事 如杨天乙的 老头 王芬的 不快乐的不止一个 以及香港凤凰卫视DV新时代推出的 我的父亲母亲 大赛等 都是记录创作者身边熟悉的人物 2 DV电视专题属于私人化的创作形式 由于每个人都可以有创作的自由 有自己不同的表达方式以及尽情地倾诉自己的所见所闻和思想感受 从而使DV电视专题风格迥异 丰富多彩 令人百看不厌 3 DV的出现与其说是电视专题运动的开始 还不如说是拍摄技术的革新和普及的结果 因此 在短时间内DV电视专题还不能形成自己别具一格的个性品质 仍然需要一个较长的时间发展和培育 本节小结本节主要介绍了电视专题节目的发展历程以及报道 颂扬 觉醒 纪实各个阶段中的主要创作特点 第四节中国90年代电视专题的发展走向 时至今日 电视专题的意义已不必多言 电视专题有广义与狭义之分 前者包容性甚广 似乎什么专题都可被接纳 后者或许更专指有人文内涵的 较强现场感和有事实厚度的 非宣教性的影像纪存形式 过去列入的 多为前者 如今讨论的 多指后者 这实际已经表明了一种观念的进步 一 中国电视专题成长方式的独特性与西方国家不同 我们是在主流意识形态的聚光灯下 发展着电视专题 因此我国的电视专题 首先是要为党和政府的主调服务的 甚至是为阶段中心工作服务的 所以从一开始 就与新闻宣传靠得近 离个性创作远 第六代导演贾樟柯作品 二 中国电视电视专题的体制性电视人的惯性思维 导致了电视专题的曲折迂回之路 但推其 根源 乃体制所造成 三 中国电视电视专题的非政治性所指不是说没有政治色彩 相反 这色彩常常是浓重的 非政治性 是指政治学意义上的 也就是说 我们片子里的政治性 大多不是自己的观点 而是现成的 是早被教育的 非自主的 上传下达的观点 四 中国电视电视专题题材展现上的平面性我国电视专题的选题平面 单维 并存在着明显的趋从心理 似乎更多注意的是题材的表意符号 欠缺的是如X光般的穿透力 五 中国电视电视专题的 不定性 这指的是不成熟性 不稳定性 既有表现手法的 也有理解的 还有心态的 六 中国电视电视专题纪实上的误识性当纪实被奉为电视专题的正道时 中国电视专题在观念上进步了 然而怎样理解纪实二字 还得有个过程 一 先是从过去的专题片转到了纪实片 一度认为 电视专题就是 纪实百分百 就是场景拍摄的不关机 跟着人物走 走到哪儿拍到哪儿 就是同期声及自然音效的全录入 就是过程展示的绝对强调 就是主体的绝对不介入 二 按着这样的 纪实 走下去 也有一点进步 那就是从过去那种空画面转到了实画面 完成了从专题片到电视专题的初级转变 从主题式 规定性 框式思维 开始走向发现式 纪录性 敞式思维 向电视专题的本真性渐近 但如果不能再进一步 只具躯壳的电视专题 是缺乏意义的 三 拿起了 纪实 丢弃了解说 注重了人说 来访 忽视了言说 四 留意了大的 忽略了小的 注意了主流 忽略了支流 七 中国电视电视专题的弱看性其表现大抵有 环境的典型性与故事的弱看性 人物的潜在故事性与挖掘的乏力性 事象本身的可视性与展现出来的弱看性 追求纯纪实与受众心理接受的落差性 追求主观理念与纪实展现的失衡性 本节小结本节从七个方面分析了我国90年代后电视专题由辉煌走向衰落的原因 由此发问 我们该做什么样的电视专题 我们能做什么样的电视专题 本章小结本章介绍了电视专题的界定 电视电视专题与电视专题片的异同 用详实的资料对电视专题节目进行了历史回顾 对其发展轨迹和重要走向进行了分析 思考题 1 何谓电视专题节目 2 何谓电视电视专题 3 如何理解电视电视专题的品格 4 电视电视专题与电视专题片的异同 5 简述电视专题节目的发展历程 6 观摩 望长城 谈谈其在我国电视史中的重要地位 7 如何理解DV作品 8 90年代后我国电视电视专题由辉煌走向衰落的原因有哪些 9 我们要做什么样的电视专题 第二章电视专题节目的创作流程 本章提要制作电视专题节目是一个复杂的过程 在这个过程中 需要涉及许多创作环节 一般的创作流程有前期拍摄和后期编辑两个阶段 前期拍摄包括选题 采访 构思 提纲编写 拍摄计划及素材的拍摄 后期编辑分为准备阶段 剪辑阶段和检查阶段三部分 其中 各环节中的核心因素又包含了创作和技巧两个方面 第一节电视专题节目一般创作流程图 选题 采访 构思 提纲编写 拍摄计划 拍摄 熟悉素材 整理素材 修改脚本 挑选素材 编辑提纲 编辑 包装 检查 拷贝 成片 第二节节目创作的各个环节 一 前期阶段 一 前期阶段涉及为获取原始的图像素材和原始的声音素材所进行的一系列工作 又称为前期拍摄 二 主要包括 根据节目的总体构思确定节目的内容与形式 选择符合节目内容与形式要求的拍摄现场 组织现场拍摄 通过摄录获得所需要的图像和声音素材等 三 具体环节 1 选题节目制作碰到的第一个问题是拍什么 这个拍什么就是选题 正确的选题是成功的一半 选题在某种程度上决定了一部电视片的价值 因此如何选择题材就成了电视专题节目中的首要问题 2 采访 大采访的概念 在采访过程中编导要了解大量的实际情况和背景材料 获得丰富的感性认识 并逐步发掘主题和寻找立意 在采访过程中还要熟悉所要表现的人物和事件 搞清事件的来龙去脉以及与周围环境的关系 3 构思和提纲编写在采访的基础上 创作者要为未来的电视片勾画出一个大致的轮廓 如表现哪些内容 采用怎样的结构方式 大致形成一种什么样的风格等等 或者进一步设计出镜头的处理方式和解说词的大致内容 拍摄计划的制定是非常重要的 与被摄主体的预约可以给双方心理上物质条件上以必要准备 合理的日程安排可以节省大量的人力物力财力 4 解说词的写作与配音要根据素材的掌握情况和报道对象的变化情况 修整原来的构思的偏差 决定最后的剪辑方案 同时进行解说词写作 根据不同的情况 可以先写出解说词再剪辑画面 也可以先剪辑画面再写解说词 自己写或者请别人写 不同的节目内容节目形式可以选择不同的工作方式 配音和混录合成一般由专门人员来做 但编导绝不是旁观者 而是要向播音员和录音师阐述创作的意图 提出创作的要求 这是综合处理的最后阶段 二 后期阶段 一 后期阶段涉及对原始素材进行鉴别 选择并进行艺术的加工与处理 使之成为一个完整的节目形态的一系列工作 二 主要包括 根据总体构思对所拍摄的内容进行编排 画面的剪辑 配音 配乐合成 特技及字幕合成等 后期编辑工作主要是围绕着 剪辑 来进行的 所以后期的工作最主要的内容就是剪辑 三 编导的工作在一般情况下 编导的工作范围包括前期拍摄的一部分和后期编辑的全部 在编摄合一的情况下 编导就要承担全部工作 也就是说 编导既是记者又是编辑了 作为一个创作环节 后期编辑是实现构思的关键阶段 四 后期编辑工作简图 修改脚本准备设备准备阶段熟悉素材与有关人员协调编辑提纲编辑整理素材剪辑阶段选择素材剪辑检查画面检查阶段检查声音检查意义表述 五 具体环节 准备阶段1 修改脚本在创作之初创作者对节目的主题 内容 结构 形式有一个完整的构思 根据这个构思创作出初步的拍摄提纲 或称脚本 有可能根据实际拍摄的结果和不断注入的新鲜信息去修改以前的脚本 2 熟悉素材熟悉素材是对拍摄到的原始图像和原始声音素材进行了解和鉴别 并对照脚本内容 在素材的基础上建立完整的意象性形象系统的过程 在这个过程中可以知道现有的素材是否能够建立起脚本内容所需的形象 如果不能 还需要补拍些什么或寻找些什么图像资料 3 与有关人员的协调与合作者编导的主要合作者通常是解说词 或串联词 的撰写者 在实施剪辑前 编导要与撰稿者就节目的主题 风格和效果等主要方面取得一致看法 这样才能使节目的内容与形式具有统一和谐的形态 与领导领导是节目的把关人 他可以从旁观者的角度对节目的主题 以及与时事政治的关系和与社会的关系等多方面去补充创作者的不足 4 撰写编辑提纲首先 编辑提纲是编辑工作最主要的环节 它是剪接的基本依据 根据脚本的内容和素材情况 编辑提纲要对内容 结构 每部分内容的大致时间有较精确的设计和表述 其次 细致周到的编辑提纲可以给剪辑工作带来方便 其一可以使结构完整 匀称 各部分内容比例得当 其二可以保证选用最好的镜头 其三可以提高效率 并保证节目时间精确无误 编辑阶段 5 整理素材 对原始素材进行分类和整理 6 选择素材 做好场记 在众多的素材中选择相确定可用的镜头 然后根据编辑提纲所提示的内容分别进行归类 将不同磁带上的镜头标示在编辑提纲上 以供剪接时寻找 7 编辑按内容要求的顺序将一个个镜头组合在一起 用来表达创作者的思想和意图 检查阶段8 检查意义表述是否有问题 叙事是否符合真实性的原则 是否符合生活逻辑 是否条理清晰 顺畅连贯 结构是否完整匀称 内容之间的联系是否合理自然 各种结构因素的比例是否得当 意义表达是否准确 是否具有相应的效果等 9 检查画面的剪接是否有问题剪接点的选择是否恰当 有无技术失误 运动的把握是否流畅 场面过渡是否自然等 10 检查声音是否有问题声音的质量是否符合技术标准 声音是否连贯 完整 声画同步是否准确等等 最后的山神 各环节的核心因素 1 创作方面的因素 它主要是创作者对节目内容的把握 这种能力需要以创作者多方面的素质和长期的实践作为基础 不断提高思想水平和艺术修养 才能逐渐地具有 2 技巧方面的因素 它主要是创作者对节目内容表现方式的把握 这需要创作者通过训练 了解和掌握电视语言表意方式的特点去实现 著名纪录片人张以庆 本章小结 本章介绍了电视专题节目的一般创作流程 并对创作流程中各个环节的工作做了简要的描述 希望大家能够针对个人自身的特点 选择最适合自己发展的专攻方向 本章思考题 1 电视专题节目的一般创作流程图是什么 2 电视专题节目创作流程各环节的主要工作是什么 3 你最适合哪一个环节的工作 为什么 4 试分析编导在电视专题节目创作流程中的重要作用 第三章电视专题节目的选题 本章提要 正确的选题是成功的一半 选题在某种程度上决定了一部专题片的价值 因此如何选择题材就成了专题创作中的首要问题 本章从可视性思维 题材价值 常见问题 来源四个方面介绍了电视专题节目题材选择的思路 第一节可视性思维 一 视听艺术和文学艺术的区别任何艺术形式在表现内容时 都会受到其自身形式的影响 任何一位聪明的艺术家在进行创作的时候 都会根据本门艺术的特长和局限来选择最适合自己艺术形式表现的对象 一 视听艺术的特长直观性形象性生动性例如cctv2 生活 救助坠入山洞的少女 中消防队员背着少女下山后累得腿也抬不上救护车的一段 二 文学艺术的特长抽象性深刻性想象性如文学作品中描写足球运动员射门和一些深度调查报道 二 可见的对象 一 电视专题节目的选题 首先应该是可见的 能拍的到的 电视专题节目拍摄的对象 被拍摄对象必须是客观存在的 是可以通过人的眼睛看见的 即是可见的对象 二 关于抽象题材的表现电视不擅长于表现抽象的 概括的 不可见的题材 如果要表现这类题材 前提是必须有可见的载体 1 内心情感的表现 通过特写镜头 大动迁 采访单玉山老人2 文化的表现 最后的山神 刻有山神像的树被伐3 历史的表现历史情节化 情节人物化 人物具体化 三 电视专题编导要培养可视性思维所谓可视性思维是指电视编导在实际工作时 每当听到想到某个事实 要立即考虑到它的视觉表现形式 是否可以拍摄 或者寻找相关的影像资料 文字资料 实物资料 或者通过采访相关人士 或者运用 画面加解说 的手法等 见如下示意 事实可以实拍不能拍摄有资料无资料可采访无法采访 解说加画面注 资料包括影像资料 文字资料 实物资料等等 如果采访同时要考虑采访对象 内容 环境等等 如果要用解说必须同时考虑负载解说的画面 本节小结 每种艺术在表达时都会受到自身形式的影响 因此选题时 如何扬长避短就成为需要思考的问题 本节甑别了视听艺术与文学艺术的区别 指出电视专题节目的编导一定要有意识培养自己的可视性思维 第二节电视专题节目的题材价值 电视专题节目从题材上讲分为两类 一是社会人文类专题节目 二类是自然科学类专题节目 一 社会人文类专题节目社会内容的题材 是指那些同人们的社会生活紧密联系的 同历史或现实有直接关系的题材 一 普遍性一部电视专题节目的选题是否有价值 很重要的是这个题材是否具有普遍性 一般说来 我们可以从时间和空间两个角度来判断某个题材是否具有普遍性 普遍性大致体现在三个方面 1 与我们生存有关的各种问题 1 生态环境如 水俣 我们的河流 2 各种社会问题 如土地与人口 吸毒和贩毒 青少年犯罪等如 闯江湖 土地忧思录 3 温家宝总理提出的新三座大山 教育 医疗 住房 问题 2 人们普遍持有的种种观念 1 肯定人们已有观念 如传统美德的弘扬 例如系列节目 中国母亲 母亲别无选择 表达了对母爱的崇敬 2 否定人们已有观念 如 工业化英国 夜邮 漂网渔船 3 人们对这个世界的认识和了解 即知识方面例如 正大综艺 栏目的 世界真奇妙 板块 DISCOVER频道的电视专题 角马大迁徙 等等 二 新鲜性指那些人们不熟悉 又普遍感兴趣的不平常的事情或事情的某一方面 1 从陌生中体现新鲜选择人们不知道的或从来没有注意的事情做题材 有很强的新鲜感 如王海滨的三部曲 藏北人家 深山船家 回家 孙增田的 最后的山神 神鹿啊神鹿 2 从特殊中体现新鲜 1 生活中貌似相同的事很多 但每件都有其特殊的点 龙脊 表现希望工程却选择了偏僻小山村中几个孩子的求学生活 摆脱了俗套的救助式的表现 陈晓卿作品 龙脊 2 以特殊的视角观察生活即使是普通的日常生活 如果以不同的视角观察 也能看出不一样的东西 如 英与白 饲养员和熊猫的故事 撇开动物饲养 而描写了人与动物间的微妙感情 原东方时空制片人时间 地下北京 改变观察的角度 观察北京从地上改为地下 经验 如何表现被许多人表现过的题材 湖南人民广播电台一位记者的经验很有参考价值 他的经验是 深挖他人想挖但还没有挖到的材料 寻找他人想用但还没有用过的角度 论述他人已写但还没有写透的学术观点 新闻专题选题时的 第二落点 3 从及时上体现新鲜这是从新闻角度选择电视专题节目题材 把生活中刚刚发生的事情报道出来 直接触及社会最敏感的神经 1 cctv栏目 新闻调查 大官村里选村官 透视运城渗灌工程 等此类电视节目称为 调查性电视专题 属于深度报道 2 纪录电影拍摄过程的电视专题甘露 缘起 纪录张艺谋电影拍摄过程 英雄 三 复杂性 曲折的人物经历深刻的思想内容广泛的涉及面 1 曲折的人物经历主人公的经历充满戏剧性 丰富曲折 人们的情绪也跟着他的命运跌宕起伏 例如 浙江电视台 家在何方 山东电视台 壁画后面的故事 蒋樾 彼岸 2 深刻的思想内容看似平凡的小事能够蕴含着深刻的生活哲理 哲理在这里不形于色 但给人实实在在的启发 别林斯基 如果艺术作品只是为了描写生活而描写生活 没有任何发自时代的主导思想的强烈的主观冲动 如果它不提出问题或回答问题 那么这样的艺术作品就是僵死的东西 例如 康健宁 高国栋 沙与海 反映了人类在大自然面前虽然渺小 但永不言败的抗争勇气 孙增田 最后的山神 国际评委对此片的评价是 出色地反映了人类的特征及全人类基本相似的概念 有助于本国的发展 北方的纳努克 反映了千百年来不变的人与自然之间的对立 人们乐观积极抗争的精神 3 广泛的涉及面许多方面的内容组合在一起构成一个题材 或一个题材涉及广泛的范围日本电视专题节目 水俣 工业对环境的破坏刘效礼 望长城 长城两边的文化主题 四 历史性电视专题是电视专题节目中非常重要的节目形态 电视专题界有一句话 叫做 今天的纪录就是明天的历史 1 对人类发展产生过影响 有历史意义的事件与人物 康 蒂基号历险记 奥斯卡电视专题 2 正在消失或即将消失的人类文明 如某种生活方式 某些事物 某些动物等 也对纪录人类文明史有着不可忽视的意义 大型纪录片 三江源 五 人文性所谓题材的人文性是指题材的性质应该蕴含了人类普遍的生存价值和道德意义 应该引起人类普遍的情感体验和审美感受 电视专题节目应该直接关注人 不着重事 它着重反映人的生存状态 人的性格与命运 人与自然的关系 人对宇宙和世界的思维 电视专题节目以人为核心 题材必具的人文特征是其特点 其主题往往指向更为深层和更为永恒的某些方面和层次 1 关注普通人普通人的状态是一个国家老百姓的基本生存状态 他们往往能更真实 更深刻地表现一个民族 一种文化的本质 英国BBC的专家来cctv讲课的时候就指出 最有影响的电视电视专题 就是反映普通人的经历的片子 例如 东方时空 栏目中 生活空间 板块中的节目 再如中国广播电视获奖节目 侯家家事 拉着老母走天涯 等等都是关注普通人的节目 望长城 寻找王向荣母亲一段中体现出的人文关怀 2 关注边缘题材所谓边缘题材指的是远离都市 甚至远离现代文明的地区 那里的人和他们的生活方式 例如 北方的纳努克 阴阳 八廓南街18号 最后的山神 等等 六 感情化1 感情化就是指内容本身含有比较丰富的人性因素和感情色彩 或者能突出表现人性和人与人之间关系的题材 美国新闻学者麦克道格尔说 所谓人类兴趣 或曰人情 指的是人对自己同类的关心 其中包括对他人的苦难 不幸的同情 对友谊的渴望乃至对人类 对人类进步事业的关注 2 需要强调的是感情化不等于老弱病残 不等于悲苦 如获奖节目 拉着老母走天涯 3 要拍出感动人的片子 编导自己要有一定的感情体验和创作冲动 否则很难拍出充满感情的好片子 感受最强烈的 也就是编导自己最被感动的或最想表现的 比如系列片 中国母亲 的许多女编导自己本身就是母亲 对于母亲这样的女性 她们不仅有强烈而深刻的情感体验 而且比一般人更了解母亲的许多生活细节和母亲特有的感情方式 参考资料 刘效礼 冷治夫 纪实论 电视专题节目的选题的8个基本条件 1 现场环境具有可视性和新鲜感 2 事件 人物 细节利于镜头表现 3 拍摄现场有利于机位变化和多机拍摄 4 人物形象有特点 个性也比较鲜明独特 5 人物职业和活动有较丰富的视觉特点 6 人物经历和事件比较曲折丰富 7 所反映的事件具有一定的故事性 8 人物和事件的内涵较为深沉 具有一定的思想意义和美学价值 二 自然科学类电视专题节目 指那些以自然科学为主要表现对象的题材 他们的选题原则是 知识性思想性欣赏性 一 知识性 增长知识是观众看电视的目标之一 此类专题节目应满足观众对知识的需要 索尼世界遗产 泰姬陵 将文化名胜与其相关背景知识结合起来介绍 话说长江 因丰富的知识含量 一些地方将它作为地理课辅助教材 二 思想性 此类题材的表现不能只局限于表面的对自然物的介绍上 而要尽量赋予它一定的思想内涵 或者同社会因素联系起来 探索发现 南极 将臭氧空洞与人类对自然环境的破坏联系在一起 三 欣赏性 在这类题材的专题节目里 形式即内容 以为人们提供审美享受为主要的目标 强调影片的造型性 爱尔兰风光 以造型取胜 用影调和色彩造成诗情画意 漓江水 啊 草原 本节小结 本节分别从社会人文类和自然科学类电视专题节目出发 讲述了电视专题节目的题材价值 应当注意的是 许多题材兼有两种以上价值 符合条件越多的选题价值越大 第三节选题常见问题 第三节选题常见问题 一是跟风二是唯上三是唯奖四是无所作为 找不到选题 一 跟风 一些成功的选题往往会引来许多盲目的模仿者 别人拍什么他就拍什么 什么题材流行就去拍什么 没有自己的想法 没有自己独特的东西 电视专题又被称为 发现的艺术 发现题材的能力是编导的基本功 二 唯上 错误的方法 领导要我搞什么就搞什么 等着上面给题目正确的方法 即便是上级指定的选题 编导个人的选择余地也是很大的 对于拍什么 在哪拍 怎么拍 只要编导自己有想法 有创作的冲动 还是能创作出好作品 如 龙脊 三 唯奖 只盯着可能得到外国评委青睐的题材 而不考虑国内观众的需要 电视专题能得奖固然好 但是中国电视专题的基本观众应该是中国的老百姓 电视专题应该去纪录中国老百姓感兴趣的内容 四 无所作为 找不到选题有的编导会感到自己身边没有可拍的题材 因为周围没有 大事 发生 但 大事件 在日常生活中是可遇不可求的 在生活中 大量的是看上去没有多少新鲜感的题材 解决问题的关键是编导应该有善于发现的眼睛 本节小结 本节总结了四种选题中常见的问题 应注意在实践中克服 找出有价值的选题 第四节选题来源 自上级的布置来自其他媒介来自生活中的发现来自观众来自共同策划 第四节选题来源 一 来自上级的布置 对于电视台来说 每年都会下达一定数量和内容的电视专题节目指标和选题 几代女人一个梦 由中国妇联发起 纪录少儿基金会实施的 春蕾 计划 话说长江 话说运河 大京九 龙脊 等均为此类 二 来自其他媒介 电视专题节目选题一个很大的来源是来自其他媒介 如网络 报纸 杂志 广播 书籍和电视台的同行 如报纸上的社会新闻版就常常有可供电视专题拍摄的线索 关键是在诸多线索中寻找强调适合于电视媒体表现的题材 三 来自生活中的发现 一个真正的创作者不可能没有自己发现的题材 比较好的电视专题题材往往就是编导自己在生活中发现的 发现常常是非常偶然的 远在北京的家 最初的冲动来源于陈晓卿在火车上的一次遭遇 他遇到了几位到外面闯世界的安徽小保姆 对她们的经历产生了兴趣 于是决定把她们的经历拍下来 四 来自观众 观众向电视台反映线索也是选题来源之一 现在很多栏目就公开征集故事 甚至节目 如 实话实说 上海电视台的电视专题 毛毛告状 的线索来自于观众 五 来自共同策划 东方时空 之所以有许多好的选题 是因为在编导的背后有一个有力的信息组 这个由大学生和研究生组成的信息组 每天都向编导和创作人员提供大量有用的信息 本节小结 本节介绍了实践中选题的五种来源 选题不能等也不能靠 必须要编导在生活中靠睿智的眼睛 善于思考的头脑去发现 本章小结 选题是专题片创作的第一步 也是非常关键的一个步骤 它的质量高低直接影响了专题片创作的后续工作 本章由可视性思维 题材价值 常见问题 来源四个版块构成 讲述了电视专题节目选题的相关问题 本章重点在选题的题材价值 掌握本部分是把握电视专题节目选题的关键所在 思考题 1 如何理解电视专题节目编导必须具备可视性思维 2 怎样判断题材的价值 3 谈谈你对人类学电视专题的看法 4 选题的来源有哪些 5 谈谈当代文化对电视专题节目选题的影响 6 结合实际 思考如何避免选题上出现的问题 7 以某部电视专题为例 分析其选题价值 作出书面报告8 提出一个选题 并以书面形式分析选择的理由和预测拍摄的前景 第四章电视专题节目的构思 本章提要 在电视专题节目创作中 构思是一种宏观把握 是贯穿从前期准备到创作完成的整个过程 是一个创造性的思维形成与发挥的过程 因此 在创作时它是影响整个创作的最重要的因素 本章将从电视专题节目构思的特点 总体要求 方法 脚本的写作等方面进行全方位的阐述 第一节电视专题节目构思的特点 一 大处着眼 小处着手 体现个性 一 构思首先是大处着眼 要从作品的总体构想入手 确立作品的基调和大轮廓 二 构思的小处着手就是要选择新的角度 新的方式 新的形式去述他人所未述之事 去言他人所未言之理 构思是否新奇独特 是衡量一个作者是否摆脱了模仿和平庸的标志 也是看他是否成熟了的标志 三 构思还要注意表现作者的个性特征 对于作者来说 创作不只是简单地去反映生活现实 而且要通过构思表现出作者对生活现实的独特认识和思考 表现出作者独特的见解 作品具有鲜明的个性特征 则更容易引起人们的注意和为人们所理解 二 再现与表现的统一 一 再现 通常是人们从 比照现实 的角度来说明艺术的内容与形式的说法 真正的 再现 是在时代精神指导下的 如实地反映了现实生活本来面目的创作 二 表现 通常是人们从 创造意境 的角度来说明艺术的内容与形式的说法 它是创作者为了一种较强的主观目的对现实的有意经营与利用 从具体看 表现 有这样几个特征 超现实的内容 较强的主观情绪和意象化的艺术表现方法 三 电视专题节目应该坚持再现与表现的统一 也就是实录写真与创造意境的结合 通过对现实形象真实的描写 借助比喻 象征 暗示 比较等的作用 引导人们产生一种必然的联想和情绪感染 从而传达出一种虚的境界 张以庆作品 幼儿园 三 形象化的理性分析 一 电视专题节目一般来说 是以表现情感为其特点 以形象塑造为其主要形式 而不是以抽象的概念和理论为目的的 二 电视专题节目又必须具备一定的理性层次 一定的深刻性和思考性 而且它也不排斥在作品中有部分的直接说理和议论 三 电视专题节目创作中 理性 的特点 1 它是对具体事物的一种价值判断 是创作者主观意识与客观存在相联系的部分 2 它是建立在形象的基础上的 3 它往往融入情感的因素 即所谓情理交融 本节小结 本节主要分析了电视专题节目构思的三大特点 阐述了构思的重点是在了解客观内容的基础上 运用自己的综合知识和能力 组织艺术语言的工作 是为自己的思想和情感选择表达方法的工作 第二节电视专题节目制作的总体要求 一 连续画面的思维 电视节目制作者从节目的开始到节目的结尾 从前期拍摄到后期剪辑都要考虑到图像与图像之间的关系 要有整体构思和布局 而不被个别的或局部的画面所迷惑 二 声画一体的构思 电视节目的主题思想和艺术效果 来源于图像和语言 音响 音乐的协调统一 因此 节目制作者都要以声画一体的构思来处理整体与局部的关系 善于综合运用图像 语言 音响 音乐等各种要素 三 节目系统观念 节目制作者设计某个具体节目 应有节目系统观念 要从总的宣传要求和节目的运动规律出发 使各个具体节目在整个节目中发挥各自的效益 本节小结本节主要阐述了电视专题节目制作的总体要求的三个方面 连续画面的思维 声画一体的构思和节目的系统观念 第三节电视专题节目的构思方法 一 一种是先有主题后有材料 即所谓主题先行 表现为 领导出思想 群众出生活 编导出技巧的创作方法 二 另一种是先有材料后有主题的构思 当表现的对象处于一种动态发展的状况 人们事先很难预料它的最终结果 在确定了拍摄题目后 直接进入事件的记录过程 不管有什么先拍下来再说 在获取了大量的素材之后 再对素材进行分析 提炼 筛选 再去考虑如何立意 材料如何选用 最后再决定结构形式 本节小结本节主要介绍了电视专题节目构思的两种方法 主题先行 和 主题后行 及其在实践中如何运用 第四节电视专题节目的构思视听化 电视创作不仅要有构思 而且要设法把构思变成活生生的画面与声音 这是电视片创作的基础 也是电视艺术有别于其它艺术形式最突出的特征 实现构思视听化主要借助于调动音响 解说 画面 字幕等当今电视创作中最为活跃的因素 一 音响的作用 一 音响具有记实性 它可以真实地记录现实环境中人物 物体发生的声响 使观众置身于一个实实在在的真实空间 亲眼看看画面上呈现的事件 动作 亲耳听着与之相吻合的声响 真实感和可信性油然而生 二 画外音响能有效地延伸 拓展画面的意义 我们常说 画面是有边框的 而声音是没有边际的 声音可以展示广阔空间中的事态和变化 充实和完善画面 在同一个画面上 选配不同的音响效果 能营造出不同的氛围和环境 三 音响既能写实也能写意 音响可以放大生活中听不太清的声音 强化生活中普通的声响 便之达到震耳欲聋的效果 四 借助于音响描述过去 电视画面擅长于表现现在进行时 而音响则可以借助于人们的思绪回首往事 二 解说词解说词是电视节目重要的组成部分 是构思视听化的重要元素 解说词作为一种文字语言 它应与画面语言有机配合 相互升华 相互弥补 相互完善 才能在电视节目的整体构成中发挥功效 它在实践构思化方面的意义和作用有三点 一 解说词具有说理优势解说词擅长表达抽象的概念 深刻的哲理和复杂的心理活动 这些恰恰是画面的弱势 画面能生动地展示具体 形象的事物 表现各种对象的存在方式和运动状态 但无法表现那些非外在的对象和事物 解说词在画面事实的基础上可充分地发挥说理的优势 二 解说词具有表意的确切性解说词利用丰富 确切的文字语言可以准确地表达某种意向和概念 可以清楚地分辨事物之间的细微差别 可以恰如其分地描述事物发展的不同阶段和衍生变化的不同程度 这些都是画面所不能企及的 三 解说词具有深化和升华画面内涵的作用解说词是在观众看电视画面时诉诸于观众的听觉器官 解说词要设法使观众将听觉信息与视觉信息相互结合 扩充 延伸和深化画面的内涵 金铁木作品 圆明园 三 画面语言电视的思维是视觉思维 要把复杂 抽象的构思呈现在画面上 需要注意以下几方面 一 相似事物的类比借助于事物之间的类似点 能够把抽象的概念转化为生动 具体的视觉形象 二 从关键事物展开回忆表现历史事件和过去已经发生的事情 可以用睹物思人 睹物思事的方法展开回忆 三 用结果表现现象的过程 用部分表示整体有些科学过程和微观变化 肉眼是不能直接看到的 在展现过程中可以选择用结果表现现象和过程的方法 比如有些专题节目和故事片中 打斗和死亡的场面过于刺激感官 不适宜直接呈现在观众眼前 便可以利用结果来表现过程 让观众了解结果 而去想象过程 四 用视听形象传达多种感受电视的特性决定了创作者只能借助于视听两条渠道向观众传达视听以外的其它感受 比如嗅觉 味觉 触觉和变化万千的心理感受 用视觉形象传达感受 所选用的画面应该尽量贴近 准确 直观 浅显 使人们看到画面便能立刻领悟其中的含义 四 字幕 实现构思的视听化 字幕有以下几个功能 一 字幕能够确切地表意传情字幕与画面相比 有着更为清晰明确的表意功能 从一定意义上说 画面的内容可被不同观众作出各种各样的解释 而字幕的内容则显得准确 二 字幕擅长表达理念 揭示微观变化随着电视片表现领域的不断扩展 许多题材种类难于用画面直观表现 面对这种情况 加以适量的字幕 就能把一定的理念 思想 哲理表述得清清楚楚 明明白白 三 字幕具有强化重点内容的突出功效字幕是强调重点内容的理想方式 它通常用以下几种方式实现这一功能 1 使字幕在画面上占据相当的比例 2 使字幕在画面上停留相对长的时间 3 使字幕在画面上有一定的亮度或加入一些闪光的效果 4 使字幕呈现出各种运动的态势 本节小结本节主要介绍了如何借助于调动音响 解说 画面 字幕等当今电视创作中最为活跃的因素将电视专题节目的构思视听化 第五节电视专题节目脚本的写作 一 选题报告的撰写 一 选题报告的基本要求 简明扼要 清晰明确 有创新 可操作 具有足够的说服力 二 选题报告的基本内容1 节目占用的频道和栏目 播出的时段 节目时长 2 节目标题名称 副标题以及供选择标题 3 拍摄对象和内容的情况简要介绍 1 拍摄目的和预期目标 2 拍摄场点 路线 设备 人员 经费以及拍摄制作周期 3 节目内容的基本结构和表现方法 4 节目创新点和相关背景介绍 5 节目收视对象和收拾率预测 6 栏目制片人和主管领导的意见 央视导演孙增田 二 节目提纲的编写一般来说 提纲编写的准备工作要尽量充分 熟悉素材 明确立意 做到心中有数 使它成为创造中收集形象素材和进行综合处理的依据 在拍摄提纲中 一般要求做到以下几点 一 阐明主题 通过提纲可以看出作品的主题是什么 它要向人们说明什么的问题 这是在以后整体创作中所应遵循的基本出发点 只有主题明确 才能使创作者在创作中始终保持清醒的思路 及时纠正失误与偏差 二 确定主要内容 根据主题要求 决定选用那些内容来表现它 这些内容是选择形象素材的依据 三 形成大致的段落层次 根据内容的性质 考虑具体结构形式 哪部分应在前 哪部分应在后 内容之间如何过渡 形成作品的雏形 这个雏形是后期编辑的依据 四 确定风格式样 根据题材性质 决定作品的表现风格 是用纪实的方法 还是用表现的方法 加强文学性 还是加强新闻性 是以叙事抓人 还是以情感人等等 风格的不同决定了内容性质和结构方式的选择 奥斯卡最佳纪录片 颍州的孩子 五 确定综合处理方式 在提纲中要体现出同期声 音乐 音响和解说词综合处理的设想 特别是重点段落和高潮部分 如何发挥综合效果的作用要尽量有所考虑 本节小结本节主要介绍了电视专题节目选题报告的基本要求以及如何编写节目提纲 本章小结 本章从电视专题节目构思的特点 总体要求 方法 脚本的写作 如何将构思视听化及电视专题节目制作的总体要求等方面进行全方位的阐述 课后思考题1 如何在电视专题节目中实现再现与表现的统一 2 连续画面的思维 和 声画一体的构思 有何联系 3 主题先行 更加适合哪些题材的电视专题节目 4 尝试撰写一篇电视专题节目解说词 5 选题报告的基本要求有哪些 按照要求自己选题撰写一份选题报告 第五章电视专题节目的分类 第一节电视专题节目的分类特点 一 中国电视专题节目分类条目 出台背景介