均衡器参数详解及操作指南

精品文档 1欢迎下载 均衡器参数详解及操作指南 1 1 均衡器的调整方法 均衡器的调整方法 超低音 20Hz 40Hz 适当时声音强而有力 能控制雷声 低音鼓 管风琴和贝司的声音 过度提升会使音乐变得混浊不清 低音 40Hz 150Hz 是声音的基础部份 其能量占整个音频能量的 70 是表现音乐风格 的重要成份 适当时 低音张弛得宜 声音丰满柔和 不足时声音单薄 150Hz 过度提升时会使声音发 闷 明亮度下降 鼻音增强 中低音 150Hz 500Hz 是声音的结构部分 人声位于这个位置 不足时 演唱声会被音 乐淹没 声音软而无力 适当提升时会感到浑厚有力 提高声音的力度和响度 提升过度 时会使低音变得生硬 300Hz 处过度提升 3 6dB 如再加上混响 则会严重影响声音的清晰 度 中音 500Hz 2KHz 包含大多数乐器的低次谐波和泛音 是小军鼓和打击乐器的特征音 适当时声音透彻明亮 不足时声音朦胧 过度提升时会产生类似电话的声音 中高音 2KHz 5KHz 是弦乐的特征音 拉弦乐的弓与弦的摩搡声 弹拔乐的手指触弦的 声音某 不足时声音的穿透力下降 过强时会掩蔽语言音节的识别 高音 7KHz 8KHz 是影响声音层次感的频率 过度提升会使短笛 长笛声音突出 语言 的齿音加重和音色发毛 极高音 8KHz 10KHz 合适时 三角铁和立 的金属感通透率高 沙钟的节奏清晰可辨 过度提升会使声音不自然 易烧毁高频单元 2 2 平衡悦耳的声音应是 平衡悦耳的声音应是 150Hz 以下 低音 应是丰满 柔和而富有弹性 150Hz 500Hz 中低音 应是浑厚有力百不混浊 500Hz 5KHz 中高音 应是明亮透彻而不生硬 5KHz 以上 高音 应是纤细 园顺而不尖锐刺耳 整个频响特性平直时 声音自然丰满而有弹性 层次清晰园顺悦耳 频响多峰谷时 声音 粗糙混浊 高音刺耳发毛 无层次感扩声易发生反馈啸叫 精品文档 2欢迎下载 3 3 频率的音感特征 频率的音感特征 30 60Hz 沉闷 如没有相当大的响度 人耳很难感觉 60 100Hz 沉重 80Hz 附近能产生极强的 重感 效果 响度很高也不会给人舒服的感觉 可给人以强烈的刺激作用 100 200Hz 丰满 200 500Hz 力度 易引起嗡嗡声的烦闷心理 500 1KHz 明朗 800Hz 附近如提升 10dB 会明显产生一种嘈杂感 狭窄感 1K 2KHz 透亮 2800Kz 附近明亮感关系最大 2K 4Kz 尖锐 6800Hz 形成尖啸 锐利的感觉 4K 8Kz 清脆 3400Hz 易引起听觉疲劳 8K 16Kz 纤细 7 5KHz 音感清彻纤细 均衡器的发展趋势 运用数字滤波器组成的均衡器称为数字均衡器 数字均衡器即可作成图示 EQ 有可做成参 量 EQ 还可以做成两者兼有的 EQ 它不仅各项性能指标优异 操作方便 而且还可同时储 存多种用途的频响均衡特性 供不同节目要求选用 可多至储存 99 种频响特性曲线 SONY 的 SRP E300 是一款多功能 2 通道的数字均衡器具有 10 段参量均衡和 29 段图示均衡 可同 时或独立工作 带有限制器和噪声门功能 高精度的 48kHz 取样 20 比特线性模数 数模 转换 带有模拟和数字输入 输出 RS 232C C 接口 可用于外部遥控 它的出现会逐步 淘汰普通的模拟均衡器 是一款专业音频扩声领域具有极高性价比的产品 P S 1 20 40Hz 这个频段声音的大部分感觉是松软的低音 而不是强劲有力 通过试验就可 以知道 看看给地鼓提升这个频段会有什么效果 2 40 150Hz 是声音的基础没错 但是绝占不到 70 而且人声的鼻音也不在这个频段 大概在 250 左右 3 150 500Hz 这频段 是个要在处理的时候非常小心的频段 绝不能靠提升这频段来获 得人声的力度 稍不小心就会一团遭 4 300Hz 处过度提升 3 6dB 如再加上混响 则会严重影响声音的清晰度 应该说只 要在低频部分加混响 都会影响声音的清晰度 当然 在现在的混音技巧中 这个规则已 精品文档 3欢迎下载 经不是很重要了 因为 我们经常会在欧美及港台的录音室里见到他们为地鼓和贝司加超 短程混响 以上均是参考的数值 实际上还是要根据制作的实际情况而定 希望能提供给大家参 考的帮助 上篇文章里简单介绍了调音台的使用技巧 这篇文章我想同大家交流一下关于专业均 衡器的使用技巧 众所周知均衡器的主要功能就是调整音色 调整声场和抑制声反馈了 如何调整音色的文章很多了 在这里我想着重介绍的是如何使用专业多段图式房间均衡器 调整声场和调整声反馈 现在的专业音响系统中使用的图示均衡器一般都是 31 段左右 其推拉电位器的 Q 值是恒定的 一般为 1 3 倍频程 所以无论是提升或衰减某频率 滤波 器的带宽始终是不变的 而频率提升和衰减的程度一般为 6 18 dB 最常用的是 12dB 图 式均衡器通过面板上推拉键的分布位置 可以非常直观地反映出各频率的提升和衰减情况 常用的专业图示均衡器频率调节范围一般是 20Hz 20kHz 频率调整点一般从低到高分为 20Hz 25Hz 32Hz 40Hz 50Hz 63Hz 80Hz 100Hz 125Hz 160Hz 200Hz 250Hz 31 5Hz 400Hz 500Hz 630Hz 800Hz 1kHz 1 25kHz 1 6kHz 2kHz 2 5kHz 3 15kHz 4kHz 5kHz 6 3kHz 8kHz 10kHz 12 5kHz 16kHz 20kHz 等共 31 个频点 因其有一 项主要功能是用来调整室内声场的 故又称其为 专业多段图式房间均衡器 下面我就把 自己多年来使用均衡器的心得写一下 谨供大家参考 一 使用均衡器调整声场 在专业均衡器的三大主要功能当中 调整音色应该是最基 本最经常用到的功能了 甚至于目前好多音响师只知道均衡器可以调整音色 而不知道专 业图式房间均衡器更重要的功能是用来调整声场和抑制声反馈的 用房间均衡器来调整声 场 非常专业的方法是要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪来调整 但我们现在大多数的 音响师是不可能有这些设备的 只能就地取材 利用现有的设备想办法进行声场调整了 最简单最实用的办法就是用话筒调节了 其实如何利用话筒来调整声场和调整声反馈也有 一些文章介绍过 但我觉得介绍的不够详细或者不够通俗易懂 在多年的工作中 我总结 了一套简单 实用 通俗易懂的调整方法 具体调整步骤如下 A 首先找一只频响曲线较为平直 频响范围较宽的话筒 最好是电容话筒 也可以是 精品文档 4欢迎下载 质量比较好的动圈有线 无线话筒 把这个话筒固定在话筒架上 放在一个声场的最佳听 音区内 高度 1 2 米左右 话筒拾音头的水平位置与主音箱的中轴线平 基本上就是和主 音箱成等腰三角型 B 调整时要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通 再把均衡器所有调节点清零 调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整 功放打开并把音量开到合适的位置 然后打开调音台的总音量 开始慢慢往上推话筒音量推子 听到轻微的回输声时 再把话 筒音量推子往下拉 6 9 个 dB 左右 C 然后用房间均衡器从 50Hz 16kHz 每个点逐步进行提升 一般 50Hz 以下 16kHz 以上的频率是不会产生声反馈的 具体调整步骤如下 1 找出回输最厉害的频率点 对声场影响最大的回输点一般有 2 个左右 假如在一个代号为 W 的舞厅里 当我们对 400Hz 和 4kHz 这两点进行大幅度提 升时产生了回输 而其它频率点即使做了大幅度的提升 一般提升 12dB 左右 也没有产生 声回输 那么我们就确定在这个声场中回输最厉害的有两个点 就是 400Hz 和 4kHz 此 时我们要先把这两个点衰减 6 个 dB 左右 这样可以方便下一步的操作 当然不同的声场回 输的频率也不可能一样 2 找出回输比较厉害的频率点 这样的点一般有 3 个左右 此 时我们再把调音台上的话筒音量开大些 再重新对均衡器上除了 400Hz 和 4kHz 以外的频点 逐一进行大幅度提升 假如又发现了 200Hz 1KHz 5KHz 产生了回输 那第二步的调整也 完成了 3 对找出的回输频率进行处理 通过以上的调整 我们共找出了 5 个回输点 我们可以把回输最厉害的 400Hz 和 4kHz 这两个点衰减 6 9 个 dB 左右 再把回输比较厉害 的 200Hz 1KHz 5KHz 这 3 个频率点衰减 3 6 个 dB 此时这个声场基本上就是调整好了 二 使用均衡器调整声反馈 很多音响师都会有一个困惑 调整声场和调整声反馈难 道不是一回事吗 为什么还要把两者区分开来呢 实际上两者当然有区别 虽然调整步骤 和方法是一样的 但其达到的目的和效果是不一样的 调好声场只是找到了这个声场的不 足并予以优化 而没有办法解决大部分的话筒声反馈 我这里说的声反馈通俗来说也叫 回输 还是以那个代号为 W 的舞厅为例 这个舞厅音响系统中使用了 6 只话筒 然后这 个舞厅又有三个舞台供演员演出 设想下假如这 6 只话筒又不是同一个品牌 且它们的参 数又各不相同 想想在这种情况下要完全避免回输会有多么困难 但再困难也要想办法解 决吧 我们可以通过以下的方法尽量减少和避免声反馈 首先把所有的话筒分类 选出经 常使用的几只话筒 假如我们选了 2 只 AKG 的话筒 2 个 SHURE 的话筒 然后用像调整声 精品文档 5欢迎下载 场一样的方法来调整声反馈 1 比如我们可以先拿一只 SHURE 的话筒 把它固定在话筒 架上 分别在三个舞台范围内寻找回输点 假如我们在 a 舞台区域内找到了一个 500Hz 的 主要回输点 在 b 舞台区域内又找到了一个 630Hz 的主要回输点 在 c 舞台区域内还找到 了一个 800Hz 主要回输点 2 然后再拿一只 AKG 的话筒 把它固定在话筒架上 再分别 在三个舞台范围内寻找回输点 假如我们在 a 舞台区域内找到了一个 1 25KHz 的主要回输 点 在 b 舞台区域内又找到了一个 2 5KHz 的主要回输点 在 c 舞台区域内还找到了一个 3 15KHz 主要回输点 这样就是用两种话筒在 3 个舞台区域内就一共找到了 500Hz 630Hz 800Hz 1 25kHz 2 5kHz 3 15kHz 这 6 个回输点 然后再在均衡器上把 这些点按照回输大小的程度 衰减 3 9 个 dB 当然这三个舞台区域内在同等话筒音量情况 下 可能 a 舞台回输最厉害发现 3 个点 而 b 舞台和 c 舞台连一个回输点都没有 所以要 根据情况灵活调整 3 用主要话筒在主要表演区内逐一搜索完回输点后 然后再到演员 不经常去 但有可能去的区域搜索一下 看看还有没有回输点 然后再用不经常使用的话 筒按照以上顺序重头搜索一遍回输点 这样这个舞厅的声反馈就会得到很好的控制 当然 不可能无节制的衰减均衡器 如果把均衡器衰减的面目全非 千疮百孔 那样就会连声音 的连续性和基本音色都得不到保证 三 使用均衡器调整音色 当声场和回输点一旦调整好后 专业图示房间均衡器最经 常用的功能就是调整音色了 当然在调整音色时候要兼顾回输点所在的频率 有条件的话 可以再增加一台均衡器专门作为调整音色用 实际上不同的音响设备和不同的声场对均衡 器的调整当然也会不同 因此根本不可能有一个相对标准和固定的调整方法 但在我十几 年的工作当中 我总结了一套相对来说适用于大多数场所的调整方法 大家可以试一下 A 低频段的调整 调好各种音源的基音部分及丰满度 结实度 我习惯把 20Hz 到 315Hz 的频率范围划分成低频段 这一段调整的重点是注意各种音源的主要基音部分 就像一座金字塔 没有基础部分也就不会有塔尖部分 所以低音频率的调整是很重要的 在具体操作上 1 20Hz 32Hz 这两个频率基本上都是完全衰减的 因为现在很多音箱的 低音频率还没有下潜至这个频段 2 40Hz 50Hz 这两个频率恰好是目前我国 220V 交流 电的频率 为了减少电源部分的干扰我们一般也把这两个频率衰减 5 个 dB 左右 3 63Hz 80Hz 100Hz 这三个频率决定了音源的丰满度 一般不要做大的提升和衰减 4 125Hz 160Hz 200Hz 250Hz 这四个点决定了音源的力度和结实度 提升太多声音生 硬 衰减太多则声音模糊 发虚 因此这几个点在低频段最为关键 5 整个低频段需要 精品文档 6欢迎下载 着重注意一点的就是低音部分增加 3 个 dB 功放的负载就增加了一倍 所以调节时候一定 要慎重 既要注重音色 又要兼顾声场 还要兼顾功放的承受力 B 中频段的调整 调好各种音源的二 三次泛音及圆润度 明亮度 我习惯把 400Hz 到 2 5KHz 的频率范围划分成中频段 大家知道大部分音源的主要基音部分都会在低 音部分 那么它们的 2 次泛音 3 次泛音 4 次泛音 就会在中音频段 当然也有一些音 源由于频率较高 其主要基音部分也会在中频段 总之这一段调整的重点是调好大部分音 源的二 三次泛音及音色的圆润度 明亮度 在具体操作上 1 315Hz 400Hz 500Hz 630Hz 800Hz 这五个频率影响着音源的力度和圆润度 这一 段频率一般很少提升 因为提升后会影响音质 比如 315Hz 500Hz 段提升太多时 声音就 会变得像从井底发出来一样 对 630Hz 和 800Hz 段提升太多时 音质就会变得像电话里的 声音一样 2 而 1kHz 1 25kHz 1 6kHz 2kHz 2 5kHz 这五个频点影响着音源的明亮 度 这几个频率是人耳听觉最灵敏的 因此对整体的音色影响也最大 有时在这一段频率 内稍微提升或衰减 1 2 个 dB 都会改变整体的听音感觉 整个中频段也是声反馈最容易 产生的频率范围 因此对中频段频率点的调整时要非常灵活 仔细 C 高频段的调整 调好各种音源的多次泛音及色彩感和穿透力 我习惯把 3 15kHz 到 20kHz 的频率范围划分成高频段 这一段调整的重点是注意各种音源的泛音部 分及色彩感和穿透力 在具体操作上 1 3 15kHz 4kHz 5kHz 6 3kHz 是高音段的主 要部分 这些频点如果提升过度 声音容易产生毛刺感或产生高音声反馈 衰减过度声音 会显得呆板 没有磁性 没有活力 因此要小心 仔细操作 2 8kHz 10kHz 12 5kHz 这三个点影响声音的层次感和色彩 3 16kHz 20kHz 由于目前很多音箱的高频还达不到 20kHz 再加上人耳很少能听见这么高的频率 所以我们一般把 20kHz 这个点进行大幅度的 衰减 而 16kHz 这个频率点实际上很重要 如果把它衰减了 那么高音里的那种金光四射 感觉就会没有了 整个高频段需要注意的是在这个频段产生回输时 由于其频率很高 虽 然人耳听觉上不会觉得太明显 但持续的回输会对高音造成严重的损害 所以不要掉以轻 心 要认真处理 讲到这里大家应该清楚均衡器很难有一个较为固定 傻瓜化的调整模式 了 虽然这样 我还是觉得有一定规律可寻 这里我就说一个我自己总结的一个通用模式 大家可以试下 下列频率中 代表提升 如 3 表示提升了 3 个 dB 代表衰减 如 12 代表衰减了 12 个 dB 0 就表示没有提升或衰减 A 大多数综合性演出音响系统中均衡器的调整 20Hz 12 25Hz 12 32Hz 10 精品文档 7欢迎下载 40Hz 8 50Hz 4 63Hz 2 80Hz 0 100Hz 0 125Hz 0 160Hz 2 200Hz 3 250Hz 3 315Hz 3 400Hz 0 500Hz 0 630Hz 2 800Hz 1 1kHz 0 1 25kHz 0 1 6kHz 2 2kHz 3 2 5kHz 3 3 15kHz 2 4kHz 2 5kHz 2 6 3kHz 3 8kHz 0 10kHz 2 12 5kHz 3 16kHz 0 20kHz 9 B 大多数的士高和慢摇吧音响系统中均衡器的调整 20Hz 12 25Hz 12 32Hz 8 40Hz 5 50Hz 2 63Hz 0 80Hz 0 100Hz 0 125Hz 2 160Hz 2 200Hz 3 250Hz 1 315Hz 1 400Hz 0 500Hz 0 630Hz 2 800Hz 1 1kHz 0 1 25kHz 0 1 6kHz 2 2kHz 4 2 5kHz 2 3 15kHz 2 4kHz 2 5kHz 2 6 3kHz 3 8kHz 2 10kHz 0 12 5kHz 0 16kHz 3 20kHz 9 专业均衡器使用时注意的问题 1 通常声反馈都集中在 100Hz 10kHz 的范围内 调整 时要有针对性 2 在调整声场时 要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通 调音 台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整 3 使用均衡器调整声反馈时 只是将压 限器直通 其它周边设备如激励器等都要调整到最佳演出状态 调音台上话筒所在通道的 均衡器也要调整到最佳演出状态 这一点是和调整声场的方法有明显区别的 4 不管是 用均衡器调整声场还是调整声反馈 如果系统中有压限器 都要把它直通 否则话筒在一 开始回输时 会受到压限器的压限处理 等到回输信号很大 压限器压不住时 回输就会 冲破压限器的限制一下子变得很厉害 这样容易损坏设备 5 经过我多年的实践 在调 整声场和调整声反馈时 可以在调整同时播放一点背景音乐 这样可以使声场活跃 更方 便调整 说了这么多不知对大家有没有帮助 最后我想说的是 在现场演出中 如果声场 没有调整好 那么整体的音色 平衡就得不到保证 如果声反馈没有调整好 出现了哪怕 是一声回输 那也是很严重的问题 我的一贯原则就是 整场演出只要有一次声反馈就是 失败 所以我经常形容我们演出时推调音台推子就像推一个定时炸弹一样 不知道什么时 候它就会爆炸 回输 因此在现场操作时真的需要非常小心 要有如履薄冰的感觉 所 以现场音响师的压力是很大的 如果录音时候录不好了我们可以重新录或者经过编辑修改 但在现场演出中如果产生了哪怕是一声声反馈 就像泼出去的水一样 是没办法收回来的 所以好多高水平的录音师都不想做现场的音响师 精品文档 8欢迎下载 音响工程设计调试音响工程设计调试 你说的是参量均衡器吧 大型的参量均衡器是在调音台上 图示均衡器有双 31 段 双 15 段 双十段 他是接在系统中的 由于建声不好 起到房间的均衡 而达到好的声音 分布 介绍一下十段均衡器的设置和参数 第一章 EQ 的基本定义 EQ 是 Equalizer 的缩写 大陆称为均衡器 港台称为等化器 作用是调整各频段信号的增 益值 10 段均衡器表示有 10 个可调节节点 节点越多 便可以调节出更精确的曲线 同 时难度更大 从左到右的顺序是从低频到高频 100Hz 200Hz 400Hz 600Hz 1KHz 3KHz 6KHz 12KHz 14KHz 16KHz 第二章 EQ 各频段的基本知识 1 20 60Hz 影响音色的空间感 因为乐音的基音大多在这段频率以上 这段很难表现 powermp3 没有这段均衡 2 60 100Hz 影响声音的混厚感 是低音的基音区 如果这段频率很丰满 音色会显得厚 实 混厚感强 如果不足 音色会变得无力 而如果过强 音色会出现低频共振声 有轰鸣 声的感觉 有大鼓 定音鼓 还有钢琴 大提琴 大号等少数存在极低频率的乐器多表现 在此段 3 80 160Hz 主要表现音乐的厚实感 音响在这部分重放效果好的话 会感到音乐厚实 有底气 这部分表现得好的话 在 80Hz 以下缺乏时 甚至不会感到缺乏低音 如表现不好 音乐会有沉闷感 甚至是有气无力许多低音炮音箱的重放上限 具此可判断您的低音炮音 箱频率上限 精品文档 9欢迎下载 4 150 300Hz 影响声音的力度 尤其是男音的力度 这段频率是男声声音的低频基音频 率 同时也是乐音中和弦的根音频率 5 300 500Hz 表现人声的 唱歌 朗诵 这个频段上可以表现人声的厚度和力度 好 则人声明亮 清晰 否则单薄 混浊 6 800Hz 影响音色的力度 如果这个频率丰满 音色会显得强劲有力 如果不足 音色将 会显得松弛 也就是 800Hz 以下的成分特性表现突出了 低频成分就明显 而如果过多 则 会产生喉音感 如果喉音过多了 则会失掉语音的个性 适当的喉音则可以增加性感 因 此 音响师把这个频率称为 危险频率 人声 打击乐多表现于此 7 1kHz 是音响器材测试的标准参考频率 通常在音响器材中给出的参数是在 1kHz 下测试 这是人耳最为敏感的频率 8 1 2kHz 可以适当多一点 不宜太多 可以提高声音的明亮度 过多会使声音发硬 9 2k 4kHz 穿透力很强 人耳耳腔的谐振频率是 1 4KHz 所以人耳对这个频率也是非常 敏感的 2 4kHz 对声音的亮度影响很大 这段声音一般不宜衰减 这段对音乐的层次影响 较大 如果空虚频率成分过少 听觉能力会变差 语音显得模糊不清了 如果过强了 则 会产生咳声的感觉 有适当的提升可以提高声音的明亮度和清晰度 但是在 4kHz 时不能 有过多的突出 否则女声的齿音会过重 10 4k 8kHz 这段频率最影响语音的清晰度 明亮度 如果这频率成分缺少 音色则变得 平平淡淡 如果这段频率成分过多 音色则变得尖锐 人声可能出现齿音 这段频率通常通 过压限器来美化 部分女声 以及大部分吹奏类乐器 11 8k 12kHz 这段是音乐的高音区 对音响的高频表现感觉最为敏感 适当突出 一点即 可 对音响的的层次和色彩有较大帮助 也会让人感到高音丰富 但是 太多的话会增加 背景噪声 同时也会让人感到声音发尖 发毛 如果这段缺乏的话 声音将缺乏感染力和 活力 12 12k 16kHz 能够影响整体的色彩感 这段过于黯淡会导致乐器失去个性 过多则会产 生毛刺感 13 16k 20kHz 可能很多人都听不到 听不到并不意味着器材无法回放 只有 很少人可以听到 20kHz 这段频率可以影响高频的亮度 以及整体的空间感 过少会让人 觉得有点闷 太多则会产生飘忽感 容易产生听觉疲劳 电子合声 古筝钢琴等乐器的泛 音多表现于此 第三章 EQ 各频段调节效果 每段频率分为 过低 半满 过高 效果以 隔开 精品文档 10欢迎下载 1 20Hz 60Hz 过低 空虚 半满 空间感良好 过高 低频共振声显现 嗡 的声音 2 60Hz 100Hz 过低 无力 半满 混厚感强 过高 低频共振声显现 轰 的声 3 100Hz 150Hz 过低 单薄 半满 丰满度增强 浑浊 过高 显现 哼 声音 4 150Hz 300Hz 过低 软绵绵 半满 声音力度强 过高 生硬 5 300Hz 500Hz 过低 空洞 半满 语音有力度 过高 有电话声音色 6 800Hz 过低 松驰感 半满 强劲感 过高 喉音重 7 500Hz 1KHz 过低 有收缩感 半满 声音的轮廓明朗 过高 声音向前凸出 8 1 2KHz 过低 松散 使音色脱节 半满 通透感强 过高 跃感 9 2 3KHz 过低 朦胧 半满 明亮度增强 过高 呆板 10 4KHz 过低 模糊 半满 穿透力强 过高 咳音量 11 4 5KHz 过低 音源变远 半满 响度感强 过高 声音变近 12 5 6KHz 过低 含糊 半满 清晰度强 过高 尖利 13 6 8KHz 过低 暗淡 半满 透明 过高 齿音重 14 8 10K 过低 平淡 半满 S 音明显 通透感 过高 尖锐 15 10 12KHz 过低 乏味 失去光泽 半满 金属声强烈 过高 尖噪 16 12 16KHz 过低 失掉光彩 半满 金光四溅 过高 刺耳 17 16 20KHz 过低 韵味失落 色彩失落缺乏音色表现力 半满 靠人体颅骨传导感受声 音的韵味 色彩富于音色表现力 过高 宇宙声感和不稳定感 简单的说 1 100Hz 属于温暖段 如果使这部分加强能使低音部分更加的柔和温暖 2 200Hz 属于混浊低沉 调音色时可适当减弱本段 3 300Hz 1KHz 属于大多数音乐中的主要频段 突出这一频带可以加强音色的骨骼 但有 时突出这一区域会使音乐显得有些 粘 主要是在 300Hz 800Hz 之间 4 1KHz 2KHz 这一频段很容易有 嗡嗡 的声音 削弱该频带会使声音干净 但同时也失 去一部分效果 5 2KHz 4KHz 属于温暖而又不失亮度 非常适合吉他类的乐器 6 4KHz 5KHz 属于音质比较粗糙的频段 这部分的过高会导致整体音量的上升 7 7KHz 或 7KHz 以上 就属于高频段 音质上显得尖锐很有攻击性 很容易产生嘶嘶声音 8 8KHz 10KHz 范围属于钗片的音色范围 如有 嚓嚓 音可适当降低改频段 精品文档 11欢迎下载 专专 业业 音音 响响 调调 音音 员员 操操 作作 要要 点点 下面是佰亿的功放 不知道怎么设置这两个扭 功放上面就是均衡器 我说错了 是双 15 的 请求各位师傅给两个详细的设置方案就行 一个是讲话用的方案 一个是唱歌 用的方案 先拜目前国内歌舞厅所使用的专业音响 多数为进口设备 应该说可靠性较高 主要问题是操作者专业素质不齐 真正配备合格调音师的单位很少 所以 经常出现因操 作不当造成音响效果不佳 甚至导致设备损坏 本文针对中 小型歌舞厅音响设备操作要 点进行解说 可做为制订操作规程的参考 另外 在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的 自激啸叫现象 是常见的令使用者头疼的问题 因为经常出现啸叫会令宾客扫兴 音响效 果无从谈起 严重者会造成设备损坏 所以 自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重 要问题 下面分别叙述 一 音响设备开 关机顺序一 音响设备开 关机顺序 应按由前到后顺序开机 即由音源设备 CD 机 LD 机 DVD 机 录音机 录像机 音频处 理设备 压限器 激励器 效果器 分频器 均衡器等 到音频功率放大器到电视机 投影 精品文档 12欢迎下载 机 监视器 关机时顺序相反 应先关功放 这样操作可以防止开 关机对设备的冲击 防止烧毁功放和扬声器 二 演唱前的准备二 演唱前的准备 调试调试 1 功放的音量控制电位器一律调到最大位置 调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于 0dB 调音台上各分路 GAIN 输入增益均放在已调好的位置 调音台总音量推子先置于最小 位置 下端 调音台音质补偿旋钮均放在中间位置 2 试验伴奏通道 也就是说 用 CD 盘或 LD 盘放歌曲音乐 将调音台急彦跳子峻馒眺土 境到 6dB 附近 此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量 但要注意音量要适度悦 耳 响度过大易使人疲劳和难以忍受 调音员应到厅内不同位置聆听效果 如立体声音像 乐曲音质等 所放的曲目应是自已熟悉的曲子 可反复调整音量 调分路 GAIN 增益 和分路 音质补偿 直到音效满意为止 对音乐效果的要求应是有力度 有美感 高音不能刺耳 低音不能混浊 要求歌声清楚 如女声的齿音清晰可闻 但不可过重 分路推子置于 0dB 总音量推子置于 0dB 调节分路 GAIN 输入增益钮使 AU 表指示 0dB 左右 此时系统达 到额定输出功率 但正常工作时 总音量推子 般调在 6dB 或 10dB 以下 小于额定输 出功率 3 试验话筒通道 一般来说 至少要准备两个话筒通道 先试话筒灵敏度和动态性能 然 后加上混响和伴奏音乐唱歌 歌声经过混响处理 应该比原歌声音色更加圆润 丰满和有 层次 富有现场感 话筒音量的调节 分路推子置于 0dB 话筒音量调整分路 GAIN 输入增 益钮 以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好 总输出功率的计量靠 AU 表指示 4 对小乐队进行试音调整 即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音 根据乐曲风格 进行音响比例平衡 5 视频图像的调整 即投影机和彩电应通过调整其亮度 对比度 色饱和度等旋钮使其图 像清晰 色彩艳丽 音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器 熟悉点歌单上的盘位 注意 在正式演唱时 应按影碟机上的 D A 键 消掉原唱歌声 三 音频处理设备的调整三 音频处理设备的调整 1 房间均衡器 房间均衡器有两个作用 一是调节音质 弥补厅内混响时间造成的频响不 平衡 另 个重要作用是压低某一频段 抑制声反馈造成的啸叫声 房间均衡器平时所应 保持音响工程调试时调定的位置 精品文档 13欢迎下载 2 压限器 在音响工程中压限器也是重要设备 其作用 一是压缩或限制节目的动态范围 防止过载或失真 对功放和扬声器具有保护作用 另一重要作用是提高节目响度 这可以 靠听觉明显得感受到 压限器的调整数据如下 1 噪声门 GATE 指示灯亮时噪声门关闭 声音小 起到静噪作用 当输入信号降落到门 限电平时即开始关闭 噪声门一般置于 0PEN 到 20dB 之间 2 压缩门限电平 THRESHOLD 决定开始压缩的电平 一般置于 10 到 0dB 开始压缩时增 益减小 GAIN REDUOTION dB 指示灯开始亮 压缩比 RATT0 置于 2 1 动作时间 ATTACK 置于 10ms 释放时间 RELEASE 置于 O 3s 3 混响器 目前广泛使用数字混响器 这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选择 调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听 记录可以使用的程序 在调音 时可随时用机中 键盘调出使