设计学原理参考范文

设计学原理部分试题参考 选择题 1 意大利艺术家和作家被尊称为 西方艺术史之父 的是乔瓦 萨里 他所谓的艺术是绘 画 雕塑和建筑 2 设计学就是研究设计历史与理论的学科 古代中国先哲写的 考工记 3 包豪斯学校设立建筑学系 4 设计使家通常又是美术史家或建筑史家 5 现代设计史之父的佩夫斯纳 他的著作有 现代运动的先锋 6 被尊称 无名的美术史 是吉迪恩 他的著作 机械化决定作用 7 荷家私的著作 美的分析 为最早的设计理论专著 8 琼斯的经典著作 装饰的基本原理 9 普金的 尖顶建筑或基督教建筑原理 提倡复兴哥特式风格 拉斯金是设计批评 他 的著作 建筑的七盏明灯 时间 19 世纪 10 莫里斯领导过工艺美术运动 11 格迪斯著名的 地平线 大力赞扬机器时代 12 莎利文发表了 论文集 里面的名言是 形式永远服从功能 此乃定律 卢斯发表 装饰与罪恶 口号是 装饰就是罪恶 他们两个强调功能性 13 19 世纪 欧文 琼斯著作 装饰的基本原理 14 马克斯 本塞吗 对符合学在设计领域的应用作了开括性的研究 15 与西方 设计 相似的概念是 经营 和 造物 经营作为古代艺术及建筑理论中一 个极为重要的概念 16 我国早在春秋战国时期出现了现存最早的设计理论 主要有 周礼 冬官 考工记 墨 子 和 庄子 园治 明代的 17 威廉 莫里斯尊称为 现在设计之父 18 室内设计的艺术特征主要体现在 从艺术的角度为室内设计的实体 虚体 技术 经 济诸方面提出解决美学问题的方案 19 塑料在 20 世纪 30 年代已建立了它的工业地位 并且被工业设计师们赋予了社会意义 成为 民主的材料 广泛应用塑料是上个世纪 60 年代 20 设计科学 是设计哲学和设计方法学的总和 这一概念是由诺贝尔经济学奖获得主赫 伯特 西蒙 他的著作是 有关人工的诸种科学 21 中国新石器时代的设计 除了石器工具的设计以外 还有一个重要的设计领域就是陶 器用具的设计 中国陶器出现的时期 新石器时代 22 黄河中上游仰韶文化和马家窑文化为中心的彩陶和续之而起的黄河下游龙山文化为中 心的黑陶 以及长江以南东南广大地区的几何印纹陶 23 黑陶是龙山文化的象征 山东龙山文化的黑陶素有 蛋皮陶 之称 仰韶文化半坡类 型的尖底瓶汲水器 基本形状为小口 尖底 腹部置有双耳 24 彩绘是我国新石器时代制陶工艺中最为成功的一种装饰设计手法 25 生活在长江流域多水地区的人们 设计建造了下层架空 上层居住的干栏式建筑 并 且采用 75 页 结构 26 中国的丝织品的发源地 缯国 27 西周时期发明了瓦 春秋时期发明了砖 仿制品最早在中国出现 28 中国喜欢运用成语概括 雕梁画栋 红黄蓝 29 大型的风景建筑 滕王阁 江西 黄鹤楼 武汉 岳阳楼 湖南 30 园林设计的特点 A 注重自然美 B 曲折多变 C 崇尚意境 D 自然野 31 神农氏设计了世界上最早的床 32 陶与瓷的区别 A 胎质的不同 B 釉不同 C 火候不同 33 六朝代表着青瓷完全成熟 34 18 世纪西方才生产出真正的陶瓷 35 汉代丝织品的花纹设计 其中云气纹和吉祥文字最具特色 36 六朝是中国装饰纹样设计由动物纹为主向植物纹为主的过度时期 37 明代官服中加缀图案设计品级区别称为 补子 38 冷兵器时代的抛射兵器中 弩机和抛石机是中国古代兵器匠设计创造的独具特色的威 力武器 39 苏美尔人发明玻璃是设计史上最早的人工装饰材料 40 西方的三种柱式 A 多立克式 B 爱奥尼亚式 C 科林斯式 41 罗马人维特鲁威写的 建筑十书 对世界设计理论史的重要贡献 42 哥特式彩色玻璃基本色调蓝红紫 摄影三要素红黄蓝绿 43 大约在 1450 年 谷登堡在德国美因兹城的一个印刷品店首次使用了活动字母 44 西方最早出现万能家具的时期是文艺复兴 45 英国家具设计师彭代尔著作 绅士和室内设计师指南 46 阿克赖特发明了水力纺纱机 47 18 世纪 60 70 年代韦奇伍第一批引进工厂系统化科学研究方法资本家之一 他创造了 销售和营业的方式 也是第一批应用报纸广告和开发零售展销的资本家之一 他创造了工 业革命的基本原则 劳动力的分工 48 展示设计展览的历史最初是在法国开始 49 从 19 世纪 30 年代开始 普金的著述中就包含简明思想 过去的设计 特别是中世纪 的设计 他把这称为哥特式 体现了一种非凡的成就水平和一种 19 世纪补课 企及的简单的美感 普金来说 哥特式从视觉和道德的观念来看的唯一能起作用的风格 50 现代主义者密斯 凡 德 罗提出少就是多 lee is more 51 包豪斯是最著名的设计学校 成立于 1919 它的第一任校长的格罗佩斯 52 迷你裙最早出现在英国 53 美国的设计是对消费者的赞美 强有力的影响着全球的设计态度和设计理念 波普设 计 20 世纪 50 年代开始兴起 54 谁最先使用后现代主义用语的 查尔斯 詹克斯 55 文字 标志 插图是视觉传达设计的基本构成要素 56 产品的功能 造型和物质技术条件 是产品设计的三个基本要素 57 按设计性质划分 工业设计可分为式样设计 形式设计和概念设计 58 环境设计的最新的设计类型概念 59 室内设计四个主要内容 A 空间设计 B 装修设计 C 陈设设计 D 物理环境设计 60 考工记 中称为匠人 唐朝称大匠 从事设计绘图及施工的称都料匠 61 纺织业最早出现艺术设计师 62 最早实行工业设计师登记制度的是英国 美国设计师洛伊上了 时代 周刊的封面 被誉为 走在销售曲线前面的人 63 构成造型包括平面构成 色彩构成和立体构成构成三大构成 源于包豪斯 64 格罗佩斯在 包豪斯宣言 中称 建筑学是一切造型艺术的最终目标 65 德威金斯最早提出了 视觉传达设计师 66 设计批评的主体是指设计的欣赏者和使用者 名词解释 人体功能学人体功能学 人机功能学是 20 世纪初兴起的综合性边缘学科 人类工程学 人类工效学 是研究人在 某种工作环境张的解剖学 心理学和心理学等方面的各种因素 研究人和机器及环境的想 互作用 研究人在工作中 家庭生活中和休假时是怎样统一考虑工作效率 人的健康 安 全和舒适等问题的学科 为人类的利益设计为人类的利益设计 1 人类 的指全体的人 设计不能只是为了满足一部分人 或者说 不能只有满足这部 分人的利益设计 而没有帽子另一部分人的利益设计 或者满足了这部分人的利益而损害 另一部分人的利益 2 人类需要教育 健康 需要衣食住行 3 这些设计是需求并不都在市场上明显的表现出来 但却是人类最迫切的需要 4 我们提倡设计师为人类的利益设计 设计师首先要树立正确的价值观和责任感 即设计 的职业道德 这是履行社会职责的基础 绿色设计绿色设计 1 作为一个广泛的设计概念始于 20 世纪 80 年代 但有关绿色革命的思想运动与设计批评 理论却早在 20 世纪 50 60 年代就出现了 60 年代初期的美国发生了生态与和平运动 它 抵制高度工业化社会的要求 寻找一种对用具 住房和食品生产的自我满足态度 企望通 过设计家的努力调整生产与消费之间的关系 建立 人与环境友好的关系 室内设计室内设计 室内设计是根据建筑物的使用性质 所处环境和相应标准 运用物质技术手段和建筑设计 原理 创造功能合理 舒适优美 满足人们物质和精神生活需要的室内环境 或室内设计 是指为满足一定的建造目的 包括人们对它的使用功能的要求 对它的视觉感受的要求 而进行的准备工作 对现有的 建筑物内部空间进行深加工的增值准备工作 清代家具清代家具 清代家具在结构和造型设计上基本继承了明代家具的传统 体量显得更加膨大厚重 出现 了组合柜 可折叠与拆装桌椅等新式家具 在装饰上 宫廷玉达官显贵使用的家具为了追 求富丽堂皇 华贵气派的效果 滥用彩绘 堆漆等多种手法 以及象牙 玉石 等多种材 料 对家具进行不厌其烦的装饰 清代家具以苏作 广作和京作为代表 称为清代家具三 大名作 流行设计流行设计 在特定时段内率先由少数人实验 而后来为社会大众所崇尚和仿效的生活样式 这种时尚 涉及生活的各个方面 如衣着打扮 饮食 行为 居住 甚至情感表达与思考方式等 波普设计波普设计 一场风格前卫而又面向大众的设计运动 20 世纪 60 年代兴起于英国并波及欧美 波普一词源于英语的 Popular 有大众化 通俗 流行之意 它反映了当时西方 社会中成长起来的青年一代的文化观 消费观及其反传统的思想意识和审美趣 味 它受到美国 20 世纪 50 年代大众文化和 20 世纪 60 年代波普美术的影响 认为艺术不应仅供少数人享用 而应走向普通大众 进入每一个人的生活 因此要 打破艺术与生活的界线 打破一切传统的审美观念 什么是视觉传达设计什么是视觉传达设计 1 是利用视觉符号来进行信息传达的设计 2 视觉传达设计一词于 29 年代开始使用 作为专有名词正式形成于 20 世纪 60 年代 视 觉传达设计简称视觉设计 或 以某种目的为先导的 通过可视的艺术形式传达一些特定的信息到被传达对象 并且 对被传达对象产生影响的过程 例 1 外观设计 建筑 工业产品 例 2 宣传 机构形象 的推广 商业广告等 展示设计展示设计 1 展示设计或陈列设计是指将特定的物品按特定的主题和目的加以摆设和演示的设计 它是以信息传达为目的的空间设计形式 包括博物馆 美术馆世博会等 商场的内外 橱窗及展台 货架陈设 2 展示设计不是单一的视觉传达设计 她兼有产品设计和环境设计的因素 城市规划设计城市规划设计 为提高和改善城市空间环境质量 根据城市总体规划及城市社会生活 市民行为和空间形 体艺术对城市进行的综合性形体规划设计 或指对城市环境的建设发展进行综合的规划布 署 以创造满足城市居民共同生活 工作所需要的安全 健康 便利 舒适的城市环境 公共艺术设计公共艺术设计 公共艺术设计是指在开放性的公共空间中进行的艺术创造与相应的环境设计 空间包括街 道 公园 广场等室内外公共活动场所 在一定程度上和室内设计与室外设计的范围重和 但是 它的主体是公共艺术品的创作于陈设 简答题简答题 设计与艺术的关系上存在的误区设计与艺术的关系上存在的误区 1 是为艺术而设计 否认设计的功利目的 否认设计的科学技术和经济特征 把设计作 为纯艺术的一个品种 2 是为技术而设计 否认物质产品的精神功能 否认设计的艺术特征 把设计作为纯科学 技术的一个行业 3 是孤立静止地看待设计与艺术的关系 设计与生产消费的关系设计与生产消费的关系 1 生产是经济领域中最基本的活动 2 设计是生产的组成部分 3 设计为生产服务 4 设计师要向生产人员学习 5 生产部门必须认识设计 6 消费是设计的消费 7 设计为消费服务 8 设计创造消费 现时代的设计方向应该的怎么样的 现时代的设计方向应该的怎么样的 1 环境保护问题的严重性 2 新技术的发展 视觉设计师不同于视觉艺术家视觉设计师不同于视觉艺术家 1 设计师工作受到更多的限制 为了向特定对象传达特定的信息 设计师的设计最终必 须是他的特定对象易于认知理解的视觉符号 2 视觉设计师有时还必须考虑他的设计的复制和制作的问题 论述题论述题 经过漫长的发展演变 中国古代建筑在外观 结构 色彩和布局设经过漫长的发展演变 中国古代建筑在外观 结构 色彩和布局设 计诸方面 都形成了自己鲜明的民族特色 计诸方面 都形成了自己鲜明的民族特色 1 在外观设计上 中国古代建筑由屋顶 屋身和台基组成 屋顶的特征最明显 主要是硬 山 悬山 87 殿 歇山 攒尖 卷棚和单坡等多种类型 2 在结构上 中国古代建筑以木架为主要结构方式 常用的有抬梁式和穿斗式两种 3 在布局设计上 中国古代建筑有一种简明的组织规律 就是以 简 为单位构成单座建 筑 再以单座建筑组成 庭院 进而以庭院为单位 组成各种形式的组合 4 在装饰和色彩设计上 中国古代建筑也别具一格 装饰主要集中在里昂放 斗拱和 89 部分 综合运用了各种美术工艺及雕刻 绘画 书法等艺术手法 产品设计的基本要素 产品设计的特征产品设计的基本要素 产品设计的特征 产品的功能 造型和物质技术条件 是产品设计的三个基本要素 1 功能性要求 现代产品的功能有着比以前丰富得多的内涵 包括有物理功能 产品的性能 构造 精度和可靠性等 生理功能 产品使用的方便性 安全性 宜人性等 心理功能 产品的造型 色彩 肌理和装饰诸要素予人愉悦感等 社会功能 产品象征或显示个人的价值 兴趣 爱好或社会地位等 2 审美性要求 产品必须通过其美观的外在形式使人得到美的享受 现实中绝 大多数产品都是满足大众需要的物品 因而产品的审美不是设计师个人主观的审 美 只有具备大众普遍住的审美情调才能实现其审美性 产品的审美 往往通过 新颖性和简洁性来体现 而不是依靠过多的装饰才成为美的东西 它必须是满足 功能基础上的美好的形体本身 3 经济性要求 除了满足个别需要的单件制品 现代产品几乎都是供多数人使用 的批量产品 4 创造性要求 设计的内涵就是创造 尤其在现代高科技 快节奏的市场经济 社会 产品更新换代的周期日益缩短 创新和改进产品都必须突出独创性 5 适应性要求 设计的产品总是供特定的使用者在特定的使用环境使用的 因 而产品设计不能不考虑产品与人的关系 与时间的关系 与地点的关系 设计批评的标准的历时性 设计批评的标准的历时性 设计批评标准的历时性 1 设计批评的标准问题 设计批评的标准在其自然状态下 随时间的推移 社会的发展而不断地 演化着 批评标准根本上是一个历史的概念 时间 地域和文化的差异 意味着人们对设计要素的不同理解 设计的发展目睹了人类科学技术 意识形态 政治结构等多方面的重大变化 设计批评在每一个时期对于 设计诸要素都表现出不同的倾向 功能本来是具有共性 相对稳定的标准 然而 设计 的功能可能发生 转移 同一设计会因时代的不同而满足不同的功能要求 例如 金字塔 原本是作墓葬之用 并具有礼仪 宗教功能 但现在其功能发生了转移 它成为了审美对象及学术研究途径 见图 47 随着时代的变迁 功能概念的涵义也在拓展 演变 18 世纪的设计理 论中 功能是以 合目的性 的形式出现 直至整个 功能领导形式 的现代主义时期 功能都是指设计满足人们的一种和多种实际需要的能 力 其含义是物质上的 到了后工业时代 功能有了全新的解释 功能 是产品与生活之间一种可能的关系 即功能不是绝对的 而是有生 命的 发展的 功能的含义不仅是物质上的 也是文化上的 精神上的 产品不仅要有使用价值 更要表达一种特定的文化内涵 使设计成为某 一文化系统的隐喻或符号 如从 孟菲斯 Memphis 的设计中 可 以看出对功能问题的反思 及其从丰富的文化意义和不同情趣中派生出 的关于材料 装饰及色彩等方面一系列的新观念 见图 48 设计一旦投入大生产 便成为了一种有形的 具体的现实 在社会中设 计载有具体的目的 而社会环境决定了它的形式如何被理解 被评价 而这些评价也许是基于设计者与生产者不同的前提 因此 可以说设计 的社会功能不是固定的 绝对的 而是变化不定的 有条件的 2 设计批评标准的历史演变 最先将设计的批评标准问题推向前台的是英国工艺美术运动 盛于 1890 1910 年 其运动为机器产品提出了一个更高的标准 使工艺 的价值延伸到了设计领域 它以中世纪的手工业为楷模 以中世纪浪漫 主义为设计理想 与其时代机器大生产的社会现实背道而驰 其批评标 准也有矛盾的两个方面 一方面 手工业可以缩小设计者 生产者 销 售者 消费者之间的距离 从观念上和生产上对设计品倾注更多的爱心 另一方面 工业大生产意味着产品成本的降低和廉价商品 工艺美术运 动的批评标准后来让位于机器美学 然而 设计在经历过现代主义运动 之后 工艺美术运动的批评标准 60 年代又有了回归之势 现在是后现 代设计时期 工艺美术运动与后现代两个时期的批评都表现出对机器专 制的反感 前者出于对工业大生产的担忧和缺乏了解 而后者的批评不 排斥科技进步 因为它正是依赖高技术 如计算机 合成材料等 设计 才可能实现其多元化 个性化的目标 设计批评的标准随历史而演化 因时尚而不同 而时尚又表现出一定的历史循环性 所谓循环并非回到 原来那一点 而是在新的社会条件下的历史回响 机器美学在 19 世纪末兴起 欧洲各国都兴起了形形色色的设计改革运 动 它们在不同程度和不同方面为设计批评的新观念作出了贡献 其中 最为突出的是德意志制造联盟 第一次世界大战之后 现代主义的信条 在欧洲各国确立 艺术的纯形式主义批评已为工业产品的几何形态进入 美学范畴奠定了基础 对于设计批评而言 功能 技术 反历史主义 社会道德 真理 广泛性 进步 意识以及宗教的形式表达等概念 成 了批评家最常用的语汇 各国的设计逐渐打破了民族的界限 形成了 国际风格 国际风格 冷漠 缺乏个性和人情味的设计 使人们越来越感到厌倦 60 年代设计家们推出了 波普 设计 以迎合大众的审美趣味 打破 了所谓高格调与通俗口味的差别 从此 色彩和装饰被重新重视 一些 古典的视觉语汇被重新启用 历史主义东山再起 后现代主义 作为一个设计批评的概念 始于 70 年代金克斯 Charles Jencks 发表的建筑理论 后现代主义的概念代表了人们对 现代主义的幻灭 人们已失去了对进步 理性 人类良心这些现代主义 信念的信心 可以看出 设计