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设计材料的发展设计材料的发展 二二 设计材料的发展 二 人们对材料的观念经历了一个从外部形态到 内部蕴含的逐步发展延伸的过程 当人们对外界的认识还只能服从于生命的生存本能 当人类生产力 技术水平还十分低下同时对材料的开发和利用还处于一种自然状态 时 人们对材料的观念性认识被限于在材料的外部形态上 即对材 料的形状 颜色 硬度 质地等感性的直觉认识 这种材料认识的 外在化 在无形中使材料在艺术里具有了一种单纯的规定性 即材 料仅作为 艺术 的语言 种交流符号的物质载体 作为一种艺术的媒介形态而存在 随着科技的进步 人类拓宽了材料在经济生活中的认识领域 也深 化了人类在艺术领域中对材料的认识 从广义上讲 没有什么材料是不可以用的 但可以肯定的是有些材 料更适合艺术设计使用 而有些材料就不适合 大千世界 材料无穷无尽 设计材料 往往是指占有一定空间 有 一定的构架形态 能被视觉 触觉感知的材料 如塑料 金属 石 材 玻璃 陶瓷等 苏州蜜蜂标牌发现20世纪下半叶 让材料自己说话 的观念意识在 艺术中几乎成了一种艺术家的创作自觉 前卫艺术用现成的生产用品在艺术与生产之间建起一座通道 材料 自身语言内蕴的呈现和张扬使人们的理性思维更多的是 生活是什 么 二不是 艺术是什么 艺术的力量开始从艺术技巧转向材料 自身语言的力量上 材料的更进一步扩展于后现代艺术标志的现成品的使用 随着观念成为 材料 艺术的母体由形式扩展到社会 政治 性 别与文化的差异和大众文化这些上层建筑之上 材料在现代艺术和设计中的应用更加广泛 材料被艺术家当作最为 直接的表现思想与观念的媒介使它具有全新和独立的价值 它揭示 出 材料 在未来艺术发展过程中将成为不可缺少的重要角色 科技在发展 材料以其更新的姿态涌现出来 设计师们的设计有了 更广阔的天地 所有材料都皆为 我 用 材料或许会对应于某一种特定的设计作品 但当现代设计师在运用 各种各样材料时 却会因其身处的时代 环境及个人修养而设计出 不同的艺术形象 日本当代建筑师安藤忠雄设计的光之教堂亦采用暴露混凝土在施工 中留下的印迹 这些粗野的墙面反而更强烈地映衬出一种安宁 静 谧的意味 正是有了这种基础 安藤建筑作品中独特的品位被明显 地体现出来 科技在日新月异地发展 新的材料不断出现 可塑性有机材料 无 机的复合材料等都在丰富着设计师的设计 我相信每一种材料都有 自己的使命 都会在设计师的经营之下产生它们应
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