试论苏轼对宋词发展贡献

试论苏轼对宋词发展贡献试论苏轼对宋词发展贡献 摘要 摘要 词 作为 一代之文学 在我国源远流长的诗歌史中具有举足轻重的地 位 苏轼是宋词发展的一座里程碑 他开创了中国豪放词风 本文通过对苏词 以诗为词 的特点 苏词的风格以及苏词的艺术来论述苏轼对宋词的发展贡 献 关键词 关键词 苏轼 词 豪放 发展 一一 苏词苏词 以诗为词以诗为词 以诗为词 的手法是苏轼变革词风主要武器 即是把诗的表现手法移植 到词中 突破了音乐对词体的制约和束缚 把词从音乐的附属品变为一种独立 的抒情诗体 苏轼在 与鲜于子骏书 中说 近却颇作小词 虽无柳七郎风味 亦是 一家 苏轼所言的 无柳七郎风味 显然是要在传统的 辞情蕴藉 的婉 约词风之外 另立一家 自成一格 对于这一点 宋人胡寅在 酒边词序 1 中云 柳耆卿后出而尽妙 好之者以为无以复加 及眉山苏氏 一洗绮罗香 泽之态 摆脱绸缪婉转之度 使人登高望远 举首浩歌 超乎尘垢之外 他对苏轼 另立门户 的作词观点 表达了充分的肯定 在他看来 苏词有别 于传统的婉约词之处 是在对词的意境的改变及提升上 改变了所谓的 绮罗 香泽之态 绸缪婉转之度 而把词境提升到 超乎尘垢之外 而达到这种改 变及提升 最易行的途径显然是借鉴 诗 的题材与境界入 词 做到 诗词 一体 苏以诗为词 可入诗者便可入词 扩大词的题材 开拓了词境 提高词的 格调 一是表达治国平天下之志的 言志词 江城子 密州出猎 苏轼这首 词笔力雄健 一扫当时词坛盛行的脂粉气 的确如他所言 无柳七郎风味 词 中写出猎时的盛况 可谓有声有色 使人有身临其境之感 下半阕气概尤为豪 壮 结语 西北望 射天狼 表达了他以天下为己任 渴望为国家建功立业 扫平边患的壮志 又如词作 沁园春 中写道 当时共客长安 似二陆初来 俱少年 有笔头千字 胸中万卷 致君尧舜 此事何难 更是直抒胸臆 表现 了作者 致君尧舜 的兼济之志 二是寄托遥深的 咏物词 我国诗歌从 诗 经 开始 就有所谓 兴寄 的传统 而 楚辞 又开创了以 香草美人 抒 发情志的优良传统 使用 比兴寄托 的手段 抒写人生感悟的咏物抒怀 借 景抒情之作在宋诗中是很常见的 在词的创作中 单纯以咏物为表象贯穿始终 并且在其中包含遥深寄托的词作 苏词也作出了很好的表率 如 卜算子 黄 州定惠院寓居作 本词作于宋神宗元丰六年 是在 乌台诗案 后 苏轼以罪 人身份谪居黄州 在政治上极度失意时创作的 词中借咏孤雁而自况 表达不 与世俗同流合污而宁可固守冷落的人生态度 词中通篇只有意象 其中人与雁 浑然一体 取象托譬 寄托遥深 风格清奇冷隽 山谷评 似非吃烟火食人 语 非胸中有数万卷书 笔下无一点尘俗气 孰能至此 这种 高风绝尘 的形象与境界 实质上大多是苏轼自我人格理想的寄托 二二 苏词的风格 苏词的风格 词从晚唐 花间派 始 一直走的是婉约派的路子 并不断的涌现出各具 特色的大家 在诗 文正统的古代 词作为 诗余 小道 词在宋初文人 心目中的地位是 方之曲艺 犹不逮焉 不能与 载道 言志 的诗歌等量 齐观 苏轼则自成一家 别创豪放派 宋人王灼在 碧鸡漫志 2 中说 词到 了东坡 才指出向上一路 新天下耳目 弄笔者始知自振 这是很确切的 虽 然在苏轼之前 有李白所作的 忆秦娥 范仲俺的 渔家傲 但这只是整个文 人词史上的个别现象 直到苏轼才以雄大的才力 开阔的胸襟打开词风豪放一 脉 念奴娇 赤壁怀古 一向被誉为 铁板铜琶 式的豪放之作 词中刻画 了雄姿英发的青年将军的形象 酣畅淋漓地描绘了赤壁古战场雄奇壮丽的景色 使这首词呈现了豪放壮丽的风格 但壮丽的江山三千里 英雄美人 功业功名 与自己的斯人独憔悴 守拙黄州形成了巨大的人生落差和反拨 年近半百 华 发苍颜还是一事无成 独自地对视着浮华空丽的若梦人生 无以寄雅抒怀 横 槊赋诗也罢 酹酒江月也罢 词人抑郁沉闷 惨遭压抑 心情难以安宁平静却 不能就地悲歌嘶鸣 上文写到的 江城子 密州出猎 笔力雄健 一扫当时词 坛盛行的脂粉气 写出猎时的盛况 可谓有声有色 使人有身临其境之感 下 半阕气概尤为豪壮 结语 西北望 射天狼 表达了他以天下为己任 渴望为 国家建功立业 扫平边患的壮志 众所周知 苏轼是宋词中豪放派的代表人物 但在现存的苏轼三百四十多 首词中 起豪放词竟不足他全部词作的十分之一 而较多的确实明丽 婉媚的 婉约词 江城子 乙卯正月二十日夜记梦 这首词将梦境与现实交融而为一体 浓郁的情思与率直的笔法相互映衬 既是悼亡 也是伤时 把哀思与自叹融和 情真意切 哀惋欲绝 读之催人泪下 纵观全词 诗人用朴实无华 近似白话 的言词 写实情真 记梦意深 虚实相间 轻重结合 全无雕琢痕迹 却意义 深远 以悼亡为题材作词 在苏轼是第一首 在词的发展史上也是第一首 在 词的内容开拓上 在丰富词的表现力方面 这首词有它的独特意义 苏轼因为 乌台诗案 被贬黄州的第二年 写下了 水龙吟 次韵章质夫杨花词 内容 是咏杨花的 因为该词写的形神兼备 笔触细腻 轻灵生动 达到了相当高的 艺术水平 因而受到文人的推崇赞誉 这首词是苏轼婉约词中的经典之作 上 阕主要写杨花的飘忽不定的际遇和不即不离的神态 下阕与上阕相呼应主要是 写柳絮的归宿 感情色彩更加浓厚 三 苏词的艺术三 苏词的艺术 苏轼是中国词坛耀眼的明星之一 他的词在题材与内容 表现方法 语言 运用 艺术特色等各个方面 都有新的突破 为词开拓了新天地 造就了两宋 词坛的辉煌 作为开一代词风的旗手和舵手 苏轼在词坛的地位是不可替代的 苏轼的词大气磅礴 有大家风范 突破词 艳科的 定见 把词的社会功 用提到与诗同等的地位 全方位地表现了士大夫文人的生活与精神面貌 苏轼 有意突破 诗庄词媚 的界限 以自由挥洒的文笔 定了大量风格豪放之作 开一代新词风 他以诗境诗语入词 形成了苏词 以诗为词 的特点 同时也 改变了词从属于音乐的地位 使词向独立的抒情诗体方向发展 豪放是苏词的 主体风格 而在豪放中时有旷达情怀的流露 水调歌头 明月几时有 就是其中的名篇 这首词以月起兴 围绕中秋 明月展开想象和思考 把人世间的悲欢离合之情纳入对宇宙人生的哲理性追寻 之中 反映了作者复杂而又矛盾的思想感情 又表现出作者热爱生活与积极向 上的乐观精神 词作上阕反映执著人生 下阕表现善处人生 落笔潇洒 舒卷 自如 情与景融 境与思偕 思想深刻而境界高逸 充满哲理 从艺术成就上 看 它构思奇拔 畦径独辟 极富浪漫主义色彩 是历来公认的中秋词中的绝 唱 从表现方面来说 词的前半纵写 后半横叙 上阕高屋建瓴 下阕峰回路 转 前半是对历代神话的推陈出新 也是对魏晋六朝仙诗的递嬗发展 后半纯 用白描 人月双及 它名为演绎物理 实则阐释人事 笔致错综回环 摇曳多 姿 从布局方面来说 上片凌空而起 入处似虚 下片波澜层叠 返虚转实 最后虚实交错 纡徐作结 全词设景清丽雄阔 以咏月为中心表达了游仙 归 去 与直舞 人间 离欲与入世矛盾盾和困惑 以及旷达自适 人生长久的乐 观枋度和美好愿望 极富哲理与人情 立意高远 构思新颖 意境清新如画 最后以旷达情怀收束 是词人情怀的自然流露 情韵兼胜 境界壮美 具有很 高的审美价值 此词全篇皆是佳句 典型地体现出苏词清雄旷达的风格 四 总结四 总结 在北宋词坛上 苏轼突破词必香软的樊篱 他上承以欧阳修为文坛盟主的 北宋中期诗文革新运动大潮 将诗 文 词等诸种文学艺术样式推向了北宋的 最高峰 下开 苏门四学士 苏轼词风豪迈奔放