摄影摄像入门基础.ppt

河北省摄影家协会摄影培训班 摄影技艺基础 主讲 邓南林 河北经贸大学 摄影术自1839年诞生至今 随着科学技术的进步不断发展 现阶段数码图像正在以独特的魅力风行天下 数字化的时代 离不开数字化的图像世界 当前 数码摄影已进入了千家万户 数码图像技术的的发展改变着传统的摄影观念 摄影技巧与摄影方式 数码摄影技术比传统摄影技术更灵活 更方便快捷 数码摄影技术给摄影师提供了一个充满想象力和灵感的数码影像世界 数码摄影技术应用的广泛性 以及其影像的魅力 吸引着众多的人们并获得成功 掌握基本的摄影知识将为摄影创作打下坚实的基础 前言 一 摄影术简史 摄影术简史 1839年8月19日 法国科学院向世界宣布了法国画家L 达盖尔 路易斯Daguerre 发明的银版摄影术 这一年通常被认为是摄影术的诞生之年 达盖尔拍摄的被认定为是世界上第一幅城市风光作品 题目 花园街 又名 巴黎林荫道 一 摄影术简史 摄影术简史 据史料记载 早在1826年 法国发明家N 尼埃普斯 NicephoreNiepce 已拍摄出被认为是世界上的第一幅 照片 他当时采用的拍摄技术是把涂有油溶性沥青的铅锡合金版置于暗箱中进行长时间曝光 这幅拍摄 窗外景色 的世界上首幅 照片 的曝光时间长达8小时 使铅锡合金版上产生正像影像 一 摄影术简史 摄影术简史 法国发明家N 尼埃普斯用自己发明称作 阳光摄影法 即暗箱拍摄的 被认为是世界上的第一幅 窗外景色 的照片 曝光时间长达8小时 画面为作者家中窗口所见景物 左侧是鸽子棚顶 右侧为自家房顶 题目又作 谷仓与鸽子窝 一 摄影术简史 摄影术简史 摄影术诞生至今的一百六十多年里 随着科学技术的发展而不断发展 在摄影术的历史中 较有影响的摄影方法有 达盖尔摄影法 卡罗摄影法 湿版摄影法 干版摄影法 胶卷摄影法 彩色摄影法 即显摄影法 磁录摄影法 APS摄影法 现今流行的数码摄影法 一 摄影术简史 摄影术简史 达盖尔摄影法又称 银版摄影术 由法国人达盖尔首创 这是摄影史上最早的具有实用价值的摄影法 这是一种显现在镀银铜版上的直接正像 不能进行印放复制 基本方法是在抛光的铜版上镀银 并用碘蒸气熏镀银面 使之产生具有感光性能的碘化银 达盖尔的银版法产生的 照片 就是纪录在镀银铜版上的正像影像 它具有良好的清晰度 影像细腻 保存性好 因其实质上是由水银构成的一种浮雕影像 所以 从不同的角度观看会产生不同的效果 一 摄影术简史 摄影术简史 卡罗摄影法又称 塔尔博特摄影法 是由英国人H F 塔尔博特 HenryFoxTalbot 于1840年发明的 这是世界上最早的 负 正 摄影的基础 这种摄影术是先拍负像底片 再冲洗为正像照片 卡罗摄影法的负片是采用在一种优质书写纸上涂碘化钾和销酸银 制成一种半透明的纸质负片 卡罗摄影法的正像照片具有木炭画的素质 色调柔和而又浓厚 拉科克的修道院 1844 一 摄影术简史 摄影术简史 湿版摄影法又称 火棉胶摄影法 由英国雕塑家F S 阿切尔 FrederickScottAecher 发明于1851年 阿切尔的湿版摄影法是将火棉胶 又称 胶棉 英文为collodion 和感光化学药品的混合液涂于玻璃版上 在玻璃板上的乳剂尚未干燥前装入相机进行拍摄曝光 分钟左右 曝光后立即进行显影 定影和水洗 这种火棉负片必须即制即拍 乳剂必须在潮湿状态条件下才能进行拍摄 因火棉胶干燥后便失去感光性能了 故称为 湿版摄影法 一 摄影术简史 摄影术简史 干版与胶卷摄影法 19世纪70年代 出现采用明胶代替湿版摄影的火棉胶 在玻璃板上涂布明胶溴化银乳剂 待干燥后使用 故称 干版 由英国人R L 马多克斯 RichardLeachMaddox 首先提出的 干版不仅影像质量良好 而且使用便利 不必由拍摄者在拍摄前自己动手制作感光片 采用溴化银明胶乳剂的干版摄影标志着现代传统摄影方法的开始 1888年 一种以赛璐珞为片基的溴化银明胶软片问世 第二年 更薄的硝酸纤维素片基又取代了赛璐珞片基 1930年 醋酸纤维素片基又取代了易燃 易断的硝酸纤维素片基 1970年 又有更为坚韧 更不易膨胀的涤纶片基问世 一 摄影术简史 摄影术简史 世界上最早在市场上出售的彩色片 是出现在1907年的 天然彩色片 Autochrome 由法国人吕米埃 Lumiere 兄弟发明的 现代普遍使用的多层彩色片的开山鼻祖则是美国柯达 柯达公司 公司在1936年首先推出的柯达彩色幻灯片 Kodachrome 一 摄影术简史 摄影术简史 即显摄影又称 一分钟摄影 一次成像摄影 拍立得摄影 等 即显摄影意为拍摄后立即能得到照片 美国波拉 Polaroid 公司首创于1946年 1970年代出现了即影彩色片 即显摄影使用即显相片和专门的即显相机 这种特殊的相片含有结合在一起的正 负片 在相片上还带有显影药液 在即显相机上设置了出片转印机构 拍摄后 从相机里拉出或送出相片时 相片上带有的药液包被划破 药液通过相机滚轴均匀地扩散至整张相片进行显影处理 彩色即影相片从相机送出后 1分30秒左右便能完成影像的显现 一 摄影术简史 摄影术简史 磁录摄影法问世于1981年 这一年 日本索尼 SONY 公司推出了牌号为 MAVICA MageticVideoCamera 的全新体系的相机 磁录相机 又称 磁盘相机 磁录视频相机 静态视频相机 等 用磁盘纪录影像 影像是以电子信号 模拟信号 留在磁盘上 对磁盘上的画面也可消除重拍 反复使用 一 摄影术简史 摄影术简史 柯达于1975年开发世界第一部数码相机 开发者 柯达应用电子研究中心原型机名称 手持电子照相机 尺寸 20 9x15 2x22 5厘米 重量 8 5l磅 3 9千克 电源 16节AA电池数码内存 49 152位影像传感器 Fairchild201100型CCD阵列磁带记录机 Memodyne低功耗数码磁带记录机存储设备 标准300英尺飞利浦数码磁带 一 摄影术简史 摄影术简史 APS摄影 AdvancePhotoSystem 使用专用的APS相机和APS胶卷 是1990年代中期进入市场的 APS摄影也是对传统摄影技术体系的生大变革 生不逢时 还来不及普及与壮大 被数码摄影 革命性 浪潮所冲淡 一 摄影术简史 数码摄影 数码摄影 DigitalPhotography 又称 数字摄影 正以独特的魅力改变着传统的摄影观念 摄影技巧和摄影方式 运用数码信息处理手段 在影像的摄取 制作与运用等方面 比传统摄影手段更灵活 更简便 更有效 发展前景不可估量 一 摄影术简史 数码摄影 数码影像输入部分 1 数码相机的输入数码相机本身就能对摄取的影像起到数码化输入的功能 数码相机的光学成像系统如同传统相机 记录影像是CCD等影像传感器来接受成像信号 并把影像的这些电子信号直接转换成数码信息贮存在影像储存卡上 直接可供电脑处理 2 现有影像的输入扫描仪 scanner 现有影像转换成数码信息的关键设备 胶片扫描仪 照片扫描仪 能把胶片 照片包括印刷品上的图像 文字等转换成可供电脑处理的数码影像信息 一 摄影术简史 数码摄影 数码影像处理部分 处理部分 主要就是对 输入部分 产生的数码影像信息通过电脑进行修整或创作 修整和创作既包括对曝光 反差 色彩 色调 剪裁等摄影画面的常规处理 也包括拼接 合成 变换背景 变形 浮雕效果 油画效果 马赛克效果等各种特殊处理 传统暗房工艺的复杂操作中才能达到的效果 在数码摄影的电脑处理中 都能轻而易举地实现 全景照片 一 摄影术简史 数码摄影 数码影像输出部分 数码彩扩机扩印照片 通过连线或影像储存卡在电视或电脑屏幕上观赏 打印机 打印出彩色或黑白照片 胶片记录仪 制作出彩色 黑白负片或正片 光盘刻录机可以把数码影像制成光盘 互联网 数码影像可以快速远程上网传送 各种打印材料 也可以把数码影像印制在即时贴 鼠标垫 T恤衫等各种介质上 一 摄影术简史 数码摄影 特点 1 直接显示数码相机机身上带有影像显示屏 拍摄后瞬间便可直接在显示屏上检验拍摄效果 不满意可立即重拍 能通过连线或影像储存卡 立即在电视或电脑上显示拍摄效果效果 2 直接储存相机拍摄后的影像 以数码信息存贮在相机的影像储存卡上 数码相机内的影像储存卡上的数码影像 也可直接输入电脑的硬盘进行储存 视频输出插口的数码相机 还可直接将所拍的影像转存到录像带上储存 一 摄影术简史 数码摄影 特点 3 直接处理输入电脑便可运用各种图像软件对其进行加工处理 4 直接印放 打印机打印出照片 5 直接传送具有远距离快速 便捷传送的特点 能通过国际互联网在世界范围内进行相互间的影像交流 6 数码摄影采用纯物理的方式 不造成污染 有利环境保护 此外 传统摄影中的 暗室 也由 电脑亮室 所取代 二 摄影光学知识 摄影技术与光学紧密联系的 没有光就没有影 可见光是来自太阳或其他辐射能源的能量流 光以波的形式传播 光以直线传播 光速极快 光的传播规律 1 光在均匀透明的媒质中按直线传播 2 光从一种媒质斜射到另一种媒质表面时 一部分在原媒质中改变方向产生反射 一部分进入另一媒质产生折射 反射定律 反射角等于入射角 与入射光线分居于法线两侧 折射定律 入射角于折射角正弦之比 对于给定的两种媒质来说 为一常数 与入射光线分居于法线两侧 二 摄影光学知识 光线在传播过程中有直射 反射 折射 吸收 色散 衍射等现象 1 光的直射 不改变方向 直射使物体产生投影 2 光的反射 光线到达某一界面时 改变传播方向 返回原媒质的现象 有 定向反射 漫反射 混合反射 反射率 P 反射光强 入射光强 3 光的折射 折射定律 光线在透过厚薄不同的媒介时 总是向相对较厚的方向折射 疏密不同的媒质具有不同的折射率 4 光的色散 复色光分解为单色光而形成光谱的现象 色散现象是由于各种色光在棱镜中的折射率不同而出现的 5 光的吸收 光被消弱 消失 或部分色谱消失的现象 物体对光线的不同吸收与反射能力 产生了物体的明暗对比和各种色彩 形成并丰富了物体的可视形象 6 光的衍射 二 摄影光学知识 光度知识 光源有两种 天然光源 人造光源 一 光度 即发光强度 用烛光做单位 二 光通量 光源在单位时间内通过某一面积的光的量 单位 流明 三 光照度 物体单位面积上所得到光通量 单位 勒克司 E 照度 F 光通量 S 面积 四 照度定律 平方反比定律 在点光源垂直照射的情况下 被照面上的照度与光源的发光强度成正比 与光源到被照面之间的距离平方成反比 E F S 4 I 4 r2 I r2 勒克司 五 亮度 物体表面受光后反射出的明亮度 物体亮度B PXEP 反射率 三 摄影基础 数码相机出现在摄影艺术中才二十几年 一九八一年日本索尼公司的马维卡相机 像素只有几十万 经过十年的努力 一九九一年突破了100万像素大关 达到了130万像素 从此以后 几乎是以每年增加100万像素的速度飞速发展 现在已可达到1400万像素 传统相机即是用感光胶片的相机 发明于1839年 至今已有160多年的历史 是非常成熟而优异的照相器材 无论是传统照相机还是高科技的数码照相机 它们的结构基本上是一样的 都有一个金属或者塑料 乃至木质的机身 一个光学镜头 还有感光材料 这样一组合就是一台照相机 当然 要成为一台优良的使用方便的照相机还得有许多控制装置 如取景器 调焦 变焦装置 快门 光圈等装置才是一台理想又好用的相机 三 摄影基础 传统照相机和数码相机的成像不同点 传统相机成像在感光片上 是用化学的方法 将感光后的胶片在全暗的条件下浸入由数种化学药剂配制的药液中显影 停显 定影 清洗 干燥等一系列操作后才能得到用以印像或放大的底片 数码相机不使用感光胶片 而是用影像 图像 传感器 在受光照后将光信号转换成电信号 再经处理器变成数字信号 再转存在储存器中 要制作照片时就将储存器中的数字信息读出印在纸上得到的就是我们最终要获得的照片 数码相机拍摄的图像可以直接使用数码喷墨打印机打印 也可以用热升华打印机和激光打印机打印 还可以将储存卡中的图像文件通过电脑 传输给印像机 通常称为扩印机 处理后投影到印 扩 像纸上冲扩成照片 三 摄影基础 照相机的机构 三 摄影基础 镜头 用光学玻璃制成的镜头 把进入镜头的光线汇聚起来 在感光胶片上形成一个清晰的影像 比较复杂的镜头由两片或更多的光学玻璃组成的透镜 叫做透镜单元 透镜单元组成一个整体 这就是摄影镜头 照相机的镜头包括透镜组 光圈 快门三个部分 镜头是由透镜构成的 透镜片数与组数的多少 决定着镜头的质量与优劣 光圈是由多片金属叶片组成的 它用来控制镜头纳光孔的大小 达到控制进入胶片光线的多少 在控制叶片的伸缩中 使得进光孔变大变小 从而来控制通过镜头投向胶片光束的大小 这种光孔大小的数值用光孔号码或f 值标注在镜头上 三 摄影基础 镜头 镜头的种类很多 不存在一种 最好的 镜头 因为各种镜头都有独特的功能 适用范围和优点 针对拍摄需要去选择镜头 才是正确的 依据拍摄画面的不同效果及照相机镜头焦距的长短 通常镜头的种类有 标准镜头 广角镜头 远摄镜头 鱼眼镜头 反射式镜头 变焦镜头和特殊镜头等 移动镜片位置 可以使不同距离的被摄物成像清晰 镜头的焦距基本上就是从镜头的中心点到胶片平面上所形成的清晰影像之间的距离 三 摄影基础 镜头 从镜头的焦距大小可以将镜头分为广角镜头 28 35mm 标准镜头 50mm 中焦镜头 70 100mm 长焦镜头 150 300mm 等 焦距越小 视角越大 三 摄影基础 标准镜头属于校正精良的正光镜头 其焦距长度等于或近似于所用底片画幅的对角线 视角约530 与人眼的视角相近似 如135相机的画幅为24 36mm 那么其标准镜头焦距则为50mm 因而 标准镜头的成像效果 诸如摄取景物的范围 前后景物的大小比例带来的透视感 等 都与人眼观看的效果类同 画面影像较为真切自然 其成像质量相对来说比较高 故而在各种摄影中应用广泛 适应力强 凡是要求被摄景物必须符合正常的比例关系 均需依靠标准镜头来拍摄 它是使用最为广泛的一种镜头 135相机中 40 58mm称标准镜头 三 摄影基础 长焦距镜头 望远镜头 焦距大于标准镜头 此类镜头视角小 变形小 影像大 拍摄人物神态 运动特写 野生动物等有独特功能 如135相机 焦距在200mm左右 视角在12度左右称为远摄镜头 焦距在300mm以上 视角在8度以下称为超远摄镜头 这类镜头具有的特点表现在 景深小 有利于摄取虚实结合的形象 视角小 能远距离摄取景物的较大影像 对拍摄不易接近的物体 如动物 风光 人的自然神态 均能在远处不被干扰的情况下拍摄 透视关系被大大压缩 使近大远小的比例缩小 使画面上的前后景物十分紧凑 画面的纵深感从而也缩短 影像畸变差小 这在人像中尤为见长 三 摄影基础 广角与超广角镜头焦距短 视角广 景深长 而且均大于标准镜头 其视角超过人们眼睛的正常范围 凡视角在70度至90度左右的镜头 即为广角镜头 其视角为100度左右的 即称为超广角镜头 这类镜头其最大的优点为在较近距离内拍摄较大的场景 它具体的特性与用途表现在 景深大 有利于把纵深度大的被摄物 清晰地表现在画面上 视角大 有利于在狭窄的环境中 拍摄较广阔的场面 景深长 可使纵深景物的近大远小比例强烈 使画面透视感强 其缺点是 影像畸变差较大 尤其在画面的边缘部分 因此在近距离拍摄中应注意变形失真 三 摄影基础 鱼眼镜头135相机中 焦距6 16mm 因前第一块透镜 好像鼓起的鱼眼 称鱼眼镜头 变焦距镜头在某范围焦距可连续改变 用途广泛 加膜镜头 在镜头前面加上膜 可以减少反射光 增加光通量 例 柯克镜头 无膜的光线通过量是67 有膜的是93 单层镀膜的镜头 一般显淡蓝或淡紫色 复合镀膜显复合色 如红紫色 蓝紫色 三 摄影基础 现代相机镜头焦距的变化幅度已经短至6mm 长至2000mm 面对同样的被摄体 对画幅相同的相机来说 焦距变化所带来的成像效果变化可归纳为以下两条规律 1 焦距与视角成反比焦距长 视角小 焦距短 视角大 视角小意味着能远距离摄取较大的影像比率 视角大能近距离摄取范围较广的景物 2 焦距与景深成反比焦距长 景深小 焦距短 景深大 景深大小涉及纵深景物的影像清晰度 它是摄影中重要的实践与理论问题 三 摄影基础 光圈 在摄影镜头的结构中 其中光圈是重要的装置之一 光圈的功能就是以不同的孔径来调节镜头的光通量 现代复式镜头的光圈 是由许多弧形金属叶片组成可变孔径 装在镜头的透镜组之间 根据需要可以随意调节光圈的孔径 三 摄影基础 光圈 光圈与快门都是用来控制通光量的 相互制约 互相配合 方能使感光片得到正确的曝光 光圈的作用是 曝光时间一定的情况下光圈越大 那么曝光量就越大 能使镜头的通光量得到准确的调节和控制 使感光材料得到正确曝光 在收缩光圈的情况下 可减少镜头残存的某些像差 利用光圈的收缩或放大来控制景深 光圈小 景深长 光圈大 景深短 三 摄影基础 光圈的刻标光圈的刻标是以 2倍级数排列的 也就是光圈每差一级 光孔的面积差一倍 透光力也差一倍 这样每两个相邻的读数之间便成为倍数关系 以 2倍级数排列 逐级数据如下 f1 4 f2 f2 8 f4 f5 6 f8 f11 f16 f22 f32镜头的刻标系数 就是把这一系列数字以几何级数排列起来的 每一级系数的通光量均以光孔面积来计算 如在标准刻度上 将光圈开大一级 镜头透光力增为2倍 将光圈缩小一级 镜头透光力则减为1 2 光圈每差一级 其曝光量即差2倍 光圈的各级孔径系数 都是入射光束的直径与焦距的比例数 从以上比较中可以看出 等级系数光孔之大小是按等比制顺序排列的 其孔径愈大 读数愈小 所需要的曝光时间愈少 这种标度是表示相对曝光时间 而不是表示相对孔径 在使用时计算起来很方便 有些专供拍文件资料用的摄影镜头 就是采用这种等级系数来标刻光圈系数 三 摄影基础 光圈通光量的计算各级光圈之间通光量的倍数 有一种最简单的计算方法 就是用f系数自乘 再以两级f系数自乘所得的积数相比 就是光圈口径面积大小的倍数差额 例如f 8与f 16两级的倍数差额可以按此法计算如下 8 8 64 16 16 256 64 256 1 4由以上计算可知 f 8与f 16两级之间通光量相差4倍 各级f系数的通光量与曝光时间的关系 对照列成下表 以供参考 各级f系数的通光量与曝光速度对照表 三 摄影基础 各级光圈的通光量比较 注 f 1 4相当于f 22的通光量256倍 f 3 5相当于f 4 5的2倍 f 8的6倍 三 摄影基础 快门 快门一般是由金属片或胶质绸布制成的 它的作用是控制镜头通光的时间 使感光片能得到正确曝光 并使静止的和运动中的被摄物均可获得清晰的影像 操纵和控制快门开启和闭合的动力 分为机械动力和电子动力两种 快门的种类按其装配的位置来区分有四种形式 镜前式 镜后式 镜中式和焦点平面式 现在常用照相机的快门大多是镜头中间式或焦点平面式 镜头中间快门由多片极薄的金属片制成 装配在镜头透镜组中间 镜间快门是以机械为支力来操纵 快门速度不可能太高 通常由1秒至1 1000秒不等 绝大部分的120型照相机都是镜间快门 35毫米小型照相机中 有一部分也是镜间快门 镜间快门的优点是 结构精密 效能较高 拍摄任何快速运动的物体不致产生变形 使用闪光灯拍摄时 不受快门速度的限制 用任何一档速度都可使感光片全面感光 镜间快门也存在一定程度的缺陷 快门通光量的效率是随着光圈的大小和速度的高低而变化的 当光圈开孔大快门速度高时 通光效率就低 三 摄影基础 焦点平面快门焦点平面快门 通常称作帘幕快门 它用特制的黑色胶质绸布或金属帘片制成 装配在机身后部 在镜头焦点平面处 帘幕快门的曝光速度比镜间快门的速度高 一般在1秒至1 1000秒 有的速度高达1 4000秒 帘幕的运动方向有两种 一种是由左至右横向移动 一种是由上至下垂直移动 这种由上而下垂直运动的快门 在现代照相机中多为合金钢片结构 所以也叫做钢片快门 帘幕快门的优点是 结构严密 速度较高 帘幕紧靠感光片裂口由底片一端到另一端 快门速度高低都可均匀感光 通光量不受影响 不会产生镜间快门那种大光圈 高速度时可能曝光不足的现象 近年来 随着电子科学的发展 先进的电子技术也应用到照相机的快门上来 用电子来控制快门曝光 被称为电子快门 电子快门分为全电子式和电子与机械并用式 全电子式快门以机身内的电池作为能源 自动控制测光和曝光 电子与机械并用式快门是限定在某一 二档速度可由机构控制 其他多档速度均由电子控制 如 日本美能达XG M型相机就属于全电子式快门 电池耗尽就不能拍摄了 美能达XD 7型相机则属于电子与机械并用式快门 当电池耗尽时 尚可机械快门控制1 100秒档和B档快门来拍摄 就目前的电子快门相机来看 绝大多数都是装配在单镜头反光式的焦点平面快门中使用 三 摄影基础 程序快门程序快门是一种电脑控制的快门 它是由照相机中的电脑根据预先输入的编制好的快门与光圈组合程序来控制曝光 现代照相机中的一些制造精良 小巧轻便 全部自动化的小型135相机 大多装有程序快门 这种程序快门照相机 不必费神 抬手即拍 所以 通常把这类照相机称为 傻瓜相机 程序快门照相机 大多是由一组置于镜头之后的叶片兼作光圈和快门 用它来控制光圈的大小与快门开闭时间的长短 进行自动曝光 由于程序快门是按EV值的大小编制程序预置于电脑之中 当光线较暗时 即出现大光圈慢速度的曝光组合 当光线极暗时 相机内即出现红灯警告信号 这时则需将机身上的闪光灯开启 进行闪光照明摄影 在光线较暗的情况下 注意操机要稳 以免影像变虚 近年来 在一些高中档的135单镜头反光照相机中 也引用了这种编程自动曝光的方式 例如美能达X 700相机上绿色的P档就是编程自动曝光方式 再如理光10型 尼康F型 佳能A 1型 潘太克斯A型等照相机 都拥有程序自动曝光方式 这些高中档相机的程序控制曝光比那些简单的傻瓜相机的程序快门要高级得多 用起来得心应手 尤其适用于新闻摄影中的快速抓拍 三 摄影基础 镜头对焦 由被摄主体上的每一点反射出的光线或其投射出的光线是向四周播散的 而那些被相机镜头捕获的光线 经投射后在焦平面上获得了上下颠倒的影像 只有通过合理的调焦使这些光线准确地会聚在焦平面上时 成像才是清晰的 而若调焦不当 光线将无法在焦平面上会聚成 点 而是会聚成 小区域圆点 如果成像足够小的话 即便是会聚成无数 小圆点 的影像也会显得比较清晰 但是如果影像进一步偏离焦平面 相机拍摄得到的 小圆点 将越来越大 到一定程度 影像将变得模糊 三 摄影基础 景深的概念 景深是相片景象的清晰范围 理论上说 只有处于对焦平面的物体才是清晰的 但由于肉眼的辨别率 所以一般情况下焦平面前后的一些物体也会表现的很清晰 摄影时 必须对好焦点 景物才能结成清晰的影像 但是 在有些情况下 例如拍摄位于不同距离上的多种景物时 怎样选择调焦目标 焦点对在哪儿 才能把全部景物拍清楚 就是一个颇费斟酌的问题 动体摄影 主体的位置不断移动 调整尤为困难 遇到这种情形 怎样才能不失时机而又有把握地拍出清晰的照片 这些都是需要应用景深的理论与方法来解决的实际问题 景深的控制 主要是通过镜头的光圈来进行的 较小的光圈 景深就增大 镜头的焦距越短 景深就越大 28mm焦距镜头的景深就比300mm焦距镜头的景深要大得多 当被对焦的主体向远离相机的方向移动时 景深也会增加 同理 在调焦距离很近的时候 景深是非常有限的 三 摄影基础 大的景深 使用较小的光圈 广角镜头 远距离拍摄 或综合以上这些因索 经常用于下列主题类型 风光摄影 如广角 全视图 建筑摄影 建筑物的前景是建筑摄影中的很重要的一个方面 室内摄影 包括临近的家具或其它物体 远处的窗户及其它物品 此外 小光圈易于减少镜头反射从而提高镜头的性能 小的景深 使用较大的光圈 长焦距镜头 近距离拍摄 或综合这些因素 则只呈现出一小部分清晰的图像 通常应用于下列场合 肖像摄影 可以有助于吸引观众的注意力 减少在镜头视角范围内不能去除的元素对画面的干扰 将主题从周围环境的混杂视觉信号里分离和凸显出来 三 摄影基础 镜头光圈的作用 改变镜头光圈的主要目的就是调整相机的曝光程度 光圈值越小 通过镜头的光线也就越少 然而光圈也能改变景深 在设置了较小的光圈时 经过镜头的光线所形成的锥面就变得细长 即使在没有准确对焦的情况下 主体的光线也不会如同在使用大光圈时那样发散 因而景深内更多部分的场景 就清晰了 在这个图例里 镜头的焦距和对焦距离都相同 当光圈在f 2 8时 景深大致覆盖了人的厚度 当光圈在f 8时候 景深的范围增加到2米 当光圈在f 22时 景深的范围则是从1 5米处一直延伸到无限远 三 摄影基础 镜头焦距的作用 其它条件不变 仅由焦距变化而产生的景深的变化可以放大影像 当拍摄对象和相机的距离是恒定的时候 使用长焦距镜头 135mm 就要比用标准镜头 50mm 拍摄的影像要大得多 而使用50mm镜头又比用广角镜头 28mm 拍摄的影像要大 对人的眼睛而言 人像其 实是一样大的 但对胶片或者传感器来说 人像的大小却直接随看镜头焦距的不同而改变 而随着景深的增加 影像中呈现的细节就越小 就更难辨认清晰与否了 反之 长焦距镜头放大了影像 也放大了对焦清晰的细节差别 从而就极大地减少了景深 三 摄影基础 的距离来对焦 注意 和远距离对焦相比 近距离对焦对镜头的调整就更多 景深变化的另一个比较小但却重要的原因是 当镜头进一步远离焦平面时 换句话说 当对主体进行特写对焦时 有效焦长则增加甚微 拍摄距离的作用 两种作用可解释当相机与拍摄对象距离越来越近时 即便镜头的焦距或光圈都保持不变景深也会产生大幅度减少的现象 最主要的作用是来自于不断放大了的影像 由于在取景器里的影像显得越来越大 因此被摄物深度范围内小细节的差别要求改变镜头和传感器或胶片间 三 摄影基础 根据镜头成像的理论 焦点只有一个 即唯有调焦目标才能在感光片上结成清晰的影像 在调焦目标前后会出现一个清晰区 即景深 景深的标准 什么叫清晰 什么叫模糊 这些字眼相当含混 各人的理解也有所不同 因此 必须对景物的清晰度定出一个客观的标准 作为衡量景深的依据 这个标准规定 第一 物体分散圈的直径在四分之一毫米以内 第二 观看照片的距离为25厘米 明视距离 例如 有一幅照片 在明视距离上观看 影像清晰的部分 说明其分散圈的细度合乎标准 没有超过规定的四分之一毫米时 在眼睛看来几乎是一个 点 并不感到是一个斑 也就是说其清晰度是符合要求的 照片上影像模糊的部分 就说明分散圈超过了规定的限度 根据这个标准 摄影时凡是位于景深范围以内的景物像的清晰度都能达到要求 看起来不会有模糊的感觉 分散圈与镜头焦距有关 各种镜头的焦距长短不一 对分散圈直径的要求也有所不同 对长焦距镜头的焦距长短不一 对分散圈直径的要求也有所不同 对长焦距镜头可以放宽一些 对短焦距镜头就严格一些 一般规定 分散圈直径都限制在镜头焦距的千分之一以内 三 摄影基础 景深的标准 三 摄影基础 景深的标准 一只250毫米的镜头 其分散圈直径为250毫米 1000 也就是1 4毫米 用这种镜头拍摄的照片在明视距离上观看 像的清晰度是够标准的 如果镜头焦距为500毫米 分散圈直径则为1 2毫米 比规定的大了一倍 看起来就成为模糊的了 问题不是500毫米镜头的清晰度不够标准 而是观看照片的距离没有相应地拉开 由于焦距增加到原来的两倍 所以观看照片的距离也必须增加到原来的两倍 即放在500毫米处观看 则分散圈就不是一个圈而是与 点 无异 影像仍然是清晰的 观看照片应以焦距作为观看的距离 因此以明视距离作为标准 就只能以250毫米镜头拍的原版照片为限 如果镜头焦距小于250毫米 比如是50毫米 分散圈直径为1 20毫米 把照片放大五倍 观看距离也增加五倍 分散圈直径还是够标准的 以千分之一焦距作为分散圈直径的限度 是个最低标准 不少镜头规定的清晰度标准比这要高一些 如为焦距的一千五百分之一等 因此 在计算景深时必须考虑到这个情况 否则就会产生较大的误差 三 摄影基础 光圈 摄距与焦距对景深的影响 光圈与景深成反比 光圈大 景深小 光圈小 景深大 例如f16的景深大于f2 摄距与景深成正比 摄距远 景深大 摄距近 景深小 例如聚焦于10米的景深大于聚焦于1米的景深 镜头焦距与景深成反比 镜头焦距长 景深小 镜头焦距短 景深大 例如焦距100mm的镜头其景深效果小于焦距28mm的镜头 光圈 摄距 镜头焦距以及可允许模糊圈大小对景深影响的规律 均是相对而言的 即这四个因素在其中三个因素相同时 另一因素对景深大小的影响规律成立 否则这些 规律 就不一定成立 例如 镜头焦距75mm对焦在2米处 f16的景深是1 5 3 1米 而对焦在5米处 f11的景深为3 11米 光圈小的 f16 景深是1 6米 而光圈大的 f11 的景深则是8米了 这是由于摄距不一所至 摄距与景深成正比的规律还有一个前提 这就是摄距在超焦点距离以内 如果摄距超出了超焦点距离 那么 摄距越远 景深不是越大 而是越小 与原规律相反了 三 摄影基础 获取最小景深 小景深效果能使环境虚糊 主体清楚 这是突出主体的有效方法之一 景深越小 这种环境虚糊也就越强烈 主体也就更突出 摄影上又称这种小景深技术为 选择性聚焦 景深越小 聚焦的选择性也就越强烈 在拍摄中 欲取最小景深的最简单的方法是使用最大光圈 缩短摄距和换用焦距更长的镜头也能减小景深 但要注意摄距太近会使前后景物的透视过于强烈而导致失真感 在不影响构图效果的前提下 采用 最大光圈 尽可能缩短的摄距 长焦距镜头 能获取最小景深的效果 获取最大景深 要想使所有的被摄景物在画面上都能较为清晰地显现 则需要尽可能大的景深 景深越大 被摄景物的清晰度也就越高 欲取最大景深的最简易的方法就是缩小光圈 尽可能使用相机上的最小光圈 除了缩小光圈可增大景深外 增大摄距或换用焦距更短的镜头也能增大景深 但是注意增大摄距时 成像也相应减小 换用短焦距镜头时 视角也相应扩大了 在不影响构图效果的前提下 采用 最小光圈 最短焦距镜头 超焦距聚焦 能获取最大景深效果 三 摄影基础 景深表 在拍摄实践中 当需要了解具体的景深范围时 可以查看相机上或书本上的景深表 也可自行计算出你实际拍摄时的景深范围 相机上的景深表 部分相机上都有简易的景深表可供查看景深范围 相机上景深表的位置有的在镜头筒上 位于镜头上光圈刻度与距离刻度之间 采用对称的光圈系数如 16 11 11 16 指出每一光圈在某种摄距时的景深 如用f16拍摄 这种景深表上两个对称的f16标记所指向的距离刻度 一个指景深的远界限 另一个指景深的近界限 表格式的景深表 在摄影书籍上常常可以找到一种表格式的景深表 它们是列出一些镜头焦距与相应光圈 摄距的景深范围 这种书本上的景深表所指示的景深范围比相机上景深表的准确性要高 但是 不如相机上景深表使用方便 而且 在镜头焦距多样化的现代摄影中 这种表格式景深表的局限性就显得更大了 使用这种表格式景深表时 要注意它也是以某种模糊圈为标准的 当你需要更小的模糊圈时 也应按照比实际使用的光圈大一 二档来掌握景深范围 三 摄影基础 景深计算公式 景深计算公式可以帮助你了解各种镜头焦距 各种光圈 各种摄距的景深范围 H D景深近界限 H D FH D景深远界限 H D FH 超焦点距离D 聚焦距离 镜头前节点至被摄体距离 F 镜头焦距让我们举例来说明这种公式的计算 50mm 0 05米 的镜头 f8的超焦点距离是6 25米 模糊圈标准为0 05mm 聚焦于4米时 f8的景深范围就是 H D6 25 425景深近界限 2 45 米 H D F6 25 4 0 0510 2H D6 25 425景深远界限 11 36 米 H D F6 25 4 0 052 2由此或见这一实例的景深范围是2 45 11 36米 三 摄影基础 曝光控制光线是摄影艺术创作的基础 摄影是依赖于光线而存在的 从技术方面来看 各种被摄景物之所以能够由客观环境中的可见形象 转化成为照片上的可视影像 是由于镜头的光学结像和感光胶片通过曝光而产生光化反应所取得的 曝光 是决定摄影技术质量的关键 从艺术方面来看 光是现场摄影作画必不可少的重要条件 是塑造被摄对象形象的重要手段 用光 是决定摄影艺术质量的关键 摄影用光有赖于曝光技术 也就是有赖于正确和巧妙地控制曝光 我们手中的照相机所面对着的自然界 是一个五彩缤纷 层次丰富 光线变化无穷的世界 摄影的目的就是记录现实生活中富于变化的各类事物 这一切取决于正确曝光 无疑曝光不正确是不可能获得良好艺术效果的 三 摄影基础 正确曝光的含义简单说来应该是 在适当的时间里让感光片受到适当的光量照射 曝光的定义 如果予以科学的解释的话 即是 光线的强度乘以光线所作用的时间 定义中的 光线的强度 是指感光片受光线照射的强度 即照度 以I代表照度 单位是勒克司 定义中的 光线所作用的时间 是指感光片受光线照射的时间 即曝光时间 以T代表曝光时间 单位是秒 曝光量的计算单位是勒克司 秒 以E代表曝光量 即可得到曝光公式如下 E 曝光量 I 照度 T 曝光时间 依据这一公式 若要取得一定量的曝光量 则光强度愈大 曝光时间愈短 光强度愈小 曝光时间愈长 如果光的强度增加一倍 曝光时间就需减少一半 假如光强度为2 时间为4 曝光量则为8 如果光强度为4 时间为2 曝光量仍为8 三 摄影基础 正确曝光 的概念摄影者为了达到正确曝光的目的 必须依赖照相机本身的两个重要装置来控制曝光 即快门与光圈 对于摄影曝光来说 它们的作用犹如两道限制光线通过的 光闸 快门是控制光线在感光片上停留的时间 光圈是控制光线到达感光片上的数量 前者是控制曝光时间之长短 后者是控制通过镜头光量之多少 快门与光圈恰当地配合 即可得到所需的曝光量 达到正确曝光的目的 所谓 正确曝光 只是相对而言 绝对的正确曝光是不存在的 第一 感光材料的宽容度容纳不下自然界中景物的亮度差 自然景物的亮度反差最大可达1 10000 摄影通常接触的景物亮度反差大约是1 200左右 1 128左右的胶片宽容度 势必容纳不了 1 30左右的相纸宽容度更是无能为力 只好任其损失相当一部分层次 要想弥补这一点 就需要从光线照明和曝光控制方面来解决 第二 从摄影用光 拍摄技巧和所设计的画面效果等艺术表现手法上看 正确曝光 的概念也会因景而异因人而异 为了追求不同的艺术效果 以同样的器材面对同一景物 如选用不同的曝光组合 可以拍摄出完全不同效果的两幅作品 第三 后期冲洗加工的因素 对曝光具有不可忽视的影响 三 摄影基础 等量曝光与选择曝光摄影曝光的目的 是为了获得一幅令人满意的照片画面 但是这与对曝光组合的选择关系极大 等量曝光较大的光圈要比较小的光圈能让较多的光线通过镜头 较低的快门速度要比较高的快门速度能让光线较长时间地停留在胶片上 由此可以演变为以下情况 光圈f 1 8与快门速度1 500秒相组合 和光圈f 4与快门速度1 100秒相组合 所获得的曝光效果是一样的 它们又和光圈f 8与中等快门速度1 25秒相组合所获得的曝光效果是一致的 这就叫作等量曝光 上述三组曝光组合的曝光量是相等的 体现在黑白照片上的影调层次是一致的 体现在彩色照片上的色调还原与再现是一致的 但是它们三者之间在画面效果上存在着两个重要差别 一是由于光圈的大小形成了不同的景深 二是由于快门速度的高低构成动体影像的不同清晰程度 选择曝光由等量曝光的原理使我们知道 不同曝光组合的等量曝光 可以获得密度相同的曝光效果 然而 以摄影实践中 应该根据拍摄题材和被摄对象的不同 在可以产生相同密度的若干曝光组合中 选择最佳的一组曝光组合 来表现所拍摄的主题 这就是选择曝光的概念 三 摄影基础 一般摄影者在某种条件下 由于运用某一曝光组合 假设是f 8 1 100秒 获得了 满意的照片 这种 意外的收获 促使某些爱好者把它奉为 万能曝光组合 在以后的拍照中往往抓住不放 不分场合地沿用下去 而不去认真考虑根据不同的拍摄条件和不同的被摄对象 选用不同的曝光组合 来创造良好的画面效果 有经验的摄影家 从摄影的理论和实践经验中得知 f 8 1 100秒只不过是若干可供选择的曝光组合中的一组而已 尚有许多组合是可以选用的 尽管每组快门和光圈均能产生等量的曝光效果 而画面中景深与动体清晰程度却大不相同 具体采用哪一种曝光组合 必须认真考虑 是用较小的光圈去获取较深远的景物清晰范围呢 还是用较高的快门速度去抓取被摄动体的 凝固影像 或是用极短的景深使背景虚化以突出主体 还是以较慢的快门速度增强动体的动感 等等 这一切都需要摄影者动脑筋来思考并加以选择 这决不是那些 自动相机 所能解决的 因为 自动相机 并无思维能力 具有形象思维能力的摄影家可以得心应手地操作照相机去完成自己的构思 这或许就是相机的 自动曝光 与人的主动 选择曝光 的区别所在 1 正常曝光的照片 照片直方图 2 曝光不足的照片 照片直方图 3 曝光过渡的照片 照片直方图 三 摄影基础 测光原理相机所测光区域的反光率都是18 通过这个比例进行测光随后确定光圈和快门的数值 在同样的光照条件下 光圈值越大 则快门值越小 而如果光圈值越小 快门值则越大 18 这个数值来源是根据自然景物中中间调 灰色调 的反光表现而定 如果取景画面中白色调居多 那么反射光线将超过18 如果是全白场景 可以反射大约90 的入射光 而如果是黑色场景 可能反射率只有百分之几 将标准灰卡放在被摄主体同一测光源 所得到的测光区域整体反光率就是标准的18 随后只需要按照相机给出的光圈快门值去拍摄 拍摄出来的照片就会是曝光准确的 如果整个测光区域的整体反射率大约18 就像我们上面说的背景以白色调为主 这时如果之按照相机自动测光测定的光圈快门值来拍摄的话 拍摄得到的照片将会是一张欠曝的照片 白色的背景看起来会显得发灰 所以 拍摄反光率大于18 的场景 需要增加相机的EV曝光补偿值 反之 如果拍摄反光率低于18 的场景 例如黑色的背景 拍出的照片往往会过曝 黑色的背景也会变成灰色 所以 拍摄反光率低于18 的场景 需要减少EV曝光 这就是常说的 白加黑减 的原理 三 摄影基础 测光方式相机的测光系统一般是测定被摄对象反射回来的光亮度 也称之为反射式测光 测光方式按测光元件的安放位置不同一般可分为外测光和内测光两种方式 l 外测光 在外测光方式中 测光元件与镜头的光路是各自独立的 这种测光方式广泛应用于平视取景镜头快门照相机中 它具有足够的灵敏度和准确度 单镜头反光照相机一般不使用这种测光方式 2 内测光 这种测光方式是通过镜头来进行测光 即所谓TTL测光 与摄影条件一致 在更换相镜头或摄影距离变化 加滤色镜时均能进行自动校正 目前几乎所有的单