散文和诗歌的语言风格精心准备.doc

.语言风格一、应该从哪些角度去赏析一段文字的语言特色？1从用词的角度： 寻找文段中有无极富表现力的动词、形容词。 答：文中 动词（形容词）极富表现力，它生动形象地写出了。 寻找文段中有无使用一定数量的叠音词、拟声词。 答：文中使用了较多的叠音词（拟声词），如：，使语句朗朗上口，富于音韵美。 2从句式选用的角度： 判定文中有无连续使用短句，或者长短句结合的情况。 答：文中多使用短句，如，使语言简洁明快，富于节奏感。（长短句结合，使句子错落有致，节奏富于变化。） 判定文中有无连续使用整句，或者整散句结合的情况。 答：文中多使用整句，如，使语言形式整齐，音节和谐，气势增强。（使用整散句结合，使语句波澜起伏，既整齐和谐，又富于变化，语言的灵动性增强。 3从手法的使用角度： 某种修辞手法。 答：文中使用了比喻（拟人、夸张、排比、引用、设问、反问、反语）的修辞手法，如，使语言生动形象（富于气势、增加文采、感情充沛、风趣幽默）。 某种表现手法。 表达方式。 4从语言的整体风格的角度： 答：这段文字的语言具有朴素自然、清新明快 （典雅华丽、含蓄蕴藉、辛辣尖锐、方言口语）的特点，如。 5从人称使用的角度： 答：这段文字运用了第二人称，如，使语言亲切自然，富于抒情性。二、语言风格1、豪放：所表现的题材多为雄心伟业， 所描写的景色，意境开阔， 所运用的动词富有力度，形容词和副词，色彩鲜明， 有时又激昂的抒情， 多用排比、夸张，反复、反问等修辞手法，豪放旷达：苏轼定风波莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴注：很多诗人的词作都是豪放的，但后面跟的词不同，如李白：豪放飘逸，2、柔婉：所表述的对象纤巧细致； 所表现的情感细致缠绵； 所描写的画面色调轻柔； 修辞上少用排比、夸张、反问。 如：纳兰容若的菩萨蛮 萧萧几叶风兼雨，离人偏识长更苦。欹枕数秋天，蟾蜍下早弦。 夜寒惊被薄，泪与灯花落。无处不伤心，轻尘在玉琴。 又催花未歇花奴鼓，酒醒已见残红舞。不忍覆余觞，临风泪数行。 粉香看又别，空剩当时月。 很多婉约词派的词作都具有这个特点。3、直露：表达作者的感受和观点比较直接。 如“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”4、委婉含蓄（蕴藉）：不直接表情达意，而是托物言志、借景抒情；多用象征、比喻、设问等手法曲曲折折的倾诉，言在此而意在彼，或引而不发，或欲说还休，让读者去体味。如杜牧的绝句，李清照的词。 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。5、质朴（平实）：平铺直叙，娓娓道来，朴实无华，或用白描 语言通俗化、口语化；少用修辞，少描绘性语句。 白居易观刈麦复有贫妇人，抱子在其旁，右手秉（bng）遗穗（su），左臂悬敝筐 寻隐者不遇松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。6、华丽（典雅）：讲究节奏和韵律，多描绘性语言；多用引用、排比、对偶、用典等修辞手法。 如；周敦颐爱莲说7、庄重：文章的话题较为严肃、语气凝重，句式整齐、完整而绵长；关联词运用完整准确。 如；周敦颐爱莲说8、诙谐（幽默）：语气轻松幽默，多夸张、反语、比喻，有趣味。 如：“瘦不了的永远在骚动，吃不胖的都有恃无恐。”9 、简洁明快：其特点是：语言简练利落、洗炼（练）、浅显、 明白如话、不加修饰 如贾岛的诗、马致远的散曲，白居易的新乐府诗。 如苏秀道中10、繁复（细腻）：多用长句，多对比性和辩证性语言。11、隽永（含蓄），意味深长，引人入胜。 如李商隐的雨夜寄北：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”天各一方的夫妻间挂念问候，其时其境其情，归家团聚作长夜之谈的憧憬，统统显于言外，隐于空白。还有杜牧的绝句、李清照后期的词。13、清新：语言新颖，不落俗套，清爽而新鲜，给人一种清新美的愉悦 。 如杨万里的“小荷才露尖尖角，早有晴蜓立上头”（小池）；孟浩然的 “故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。” (过故人庄)绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片，这是一幅优美宁静的田园风景画，清新、自然。清新之风常见于大部分山水田园诗人，陶潜的诗特点主要在平淡，有时候也不乏清新，而王维，孟浩然的诗则相对比较清新。朱自清春 鲁迅社戏 14、形象生动：生动形象形容描绘或表达十分具体、生动、活灵活现，好像身临其境一样。 如苏轼的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”（赤壁怀古），既是诗又是画，有形有声有色地展现了赤壁的壮丽景色，气势雄伟，境界开阔。15、 绚丽：华丽灿烂 ，多用描绘性语言和修辞。 绚丽飘逸。其特点是有富丽的词藻、绚烂的色彩，奇幻的情思。 如李商隐的诗。沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。李商隐的诗歌不但绚丽，而且朦胧晦涩，李贺的诗也比较绚丽乃至于奇丽。如李白的“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”全诗显得色彩缤纷、景象绮丽、变幻莫测，这是绚丽飘逸之美。16、雄浑奔放：直率而有气势 如：大江东去,浪淘尽,千古风流人物.17、慷慨悲凉：含思悲壮,出语高昂,充满着对时代的感慨,或雄才不得志于时,或感时伤乱,忧 国忧民,心中郁结,愤慨不平. 如：前不见古人,后不见来者.念天地之悠悠,独怆然而涕下. 陈子昂 18、沉郁顿挫:用一种苍老遒劲的笔调去描绘广阔的社会生活,而在所描绘的生活画面上笼罩着深沉的忧郁色彩和悲剧气氛 如：风疾天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回. 无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来. 万里悲秋常作客,百年多病独登台. 艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯.19、冷峻：冷静严肃 如：“真正的勇士敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血”20、雄奇奔放：雄伟奇特，热情奔腾；亦指思想感情、诗文气势等无拘束地尽量表达出来，不受拘束。 如：“君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。”21、 犀利：语言尖锐锋利 。 鲁迅的很多文章 都具备这个特点。 如:中国结束了挨打的时代、挨饿的时代，正在进入一个挨骂的时代。”白岩松三、相应练习及答案1、 三酬王处士九日见怀之作 顾炎武 是日惊秋老，相望各一涯。离怀销浊酒，愁眼见黄花。 天地存肝胆，江山阅鬓华。多蒙千里讯，逐客已无家。注：1顾炎武，明清之际著名学者、诗人。明末，投身反宦官、权贵斗争。清兵南下，参加人民抗清起义。入清后，多次拒绝清廷征召，流亡北方，考察山川形势，志存恢复。问：一般认为顾炎武的诗风接近杜甫。请指出顾炎武这首诗的风格特征，并作简要分析。答案：1、风格特征：沉郁悲怆或深沉凝重 2简要分析：这首诗把深沉的爱国情怀与自己的人生遭际、眼前的具体情境紧密结合在一起，熔铸为凝练精纯的诗句，形成沉郁、凝重的风格。2、 卜算子 送鲍浩然之浙东 (王观) 水是眼波横,山是眉峰聚.欲问行人去那边?眉眼盈盈处. 才始送春归,又送君归去.若到江南赶上春,千万和春住.(1)宋人王灼评王观词是“新丽处与轻狂处皆是惊人”这首词“新丽”得特点主要表现在哪些方面?请作简要分析.答:1.修辞巧妙,用语绮丽.如“水是眼波横”, “山是眉峰聚” “送春归”, “和春住” 2.想象别致,意蕴生动,如,”眉眼盈盈处” “若到江南赶上春”, “千万和春住”.3、 六观祈雨 李约桑条无叶土生烟， 箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞， 犹恐春阴咽管弦。问：这首诗在表达技巧和语言特色上有什么突出的特色？试作简要的赏析参考答案：（1）语言含蓄，极具讽刺性。 （明特色）/（2）第一句中的“桑无叶” 、“土生烟”，景中带情，含蓄地抒发了农民盼春雨心忧如焚的感情。第四句写朱门心忧春阴（雨）使管弦受潮而影响其享乐。（列例证）/（3）一样“忧”，两样情，诗人的同情和愤慨渗透其间，溢于诗外。（析感情）4、 暮热游荷池上 杨万里 细草摇头忽报侬,披襟拦得一西风。 荷花入暮犹愁热,低面深藏碧伞中。 （1）试赏析这首诗“清新明快”的语言风格。 无忧考网：答案:本诗写在一个酷暑的傍晚,诗人来到荷池上渴望得到凉爽,恰遇“细草摇头”,运用拟人手法,富有情趣。后两句写天气炎热得连荷花也躲在叶底不愿露面,化静为动,富有动态美。整首诗充满浓郁的生活气息,基调活泼有趣,语言清新明快,写的是热,透露出的却是无限“清爽”之情。 5、 小重山 岳飞 昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦,已三更。起来独自绕阶行。人悄悄,帘外月胧明。 白首为功名。旧山松竹老,阻归程。欲将心事付瑶琴。知音少,弦断有谁听? （1）有人用“一种壮怀能蕴藉”来评论小重山的艺术风格,请你作简要分析。 解析:“一种壮怀能蕴藉”其实已经点明了本词的艺术风格:“壮怀”主要是指悲壮的情怀,而“蕴藉”则是“含蓄”的意思。回答时要结合具体诗句点明作者的感情是如何含蓄地表达出来的。 答案:看惯了岳飞的满江红(怒发冲冠),壮怀激烈,脍炙人口,再看这首小重山词,是用另一种艺术手法表达他抗金报国的壮怀。所谓“一种壮怀能蕴藉”指的是岳飞的小重山用含蓄的手法、低沉的格调表达了壮志难酬的孤愤,表达抗金报国的心志,却表现出一种沉郁含蓄的风格。 6、 插秧歌 杨万里 田夫抛秧田妇接,小儿拔秧大儿插。 笠是兜鍪蓑是甲,雨从头上湿到胛。 唤渠朝餐歇半霎,低头折腰只不答: “秧根未牢莳未匝,照管鹅儿与雏鸭。” 【注】莳:移栽植物。这里指插秧。 （1）这首诗句句平易自然,却又不乏新奇快语,请结合任意一联进行赏析。 答案:首联写热火朝天的劳动场面,“抛”“接”“拔”“插”四个动词,准确、具体、平实,又可暗示分工明确。 颔联点明雨中抢插的情形。