安徽自考莎士比亚研究笔记.doc

第一章 莎士比亚的生平和时代第一节 莎士比亚的生平1、1564年4月23日，威廉莎士比亚诞生在英国中部斯特拉福镇的一个富裕市民家庭里。2、莎士比亚祖籍为华列克郡的一个古老家庭。3、莎士比亚的童年和少年都是在故乡度过的。4、奔赴伦敦，无疑成了莎士比亚一生的转折点。5、1590年，莎士比亚开始从事戏剧创作，是在“海军大臣”剧团。6、莎士比亚对骚桑顿怀有很深的情谊，他写了不少诗献给伯爵，其中最著名的是长诗维纳斯与阿都尼和鲁克丽丝受辱记。7、莎士比亚的十四行诗中的“黑肤女人”与骚桑顿和莎士比亚有着微妙的关系。8、1594年以后，莎士比亚成了“内务大臣”剧团的固定成员，1603年，莎士比亚的剧团更加得宠，这个剧团实际成了王家剧团。9、1597年起，莎士比亚的剧本开始出版，一时大为畅销。自此，他成为一位公认的、最了不起的戏剧家。10、1616年，4月23日，正当他第52个生日之际，伟大的戏剧家演完了人生舞台上的最后一幕，终于与世长辞。第二节 莎士比亚时期的英国1、莎士比亚生活的时代横跨英国史上两个朝代都铎王朝和斯图亚特王朝。2、莎士比亚的生活和创作就处在伊利莎白统治晚期和詹姆斯一世统治前期这样一个政权更迭的时代里。3、莎士比亚时期的英国，正处于历史的转折关头，在这样一个不平凡的时代环境里，出现了一代文豪莎士比亚，出现了他贡献给世界文学宝库的杰出的诗歌和戏剧作品第二章 创作分期和作品分类第一节 创作分期问题1、莎士比亚创作生涯，大约从1590年开始，到1612年为止，前后共计跨越23个年头。在此期间，他一共创作了诗体戏剧39部（其中2部与人合作），叙事长诗2首、十四行诗154首以及少量杂诗。这就是莎士比亚一生总的成就。2、欧美西方学者的研究成果：四分法。把莎士比亚创作分成四个阶段：（1）试验期（1590年1596年）。这是莎士比亚的学艺阶段，带有明显的模仿性，尽管戏剧结构严密完整，但人物刻画均不够深刻；心里描写不够细致；人物语言冗长而矫饰，比喻丛生，押韵频繁等。（2）和谐期（1597年1604年）。“和谐”指的是莎士比亚在艺术上应付裕如，诗艺高超，诗句和谐。艺术技巧的运用娴熟，人物语言一气呵成，人物个性鲜明突出，不少剧本除了一般刻画人物外，还对其中一二主要人物倾注全力，精心塑造。这个时期莎士比亚十分注意通过人物独白表现其内心思想活动。这一时期的剧本从亨利四世开始至奥瑟罗结束。（3）洋溢期（1605年1609年）。所谓“洋溢期”，指这一时期诗人思想活跃，热情洋溢。莎士比亚这一时期不仅在诗句上放纵不羁，一泻千里，而且在戏剧情节的结构上也复杂多变，灵活自如。如李尔王、安东尼与克莉奥佩特拉。（4）顶峰期（1610年1612年）。无论在艺术上，思想上，甚至在用词造句上，都达到了炉火纯青的境地。如暴风雨。3、我国学者认可的分法。分为三个时期。（1）早期，是历史剧、喜剧和诗歌创作时期。这一时期莎士比亚写了10部历史剧，即亨利六世上中下三篇、理查三世、理查二世、亨利四世上下篇、亨利五世、爱德华三世、约翰王。喜剧10部，即错误的喜剧、驯悍记、维洛那二绅士、爱的徒劳、仲夏夜之梦、威尼斯商人、无事生非、温莎的风流娘们、皆大欢喜、第十二夜。诗歌有叙事诗2首维纳斯与阿都尼、鲁克丽丝受辱记。十四行诗154首及一些杂诗。还有最初的3部悲剧，泰特斯安德洛尼克斯、罗密欧与朱丽叶、裘力斯凯撒。（2）中期，是悲剧和悲喜剧创作时期，也是莎士比亚创作的高峰期。莎士比亚创作了著名的四大悲剧哈姆莱特、奥瑟罗、李尔王、麦克白。3部以古希腊罗马历史为题材的悲剧，雅典的泰门、科利奥兰纳斯、安东尼与克莉奥佩特拉。三部悲喜剧特洛伊罗斯与克瑞西达、终成眷属、一报还一报。（3）晚期，是传奇剧创作时期。写了4部传奇剧泰尔亲王配力克里斯、辛白林、冬天的故事、暴风雨。历史剧亨利八世（后二剧与弗莱彻合作）。第二节 创作年表1590年：亨利六世上篇、亨利六世中篇。1591年：亨利六世下篇。1592年：理查三世、爱德华三世、错误的喜剧。1592年1598年：十四行诗。1593年：维纳斯与阿都尼、泰特斯安德洛尼克斯、驯悍记。1594年：鲁克丽丝受辱记、维洛那二绅士、爱的徒劳、罗密欧与朱丽叶。1595年：理查二世、仲夏夜之梦。1596年：约翰王、威尼斯商人。1597年：亨利四世上下篇。1598年：无事生非、亨利五世、温莎的风流娘们。1599年：裘力斯凯撒、皆大欢喜。1600年：第十二夜。1601年：哈姆莱特。1602年：特洛伊罗斯与克瑞西达、终成眷属。1604年：一报还一报、奥瑟罗。1605年：李尔王、麦克白。1606年：安东尼与克莉奥佩特拉。1607年：雅典的泰门、科利奥兰纳斯。1608年：泰尔亲王配力克里斯。1609年：辛白林。1610年：冬天的故事。1612年：暴风雨、亨利八世、两个高贵的亲戚。第三节 莎剧的分类1、最早的莎剧集、著名的第一对开本莎士比亚戏剧集把莎士比亚戏剧分三类，即喜剧、历史剧、悲剧。2、在第一对开本基础上可以把莎士比亚戏剧分五类：历史剧、喜剧、悲剧、悲喜剧、传奇剧。3、第一类，历史剧（11部）。亨利六世上中下三篇、理查三世、爱德华三世、理查二世、约翰王、亨利四世上下篇、亨利五世、亨利八世。第二类，喜剧（10部）。错误的喜剧、驯悍记、维洛那二绅士、爱的徒劳、仲夏夜之梦、威尼斯商人、无事生非、温莎的风流娘们、皆大欢喜、第十二夜。第三类：悲剧（10部）。泰特斯安德洛尼克斯、罗密欧与朱丽叶、裘力斯凯撒、哈姆莱特、李尔王、麦克白、奥瑟罗、安东尼与克莉奥佩特拉、雅典的泰门、科利奥兰纳斯。第四类：悲喜剧（4部）。特洛伊罗斯与克瑞西达、终成眷属、一报还一报、两个高贵的亲戚。第五类：传奇剧（4部）。泰尔亲王配力克里斯、辛白林、冬天的故事、暴风雨。第三章 莎士比亚的诗歌第一节 维纳斯与阿都尼1、长篇叙事诗维纳斯与阿都尼写于1592年，出版于1593年，是莎士比亚创作的第一首长诗。用他自己的话说，是他的“创造和幻想的头生儿”。2、维纳斯与阿都尼取材于希腊神话，来源于古罗马诗人奥维德所编纂的希腊罗马神话传说总集变形记。全诗1194行，堪称长诗。3、女神维纳斯炽烈的爱情是这首长诗的主导旋律。4、这首诗的主要特点是富于浪漫激情。5、长诗以饱蘸深情的笔触，不仅生动地描绘了维纳斯如火如荼的恋情，而且细致地表现了她在失去阿都尼之后痛不欲生、缠绵悱恻的感情。第二节 鲁克丽丝受辱记1、长篇叙事诗鲁克丽丝受辱记写于1593年，出版于1594年，全诗1855行，是莎士比亚的第二首长诗，也可以说是维纳斯与阿都尼的姐妹篇。2、它的题材来源同样是变形记。但莎士比亚的第一首长诗具有浓郁的神话色彩和浪漫风格，而第二首长诗完全是现实主义的。3、这首长诗具有强烈的揭露性。4、这首长诗的思想意义也从鲁克丽丝这一形象的塑造中体现出来，她惨遭恶势力欺凌女子的典型，对丈夫忠贞不二，却无力维护自己的贞节和名誉，只得以死洗刷自己身上的污垢，这都反映了当时妇女地位的低下，命运的悲苦。5、从艺术风格来看，这首诗具有强烈的悲剧性。6、这首诗为莎翁的整个悲剧创作奠定了一个鲜明的基调。第三节 莎氏十四行诗1、莎士比亚的154首十四行诗，每一首都是独立存在，也不是互不相干，而是围绕一个或几个核心来共同完成一个主题；按照人物分为两个部分：1126首是写给一个年轻贵族的；127首以后，是写给一位黑皮肤、黑眼睛的女人，即黑肤夫人。2、莎士比亚十四行诗的中心主题是爱情和友谊，它抒发了诗人对爱情、友谊的理解和体会。3、不少评论家把这首诗看作是莎士比亚全部悲剧的总纲和基调。4、就文艺创作与审美观点的关系问题，作者提出了真、善、美三位一体之说，也是值得人们重视的。第四章 莎士比亚的历史剧第一节 成就和规划问题1、莎士比亚的戏剧创作是以历史剧为开端的，也是以历史剧为终结的。2、目前有两个特征被确定为划分历史剧的主要标准：一是从取材上看，必须以真实的历史事件为依据，而不是以神话传说、民间故事或现代生活为表现内容。二是从表现手法上看，应该以真实地再现历史事件和历史人物为主旨。3、莎士比亚创作历史剧，是与英国文艺复兴时期的社会历史背景相一致的。4、大量编年史著作的出现，为莎士比亚创作历史剧，提供了最直接、也是最为有利的条件。他的主要依据是当时两部流行较广的编年史著作：爱德华霍尔的兰开斯特与约克两大显贵家族的联合；霍林希德的英格兰与苏格兰编年史。5、英国学者蒂里亚德在其著作莎士比亚的历史剧中提出“四个四部曲”的著名观点。他认为，亨利六世上中下三篇和理查三世构成第一个四部曲，理查二世、亨利四世上下篇和亨利五世构成第二个四部曲。第一个四部曲应衔接在第二个四部曲之后。在加上序幕约翰王，开始曲爱德华三世，尾声亨利八世。列表如下：6、以上结合作品反映年代的先后列表，存在两种连续，一种是时序上的连续，一种是创作顺序上的连续。无论从时序上看，还是从创作顺序上看，莎士比亚的历史剧的连续性是十分明显的。第二节 莎氏历史剧的基本思想1、莎士比亚通过英国历史所表达的思想倾向，是十分鲜明的。概括起来，一方面，强烈地反对社会混乱；另一方面，热烈地拥护开明君主制。2、首先，关于反对社会混乱的思想。反对混乱是11部历史剧的根本主题。其次，关于拥护开明君主的思想。3、莎士比亚在历史剧中反复揭示并强调的社会混乱的根源是：一是，不合格的君主。二是，争夺王位的谋杀与战争。三是，朝廷显贵的相互倾轧，封建贵族的割据与反叛，也是造成混乱的重要原因。四是，民众暴动所带来的严重后果。五是，罗马教廷的压制和干预。4、关于拥护开明君主的思想：一、贤明公正。二、英勇坚毅。三、合法继承。第三节 莎氏历史剧创作的艺术原则1、总括起来说，莎氏历史剧创作的艺术原则主要有：连续性系列化、历史戏剧化、性格模式化、背景形象化。2、莎士比亚将历史真实、主体性事件转化为戏剧复杂问题的解决的步骤：第一步，通过“行动冲突化”；第二步，通过“冲突集中化”。3、行动冲突化：只有当人物的行动与别人发生矛盾、斗争时，它才能体现出戏剧的意味。冲突集中化：这是戏剧创作的关键。莎翁的历史剧中的冲突。具有“焦点集中”和“范畴集中”的特色，因而体现了集中化的原则。焦点集中：指冲突双方“争夺”的对象“明确”而“集中”。范畴集中：指展现冲突的时空范畴相对集中。4、莎翁笔下的历史剧人物，无论是正面的，中间的，还是反面的，他们的性格刻画方式，均带有定型化、模式化的倾向，带有中性化与正剧化的色彩。5、背景形象化原则包括：福斯塔夫式背景、塔尔博式背景（英法百年战争）、贞德式背景和凯德式背景（农民暴动）。6、“福斯塔夫式背景”是平民社会的代名词，它是英国封建关系解体时期的历史性画面的艺术体现。7、福斯塔夫具有鲜明的个性特征：一方面，作为一个没落骑士阶级的代表，一个被时代所淘汰的阶级的典型，他体现了荒唐逸乐、苟且偷生、醉生梦死、放荡不羁的流氓个性。另一方面，他又具有乐观开朗、幽默风趣的性格特征。第四节 理查二世1、理查二世突出地放映了英国封建混乱的根源所在，因此，历来受到评论界的关注。2、本剧有著名的御前对质。3、本剧的真正开端是校场决斗。冲突的深化是老约翰刚特之死与理查对他财产的无端没收。冲突的高潮是波林勃洛克的谋反与理查所展开的军事斗争。戏剧的结尾是理查在伦敦威斯敏斯特大厅被迫交出王冠，波林勃洛克登上王座，为亨利四世。4、波林勃洛克（亨利四世）的形象显然带有喜剧色彩，他是一个有罪的开明君主。5、本剧艺术特色：冲突在场面中展开，是本剧情节结构的首要特色，也是莎翁突出事件，以充分体现历史剧的风格特征的主要技巧。对比手法的运用，也有助于突现人物性格与人物命运的趋势。论辩性和意象性，是本剧语言上的一大特色。总之，理查二世显示出了场面宏大、冲突激烈、形象突出、语言生动等艺术特色。第五节 亨利四世1、亨利四世是莎翁历史剧中的名篇，也是最受欢迎的剧目之一。它不仅有重大的历史事件、恢宏的战争场面，也有轻松欢快的生活场景、栩栩如生的人物形象，是历史剧与喜剧的巧妙融合，是莎士比亚戏剧艺术走向成熟的标志。2、这部戏剧采用的是莎士比亚最喜爱的平行结构方式。剧中包含两种情节线索，一条是描写宫廷政治事件，主要是表现亨利四世及其家族与叛乱贵族之间的军事斗争；另一条是反映下层平民生活，表现没落骑士福斯塔夫为代表的平民阶层的寻欢作乐。3、本剧描写重心与主题思想是：一是表现王权与叛乱贵族的斗争，歌颂亨利四世保卫王权、英勇无畏、智勇双全的雄姿；另一是表现哈尔太子的成长过程，从而为塑造一个理想君主形象打下基础。4、福斯塔夫是莎士比亚创造的最光辉的喜剧形象之一。他的喜剧效果是由其性格本身的魅力所造成的，因而格外引人注目。5、福斯塔夫可笑模样：满头白发，身躯肥胖，大腹便便，穿着紧身衣，挺着大肚子，连自己的膝盖都看不见。6、哈尔王子形象特征：一、“出淤泥而不染”的纯真本性。二、“英勇顽强”的英雄本色。三、“贤明公正”的政治素质。7、亨利四世作为一部历史剧和喜剧巧妙融合的作品，既总结出了一定的历史经验,表达了作者的人文主义政治思想，又通过福斯塔夫形象的塑造，激起了人们阵阵的笑声，鼓舞着一切热爱生活的人们。第六节 亨利五世1、亨利五世是莎士比亚历史剧的代表作之一，它不仅展现了英法战争这一重大历史事件，而且塑造了一个作者心目中的理想君主的光辉形象，无论对认识历史，还是认识作者思想，都具有重要意义。2、本剧的中心内容是英法战争。本剧的中心人物是亨利五世。3、作为一部描写战争的剧本，作者的描写是非常集中的。它集中地描写了两次重大的、关键性的战役，一次是哈弗娄战役，一次是阿金库尔战役。4、亨利五世著名的第一幕，作者从英国角度清晰地交代了出征法国的目的。首先，合法地继承法国王位；其次，对教会来说，是为了转移人们对他们的巨额财富的觊觎；第三，对亨利来说，是为了加强王权，让贵族忙于对外征讨，减少他们在国内图谋不轨的意图。5、亨利五世通过描写历史事件和历史人物，突出了崇高的民族精神，刻画了开明君主的美好形象。全剧热情洋溢，色彩明朗，令人鼓舞。6、亨利五世的形象特点：具有远大抱负、清醒头脑，有一个政治家的气魄和韬谋。战场上的他，更是沉着稳健，意志坚定，胸有成竹，指挥有方，体察下情，身先士卒，是一个英明的统帅。第七节 理查三世1、创作于1592年，1593年底首次上演便获得很大成功。题材来源主要是霍尔和霍林希德的编年史，此外还参考了托马斯莫尔的历史故事理查三世。2、理查是一切野心家和阴谋家的楷模和典范。3、本剧在艺术上的主要特色，在于心理刻画上的细致深刻。概括说：生理缺陷造成他心理的畸形发展，在与别人的对比中产生了嫉妒，嫉妒别人的外貌、别人的快乐、别人的爱情和幸福。4、本剧与其说是全面描绘理查攫取王冠的血腥罪行，不如说是完整地揭露一个暴君的丑恶灵魂，他的畸形心理的发展轨迹。这一点上，莎士比亚达到了令人惊叹与令人信服的深度。这一形象，对现代心理分析学产生了特殊的吸引力，许多心理学家，不约而同地把研究目光投到了这个人物身上。第五章 莎士比亚的喜剧第一节 莎氏喜剧的创作道路1、喜剧在莎士比亚戏剧创作中占有相当分量，共10部，全都创作于他的第一时期。共同风格是浪漫和抒情，所以被称为浪漫喜剧和抒情喜剧。2、莎士比亚最早的一部喜剧是错误的喜剧（1952年）。一般认为这是对古罗马喜剧家普劳图斯的孪生兄弟的模仿。3、误会是喜剧的基础和前提。错误的喜剧的误会丰富多彩，共计推出大小误会16个以上。4、错误的喜剧的结构特色值得注意，这是所有沙剧中唯一一个真正符合“三一律”的剧作。5、在1953年，莎士比亚写出了驯悍记。剧本情节可能来源意大利作家阿里埃斯托的喜剧求婚记。具有“剧中剧”的结构形式，很别致。6、驯悍记是一出很特殊的喜剧，它的特殊性是由它的“表里不一”体现出来的。表面看是强悍丈夫如何驯服泼辣妻子的过程，其实真正描写的是，男女人公之间一场富有风趣的个性较量。从中体现出来的是他们非凡的聪明机智和恩爱情意。7、驯悍记的基本手法是戏谑。8、1594年莎士比亚写了维洛那二绅士。它是莎士比亚写下的第一部浪漫喜剧，标志着莎翁喜剧的浪漫风格的开始确立。9、与维洛那二绅士同一年创作的爱的徒劳也可以称得上是一部具有浪漫色彩的喜剧。10、爱的徒劳的主题和莎士比亚后来喜剧的主题相一致，它实际上是一篇反禁欲主义的战斗檄文。11、爱的徒劳具有鲜明的嘲讽意味。莎士比亚采取“以子之矛，攻子之盾”的戏谑手法，充分暴露了禁欲主义的虚妄与无聊。同时，作者大量引用十四行诗，充分反映了爱情的巨大威力。十四行诗的引用，是全剧的抒情色彩更为浓郁，更具艺术魅力。应该说，这部喜剧是莎士比亚进行喜剧试验和探索的一部成功之作。12、抒情的浪漫喜剧是莎士比亚的试验与探索的成果；浪漫与抒情的水乳交融，又是他喜剧创作进入成熟阶段的重要标志。13、莎士比亚第一部比较成熟的浪漫喜剧是仲夏夜之梦。幻想性与抒情性的喜剧风格，使它在全部莎翁喜剧中别具一格。14、1596年，威尼斯商人这部喜剧具有广泛、深刻的思想内容，同时充分地表现了莎士比亚娴熟的喜剧技巧。它是讽刺喜剧与抒情喜剧的巧妙结合，因此是莎士比亚喜剧创作走向完全成熟的一个重要标志。15、1598年，写的温莎的风流娘们，此剧是奉命仓促而写的。本剧真正主人公是温莎的风流娘们。福斯塔夫的情场角逐，成为描写、戏弄的对象，因而具有明显的讽刺色彩。全剧颇多恶作剧的成分，使它在格调上与抒情喜剧有所偏离，而成了一个明显的娱乐剧。尽管如此，还有它的独到之处，幽默、嘲讽、打趣、圈套等手法的综合运用，情节的凝练集中所体现的“机械美”，人物语言的风趣生动等，受到批评家的赞赏，甚至有人称它是“闹剧精品”。16、此后，莎士比亚进入了他的喜剧创作高峰阶段，一连写下3部著名喜剧，这就是无事生非、皆大欢喜、第十二夜。它们完满地体现了莎士比亚喜剧创造的天才，因而很自然地被推崇为“”莎士比亚喜剧创作的最高成就。第二节 莎氏喜剧的基本主题1、莎士比亚喜剧的中心主题，是歌颂爱情和友谊。也就是说，它赞扬个性解放，提倡婚姻自主，支持个人幸福。2、莎士比亚围绕爱情和友谊，表达出了一些什么具体的、重要的思想？首先，它宣扬了人有追求爱情与友谊的权利。其次，它宣扬了追求恋爱自由、婚姻自主，必须充分发挥人的意志和力量；冲破各种阻力，敢于反抗、斗争，才能如愿以偿。第三，它宣扬了爱情和友谊，也是对人的精神品质、道德素养的考验和磨砺。3、莎士比亚喜剧创作的根本目的：在喜剧中，爱情和友谊作为人际关系的基本方面被描绘出来，人们在爱情和友谊中创造和享受生活的美好，也在爱情和友谊中陶冶和培养自己的性格和情操，从而促进和推动整个社会走向和谐、友善与欢乐。第三节 莎氏喜剧的风格特色1、莎士比亚喜剧的浪漫抒情风格的形成，与下列因素有关：肯定性、歌颂性主题所奠定的乐观开朗基调。女性形象的优美绝伦，焕发出了明媚艳丽的独特光彩。抒情与写景的有机结合，构成了优美恬静的喜剧氛围。莎翁喜剧的浪漫性、抒情性，也与莎翁所运用的语言有关。2、莎翁喜剧的旨意是肯定和歌颂，“冷嘲热讽并不是莎士比亚喜剧的主调”，因而，它的风格基调是欢快活跃、热烈奔放；但是莎翁又不绝然排斥揭露与嘲讽，而是在把歌颂放在首位、保证欢快基调得以酣畅表达的前提下，辅之以温和的讽刺。这种温和的讽刺，非但没有宣兵夺主之嫌，反而以其特有的性能，“相反相成”地烘托出了主调的欢快性与浪漫性。3、女性形象的光彩夺目，令男性形象相形见绌，构成了莎翁喜剧在形象塑造上的一大特色。4、自然景象的纯朴美好、优美恬适与人物的美好情愫、善良品性结合起来，使莎翁笔下的喜剧场面更显诗情画意，更加恬美动人。5、莎翁的语言主要出自正面人物之口，当然既是典雅脱俗的，又是幽默诙谐的，是一般通俗喜剧所难于媲美的。第四节 维洛那二绅士1、维洛那二绅士是莎士比亚的第一个浪漫喜剧。这出喜剧的中心情节是爱情和友谊。2、这个剧，虽说是莎士比亚第一次对爱情和友谊的集中描绘，但却充分显示出了爱情的威力和价值，友谊的温暖和值得珍惜。3、剧中的凡伦丁，是忠于爱情和友谊的代表，普洛丢斯则是背叛爱情和友谊的典型。正是通过这样两个对立性的人物形象，莎士比亚展开了本剧的戏剧冲突。4、普洛丢斯这个反面典型，在文艺复兴时代，较之凡伦丁，具有更大的现实性。5、本剧的值得称道，不仅是因为它塑造出了两个性格迥异的男性主人公，而且更重要，是它刻画了两位颇具光彩的女性形象茱莉娅和西尔维娅。6、就语言艺术而言，这个剧也是很有特色的。在剧中，不仅出现了优美动听的韵文诗歌西尔维娅是谁？，而且，茱莉亚的对白、西尔维娅的对白，也是诗意盎然，情趣浓郁，可谓是一首形象生动、委婉悦耳的散文诗。7、前苏联莎学专家莫洛佐夫指出，维洛那二绅士在莎士比亚的戏剧中是名声较小的一部，但对于理解莎士比亚的创作却有重要意义。第五节 仲夏夜之梦1、它是莎士比亚第一部比较成熟的浪漫喜剧。取材于古希腊传说的忒修斯和希波吕忒的故事。2、这部喜剧大约创作于1595年1596年间，它的背景情节被放到了古希腊的雅典城及其郊外的森林里。主要情节是由几对爱情上的矛盾构成的。3、关于这个剧的主题思想，目前主要存在两种看法：一种看法认为，这是莎士比亚的一部早期喜剧，与莎翁的其他早期喜剧相似，它的创作主旨在于描绘年轻人在爱情生活中的特殊表现。这种看法，在目前莎学界，为不少人赞同，处在评论的优势地位。另一种看法为少数人坚持，认为本剧中两对雅典男女青年间的阴错阳差的恋爱纠葛，说明一个道理：爱情如若仅仅停留在外貌美的吸引上，仅仅满足于感官的愉悦上，那将是十分肤浅而不稳固的。4、本剧在艺术上所体现的特色和成就：（1）在情节结构上是很出色的，它是多条情节线索，也可以说是多种喜剧因素的巧妙综合。本剧情节丰富，至少包含四条情节线索，它们来源不同，且又相互独立，反映出现实生活的不同侧面，体现出了各自所特有的喜剧色彩。（2）本剧具有强烈的幻想性与抒情性，是两者的完美融合，因而体现出了别具一格的喜剧风貌。作者的想象与幻想，又是跟写景状物、抒写感情融合交织在一起的，抒情的作用明显增强，情节的展现相对减弱，因而全剧就像一支连续不断的戏剧化抒情歌曲。5、这样众多题材甚至独立的故事是怎样杂糅成一个整体的？答： 莎士比亚的手法，就是使它们在同一个时间里，在一个基本相同地点、上，相互交织在一起，并且使其相互作用，相互影响。第六节 威尼斯商人1、早在180年前，英国著名文艺评论家赫士列特，就曾针对莎士比亚的喜剧威尼斯商人的艺术价值，作过如下估计：“毋庸置疑，尽管随着岁月的流逝，人们的生活习俗和思想认识将会发生怎样的变化，这个戏的生命，却会永远活跃在舞台上。”2、威尼斯商人一经诞生，便富有强劲的活力，成为宣扬人文主义思想的鲜明旗帜。3、夏洛克的形象，成为贪婪、吝啬、狠毒的代名词。4、在我国，威尼斯商人属于那些最早上演的世界著名剧作之一。5、威尼斯商人包含两条平行的情节线索，即“一磅肉的故事”和“三匣子选亲的故事”。6、“一磅肉的故事”展现了安东尼奥与夏洛克之间的矛盾冲突。安东尼奥慷慨大度，乐善好施，重视友情；夏洛克则贪婪吝啬，嗜财如命，自私冷酷。展现的是友谊中的财富问题。7、“三匣子选亲的故事” 展现的是爱情中的财富问题，莎士比亚想要说明的具体思想是：尽管爱情离不开财富所提供的必要的生活保障，但爱情决不能仅仅建立在财富基础上；因为爱情所需要的纯真、热烈的感情，财富却是很难提供它的。因此。真正的爱情是财富所不能衡量的。8、“法庭”一场，显然是本剧的高潮所在。9、威尼斯商人是一出富有时代气息的喜剧，因为它提供了文艺复兴时代最引人注目的“财富”问题。莎士比亚根据生活实践，敏锐地看到了财富的两重性。因而表达了一个重要的思想：要善待财富。10、全剧的中心思想：人要成为财富的主人，而不能成为它的奴隶；财富要服务于人的美好生活，而不能让它去毒害和破坏和谐的人际关系。11、财富可以使人与人关系和谐，也可以使人与人发生矛盾，这就是本剧的主旨所在。12、夏洛克是本剧中十分引人注目的形象，这个形象有一定的复杂性。一方面，他是作为一个贪婪、自私的高利贷者而受到作者的揭露和鞭笞；另一方面，他又作为一个备受歧视和欺凌的犹太人和犹太教徒而受到了作者的同情和怜悯。这似乎截然对立的东西融合在一个形象身上，正是反映了作者的人文主义立场和现实主义的创作手法。13、鲍西亚形象，在全剧具有举足轻重、左右全局的作用，作为一个人文主义新女性，她最突出的品性是聪明机智。鲍西亚是一个丰满、和谐的人物形象，她具有多方面的品质和性格特点。围绕她的正义感和同情心，作者着力刻画她的聪明机智、谦虚温柔和活泼风趣，从而使她成为莎翁笔下众多的体现人文主义思想的新型女性中的佼佼者。14、威尼斯商人的艺术特色表现在众多方面：首先，是情节的生动性和丰富性。作品不仅包含“一磅肉的故事”和“三匣子选亲的故事”两条生动有趣的情节线索，而且还有杰西卡的卷逃私奔和戒指戏夫两条耐人寻味的情节副线。它们相互交织、彼此渗透，不仅构成了激烈紧张、扣人心弦的矛盾冲突，而且也充分显露了作品的喜剧风格。其次，人物语言的个性化。人物形象的典型化，有赖于人物语言的个性化。夏洛克的语言粗俗而露骨，鲍西亚的语言优雅而又典丽。第三，喜剧化的情调和风格。作为一部喜剧作品，作者的重心是在揭露夏洛克的贪婪和吝啬，歌颂青年人的爱情和友谊。对于前者，作者用的是漫画式的讽刺法，通过夸张性的描写，尽情揭露夏洛克的种种丑态。对于后者，作者则以抒情式的赞赏手法，通过幽默风趣的“误会”，充分展现了青年人的活泼开朗、乐观热情、蓬勃向上的精神面貌。给人以强烈的艺术感染。第七节 无事生非1、人们一向认为，莎士比亚喜剧成熟的标志是：无事生非、皆大欢喜和第十二夜，因为它们不仅给浪漫故事带来一种精巧的设计，而且带来卓越的、精心塑造的人物形象。因此，它们理所当然的被推崇为莎士比亚的“三大欢快喜剧”；或根据它们喜剧风格上的相似，而称为“明媚娇艳的三联喜剧”。2、无事生非的故事发生在西班牙。贝特丽丝是这部喜剧中给人留下深刻印象的形象。在莎翁所塑造的众多女性形象中，她的性格是十分独特而别具一格的。她有一般女性所具备的美丽、善良、高贵和机智，同时，她又具备其他女性所缺乏的甚至不具备的泼辣、倔强、乐观和风趣。她不乏女性的温柔和妩媚，而更多的是男性的豁达开朗、刚毅果敢。3、在性格上，贝特丽丝和希罗形成鲜明对照。希罗是总督的独生女，生活早优裕的环境中，形成了贞静贤淑的性格特征，属于传统妇女的贤妻良母型，因而只听从命运的摆布。而贝特丽丝是要自己主宰命运，她要求家庭生活必须要以男女平等为前提，否则独善其身、终身不嫁。这也可见贝特丽丝在追求独立人格、幸福生活时的决心和信心。贝特丽丝的性格也是与培尼狄克的对照中，突现出来的。两人性格的基础都是乐观风趣，口齿锋利；但在她们斗嘴时，得胜的总是贝特丽丝，在勇气和正义感方面，贝特丽丝也胜培尼狄克一筹。4、贝特丽丝的刚毅果决、嫉恶如仇的性格，在剧中放射出了令人炫目的光彩，这在莎翁其他女性身上是极少见的。5、本剧的特色：（1） 本剧在结构上具有悲喜对称的特色。主要线索有两条：一条是克劳狄奥与希罗的爱情故事；一条是贝特丽丝与培尼狄克的浪漫史。两条线索具有同等重要的意义，前者在形式上贯穿全剧始终，在结构上形成一个框架，在内容上表现悲剧性的冲突；后者原本是为烘托前者、营造喜庆气氛而安排的，但却人物生动，情节活跃，语言风趣，具有明显的喜剧色彩。（2） 最大特色表现在语言上。浓烈的喜剧气氛主要就是依靠语言的风趣幽默、巧妙的反诘、机智的歪曲等等得来的。莎士比亚喜剧语言所特有的机敏诙谐，在本剧得到了充分体现。6、无事生非作为“三大欢快喜剧”的第一部，它从“精巧的情节设计”、“卓越的人物形象”和“机敏风趣的语言”三个主要方面，表明了莎翁喜剧风格的完全成熟。第八节 皆大欢喜1、如果说，浪漫的核心是表现自然和抒发理想的话，那皆大欢喜就是富有浪漫性的。许多评论家把它称为“莎士比亚最有代表性的喜剧之一”。2、皆大欢喜的情节是由三条线索构成的：一是法兰西老公爵被他的弟弟篡夺了爵位，他被放逐到亚登森林；二是老公爵的女儿罗瑟琳被她得叔叔驱逐，叔叔的女儿西莉娅陪同罗瑟琳一起投奔亚登森林；三是贵族青年奥兰多被他的哥哥夺去产业，还要谋害他的性命，因而被迫逃进亚登森林。3、本剧的思想意境是通过对比的方式体现出来的。这里有两种对比方式，一种是现实世界与自然世界的对比；一种是两种生活态度即两种人生观的对比。先看第一种对比，剧中以贵族上流社会代表现实世界，以亚登森林代表自然世界，两者形成鲜明对比。再看第二种对比，剧中存在两种人生态度，一种是积极乐观的，一种是消极悲观的：前者的代表是罗瑟琳和奥兰多，后者的代表是杰奎斯，两者形成尖锐对比。4、这部喜剧中，罗瑟琳的形象是光彩夺目的，她是莎士比亚笔下最迷人的女性形象之一。她年轻、美丽、聪明、热情，更突出的是活泼开朗，但又蕴含着某种调皮甚或狡黠，因而较之莎翁喜剧中其他女性形象更增添了一丝妩媚的光彩。5、皆大欢喜在两方面达到了莎翁全部喜剧的顶点，首先在现实方面，他通过对照的方法，对现实生活的丑恶面进行了广泛的揭露，并且将它与社会统治阶级及其代表人物联系起来，达到了本创作期内开掘社会现实的最深程度；其次，在理想方面，他描绘出了一个纯粹的乌托邦式的世界，以此来证实他的人文主义思想王国的崇高性和合理性。在理想的表达上，达到了文艺复兴时期所能达到的最高点。正是在这里，埋下了莎士比亚以后创作的种子：悲剧创作与传奇剧创作；前者以揭露现实为主，后者以表达理想为主；侧重点不同，带来了剧种风格的不同，但却大大丰富了莎翁戏剧创作的成果。第九节 第十二夜1、第十二夜是莎士比亚在创作的第一时期里写下的最后一部喜剧，标志着他的喜剧艺术达到了“顶峰”状态，因而受到人们众口一辞的高度赞赏。2、这个剧的名称和剧情本身没有直接关系，所谓第十二夜，就是指圣诞夜后的第十二个夜晚。这天是主显节，又是圣诞节的最后一天。3、这个剧是以意大利伊利里亚为背景，主要写两个相互关联的恋爱故事。有三条主要情节线索：一、奥西诺对奥丽维娅的求爱；二、薇奥拉对奥西诺的暗中爱慕；三、奥丽维娅爱上了女扮男装的薇奥拉。此外，还有四条次要的线索：一、安德鲁爵士对奥丽维娅的的追求；二、马伏里奥妄想高攀奥丽维娅；三、托比爵士与女仆玛利娅的结合；四、奥丽维娅与西巴斯辛的误会爱情。上述七条线索相互交错，构成了一个“盘根错节”的情节体系。4、莎士比亚是如何安排和处理这一情节体系的呢？他的主要手法是融汇，即将所有人物、所有情节，融汇在两个相互关联的环境中，一个是贵族的内室，是剧中主要人物即贵族人士的活动场所，他们虽然身为贵族，但都热爱生活、渴望爱情，向往浪漫情怀，追求花荫下的相思，这里展现的是一个充满光明和希望的新世界；另一个是贵族的客厅和花园，那是剧中次要人物即下层人士活动的天地，他们思想解放，敢想、敢笑、敢说、敢爱，他们朝气蓬勃，热情洋溢，勇于进取，在精神实质上，与贵族人士并无二致。两个环境又都统一在贵族住宅这一总体背景下，统一在爱情这一总主题下，所以，尽管全局情节复杂，内容丰富，但却开展有序，悬念丛生，诱人无比，充分体现出了作者高超的结构技巧。6、情节线索的复杂，带来了爱情面貌展现上的斑斓色彩。有“一厢情愿”的爱情、“默默追求”的爱情、“一见倾心”的爱情、“受人挑唆”的爱情、“癞蛤蟆想吃天鹅肉”的爱情、“不谋而合”的爱情。7、这个剧在形象塑造上，具有“双重对照性”的特色。剧中女主人公实际上有两个。一个是薇奥拉，虽然她在剧中的身份和地位是一个侍童，但却处在全剧矛盾的中心点上，几乎所有的人物，所有的情节线索，都与她有关联。她是一个心地纯正、品格高尚、忘我无私、富有牺牲精神的人，同时是一个坚韧忍耐、温柔的人，表现出了一种令人赞叹的“柔韧之美”。另一个是奥丽维娅，她在剧中占有同样重要的地位。与薇奥拉相比，她显得更深沉些、成熟些。她是一个具有“天赋的灵奇”和“绝色的仙姿”的姑娘。她待人和善，温柔可亲，在剧中她最突出的品性是感情真挚，在她身上洋溢着开朗豪迈的“阳刚之美”。两位主人公形成鲜明对照，并在相互融通中，共同构建了“刚柔并济、珠联璧合”的审美格局。8、赫士列特指出：第十二夜巨大而迷人的秘密之处就在于薇奥拉这个形象。9、马伏里奥也是一个刻画的相当出色的形象，甚至有评论家认为，他是这个时期所有戏剧中最精致完美的形象之一。他是出现在本剧情节副线中的人物，与主线上的薇奥拉、奥丽维娅形成了鲜明对照，他那只重财富、地位、权势而根本无视人的真实情感的恋爱观、婚姻观，恰好衬托出了两位女主人公情操的优美不凡。也正是有了这个人物，这部喜剧的讽刺性特色，才显得格外强烈和突出。10、第十二夜是集莎翁喜剧艺术之大成的一部杰作，它荟萃了浪漫喜剧所能产生的一切成果。（1）它融汇了各种喜剧风格，有抒情喜剧、古典喜剧、情节喜剧、田园喜剧、浪漫喜剧、讽刺喜剧、音乐喜剧等多种风格的巧妙融合，体现出了丰富多彩的喜剧效果。（2）它综合了各种喜剧手段，莎翁通过长期艺术实践，掌握了大量喜剧手法，在此一一展现出来。误会、戏谑、乔装、设计、偷听等，巧妙结合起来加以运用到本剧中来，有利于营造复杂有趣的喜剧情境。（3）它运用了多种喜剧语言。它有高雅喜剧绮丽含蓄的对白，有欢快喜剧活泼开朗、幽默风趣的对话，有通俗喜剧的插科打诨，粗俗而滑稽，但又不失机智与风趣。多种语言的交错运用，使全剧的抒情色彩变幻无穷，斑斓多姿。11、莎士比亚以第十二夜结束了他的早期喜剧创作。他以抒情的笔触，浪漫的风格，热烈的激情，讴歌了人文主义爱情和友谊的美好，揭示了生活的美、感情的美和人的美，开创了人类喜剧艺术的华丽篇章。第六章 莎士比亚的悲剧第一节 莎氏 悲剧的思想内容1、1600年，是莎士比亚戏剧创作生涯中最重要的一年，在这一年，莎翁完成了由喜剧创作向悲剧创作的过渡，这一过渡是全面、彻底、快速的。2、莎翁之所以要实现这一过渡，主要出于时代的需要和推动；社会现实的状况和发展趋势，要求作家改换手中的画笔，由抒情转向揭露，由歌颂转向批判；而莎翁本人，在接受时代赋予的重任时，其态度是坚决果敢的，没有丝毫犹豫不决。3、10部悲剧：以爱情为题材的悲剧罗密欧与朱丽叶、奥瑟罗、安东尼和克里奥佩特拉；以复仇为题材的悲剧泰特斯安德洛尼克斯、哈姆雷特、科里奥兰纳斯；直接揭露野心、金钱、权势的悲剧裘力斯凯撒、李尔王、麦克白、雅典的泰门。4、通观莎士比亚的悲剧，就思想内容而言，主要表现在三个方面：（1）它暴露和批判了社会的黑暗，深刻地揭示了当时社会的面貌和实质。（2）它对人性作出了全面、透彻的剖析，深刻揭示了权势和金钱导致人性普遍堕落的根源；表现了人性沦丧的悲哀，所以他热切地呼唤人性的复归。（3）它表现了正义力量的不可压抑和顽强抗争，显示出崇高理想的强烈光辉，给人以巨大的精神鼓舞。5、莎士比亚的悲剧是暴露黑暗的悲剧，是剖析人性的悲剧，也是显示正义和真理力量的悲剧，这就是关于莎翁悲剧思想内容的一个简明概括。第二节 莎氏悲剧的本质特点1、莎翁悲剧的本质特点概括如下：一、从神降至英雄（英雄悲剧的确立和运转）。这是莎翁悲剧的最本质的特征。二、由客观转向主观、由表层走向深层（悲剧冲突的双重性和人物内心世界的深入揭示）。三、悲喜交融、寓庄于谐（风格的独特性）。四、想象的有力参与、意象的充分运用（现实和浪漫的有机结合）。五、推向哲理的高度（总结）。2、艺术创造的中心是形象。写什么人？写什么？效果如何？是探讨艺术本质的中心环节。3、莎士比亚悲剧不同于希腊悲剧？首先，在主人公的身份上，希腊悲剧的主人公是神或神性之人，莎翁悲剧的主人公是现实中的人，有思想感情。其次，在悲剧根源的反映上，希腊悲剧往往归因于命运力量的过于强大，是命运压倒了英雄，而造成了悲剧；莎翁悲剧则不然，人与命运的冲突已经被人与人的冲突取代，社会矛盾已经具体转化为人物之间的的冲突。 莎翁的悲剧较之于希腊悲剧，更立足于现实，立足于时代，是文艺复兴时期社会生活的直接而真实的反映。4、麦克白是一个误入歧途的暴君形象。莎士比亚在刻画这一主人公时，始终牢牢抓住他的“罪与罚”的无意识来进行表现。首先，是罪与罚的个人无意识。其次是罪与罚的种族无意识。第三是罪与罚的人类无意识。5、追求内在真实的具象化，成了莎翁悲剧创作的一大特色。6、综观莎翁悲剧，其间实现“内心外化”的手法，主要有二：一为幻象描写；另一为病态描写。7、莎士比亚的悲剧具有强烈的现实主义倾向。8、莎翁想象力的运用有其独特的表现形式，它是沿着两条途径而具体体现出来的，第一条，超自然的神奇因素的运用；第二条，意向的运用。9、超自然的神奇因素，这是作家想象力的直接而有形的参与，即作家将自己的想象幻化成为具体可见的舞台形象，直接参与舞台表演，直接诉诸观众视觉，使之成为戏剧结构与戏剧表演中不可缺少的因素。超自然的神奇因素作用：1、制造气氛，展开情节，刻画人物，以取得更好的戏剧效果；2、对于情节开展与性格刻画，也有不可忽视的作用。10、莎士比亚悲剧中的鬼魂可分两类：一类为人物内心的外物化，即幻象，另一类则为作者想象的具体表现，即超自然的神奇因素。11、法国著名小说家雨果曾说过，莎士比亚是诗人、历史家和哲学家“三位一体的人”。12、19世纪著名浪漫派莎评家柯尔律治曾经天才地指出：莎士比亚戏剧的根本特点，在于它突出地遵守所有对立面相克相生这条伟大的自然法则。 赫士列特在分析莎翁悲剧时也指出，它是根据“对比原则”写出来的。 所谓的“相克相生的自然法则”、“对比原则”，实际上指的就是辩证唯物论的基本法则：矛盾对立原则。第三节 泰特斯安德洛尼克斯1、泰特斯安德洛尼克斯是莎士比亚的第一部悲剧，也是莎翁四部“古罗马历史悲剧”的第一部，属于莎翁的早期创作，带有习作性质。2、这个剧是一个名副其实的复仇剧，题材取自古罗马历史。带有“冤冤相报、因果效应”的色彩。3、作为一个悲剧主人公，泰特斯的形象基本是刻画得鲜明生动的。他具有性格上的丰满性；作为一个将军，体现出了在战场上舍身忘我，英勇奋战；指挥若定，屡建奇勋，体现出了叱咤风云的豪迈气概；作为一个贵族元老，他在国家事务中不图个人名利，从罗马的长治久安出发，主动让贤，体现出了坦荡无私的高风亮节；作为一个；老迈的父亲，他又具有缠绵悱恻的儿女情怀。同时，他也有性格中的弱点和缺陷，就是作为一个军人的冷峻残忍，甚至有时好走极端。4、在反面人物刻画上，莎翁也显示出了自己的特色。塔摩拉的狠毒、艾伦的阴险，不仅作为他们的性格的一个方面而被描写出来，更注意揭示他们性格的心理根据。第四节 罗密欧与朱丽叶1、罗密欧与朱丽叶是莎士比亚在他创作的第一个时期所写的一部悲剧。就题材而言，它是作者所写的几部爱情悲剧中的第一部，因而特别引人注目。2、这个剧的题材来源于一个古老的意大利传说。悲剧冲突主要是在男女主人公的恋爱和两大封建家族之间的纷争这一对立矛盾的基础上展开的。3、在两个主人公的性格刻画上，罗密欧既年轻、稚气、富于幻想，同时热情洋溢；在道义和爱情发生冲突时，他宁可牺牲爱情，也要维护道义。作者在朱丽叶的身上用力尤多。她天真活泼，勇敢果断，聪明机智，敢于斗争，性格坚强，代表着希望和力量。作者在朱丽叶身上赋予了浓郁的浪漫主义色彩，她是文艺复兴时期人文主义者理想的新女性的体现。第五节 裘力斯凯撒1、裘力斯凯撒是莎士比亚悲剧创作中的一部力作，西方莎评界惯常将其列入莎翁的“五大悲剧”之一：有人甚至认为，它也许是最完善的一个罗马历史悲剧，是理解与认识哈姆莱特的先导和基础。2、裘力斯凯撒的情节和人物形象，主要来源于希腊语作家普鲁塔克的著名传记希腊罗马名人传。3、尽管本剧以凯撒命名，但真正的主人公是勃鲁托斯，他体现出了理想与现实的严重对立，并以自我的命运历程贯穿了整个作品。勃鲁托斯是一个令人崇敬的理想主义者。4、莎翁细致交代了勃鲁托斯命运过程中所显露的性格弱点，具体就是： 第一，在要不要处死安东尼的问题上犯了过于宽容仁慈的错误。第二，在要不要让安东尼在凯撒葬礼上发表悼词的问题上犯了麻痹轻敌的错误。第三，在要不要向腓利比进军的问题上犯了急躁盲动的错误。5、勃鲁托斯是一个理想崇高、意志坚定的政治家，同时又是一个天真幼稚、行动软弱的政治家，他令人深深敬畏，也令人深深惋惜。是一个能够激起人们复杂感情的悲剧人物。6、通过形象塑造，莎士比亚提出了一个十分重要的艺术原则，即悲剧根源内倾化的原则。内涵：首先，对于人物的悲剧命运，不是着眼于外部冲突及其影响的描绘，而是着眼于内部的决定性因素的发掘；其次，在人物内部，则着力表现性格的矛盾性与对比性，以此作为人物悲剧性格与悲剧命运的基础和前提；第三，强调人物悲剧命运的形成，是其矛盾、对立性格演变、发展的必然结果。7、这一艺术原则的实践成功，在悲剧史上具有重要意义，因为它开创了主体悲剧的先河。第六节 哈姆莱特1、哈姆莱特被列为莎翁四大悲剧即哈姆莱特、麦克白、奥瑟罗、李尔王之首。2、俄国伟大的文艺批评家别林斯基指出：哈姆莱特是莎士比亚这位“前无古人、后无来者的全人类所加冕的戏剧诗人之王的灿烂王冠上的一颗最辉煌的宝石”。3、哈姆莱特的题材取材于12世纪的一部