第14课花鸟画

第第 1414 课课 花鸟画 二 花鸟画 二 教学要求 1 针对侧锋 中锋 干笔 湿笔等不同运笔用墨的方法 及得到 的效果进行探索与交流 2 对比自然中的花鸟 欣赏研究一幅花鸟画 了解画家用笔用墨 的方法 3 在欣赏了解花鸟画的基础上进行临摹练习 以此来培养学生欣 赏水墨之韵味 感受水墨特性 三 教学重点 掌握水墨画运笔 用墨的一般方法 四 教学难点 临摹一幅花鸟画 可以大胆地对原作进行添加和创 作 五 教学过程 一 直入课题 1 学生结合以前学过的彩墨游戏先在宣纸上用笔 墨玩一玩 2 师生研究玩的方法都有哪些 借此机会老师可以在分析过程中把 中 侧锋运笔方法告诉大家 干 湿笔的用墨方法可以让学生自己 通过观察找出 3 学生尝试性的练习 三 教师示范 让学生找一找老师刚才是用什么方法来表现植物 与小鸟的 没骨法 勾染法 蘸墨 蘸色的方法可以重点讲一讲 四 欣赏书上范作 P30 与自然中的花鸟做比较 1 画植物枝 干时中锋用笔教多 墨色较干 画叶时侧锋用笔教 多墨色较湿 2 画鸟时概括 简练 墨块运用教多 勾笔墨色较干些 3 石块的画法勾染较多 4 注意墨色深浅的控制与水分的多少有关资料 请看屏幕 欣赏了中国花鸟画 我们了解中国花鸟画有两种不同 的风格 一种是工笔 一种是写意 工笔花鸟画 工整细致具有装 饰性 富丽堂皇的艺术特点 写意花鸟画放纵 简练 重笔墨情趣 寄情寓意 画中有诗 那么什么是花鸟画 作为中国画三大科之一 的花鸟画 顾名思义是表现花鸟的 实际上 花鸟画的题材内容是 非常广泛的 1000 多年以来 史书上记载着大量描绘鸟 虫 鱼 山花野蔬 鹅蛙蟹虾 谷虫桑麻的画家 在他们的作品中包括了与 动植物生活 生长有关的一切环境 如坡石水口 林莽草地 池沼 溪潭 篱落棚架 鲜苔葛藤 以及四季 日 月 阴 晴 雨 雪 晨 夕等等 可以说除人物之外 自然界的一切 几乎都可以作为 花鸟画的表现对象 花鸟画还有其独特的表现形式 假若只从题材 内容上来认识中国花鸟画 尚不足以理解它的全部内涵 为什么花 鸟画在中国能发展成为一个独立的画科并千年不衰 成为人们喜闻 乐见的艺术呢 自古以来 中国人对大自然有着深厚的感情 大量 描写山川树木 花卉禽鸟的诗歌和绘画 构成人们精神生活和文化 生活的重要组成部分 在中国画家笔下 花鸟画不仅表现花鸟外形美 更重要的是把花和 鸟作为表达人的情感的形象媒介 在中国文化特有的审美理念陶冶 下 花鸟画逐步发展出一种运用比 兴 喻 借等手法 通过自然 界中的花鸟寄托人的主观情感的艺术创作形式 而那些单纯描绘花 鸟自然美的绘画 并不是花鸟画家追求的最高境界 因此 花鸟画是 通过富有生命力和象征性的花鸟形象 来表达画家对自然 对人生 对社会的生活体验和精神审美寄托 接着我们了解工笔花鸟画及写 意花鸟画的发展概况 工笔 中国花鸟画萌芽于工艺美术的纹样上 新石器时代的彩陶 周秦汉时期的青铜器 汉代的画像砖 画像石 以及古代大量工艺美术品上 都经常出现花木鸟兽 虫鱼 龙凤等 纹样 到魏晋南北朝和初唐时期已出现了不少以描写鹰 鸡 雉 孔雀 鹦鹉以及山花蔬菜为题材的作品 经过历史的发展 到唐代 花鸟画最终摆脱了人物画的附属地位 成为专门的画科 五代绘画 发达 人才众多 各有创造 花鸟画获得了较大成就 出现了徐熙 黄荃两种明显不同的风格 由于这两种绘画风格的影响 形成了五 代 北宋花鸟画的两大流派 对于后世花鸟画的发展 有很大的影 响 黄荃父子发展了勾勒彩晕的画法 成为工笔画的先驱 五代以 后 两宋花鸟画获得更大发展 作品在布局上 形象塑造上都有所 创新 出现了兴盛的局面 出现了赵昌 易元吉 崔白 李迪等著 名画家 明代花鸟画以水墨写意为主 但工整艳丽的花鸟画也相当 盛行 以边景昭 吕纪最为杰出 清代的花鸟画风格多样 以写意 为主流 著名的工笔花鸟画家有蒋廷锡 沈铨等 写意 徐熙运用 水墨晕染 以墨为主 轻色淡彩的画法作画 这种生意盎然 不事 雕琢 着重笔墨的画法 对后世影响很大 到南宋 出现以水墨花 鸟画的新风气 元代又不断发展 特别是到了明代 水墨写意花鸟 画得到很大发展 沈周 陈淳 徐渭等人继承发展了水墨画 形成 了写意花鸟画派 清代绘画因袭古代风气极盛 基本上处于停顿状 态 唯有花鸟画仍不断发展和前进 不乏杰出人才 既能继承传统 又有所创造 扬州画派 的兴起 使写意花鸟画在绘画史上成为一 大流派 对近代和现代产生了积极的影响 另外 出现了朱耷 虚 谷 赵之谦 任伯年 吴昌硕等优秀的画家 对花鸟画的发展 作 出了重大的贡献 现代花鸟画家齐白石 潘天寿 李苦禅等 他们 是民族优秀文化的继承者 又是新花鸟画的开拓者 为我国花鸟画 的发展作出了一定贡献 那么什么是文人画 唐代以前就有纯水墨 1 作者多是学者 诗人又是画家 诗不能尽 溢而为书 变而 为画 绘画文学化了 题跋和用印开始成为画面内容形式的重要组 成部分 诗歌入画 更强调用诗来题画和诗的意境 书法入画 主 张书画相通 强调笔法的书写性 2 文人画重表达观念和情感 畅神 抒情 寄兴 多借物寓意来 表达志向和意趣 3 文人画重墨轻色 重笔墨情趣 轻刻意求似 重潇洒洗练 轻 繁缛纤细 重天真幽淡 轻富丽工艳 4 在作品中将栅 兰 竹 菊 松 石等作为人格化的形象象征 以此寄托画家的情感和精神 明白了文人画 我们再来具体了解花鸟画中的 徐黄二体 是指什 么 在唐人卓越成就的基础上 五代时期花鸟画科逐渐发展状大 技法 也日益成熟 出现了以徐熙 黄荃为代表的两种绘画风格 被后人 称为徐黄二体 徐熙 金陵人 出生江南名族 一生没有作官 被 人称为 江南布衣 以高雅自任 寓性闲放 绘画多作江南野景 善画江湖汀花 野竹 水鸟 蔬果 黄荃 四川成都人 17 岁任蜀 翰林待诏 后主画院事 在皇家画院贡职近 50 年 多作官中珍禽 瑞鸟和奇石异花 由于他们生活境遇和性格的不同 在绘画上自然 形成了取材 意趣的不同 正所谓 徐熙野逸 黄家富贵 气韵生动是 六法 中最重要的一法 是 1000 多年来我国绘画创 作与绘画批评的重要准则 优秀的绘画作品 必须塑造出动人的形 象 有巧妙的结构 用笔 用墨和赋彩 一幅画具备这一切 会给 人以总的印象 也就是在内容意境 形象塑造以及构图 色彩等方 面 给人以又完整又具体的感受 谢赫提出来的 气韵生动 正是 指这种感受 感受的深度 决定于作品对于生活美的揭示深度以及 形象创造的完美性 1 气韵生动 是形与神在画面上的统一 这个统一具有极高的 艺术性 2 骨法用笔是绘画表现上关于用笔的问题 是运用线描表现对象 形体的重要技法 唐 张彦远在 历代名画记 中说 夫象必在 形似 形似须全其骨气 骨气形似皆于本意 而归乎用笔 3 应物象形是关于形象塑造的问题 所谓 应物 不仅是追求对 象外表的相似 更重要的是认识对象的特质与内在精神 描写时 如果只是 象形 而不应物 是不对的 唐 张彦远说 骨气形 似 皆本于立意 立意便是中发心源 故 应物 不是单纯照着对 象画 而是在形似的基础之上表现好对象的精神实质 4 随类赋彩是关于设色的问题 类 即万物之类 这里所指的 类 是绘画对象所呈现出来的特性 状貌以及颜色的类别 对于色 彩的表现 中国画是很别致的 讲究物体的固有色 然后随物象之 类 在形象特征上赋以概括性的色彩表现 5 经营位置是绘画的布局章法问题 即绘画的构图 构成 所谓 绘画中的 位置 应该有所 经营 经营 二字 含义甚深 要 根据对象的结构和格局 苦心加以组织和布置 因此在绘画表现上 经营位置十分重要 谢赫提此 法 正是总结了中国绘画在构图上 的表现特点 正因为画的位置是 经营 出来的 是随画家精心组 织和布置的 所以中国的山水画才能不受焦点透视的局限 机动 巧妙地运用散点透视 在一幅画面上描写 万里长江 或 华岳千 寻 不论是深