第二章-陶艺造型设计

13 第二章 陶艺造型设计 本章重点 本章重点 一 传统陶艺造型在设计中的运用 二 现代陶艺造型设计 学习目标 学习目标 通过本章的学习 了解陶艺造型设计的方法 以传统陶艺造型基础上的再造型 掌握现代陶艺设计的方法 用多种方法进行陶艺产品设计 建议学时 建议学时 16 学时 造型 即外部空间的塑造 结构的相对固定 它和人类的活动紧密相关 具有两 种含义 一是创造物体形态的活动 注重创造的过程 二是创造出物体的具体形态 注重创造的结果 两者相互联系 不可分割 设计是造型的一种基本表达方式 是实 物雏形思维的开始 设计形态决定创造样式 要想获得理想形态的产物 应该运用有 效的方法并结合客观实际去寻求和发现 陶艺造型设计是一个通过手段和技巧决定陶艺产品的外表属性为最终目的的行为 多以平面设计的方式出现 它包含了设计者对意识形态产品的孕育 积累 结构 以 至成形的过程 目的是实现以最简洁的图形来表达事物的本质 体现实物的基本样式 和形态 对实物的后期加工和制作起着不可估量的作用 第一节 传统陶艺造型的运用 传统的陶艺造型设计 以形体的多样化和釉色装饰的丰富性来完善作品不同的形 态面貌 在设计理念上追求质朴严谨 实用大方 其结构并不复杂 生活中随处可见 见图 2 1 1 2 1 2 我们要借助其形态特征 结合基本结构来启发构思 发挥想象 力 采用多种造型方式 拉长或压扁 加大或缩小 增高或降低 切割或添加等 进 行再创造 在创造新造型的过程中 务必尊重实物造型 但不完全受对象的限制 可 以依据自己对实物的理解和认识 选择性的转化实物的造型 从而获得新的形态 见 图 2 1 3 14 图 2 1 1 新石器时代 红陶绳纹双耳罐 图 2 1 2 新石器时代 红黑彩纹双耳罐 图 2 1 3 在陶艺造型的设计过程中 我们要重视对各种已有造型形式的挖掘和整理 强调在 继承传统陶艺造型的基础上进行创新 结合变化着的时代特点 创造出富有造型新意的 陶艺作品来 见图 2 1 4 15 图 2 1 4 第二节 线 面在陶艺设计中的运用 一 用线的属性进行陶艺造型设计 线是点的汇集 是平面设计中塑造形体轮廓和结构的一种基本元素 它以多种组 合形态 线的形状 长短和类型 构建产品的外在特征 体现产品的造型形态 运用 极为广泛 往往给人一种平静 安稳 挺拔 庄重 饱满 圆润 流畅 生动的感觉 在进行陶艺造型设计中 线的细小转折构成了造型的细部 触及着人们的神经 灵活运用好线的长短 粗细和类型等特性去设计作品 可以创造出许多造型新颖的陶 艺作品 让人目不暇接 耳目一新 见图 2 2 1 2 2 2 16 图 2 2 1 图 2 2 2 中轴线在陶艺造型设计中的运用也极为广泛 同样一个线段 由于和中轴线的距 离与位置不同 可以形成多种形态 见图 2 2 3 17 图 2 2 3 线是面的基本构成元素 线只要不是依据圆周轨迹运动 则可以得到许多非圆形 的面的形态 椭圆形 方形 多边形以及不规则形 同是一条线 但由于运动的轨迹不同 所形成的平面形的造型将产生不同的变化 多种造型样式的产物随之产生 见图 2 2 4 图 2 2 4 二 用面的属性进行陶艺造型设计二 用面的属性进行陶艺造型设计 面是造型实体的一个部分 它的作用极为显著 各种造型的形体构造 机理 质 地 体量等都和面有密切的关系 面所构成的形状多种多样 圆形 方形或其它形状 面的运动方式也很独特 基本可以分为移动 摆动和转动几种 面的移动和摆动 所 构成的形体大多是方形 扇形或其它形状 面的转动 即依据中轴作圆周运动 所构 成的形体 平面形都是圆形 18 一个面随着直线平行移动 移动距离的大小将构成不同形态的造型 当然 这种 造型的构成形态比较简单 借助想象和作图工具就可以完成 见图 2 2 5 图 2 2 5 面的摆动构成的平面形是扇形 日常生活中造型形态也很常见 如扇形盘子 扇 形花盆等 见图 2 2 6 图 2 2 6 以面作为造型设计的基础 运用不同的处理方法和手段 比如 卷曲 折叠 围 合 分割 拼接等 都可获得多种奇特的造型形态 见图 2 2 7 19 图 2 2 7 第三节 现代陶艺造型设计的多元化 随着时代的发展 社会的进步 我们也越来越深刻意识到 现代陶艺创作格局呈 多元化衍变势态 特别是其形式表现手法更为丰富多样 新格局的出现 拓宽了设计 者的思维 让一些设计者找到了更多设计的理念 形态各异的日用型陶艺产品造型随 之出现 造型的美感满足了人们的精神需求 不难看出 功能决定形式 的时代已经过去了 审美被提到了首要的地位 正因 为如此 在现代陶艺造型的设计理念上 我们更应该大胆打破传统设计中均齐 平衡 归纳 对称的设计模式 强调陶艺本体材质语言在新工艺新技术下的运用 把陶艺造 型装饰的整体美与当代人的审美喜好结合起来 创新思维 灵活运用美的元素多角度 的去发现和创造新的 符合人们审美需求的陶艺产品 见图 2 3 1 20 图 2 3 1 一 陶艺造型的分割与组合 陶艺造型的分割与组合 主要包括三个方面 首先 按照一定的秩序和法则对已 有的造型形态进行分割 为了获得造型的特殊的效果和丰富的变化 可以在已有的造型形态的基础上 采 取局部分割 改变原有的体面特征 出现新的形态变化 见图 2 3 2 图 2 3 2 其次 按照一定的秩序和法则对已有的造型形态进行组合 多种造型形态的组合 将会产生多种形态的造型 在组合的过程中 根据形态的需要 相应增加或减少块体 的数量 并合理改变块体的基本形态和体积大小 见图 2 3 3 21 图 2 3 3 最后 按照一定的秩序和法则对已有的造型形态进行分割并组合 不同的组合形 态将产生不同的造型 创造出不同的形式美感 更好地激起我们视 知觉的冲动和审 美情感的联想 在进行分割组合时 增加块体或是减少块体都是必要的 见图 2 3 4 图 2 3 4 分割与组合的方法再进一步发展 还可以在原来所得到块体的基础上重复运用某 一块 所构成的形体就会产生更大的变化 出现新形态的机会就更多了 22 二 陶艺造型虚实形的转换 所谓陶艺造型的虚实形 即在已有的造型形态轮廓线的基础上想象出来的新的图 形 它们表现着反正 虚实两种形态 给人截然不同的印象 运用轮廓的虚实变换形成造型的方法 轻松 自然和直观 在不同的位置上 认 真观察空间形 灵活应用倒与正虚实转换方法 挖掘出新的造型形态 见图 2 3 5 图 2 3 5 总的说来 陶艺造型设计是根据功能与审美要求和生产条件来构思和完成的 设 计造型的途径很多 不同的思维模式将决定不同的造型形态 我们在构思和描绘乃至 实验的过程中只有遵循陶艺造型设计的适用性 科学性 审美性和独创性 注重心灵 轨迹的自然情感流露和表达 才能按照自己的审美视觉意识创造出更多的 符合时代 发展需要的现代陶艺作品 思考与练习 思考与练习 1 简述傣族传统陶艺的造型特点 2 简述陶艺造型设计的方法 实训作