调音台的分类和使用方法

一 调音台分类与作用一 调音台分类与作用 一 调音台分类 调音台 Mixing Console 又称调音控制台 是歌舞厅等的专业音响系统的 控制中心备 它是一种多路输入 多路输出的调音设备 它将多路输入信号进 行放大 混合 分配 音质修饰和音响效果加工 是现代电台广播 舞台舞厅 扩声 音响节目制作系统中进行播放和录制节目的重要设备 按照不同的分类方法 调音台可分为 1 按输入路数分 4 路 6 路 8 路 12 路 16 路 24 路 48 路等 在歌舞厅中常用 8 24 路 2 按主输出路数分 单声道 双声道 立体声 三声道 四声道 多声道等 歌舞厅中常用双 声道调音台 此外 输出路数有时还需考虑编织输出 副输出路数 3 按用途分 扩声调音台 录音调音台 播音调音台 迪斯科专用调音台 又称 DJ 混音 台 在会堂 歌舞厅中常用扩声调音台 4 按信号处理方式分 模拟式调音台和数字式调音台 数字式调音台含有模数转换 A D 数模 转换 和数字信号处理 D A 等功能单元 目前应用还不多 现在广 泛使用的是模拟式调音台 还有其他分类力法 例如 按使用场所不同分 有流动 便携 式调音台和 固定式调音台 在流动式调音台中还常见带功放的调音台 简称功放调音台 即调音台内部含有功率放大器 并常常含有效果器和多频段均衡器 便于流动 使用 二 调音台的基本功能 调音台的功能很多 但最基本 最主要的功能与作用是 调音台的功能很多 但最基本 最主要的功能与作用是 1 信号放大 调音台的输入信号源有传声器 话筒 录音机 CD 唱机 调谐器 电子 乐器等 它们的电平大小不同 从话筒来的是很微弱信号 约为 200mV 小的 只有几 mV 而从 CD 唱机来的信号可能高达 1000mV 这就需要调音台对各 种大小不同的信号进行不同程度的放大 使信号幅度最终相差不多 以便在调 音台内对它们进行处理 同时 调音台为适应输入信号的不同电平大小 通常 在调音台输入端有高电平 线路输入 和低电平 传声器输入 两个插口 前 者主要接收录音机 CD 唱机 调谐器的输出信号 也可接收来自混响器等效 果装置返回的较强信号 后者接收话筒来的微弱信号 并进行足够的放大 2 信号处理 最基本的信号处理是频率均衡 调音台的各输入通道均设有频率均衡器 EQ 调音师按照节目内容的要求 对声音不同频率进行提升或衰减 以美 化声源的音色 有的调音台在输入通道中还设有滤波器 例如低切滤波器 用 来消除节目信号田中的某些噪声 3 信号混合 调音台的输入信号往往有很多路 包括效果器返送来的信号 而最后通过 调音台输出的信号可能只有一路或两路 这就需将多路信号混合成一路或两信 号 当然 这些混合还要根据需要 按一定比例进行 4 信号分配 调音台不仅有多路输入 而且有条路输出 除了主输出外 还有辅助输出 编组输出等 因此就需要将进入调音台的各种信号按要求对各路输出进行分配 例如 需要对某一路的人声施加混响效果 则除了该路人声送往主输出外 还 需要从该路取出 分配 一部分信号 馈入接有混响器的辅助输出通道 混响 器对人声进行处理 再返送进行处理 再返送到调音台 并混合至调音台的主 输出上 即可听到混响效果了 立体声调音台的声像声定位是分配又一典型应用示例 它是利用调音台输入 通道上的声像电位器 PAN 对主输出左 右两路分配信号的不同强度 实现 声像定位控制 除了上述四大功能之外 调音台还有显示 监听 编组 遥控 对讲等功能 二 调音台的组成与性能指标二 调音台的组成与性能指标 初学者刚接触调音台觉得很复杂 面对繁多的控制钮感到茫然不知所错 其 实 只要抓它的基本规律 掌握调音台并不难 笔者认为 要掌握并灵活运用 调台 关键在于 弄懂并掌握调音台的系统方框图 这是掌握产灵活运用调音台的首要关键 在弄懂调音台输入图中 着重搞握清信号流程 输入和输出单元的构成规律和 特点 结合系统方框图 掌握调音台面板上旋钮和控制键的排列规律与功能 通 常 调音台输入单元在面板上的排列顺序由上方下为 增益控制 GAIN 均 衡器 EQ 的音调节 高 中 低音 辅助音量控制 AUX 可有多个 声像电位器 PAN 及推子 FADER 等 也有少数例外 结合系统图搞清调音台上各输入输出接口 插口 的作用与接法 从而明 确系统的接线 此外 还要弄清系统各电平图 下面分析一下调音台系统一般规律 从系统构成来说 调音台基本上分为两 大部分 输入部分 在系统图上 输入 输出两部分是以母线 BUS 分界的 一 输入部分 调音台输入部分是由一排竖向并列的许多路相同的输入单元组成 每一个单 元可以接受路输入信号 对于 16 路的调音台 就有 16 个相同的输入单元 现 在调音台的品牌型号尽管多 但输入单元的构成基本相同 即总包含有的四个 基本部分 输入放大器 HA 均衡器 EQ 音量控制 FADEH 俗称推 子 声像电位器 PAN 不同型号的调音台 只是在这四个基本部分的中 间或前后 增设一些功能健 插口或部件 输入放大器是用来调节输入信号放大量 增益 的大小 它是输入信号的第 一级放大器 其放大增益的调节 由图中增益 GAIN 电位器实现 均衡器 EQ 用作频率均衡或补偿 以美化音色 通常分为高音 HIGH 中音 MID 低音 LDW 三挡电位器可调 有的简单调音高音 低音两档调节 复杂的也有四档 高音 中高音 中低音 低音 调节 一般是中心频率不变 通过电位器旋钮的提升或衰减 来调节音色 近来 在中音 MID 挡也常用 半参量调节 即分为中心频率 MID FREQ 和均衡量调节 音量控制 FADER 推子是一个直推式电位器 用以调节该输入通道音量 的大小 信号输入经混合输出的情况 它实际上是调节该路信号在总输出信号 中所占的比例大小 直推电位器之后是声像电位器 PAN 它可调节该输入 通道信号分配给左 L 右 R 两路主输出的比例大小 从而通过 L R 两路 输出的强度差实现该输入信号的声像定位 母线 BUS 是各路输入通道信号的汇流处 或汇合点 它可以看作调音 台输入部出部分的分界线 各路输入信号在这里汇合并送往输出部分进行叠加 母线的多少与调音台的功能有关 通常母线越多 调音台的功能越强 一般调 音台最基本有四条母线 左 L 输出母线 右 R 输出母线 监听母线和效 果母线 后面两条母线都是辅助 AUX 母线 故有时称为辅助 AUX1 AUX2 母线 复杂的调音台母线可达十几条 以上描述了调音台输入单元的主干通道 为了扩展功能 例如监听和效果功 能 输入单元至少还增设监听和效果两条支路 这两条辅助支路从输入单元主 干通道上取出主号的分支点位置通常有两个 一个是在输入通道的 FADER 推 子之前 PRE 一个是是直推电位器之后 POST 效果用支路一般在推 子后面取出 这样可使用于效果声在输入通过进行响度调整时 能与之同步变 化 监所用支路则通常在推于前面取出信号 这样能使监听信号的响度平衡另 行设置而不受输入通道推子的影响 另外 有些调音台为了使用更具通用性 还配置信号取出位置选择开关 用来选择取出点位于推子之前或之后 调音台 的监听和效果所用的英文缩写 各个厂家不尽相同 例如监听 MON 有的 用 CUE 选听 FB 返听 等 通常取自推子之前信号的监听使用 PFL 按 键 取自推子之后的用 AFL 按键 以上述了调音台输入单元的基本形式 各种型号调音台为了适应不同使用要 求 往往还增加一些其他功能开关或插口 例如 在输人单元的输人端 通常 设有传声器输入 MIC IN 两线中路输入 LINE IN 两种插口 传声器输入 插口为低电平输入 比如 60dB 参考电平 0dB 相当于是 0 775V 一般为低 阻 LOW Z 接插件多为平衡式的卡侬 Canon 插头 并配以幻像供电 PHANTOM 开关 供电容传声器使用 而线路输入为高电平 一般为高阻 HIGH Z 使用不平衡式插头 随后 在输入放大器之前 有时接有衰减量 为 20dB 的固定衰减器 PAD 按键 按下该键使该输入通道的输入信号衰减 20dB 从而扩展了输入通道的动态范围 此外 还常在输入放大器与 B 均衡器之间设置插入 INSERT 插口 以便 在此处将待外接器 噪声门或频率均衡器等插入输入通道 由于经过输入放大 器放大 故处理的是高电压信号 另外 有时在输入通道中 还设置倒相开关 滤波枯 低切或高切 哑音控制 MUTE 等 二 输出部分 调音台的输出单元从母线开始 通常以 加法放大器 SA 音量控制 FADER 或音量电位器 输出放大器 LA 或 PA 形式构成 相加放大器 SA 功能是将各个输入单元来的信号在此进行迭加 放大 实际上 这种功能利 用具有加法器功能的运算放大器是很容易实现的 音量控制可以采用直推式电 位器 FADER 称为输出推子 也可采用旋转式电位器 输出放大器完成放 大和阻抗变换的功能 通常 一条信号母线就有一路输出单元送出 因此 母 线越多 输出端口也越多 在立体声调音台中还常配置总输出 MASTER 或和输出 SUM OUT 它是左 L 右 R 主输出信号之和 L R 它可用于厅堂扩声的中央声 道 也可用于输出监听信号和声控信号的合取等 在带功放的调音台中 输出部分还含有图示均衡器 功率放大器和效果器等 三 LED VU 表和 PPM 表 在调音台的输入部分和输出部分中还有显示单元 用以指示信号音量的大小 调音台的提示部件有 LED 发光二极管 VU 表和 PPM 表三种 其中 LED 灯一般用于指示输入单元的信号大小 VU 表和 PPM 表一般用于输出部分 例 如 接在输入单元的均衡器 EQ 之后的峰值 PEAK LED 或过载削波 CLIP LED 指示灯 用来指示该输入通道信号的峰值 当它闪亮不太频或总是亮着时 表明输入信号过强 这时需调小调音台输入放大器增益 或调节节目源的输入 电平使输入信号减小 否则就会产生过载削波失真 反之 如果该 LED 灯长 灭不亮 表明激光不足 应将输入信号幅度调大 否则会导致信噪比下降 VU 音量单位表 和 PPM 峰值音量表 通常接在输出通道上 用来指示输 出的信号电平 VU 表采用平均值检波 按简谐信号的有效值确定刻度 故它是一种准平均 值表 它由动态特性较好的直流电流表 桥式整流器及电阻衰减器等组成 可 调衰减器每步 2dB 衰减器的输入 输出端的阻抗严格现定为 3 9k 衰减器 前的 800 电位器是用来校正表头灵敏度的 整个 vu 表的输入阻抗为 7 5k 它适合跨接在 600 电路上 VU 的表面刻度单位有分贝和百分数 指示范围为宁 20 3VU 0VU 即 100 位于满刻度的 70 左右 这相当于在 VU 表输入一个功率电平为 4dB 内阻 600 频率为 1kHz 的正弦波简谐信号的电压时表针应指示的位置 也就是这 时衰减器的衰减量为 0dB 表针应指在 0VU 的刻度上 对 VU 表的动态特性 要求表针动得快 停得稳 即上升时间要短 阻尼特性要好 当一个 1kHz 0VU 的弦信号突然加于表的输入端时 表针上升到 0VU 刻度处所需的 时间应为 0 3 0 03s 过冲不超过 1 5 过冲的摆动不应大于一次 外加信号撤 掉后 表针下降所需的时间也应是 0 3 0 03 由于 VU 表在计量时含有 0 3s 的时间因素 表上的读数来不及反映实际电平的变化 所以 VU 表的指示值与 实际峰值电平之间是有差距的 PPU 表又称峰值节目电平表 简称峰值表 它使用峰值波器 便刻度是 用简谐信号的有效值到制的 因而它是一个指示信号准峰值电平的音量表 它 通常在检波器后接对数放大器将信号电压变换成电平 取对数 从而扩展了 表头的指示范围 指示范围有 50 5dB 美国 30 11dB 荷兰 12 12dB 英国 等 表针上升极快 约为 1 10ms 而下降很慢 约为 1 15s 因此它既能反应及时 又便于观看 现在的峰值表除用表针指示外 还有用条 状发光管 LED 显示以及液晶显示的条状发光管 LED 显示以及液晶显示 的 VU 表示只能指示输入信号的准平均值 而不能指示输入信号的峰值 因而 当电路过载引起节目信号失真时 VU 表往往指示不出来 而 PPM 表就不存在 这个问题 因为它能指示出峰值的大小 测出信号的摆幅情况 能精确地指示 出节目的峰值 所以 PPM 表作监测声频节目电平时比 VU 表优越 但峰值的 大小并不能直接体现出响度的高低 因此人的耳朵对声音的响应 更多地接近 于 VU 表 而不是接近于 PPM 表 总之 从节目播送来说 用 VU 表比用 PPM 表好 在节目录制时 PPM 表与 VU 表并用更为合适 尤其是立体声节 目的出现 使 PPM 表的使用更为广泛 四 调音台的主要技术指标 调音台的主要性能指标如下 1 增益 调音台通道要有足够的增益 将传声器输出的低电平信号放大到额定电平输 出 调音台增益与输入灵敏度相对应 输入灵敏度是指调音台达到额定输出时 输入信号所应达到的电平值 例如 考虑最低灵敏度传声器输出的信号为 70dB 而要放大到 10Db 0dB 则调音台在传声器输入端的增益至少应有 60dB 较高的要在 80dB 以上 通常调音台在正常工作时 应留有动态余量 在线路输入时 调音台的增益通常为 0dB 2 等效输入噪声电平 调音台的噪声是一个很重要的指标 它标志着调音台放大传声器输出的微弱 信号的能力 调音台噪声的大小 对传声器输入通道是用等效输入噪声电平表示 即将输 出端总的输出电平折算到输入端来衡量 所以 等效输入噪声 输出端总的噪 声电平减去调音台增益 并以 dBV 或 dBm 表示 0 775V 由于一般剧场空场时本底噪声的声级约 45 50dB 这个声级可使灵敏度较低 的动圈式传声器 约 0 6mV Pa 的输出电平约 106 112dBV 这个电平直接 送到凋音台输入端 所以调音台的等效输入噪声电平要低于这个电平 考虑到 信噪比的要求并留有一定的余量 因此专业用调音台的等效输入噪声电平通常 应在 124 126dBV 以下 关于额定输入电平 由于调音台的信号源是传声器 录音机 无线传声器等 它们的信噪比约为 50 56dB 而调音台的等效输入噪声电平取在 124 126dBV 以下 所以调音台的额定输入电平应在 70dBV 左右 这是因为 60 70dBV 的 电平相当于 90 95dB 的声级加在最低灵敏度为 0 6Mv Pa 的传声器上所输出的 信号电平 而 90 95dB 的声级是在舞台演出时的平均声级 并留出一定的余量 因此 70dBV 左右的额定输入电平 既可满足灵敏度的要性 又能保证传声器的 信噪比不受损失 调音台的频响 应能保证不窄于传声器的频响 故一般频率范围为 20Hz 20kHz 但也不宜太宽 否则会增加噪声能量 影响音响效果 调音台频率特 性的不均匀度 一般在整个工作频率范围内约为 1dB 4 非线性谐波失真 调音台的谐波失真通常是指在额定输出电平时 在整个工作频段内的总谐波 失真值于一般传声器的失真 0 5 当然调音台也不应大于此值 专业用调音 台的非线性谐波失真一般应小于 0 1 5 动态余量 剧场演出时平均声级约 85 95dB 一般节目的上限声级约 115 120dB 有 些大动态的节目在高潮时的声级可达 120 125dB 瞬时值可达 125 130dB 但 这种情况出现次数很少 且每次出现的持续时间又极短 因此 要求调音台的 输入端对最高声级约 120 125dB 的信号不出现限幅失真 对于高灵敏度传声器 的输入 可以利用调音台输入衰减器 调整输入电平 保证信噪比不受损失 防止大信号限幅 调音台的动态余量是指最大的不失真输出电平与额定输出电平之差 以 dB 表示 动态余量越大 节目的电平峰值储备量就越大 声音的自然度也就越好 通常调音台的动态余量至少应有 15 20dB 较高档的可在 20dB 以上 6 串音 调音台的串音是指相邻通道间的隔离度 串音越小 串音衰减越大 通道 之间的隔离得越好 隔离度还与信号的频率有关 高频段的串音较中 低频严 重 三 调音台系统的接法与使用三 调音台系统的接法与使用 要合理地 熟练地使用调音合 并不是一个简单的问题 它不仅涉及到技术 问题 而且还涉及到艺术修养问题 因为调音师不单是一个技术操作人员 同 时也是一个艺术作品 音乐 歌曲等 的二次创作者 因此调音台的使用是一 个综合性问题 而且是一个不断实践与提高的过程 尽管如此 调音台的使用 入门并不难 只要掌握调音台的操作要领和基本方法 就能很快地学会调音台 的基本操作 然后再在不断实践中提高 一 调音台系统的基本接法 调音台是歌舞厅音响系统的控制中心 其周边设备各种各样 可以很多 但 最基本的系统构成 传声器将人声变为电信号 或由 CD 唱机 卡座等的输出信号 输入调音台 经调音台的放人 处理 音量控制 混合而输出 然后送往功率放大器 推动 扬声器发声 这是基本的信号 对于人声 往往需要润色 因此还需接上混响器之类的效果器 以对人声加 上适当的混响效果 美化音色 对于音乐节目源 如 CD 卡座等 的信号 因其在节目制作中已经经过润色 所以一般不需要再施加混响效果 否则会使 音乐节目混浊不清 适得其反 二 调音台与周边设备的接法 话筒和节目源设备 如 CD 卡座 调谐器 与调音台的接法比较简单 值 得注意的是 因节目源设备一般为立体声 故接入调音台要用两路输入通道 并且要将这两路输入通道上的声像电位器 PAN 分别对转至 L 和 R 上 这样 才能保证重放立体声 关于信号处理设备 效果设备 与调音台的接法较为灵活 下面先以混响器 为例进行说明 混响器与调音台的接法可以有四种 1 接在辅助输出 AUX2 又称辅助发送 SEND 与辅助输入 AUX IN 又称辅助返回 RTN 由图中可见 这种接法是从输入通道 例如通道 1 取出一部分信号 通过 AUX2 电位器 经母线 AUX2 FA2 推子 辅助输出 加到混响器输入端 经混响器产生混响声 输往辅助输入 并经音量控制 A1 和该路 PAN 进入母线 L R 与来自输入通道的主信号在相加放大器 SA 中相加 形成混响效果 由此 可见 要在主信号形成混响效果 必须将输入通道的 AUX2 旋场钮 辅助输出 通道 FA2 电位器 辅助输人通道 A1 电位器的三个电位器都打开 这三个电位 器中的任何一个未打开 都会阻断混响声的通路而不能形成混响效果 这是初 学者容易忽略的问题 还可以看出 如果另一输入通道声需要加混响效果 只要将该路输入通道中 相应的 AUX2 电位器打开即可 因此这种接法便于进行混响效果的分配和控制 此外 显然若将混响器输入端改接在调音台辅助输出 AUX1 端 也是可以产生 混响效果的 只是上述要打开的三个电位器变为输入通道 AUX1 电位器 辅助 输出通道 FA1 电位器 辅助输入通道 A1电位器 并且应注意到 AUX1 电位器 信号来自分推子之前 2 接在辅助输出与某一输入通道之间 将混响器输出返回信号不是接入辅助输入 而是改按入某输入通道 例如通 道 12 可以看出这种接法的优点是可以利用输入通道中的均衡器 EQ 来调整 混响效果的频率特性 其缺点是占用了一路主输入通道 这种接法也必须注意 要打开三个电位器才能产生混响效果 其中前两个电位器与上述第一种接法相 同 只是辅助输入 A1 电位器改为某一输入通道 如通道 12 的分推子 并且 还应注意将该通道 通道 12 的相应 AUX2 电位器关掉 旋至零位 否则会 因为反馈而产生自激啸叫声 3 接在调音台输入通道中 这种接法是将混响器接插在调音台的通道输入端 或者利用调音台上的 INSERT 插入插口 将混响器插入输入通道中 这种接法只能对该输入通道信 号施加混响效果 而不能对其他输入通道加混响 这种接法适用于对不同输入 通道信号施加不同类型混响效果的场合 但混响器数目增加 4 接在调音台输出通道中 亦即接在调音台与功放之间 它对所有输入信号形成的总输出信号都施加混 响 不能调整和控制各路输入信号的混响量 所以这种接法很少采用 了解混 响器在调音台上的四种接法之后 对其它信号处理设备的接法就不难掌握 例 如 像压限器 噪声门 图示均衡器 反馈抑制器之类的设备可采用类似上述 的第 3 4 两种接法 而激励器是具有与混响器相似性质的效果设备 因此它的接法原则上也可以采用上述四种接法 三 调音台的接法与操作要点 1 调音台与周边设备的连接 在调音台后接均衡器 而反馈抑制器接在均衡器之后 这样能够充分抑制声 反馈或啸叫 压限器在歌舞厅扩声中大多作保护功放和音箱的作用 因此它接 在主输出通道中必须在它的后面周边设备不能有信号提升功能 为此它接在均 衡器之后 功放之前 如果它接在均衡器之前 则对均衡器的提升频率信号无 法起压限作用 对于混响器 激励器则采用接在辅助输出 发送 和辅助输入 返回 之间为典型的标准接法 这样对任何一路输入通道要加效果或不加效 果的调控十分方便 2 调音台的操作要点 下面就初学者而言 来说明一下调音台的操作步骤与要点 1 开机前 先按前面所述接好系统 并且 将调音台的分推子 主推子置最小位置 台 L 均衡器 EQ 和声像电位器 PAN 置中央位置 输入通道增益 GAIN 辅助电位器 如效果 ECHO 返听 FE 电位器 置最小位置 总之所有控制钮 都回到起始状态 2 开机后 先将音源设备 CD 的音量电位器开到最大不失真状态 调节调音台该输入通道的分推子 FADER 于 70 处 调大输入增益 GAIN 旋钮到其旁的 PEAK 峰值 指示灯到刚亮未亮处 调节调音台输出主推子 使主输出的 VU 表指针大致在 0VU 附近摆动 不允许长时间针超过 3VU 此时主推子位置也宜在 50 75 的位置内 如果不在此范围 可相应调输入增益或音源输出电平 如果还觉得音箱响度不够 可开大功放音量旋钮到所需扩声声压级 注意 此时功放不得进入削波状态 否则应换用大功率功放 以上调控顺序是由输入逐步向输出调整 如果不是音源而只是用话筒 由 于话筒输入信号很小 初学者调输入通道时听不到声音而常常感到茫然不知所 措 此时可先将输出主推子置 70 处 再调输入增益旋钮和分推子 分推于也 直在 50 70 范围内 再按上述 步骤调整 这种调音方法对初学者比 较适合 然后按照节目要求 分别调节调音台上的 EQ PAN 及效果等 3 关机 将主推子和分推子均推回最小位置 然后先关功放电源 后关调音台及其他 设备电源 3 调音台上的音色和效果的调控 调音台输入通道的均