青海民歌特点

青海民歌特点青海民歌特点 汉族回族 花儿 这是青海花儿中数量最大 流传最广的一种花儿 是青海花儿的主 体 主要流传在青海东部农业区的湟源 湟中 大通 互助 平安 化隆 民和 乐都 循化各县及西宁市 海南州的贵德县 海化州的门源县等地 这类花的音乐特色在于四度 音程的跳进和音列上的迂回运动 其中商徵型的基本音列起着主导作用 有时会强调角音 或以清角代替角音的手法来冲淡曲调中商徵型的四度音的跳动感 由此而形成一种淡淡的 忧伤 旋律以商 徵 商为基本框架 而以商音到角 或清角 羽音到宫音的运动为媒介 形成单纯 质朴 明快的音乐个性 土族 花儿 是流传在以互助地区为中心 辐射至大通及邻县的以土族为主要流传民 族的花儿 其曲调委婉柔美 内在而含蓄 土族花儿以徵商五声调式为旋律构成基础 它 不是广泛的使用四度音程的跳进 而以级进的旋法和句尾的大幅度下滑音形成自己的特色 使曲调具有单纯 明朗 飘洒的特点 旋律进行中常用商音到商音的八度内迂回级进 在 上行和下行中突出和强调宫音在旋律中的支持和稳定作用 体现了土族人民含蓄 纯朴 真挚 恳切的内在艺术风格和心理素质 撒拉族 花儿 主要流传在循化 化隆 同仁和民和等地区 其曲调是以羽音为中心 商 角为骨干音的音列构成 撒拉族花儿除了最基本的常见商徵型曲调之外 多数是建立 在小调的基础之上 它的曲调内在古朴 极富歌唱性 旋律运动常是角音列羽音的四度跳 进和商音列羽音的迂回下行或是宫音到羽的三度下行 一种是旋律平衡流畅 充满抒情气 质的小调色彩 一种是活泼明快 富于弹跳性的小调色彩 青海的汉族民歌除了 花儿 还有小调 秧歌 1 小调 小调是汉族民歌中数量最多 流传最广的一个歌种 词曲相对而言较为固定 表现手 法多样 表达情感细腻 多在群众生产之余 在休闲娱乐和喜庆的场合中演唱 内容涉及 社会生活的各个方面 为分节歌形式 各种句式结构都有 小调的节拍规整 节律明显 但节奏形态丰富多样 旋律线曲折起伏 乐汇常用变化和对比手法 因此旋律流畅而优美 小调的乐句结构 功能明晰清楚 常见的句式结构有两种 一是对应性的上下句结构 二 是起承转合式的四句式结构 另外 小调的乐段结构因歌词句式的多样性而呈现出不同的 结构形态 但乐段形式比较完整 具有相对独立和完整的结构特点 常见调式以商 徵为 主 羽 宫次之 除了五声性的结构外 尚有在五声的基础之上增加了清角或变宫的六声 清角和变宫同时存在的七声 青海汉族小调的音乐风格跟青海汉族的来源不一样 呈现出 汉文化的多元性 先民们在西迁青海的同时 也带来了各原籍地的民歌 这些民歌中的小 调流传至今 虽几经变异 但仍可看到其原有的风貌 因此在青海汉族的小调中 既有江 南的风格 也有中原和北方各地的风格 这些来自各地的小调在青海的流传过程中 受青 海当地的方言和风俗的影响 从旋法到节奏形态逐渐改变了原有的风格 调式骨干音变为 青海民歌中常见的四五度结构 以徵 羽 宫 商的确立形成了富有青海地方色彩的调式 功能音 从而被青海广大群众认可并流传至今 2 秧歌 秧歌是春节期间社火表演中必不可少的歌种 是社火中最受欢迎的节目之一 有对唱 齐唱 形式多样而活泼 以锣鼓伴奏开始 歌声结束后仍由锣鼓烘托气氛 有四乐句和上 下乐句两种结构 多用五声徵 宫调式 固定的唱词不多 多是即兴性的应景填词 内容 主要是庆丰