音乐符号大全

1 2 3 白话音乐基础乐理白话音乐基础乐理 1 什么是令人感觉愉悦的声音音乐 就叫音乐 乐者 令人愉快之意 音者 声音也 加在一起就叫音乐 怎么样 比大 家想象的包含范围要广阔的多吧 呵呵 在这里说一点题外话 声音的 3 要素是什么 那本是音质 音色 音量 音量不必多说 小了人们听不清 过大了人体本能的会有生理不 适 那么声音的好不好听关键取决于什么呢 是音质 音质的好坏是决定声音是否好听的 根本 这就是为什么说好琴是关键的原因 只有你拥有一把好琴的时候你才能真正体会所 谓的好声音是什么样的 音色的好坏是建立在音质的基础上的 所以对于乐手 特别是 bass 好音质应是第一追求 当拥有了好音质的时候你会发现好音色几乎是唾手可得 比音质不好的琴要追求好音色要容易无数倍 4 2 什么是音阶 说来话长 很久以前 人们就发现了声音的高低中似乎总有一些音是听起来就像是一模一样 却不在一个高度上 于是人们把任意这样两个音之间的频率计算了一下 又捉摸了很久 终于发现按照频率把这任意两个音之间的频率分成 12 份 就几乎可以把见到听到过的音乐都鼓捣出来 于是人们把这个发现叫做 12 平均律 于是钢琴出现了 钢琴就 是基于 12 平均律的理论制造的 所以钢琴的每一组键盘 5 黑 7 白 相加就一共正好是 12 个键 同时人们发现 在 音乐中 其实这 12 个键中只有 7 个使用率特高 于是人们把常用的 7 个键做得宽一点并放在一起 另外相对不常用的 5 个键做的窄一点 放到不碍事的地方且用不同的颜色以避免混乱 这就是钢琴的样子的由来 再往后 人们看到虽然 那两个听起来就像是一模一样却不在一个高度上的音中间是隔着 12 个键 但是毕竟常用的只有 7 个啊 干脆一省事 就只给这 7 个音符起了名字 于是就有了大家知道的 1234567 问题又来了 这时人们发现 在钢琴上只有 34 之间和 71 之间是连续的两个键 而其它的任意两个相邻的常用音符中间都夹着一个不常用的黑键 最后为了大家方便就规定 了一些统一的概念 这样就不会糊涂了 比如 1 到 2 之间 2 到 3 之间 4 到 5 之间 5 到 6 之间 6 到 7 之间都夹着一个不 常用的黑键 也就是说按照 12 平均律来说 它们之间不是相邻的键 但是谁让那几个黑键是不常用的呢 所以大家还 是决定把 1 到 2 之间 2 到 3 之间 4 到 5 之间 5 到 6 之间 6 到 7 之间统一叫做全音关系 把 34 之间和 71 之间那种完全 相邻的关系叫做半音关系 全音也正好等于 2 个半音相加的总和 但是如何表达音符与音符之间的远近呢 于是就产 生了 度 这个概念 比如从 1 唱到 2 一共只有 2 个音符 从一数到二 于是就叫 1 和 2 之间是 2 度的关系 但是 1 和 2 之间原本是有一个不常用的半音的 于是人们规定 两个音是半音关系的它们之间的远近叫做小 2 度 两个音是 全音关系的它们之间的远近叫做大 2 度 所以 1 到 2 之间 2 到 3 之间 4 到 5 之间 5 到 6 之间 6 到 7 之间的远近关系都 是大 2 度 34 之间和 71 之间的远近关系叫做小 2 度 那么 1 和 3 之间呢 从 1 到 3 不管你唱不唱那个 2 这个 2 的 音符也事实性的永远夹在 1 3 之间 出不出声不一定 但它永远存在 所以 1 和 3 之间就是 3 度的关系 同理 2 和 4 之间 3 和 5 之间 4 和 6 之间 5 和 7 之间都是 3 度关系 考虑到半音 全音的问题 最后规定 凡是两个大 2 度加在一起的 3 度音都统一叫做大三 度 1 和 3 之间 4 和 6 之间 5 和 7 之间就是大三度关系 凡是由一个大 2 度和一个小 2 度加在一起的 3 度音都统一叫做小三度 2 和 4 之间 3 和 5 之间就是小三度关系 再数 数看 1 到 4 之间是 4 度 1 到 5 之间是 5 度 那么前面提到的那两个听起来就像是 一模一样却不在一个高度上的音中间就是 1234567 再到一个高音的 1 数一数 就是 8 度关系 同理 如果从 2 开始往上数 23456712 高低的两个 2 之间也叫 8 度关系 34567123 的两个 3 也是 说了这么长 都是为了对音阶概念的铺垫 这些 12 平均 律 全音 半音 度 的概念都是最基础的概念 各位一定要深入地整明白 这些基本概念糊 涂 后面的乐理就会越来越难学的啊 好了 该说啥叫音阶了 其实 所谓音阶 就是在 任意一个 8 度以内的音符的固定排列组合 比如 最最常用的 12345671 的组合 就是 一种音阶 67123456 就是又一种音阶 以此类推 所谓布鲁斯音阶 爵士音阶 阿拉伯音 阶 很多音阶 其实都是在任意一个 8 度以内的音符的各种固定排列组合 当然 林 子大了什么鸟都有 并不是叫 8 度关系的各种音阶内都一定是 8 个音符 比如中国的 5 声音阶就是 123561 没有 4 和 7 还有很多音阶模式也是如此 3 什么是调 这也是个比较长的话题 像上一个问题一样也会涉及若干相关概念 且听老妖慢慢道来 人的名字有大名也有小名 音符也一样 人们给音符起了 1234567 这样的名字以后 发 现有很多问题还是表达时容易混乱 于是又给音符起了个大名 1234567 分别的大名叫 做 CDEFGAB 用来对不同的音乐问题做出定义 又规定了一个全世界人民不分种族不 分男女老幼唱着都不高不低不费劲的音高作为最核心的一个 C 于是就有了个人为规定的 中央 C 的概念 以中央 C 这个音符为核心的不管往上还是往下的 8 度之间的音阶 就都 规定叫做 C 调音阶 以此类推 高低之间 2 到 2 的音阶 因为 2 的大名叫做 D 所以这 样的音阶就叫做 D 调音阶 高低之间 3 到 3 的音阶 就是 E 调 下面老妖就把与 调 紧密相关的几个重要的基本概念分别说一说 那么刚才我说的调的概念其实和大家日常接 5 触的调的概念似乎不是很一样 没错 刚才说的是最基本概念 那么大家日常最常遇到的 困惑其实是在清楚了基本概念和以下我要讲的几个问题后即可逐渐搞懂 首先 我们只讲 最常用的音阶 特殊的以后再说 在最最常用的 12345671 的音阶组合中 因为最常用 且人类近 6 成的音乐 可用此音节组合搞定 于是人们给它起了个名字叫做自然音阶 同时给音阶中的起始音和结束音 也就是那两个不同高度的 1 起了个称呼叫做音阶中的 主音 同时人们发现 12345671 的音阶组合在记录音乐时 有不少音乐其实是从 6 起到 6 结束 也就是说是 67123456 的组合 于是人们规定把 12345671 的音阶组合叫做自然 大调音阶 简称大调音阶 把 67123456 的组合叫做自然小调音阶 简称小调音阶 因为在 12345671 中主音是 1 它的三度音是 3 主音和三度音之间是大三度关系 在 67123456 中主音是 6 它的三度 音是 1 之间是小三度关系 所以 前者叫大调 后者叫小调 比如 以 C 为主音的 12345671 的组合就叫做 C 大调音阶 67123456 因为主音是 6 它的大名是 A 所以 67123456 的组合就叫做 A 小调音阶 那么是不是 23456712 就是 D 大调音阶呢 不是 因为我们前面提出的排列组合概念是以连续音阶之间的半音关系为基础的 比如 12345671 的组合 这 8 个音符之间的连续半音关系是 1 到 2 之间是全音 2 到 3 之间是 全音 3 到 4 之间是半音 4 到 5 之间是全音 5 到 6 之间是全音 6 到 7 之间是全音 7 到高音 1 之间是半音 也就是大调的组合 8 个音符之间的连续半音关系是全 全 半 全 全 全 半 也就是说凡是在一个八度内的八个音符之间从低到高是满足全 全 半 全 全 全 半的关系的 就是大调音阶 同理 小调音阶就是在一个八度内的八个音符之间从低到高是满足全 半 全 全 半 全 全的音阶组合 所以 23456712 不是 D 大调音阶 23 4567 12 才是 D 大调 音阶 大小调音阶之所以听起来很不一样主要是由于主音到 3 音的大小三度不同造成的 仔细体会一下 大调音阶给人的感觉普遍有一种开放 庄重 大气的暗示 小调音阶则普遍 有一种细腻 感性的暗示 所以多数大开大合的音乐 大气的音乐 特别是军乐 进行曲什 么的都一定是大调的 流行歌曲中很多比较大气的作品也都是大调的音乐 同比 很多感 情色彩十分浓厚的浪漫的音乐就都是小调的 而且在人类的听觉范围内 有一些音域是特 别适合某种情绪的表达的 比如 C D F G 大调就是最适合做激昂 大气 刚性音乐的音域 很多军乐 进行曲 各国国歌就都是这些调式 bE 调是最感性的调式 性感乐器之王 中 音萨克斯就是 bE 调的 bB 是最适合伤感音乐的音域 蓝调爵士中最伤感的乐器 低音 萨克斯就是 bB 调的 当然这些不是绝对的 只是一种听觉上的趋势而已 大可不必机械 的套用 从而进入形而上的误区 4 旋律与和声 凡是以单线条状态连续出现的一段音符 就是一段旋律 旋律有两个必需的条件 一是最少 2 个获 2 个以上音符 没 有上限 二是连续出现 即不管是多少音符 不管排列紧密还是疏松 必须是连续的单线条状态 不可以有同时重叠出 现的音符 满足以上条件的 2 个获 2 个以上音符的总称就叫旋律 和声与旋律正好相反 凡是同时重叠出现的 2 个获 2 个以上音符加在一起就叫做和声 不过好像大家最常见的名词不是和声而是和弦 没错 和弦是器乐演奏和声时的特 殊称呼 严格的说 和声的外延最大 和声包括和弦 和弦的内容本质与和声的内容本质是一样的 只不过是特指器乐 罢了 而和声既包括器乐也包括声乐 一个和声中最低的那个音符有个名字叫做根音 最高的那个音符名字叫做冠音 另外也有一种说法 叫做音乐的两个要素是旋律与节奏 为什么在这种理论下不提和声了呢 是这样的 在这种理论上 认为 和声其实只不过是同时出现的旋律相互叠加出现的 不必单独在理论上注明 这也是一种很独特的理解 5 三和弦 我们其实常说的和弦 为了大家看上去习惯这一段我基本沿用 和弦 的称呼 少用 和 声 这个标准称呼 都是三和弦 只是约定成俗的大家都不写 三 这个字而已 为啥叫三和 弦呢 话要从这里说起 在本文第三段落 什么是调 的最后 我们介绍了音域的趋势 其 实 就是音阶本身 趋势性也是很明显的 我们还用最常见的自然大调 12345671 为例 6 我们知道音阶的主音是 1 那么我们先议论旋律 用最简单的连续 2 个音的旋律来听 以 1 开始 分别弹出 12 13 14 15 16 17 11 仔细对比之 你会发现 13 15 11 听起来最顺耳 12 14 次之 16 再次之 17 就听着比较别扭了 这就是音符的趋势性 在更仔细的对比 13 15 11 你会发现 最不打架的是 11 但缺少变化 最美的 13 但 又有些过于情调化 最好听的其实是 15 的旋律 既有感情又不失气度 我们再用和声理 论印证一下 用最简单的 2 个音的和声来听 以 1 开始 分别同时弹出 12 13 14 15 16 17 11 仔细对比之 你会发现 13 15 11 14 16 听起来最 顺耳 12 次之 17 还是听着非常别扭的 在更仔细的对比 13 15 11 14 16 你会发 现 11 13 的问题和弹旋律时一样 14 16 的和弦也有类似的不完美的地方 相比之下 最完美的和弦还是 15 的组合 这样就产生一个概念 在音阶 12345671 中 与主音最和 谐的是五度音 5 有人把音阶反过来弹 就是按照 17654321 的顺序研究 也发现最和谐 的是五度音 不过反过来时 主音的五度就变成了 4 这不难理解吧 17654321 从第一 个数到第五个 不就是 4 了么 于是人们就规定 在音阶中 主音的上方五度音 12345671 的那个 5 起个名字叫做属音 有主必有属嘛 下方五度音 17654321 的 那个 4 的名字就叫做下属音 从上往下数的属音就叫下属音吧 呵呵 认真的朋友 可能这会儿也在拿着琴做刚才的那几种两个音符的旋律和声的对比研究 细心的你发现没 有 不管是旋律还是和声 17 放到一起就给人感觉很不舒服 总有一种非常别扭的感觉 这就是 7 这个音的特性 它总是让人觉得不稳定 不舒服 听到它时潜意识里总有一种要 找个办法改变它一下的冲动 于是人们也它起了个名字叫做导音 就是一听到它就总是想 要赶紧转到别的音符 有一种强烈的引导出其它音符的功能 闲话到此为止 我们接着说 三和弦 既然任意同时重叠出现的 2 个获 2 个以上音符加在一起就叫做和弦 那么岂不 是和弦可以有无数种了 没错 不过人们在多年的实践中总结出来的结论是 绝大多数时 候三和弦是最常应用的 那么常说的三和弦到底有什么标准呢 常规的来说它有两个必需 的组成条件 一是由三个音符共同组成 二是由任意的一个音符为根音加上这个音符的 3 度音再加上 5 度音 比如音阶 12345671 中 135 放到一起是三和弦 246 也是三和弦 357 也是 461 还 是 那么 126 是不是三和弦呢 当然是 但为何它只符合条件一 不符合条件二也能 是三和弦呢 这就是为什么前面我写到 常规的来说它有两个必需的组成条件 既然是常 规的 就一定有非常规的啦 当然它也有自己的名字 在基础讲义这里我们暂不做讨论 那么大小和弦是怎么分的呢 其实道理和分大小调的原理一样 从根音开始数 刚才不是 讲根音 三度音 五度音 三和弦么 那么看看根音和三度音之间是大三度还是小三度 再 看看三度音和五度音之间是大三度还是小三度 如果从根音开始数根音和三度音之间是大 三度 三度音和五度音之间是小三度 就是说是先大后小 那这样的三和弦就叫做大三和 弦 比如 135 461 就是大三和弦 反之 从根音开始数根音和三度音之间是小三度 三 度音和五度音之间是大三度 就是说是先小后大 那这样的三和弦就叫做小三和弦 比如 246 357 就是小三和弦 同时为了避免混乱 人们还规定 在一个三和弦中 不管音高的 位置如何变化 只要还是这三个基本音符 则和弦名称 属性都不变 比如 135 的大三和 弦 根音是 1 那么当在乐器上不管用 135 还是 351 还是 513 的各种由低到高的音 符来演奏的时候 只要音符还是这三个音符 哪怕之间差得很远 也还把它叫做大三和弦 根音永远是 1 这就是所谓的原位和弦与转位和弦的概念 7 基础乐理之基础乐理之 基本常识基本常识 part2 今天我们来讲讲音符吧 顺便再重复一下拍号 1 是全音符他的时值等于两个二分音符 下面第二行和他对应的就是二分音符 第三行是它所对应的休止符 称为全音休止符 一个全音休止符的时值 虽然不演奏 他还是有时值的 等于两个二分 休止符 下面第四行和他对应的就是二分休止符 2 是二分音符 理解的方法同上 3 是四分音符 4 是为了告诉读者 两个八分音符 第二行那里 的符尾可以连起来 所以多写了这个部分 5 是八分音符 6 写的原因同 4 7 是十六分音符 8 写的原因也同 4 9 是三十二分音符 等于两个六十四分音符 第二行 8 10 写的原因同 4 这里我们再重复一次拍号 并用他来验证上面 可以更清楚 比如 4 4 拍的拍号 1 就是四拍 2 就是两拍 3 就是一拍 5 就是半拍 7 就是四分之一拍 这个没有疑虑 但是如果拍号是 2 2 的 那么 1 就是两拍 2 就是一拍 5 就是四分之一拍 7 就是八分之一拍了 搞乱了 回 去看上一篇 拍号要怎么读 接下来再来一个 12 8 的拍号 1 就是八拍 2 是四拍 3 是两拍 5 是一拍 7 是半拍喽 这里说个笑话 刚开始在百度上答题的时候 把 减时线 以为是减和弦 diminish 后来知道了 痛改前非 蒙楼主不弃 还是给了 最佳答案 说这个 是因为我们要导入到习惯用简谱的朋友这里 简谱在记录音符的拍子的时候会把一拍的音符直接记成 比如 Do 这个唱名 1 如果要表示两拍就会记成 1 三拍 1 四拍 1 音符后面这个 称为延时线 我也不知道是从哪里翻译过来的 既然入境了 我们就随俗吧 每个 代表将原来的音符延长一拍 可能是这样 所以称为延时线 现在说到减时线了 其实 他就是把五线谱上的符尾直接翻成简谱 所以如果已经清楚上面的音符 翻成简谱应该没 有问题的 是时候说附点音符了 9 11 是附点全音符 12 是告诉你这个附点全音符等于三个二分音符 13 是附点二分音符 14 理由同 12 15 是附点四分音符 16 理由同 12 17 是附点八分音符 18 理由同 12 19 是附点十六分音符 20 同 12 在简谱上附点音符会在一拍一下使用 两拍以上就不会用附点音符来表示了 10 乐理基础完全教程乐理基础完全教程 常见简谱符号常见简谱符号 常见简谱符号 1 反复记号 装饰音 反复记号 装饰音 11 顿音记号顿音记号 连音线连音线 重音记号重音记号 12 重音记号 用 或 或 sf 标记在音符的上面 表示这个音要唱 奏 得坚强有力 当 与 两个记号同时出现时 表示更强 例如 保持音记号保持音记号 延长线延长线 小节线小节线 持音记号 用 标记在音符的上面 表示这个音在唱 奏 时要保持足够的时值和一定的音量 例如 延长号 用 13 标记 1 延长记号表示可根据感情情和风格的需要 自由延长音符过休止符的时值 例如 小节线 用竖线将每一小节划分开线叫小节线 基础乐理之基础乐理之 基本常识基本常识 part6 1 第一个音符是没有变化符号的 D 2 当我们要把 D 升高一个半音的时候就会在他的前面加上一个升记号 就变成第二个音符 写 音名 的时候要写成 D 当这个 D 出现以后 在同一小节内只要有 D 的音再出现 不论他在不同的高音 第四线 低音出现 下加四线 也就是在 F 谱里出现 甚至更高的音 上加三间 更低的音 F 谱的下加二间 都要直接弹奏 唱成 看成 D 不需要再在音符前面加上 了 这个情形要一直持续到小节结束 也就是跨越小节以后 他就自然还原到 D 不再升高半 音了 3 如果在同一个小节内想要再得到 D 这个音 就必须在音符前面加上一个还原记号 打不出来 就是上图第三个音符前的那个样子 同样道理 当之前出现过 D 这个音后 又出现还原的 D 那么 以后的 D 也就一直是还 原的 不再是 D 了 4 如果要把 D 这个音降低半音 就要在音符的前面加上一个降记号 b 变成上面第四个音符 记成 Db 他的存在和消失的方法 路径 和升记号一样 不在赘 言 但是这里要强调一下 如果原来是 D 的要降回原来的 D 只能用还原记号来表示 不可 以用 b 记号来表示 因为如果写成 Db 那么就会变成 真的 Db 和 D 差两个半音了 同样 原来是 Db 的要升回原来的 D 也一样只能用还原记号 14 如果有留意我文章的读者会发现 这里怎么用 半音 来解释 不用度数了 因为我们在同一个音名里 D 用度数反而会混淆不清 比如上面说的 如果原来是如果原来是 D 的的 要降回原来的要降回原来的 D 只能用还原记号来表示 不可以用 只能用还原记号来表示 不可以用 b 记号来表示 因为如果写成记号来表示 因为如果写成 Db 那么就会变成那么就会变成 真的真的 Db 和 和 D 差差 两个半音两个半音 了 这里如果写成一个大二度 那就要写成 Eb 而不能写成 D 这样容易造成混乱 也不 对 接下来说重升 和重降 1 第一个是没有变化符号的 G 2 如果要把这个音符升高两个半音 就要在音符前面加上一个重升的记号 X 记成 GX 3 这个音 Gx 以后 在所有平均律音制的乐器上 实际音高是在 A 这个位置 但是记录 法 不能写成 A 还是必须 一定 肯定 坚决的要写成 Gx 这个在以后如果读者有机 会分析曲子 曲式时 就会发现 如果是 Gx 的记成 A 那一定会 乱中取乱 天下大乱 了 通常这个 X 不会直接在还原的 G 之后出现 一定是本来的 G 已经升了半音 是 G 现 在为了 再 提高半音 才会用 Gx 比如 E 大调的调号 上图 F C G D 这四个音都要升 G 是这个调的第三个音 中音 注意 他本来就已经有 了 现在要升高 G 这个音的半音 就只能用 GX 来 记录 而不直接能用 A 来写 记录 这个 X 记号的出现和消失规则也和上述 的规则一样 不过在这里再说一下 如果 X 后遇上还原 只会回到原来的调号上应有的那个音 也就是只会降回半音 因为上面说 了 用了 X 的地方 实际上原来的音在调号上已经升了 所以这个图的第三个音符是 Gx 还原后的实际音高 15 重降 1 第一个是没有变化符号的 G 2 如果要把这个音降低两个半音就会用重降记号 bb 写成 Gbb 3 这个音降了两个半音后 实际音高 平均律中 是第三个音符的位置 F 同样只能 记成 Gbb 不能直接写成 F 其他所有法则同重降 不再重复 我们上一篇说过 简谱的翻译或是记谱都是用首调唱法的方式来表示的 所以 你在正 常的情况下翻译或记录的简谱 是看不到重升或重降这个记号的 原因在上面已经说明 去消化一下 会清楚的 音乐理论基础音乐理论基础 李重光编李重光编 人民音乐出版社人民音乐出版社 概要概要 本书是为等音乐学校编写的 基本乐理 试用教材 书中重点介绍了五线谱的乐理知识 全书共 分十五章 包括音律 记谱法等的知识 全书共分十五章 包括音律 记谱法 调式 音程 和弦 节奏 节拍 音乐的速度与力度 转调移调 装饰音和旋律的知识 同时还有简谱及工尺谱简介 常 用音乐术语等 内容丰富 简明 适合广大专业和业余音乐工作者学习 参考 本书 1962 年初版 1980 年再版作者作了必要的修改和补充 此次重版又作了少许的改动 目录目录 第一章 音及音高 第一节 音 第二节 乐音体系 音列 音级 第三节 音的分组 第四节 音域及音区 第二章 音律 第一节 十二平均律 第二节 五度相生律 第三节 纯律 第四节 自然半音和自然全音 变化半音和变化全音 第五节 等音 第三章 记谱法 16 第一节 音符与休止符 第二节 五线谱 第三节 音符与休止符的写法 第四节 谱号 第五节 增长音值的补充记号 第六节 变音记号 第七节 省略记号 第八节 调式总论 第四章 调式总论 第一节 调式 音阶 调 调性 第二节 调式音级及其关系 第四节 调式的多样性及其在音乐中的表现意义 第五章 以五声音阶为基础的各种调式 第一节 五音调式 第二节 同主音调 五种五声调式的比较 第三节 五声调式音级的特性 第四节 六声调式 第五节 七声调式 第六节 以五声音阶为基础的各种调式音级的名称和标记 第七节 同宫系统各调 第八节 包含升号的调 包含降号的调 调的五度循环 第九节 以五声音阶为基础的各种调式的应用及其表现特性 第六章 大调式和小调式 作品中调的明确法 第一节 大调式 第二节 小调式 第三节 大小调式音级的标记和名称 第四节 大小调式音级的特性 第五节 大调各调 关系大小调 小调各调 第六节 同主音大小调 大小调的比较 第七节 各类大小调的应用及其表现特性 第八节 特种自然大小调 第九节 作品中调的明确法 第七章 音程 第一节 音程 旋律音程 和声音程 第二节 音程的级数和音数 第三节 自然音程和变化音程 第四节 单音程与复音程 第五节 音程的转位 第六节 构成和识别音程的方法 第七节 等音程 第八节 协和音程与不协和音程 第九节 稳定音程与不稳定音程 第十节 调式中的音程 第十一节 不协和音程的解决 17 第十二节 音程在音乐中的应用及其表现特性 第八章 和弦 第一节 和弦 第二节 三和弦 第三节 七和弦 第四节 原位和弦及转位和弦 第五节 构成和识别和弦的方法 第六节 等和弦 第七章 节奏 节拍 第一节 节奏 节奏型 第二节 节奏划分的特殊形式 第三节 重音 节拍 拍子 小节 第四节 切分音 第五节 单节拍和单拍子 单拍子中的音值组合法 第六节 复节拍和复拍子 强拍与次强拍 复拍子中的音值组合法 第七节 混合复节拍及混合复拍子 混合复拍子中的音值组合法 第八节 变换节拍和变换拍子 第九节 交错节拍 自由节拍 1 4 拍子 板眼及板眼符号 第十节 声乐曲中的音值组合法及组合法中的例外情况 第十一节 节奏 节拍在音乐中的表现中的意义 第十章 音乐的速度与力度 第一节 速度的标记 第二节 速度在音乐表现中的意义 第三节 力度标记 第四节 力度在音乐表现中的意义 第十一章 转调及交替调式 第一节 转调的总概念 第二节转调在音乐表现中的意义 第三节 转调的类别 第四节 调的关系 第五节 交替调式 第十二章 调式变音与半音阶 第一节 调式变音 第二节 半音阶 第十三章 移调 第一节 移调的应用 第二节 移调的方法 第十四章 装饰音 第一节 倚音 第二节 波音 第三节 回音 第四节 颤音 第十五章 关于旋律的知识 第一节 旋律 18 第二节 旋律发展的几种方法 第三节 旋律进行的方向 旋律的高潮 第四节 旋律的分段 第五节 乐曲的基本形式 附录一 简谱及工尺谱简介 附录二 常用音乐术语一览表 后记 第一章 音及音高 第一节 音 音是由于物体的振动而产生的 在自然界中能为我们人的听觉所感受的音是非常多的 但并不是 所有的音都可以作为音乐的材料 在音乐中所使用的音 是入们在长期的生产斗争和阶级斗争中为了 表现自己的生活和思想感情而特意挑选出来的 这些音被组成为一个固定的体系 用来表现音乐思想 和塑造音乐形象 音有高低 强弱 长短 音色等四种性质 音的高低是由于物体在一定时间内的振动次数 频率 而决定的 振动次数多 音则高 振动次数少 音则低 音的长短是由于音的延续时间的不同而决定的 音的延续时间长 音则长 音的延续时间短 音 则短 音的强弱是由于振幅 音的振动范围的幅度 的大小而决定的 振幅大 音则强 振幅小 音则弱 音色则由于发音体的性质 形状及其泛音的多少等而不同 音的以上四种性质 在音乐表现中都是非常重要的 但音的高低和长短则具有更为重大的意义 试以 社会主义好 这首歌为例 不管你用人声来演唱或用乐器来演奏 用小声唱或是大声唱 虽然 音的强弱及音色都有了变化 仍然很容易辨认出这支旋律 但是 假如将这首歌的音高或音值加以改变的话 则音乐形象就会立即受到严重的破坏 因此 不管创作也好 演奏演唱也好 对音高和音值应加以特别的注意 由于音的振动状态的规则与不规则 音被分为乐音与噪音两类 音乐中所使用的主要是乐音 但 噪音也是音乐表现中不可缺少的组成部分 在我国民族音乐里 噪音的使用具有相当丰富的表现能力 如在戏曲音乐中 打击乐器在其他艺 术表现手段的配合下 在塑造人物形象 表现各种思想情感方面 其作用是异常明显的 这是担界音 乐文化中非常具有特色的一部分 是值得我们很好地研究和学习的 我们平时所听到的某一个音 都不只是一个音在响 而是许多个音的结合 这种声音叫做复合音 复合音的产生是由于发音体 以弦为例 不仅全段在振动 它的各部分 二分之一 三分之一 四分之 一 一等 也分别的同时在振动 由发音体全段振动而产生的音叫做基音 也就是最易听见的声音 由 发音体各部分振动而产生的音叫做泛音 这些音是我们听觉所不易听出来的 第二节 乐音体系 音列 音级 在音乐中使用的 有固定音高的音的总和 叫做乐音体系 乐音体系中的音 按照上行或下行次序排列起来 叫做音列 在钢琴上可以明显地看出乐音体系中所使用的音和音列 现在最大的钢琴包括有八十八个音高不 同的音 除此之外的音在音乐中差不多是不用的 乐音体系中的各音叫做音级 音级有基本音级和变化音级两种 19 乐音体系中 七个具有独立名称的音级叫做基本音级 钢琴上白键所发出的音是与基本音级相符 合的 基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的 钢琴上五十二个白键循环重复地使用七个基本音级名称 两个相邻的具有同样名称的音叫做八度 升高或降低基本音级而得来的音 叫做变化音级 将基本音级升高半音用 升 或 来标明 降低半音用 降 或 b 来标明 升高全音用 重升 或 x 来标明 降低全音用 重降 或 bb 来标明 例如 升 C 或者 C 降 C 或者 bC 重升 C 或者 xC 重降 C 或者bbC 在德国体系中 用加字尾的办法来标明变化音级 is 升 es 降 isis 重升 eses 重降 例 如 Cis 即 C Ces 即 bC Cisis 即 xC Ceses 即bbC 但降 E 不用 Ees 而用 es 降 A 不用 Aes 而用 as 降 h 不用 hes 而用 b 第三节 音的分组 前面已经讲过 钢琴上五十二个白键循环重复地使用七个基本音级名称 因此 在音列中便产生 了许多同名的音 为了区分音名相同而音高不同的各音 我们将音列分成许多个 组 在音列中央的一组叫做小字一组 它的音级标记用小写字母并在右上方加数字 1 来表示 如 c1 d1 e1等 比小字一组高的组顺次定名为 小字二组 小字三组 小字四组 小字五组 小字二组的标记用小写字母并在右上方加数字 2 来表示 如 c2 d2 e2等 其他各组依此类推 比小字一组低的组 依次定名为小字组 大字组 大字一组及大字二组 小字组各音的标记用不带数字的小写字母来表示 如 cde 等 大字组用不带数字的大写字母来标记 如 CDE 等 大字一组用大写字母并在右下方加数字 l 来标明 如 C1D1E1等 大字二组用大写字母并在右下方加数字 2 来标明 如 A2B2等 现将音的分组用钢琴键盘说明如下 图略 第四节 音域及音区 音域有总的音域和个别的人声或乐器的音域两种 总的音域是指音列的总范围 即从它的最低音到最高音 C2到 c5 间的距离而言 个别的人声或乐器的音域是指在整个音域中所能达到的那一部分 如钢琴的音域是 A2到 c5 音区是音域中的一部分 有高音区 中音区 低音区三种 在整个音域中 小字组 小字一组和小字二组属于中音区 小字三组 小字四组和五组属高音区 大字组 大字一组和大字二组属低音区 各种人声和各种乐器的音区划分 往往是不相符合的 如男低音的高音区是女低音的低音区等 20 各音区的特性音色在音乐表现中 有着重大的作用 高音区一般具有清脆 嚓亮 尖锐的特性 而低音区则往往给人以浑厚 笨重之感 第二章第二章 音律音律 乐音体系中各音的绝对准确高度及其相互关系叫做音律 音律是在长期的音乐实践发展中形成的 并成为确定调式音高的基础 在历史发展过程中 曾采用过各种各样的方法来确定乐音体系中各音的 高度 其中主要的 为大家所熟知的有 纯律 五度相生律 和 十二平均律 三种 目前被 世界各国所广泛采用的是 十二平均律 但 纯律 和 五度相生律 在音乐生活中仍继续发生着 影响并具有重大的意义 第一节 十二平均律 将八度分成十二个均等的部分 半音 的音律叫做十二平均律 十二平均律早在古代希腊时便有人提出了 但并未加以科学的计算 世界上最早根据数学来制订 十二平均律的是我国明朝大音乐家朱载棛 1584 年 半音是十二平均律组织中最小的音高距离 两音间的距离等于两个半音的叫做全音 八度内包括 有十二个半音 也就是六个全音 在音列的基本音级中间 除了 E 到 F B 到 C 是半音外 其余相邻两音间的距离都是全音 第二节 五度相生律 根据复合音的第二分音和第三分音的纯五度关系 即由某一音开始向上推一纯五度 产生次一律 再由次一律向上推一纯五度 产生再次一律 如此继续相生所定出的音律叫做五度相生律 根据五度相生律所订出的七个基本音级间的音高关系 和十二平均律中七个基本音级的音高关系 是不同的 虽然 E F BC 之间亦为半音 但比十二平均律中的半音要小 其余相邻两音级之间虽然 亦为全音 但比十二平均律中的全音要大 这种音高的差异就是由于定律方法的不同而产生的 第三节 纯律 纯律是于五度相生律用以构成的第二分音和第三分音之外 再加人第五分音来作为生律要素 构 成和弦形式 这样便产生了七个基本音级 根据纯律所订出的基本音级的音高关系 又不同于十二平均律和五度相生律中的基本音级间的音 高关系 它的 EF BC 之间的半音比其他两种律制的半音要大 全音的情况有两种 CD FG AB 为大全 音 和五度相生律中的全音相等 比十二平均律中的全音大 DE GA 为小全音 比其他两种律制的全 音都小 关于十二平均律 我们已知它是将八度分成十二个均等的部分而成 因此 除一度和八度外 其 他各律的音高与纯律和五度相生律皆不相同 三种律制在实际的应用上各有长处 五度相生律是根据纯五度定律的 因此在音的先后结合上自 然协调 适用于单音音乐 纯律是根据自然三和弦而定律 因此在和弦音的同时结合上纯正而和谐 适用于多声音乐 但随着多声部音乐的发展 转调的频繁 加上键盘乐器在演奏纯律上的困难 因而 受到很大限制 十二平均律在音的先后结合和同时结合上都不是那么纯正自然 但由于它转调方便 在键盘乐器的演奏和制造上有着许多优点 因此近百年来被广泛采用 第四节 自然半音和自然全音 变化半音和变化全音 21 由两个相邻的音级构成的半音叫做自然半音 自然半音可以由基本音级形成 也可以由变化音级 形成 或由基本音级与变化音级形成 由相邻的两个音级形成的全音叫做自然全音 自然全音和自然半音一样 可以由基本音级形成 也可以由变化音级形成 或由基本音级和变化音级形成 由同一音级的两种不同形式所构成的半音 叫做变化半音 变化半音可以由基本音级和变化音级 形成 也可以由变化音级形成 由同一音级的两种不同形式或隔开一个音级所构成的全音 叫做变化全音 变化全音可以由基本 音级和变化音级形成 也可以由变化音级与变化音级形成 自然半音和变化半音 自然全音和变化全音 是两种性质完全不同的半音和全音 不应有所混同 第五节 等音 音高相同而意义和记法不同的音 叫做等音 等音是根据十二平均律而来的 因为只有在半音相等的情况下才有可能产生等音 除去 G 和 bA 两个音级外 其他每个基本音级和变化音级都可能有两个等音 连它本来的共有三个 而 G 和 bA 只有一个等音 连它本身共有两个 第三章 记谱法 记录乐曲的方法叫做记谱法 在历史发展过程中 由于乐曲的不同内容和需要而产生了各种各样的记谱方法 如为 古琴用的古琴谱 为锣鼓用的锣鼓谱 以及我们现在普遍应用的五线谱 简谱和在我国民 间应用的工尺谱等便是 各种记谱法虽然在其发展中不断地趋向完善 但到目前为止 世界上还没有一种记谱 法能够完美无缺地记录音乐 如音高 力度 速度上的细微差异 许多装饰音的奏法等 都还需要演奏者凭其各自不同的理解来加以具体的分析和处理 正确的记谱对创作和表演都是十分重要的 每个学音乐的人应该很好地掌握记谱法 特别是对学作曲的人来说 具有更为重要的意义 第一节 音符与休止符 用以记录不同长短的音的进行的符号叫做音符 用以记录不同长短的音的间断的符号叫做休止符 通常用的音符与休止符有以下几种 图略 音值的基本相互关系是 每个较大的音值和它最近的较小的音值的比例是 2 与 1 之比 例如 全音符等于两个二分音符 全休止符等于两个二分休止符等 第二节 五线谱 用来记载音符的五条平行横线叫做五线谱 五线谱的五条线和由五条线所形成的间 都是自下而上计算的 图略 假使音乐作品是写在数行五线谱上 那么 这数行五线谱还要用连谱号连结起来 连谱号包括起线 连结数行五线谱的垂直线 和括线 连结数行五线谱的括弧 两个组成部 分 括线分花的和直的两种 图略 22 在总谱中 独唱独奏声部如果只包括一两行五线谱的话 左边只画一条起线 而不加 括线 为了标记过高或过低的音 在五线谱的上面或下面还要加上许多短线 这些短线叫加 线 在五线谱上面的叫上加线 下面的叫下加线 由于加线而产生的间 叫做加间 在五线谱上面的加间叫上加间 下面的叫下加间 加线和加间的计算方法是 上加线和上加间 由下向上计算 下加线和下加间由上向下 计算 例如 图略 第三节 音符与休止符的写法 在记谱法中 音符与休止符的写法 与音乐的构思 音符与休止符在五线谱上所处的 位置有着密切联系 正确的记谱 其目的是为了能简单明瞭 科学合理 准确地反映音乐 思想 关于记谱问题 情况异常复杂 这里只能将音符与休止符的写法的基本规则叙述如下 音符包括三个组成部分 符头 空心的或实心的椭团形标记 符干 垂直的短线 和符尾 连在符千一端的旗状标记 音符的符头可以记在五线谱的线上与间内 符头在五线谱上的位置愈高音愈高 反之 音符符头的位置愈低音也愈低 用单符干记谱 符头在第三线以上时 符干朝下 写在符头的左边 在第三线以下时 符干朝上 写在符头的右边 符头在第三线上 符干朝上朝下都可以 根据邻近的符干方 向而定 符尾永远写在符千的右边并弯向符头 假如同一符干连着许多符头而又分布在第三线 的上下时 则以离第三线最远的符头为准 许多音符组成一组时 用共同的符尾 符杠 相 连 这时符干的方向仍以离第三线最远的符头为准 两条以上的符杠要平行 单声部音乐永远用单符干记谱 多声部音乐只有在节奏相同的情况下 才可以用单符 干记谱 节奏不同时 则用双符干或多符干记谱 用双符干记二声部乐曲时 高声部符千 朝上 低声部符干朝下 声部交错时 其原则不变 符干的长度一般应保持八度音程的距离 假如符干连着许多符头时 符千的长度应是 符头间的贬离加上八度音程的距离 如果符头在上加三线以上 符干必须延伸到五线谱的 第三线或第四线 如果符头在下加三线以下 符干必须延伸到五线谱的第三线或第二线 音符如果带符尾 则符尾形状不变 许多音符用共用符尾连结在一起时 符干长度多半长 短不一 这时要使符杠与最近符头的距离至少距离八度 符杠的方向与符头的总趋向基本 平行 由于谱面狭窄及其他种种原因 不可能遵守上述规则时 适当缩短或伸长符干长度 是完全可以的 附点写在音符符头和休止符右边的间内 而不记在线上 休止符在单符干记谱中 永远记在第三线上 或靠近第三线的地方 二分休止符写在 第三线的上面 全休止符写在第四线的下面 在双符干记谱中 各声部共同休止时 休止 符的记法与单符干记谱相同 个别声部休止时 休止符写在五线谱的边缘 或五线谱之外 这时全休止符和二分休止符要使用加线 全休止符写在加线的下面 二分休止符写在加线 的上面 第四节 谱号 23 前面已经讲过 在五线谱上音的位置愈高 音也愈高 反之音的位置愈低 音也愈低 但到底高多少了低多少 却无法确定 在五线谱上要确定音的高低 必须用谱号来标明 这种谱号记在五线谱的某一条线上 便使这条线具有了固定的音级名称和高度 同时也确 定了其他各线上或间内的音级名称和高度 通常用的谱号有三种 G 谱号 表示小字一组的 g 记在五线谱的第二线上 叫高音谱号 另外有记在第一线 上的 叫古法国式高音谱号 F 谱号 表示小字组的 f 记在五线潜的第四线上 叫低音谱号 另外还有记在第五线 上的 叫倍低音谱号 C 谱号 表示小字一组的 c 可记在五线谱的任何一线上 目前被采用的 C 谱号有 C 三线谱号 中音谱号 为中音提琴所用 有时也为长号所用 C 四线谱号 次中音谱号 为大提琴 大管和长号所用 其他 C 谱号一般较少应用 使用许多谱号的目的是为了避免过多的加线 以使写谱和读谱更加方便 各种谱号可以单独使用 也可以连接起来使用 如高 低音谱号所组成的大谱表便是 第五节 增长音值的补充记号 在记谱法中 除了应用基本音符时值以外 还应用其它的一些增长音值的符号 这些 符号有 1 附点是记在符头右边的小圆点 带有一个附点的音符 增长原有音符时值的二分之 一 带有两个附点的音符 增长原有音符时值的四分之三 例如 略 附点也同样适用于休止符 略 附点音符的符头若在五线谱的间内 附点写在符头的旁边 若在线上 附点则写在线 的上面或下面 2 延音线用在音高相同的两个或两个以上的音符上时 表示它们要唱成一个音 它的 长度等于这些音符的总和 在单声部音乐中 连线永远写在和符干相反的方向 假使一行五线谱上记有两个声部 时 则高声部连线朝上弯 低声部的连线朝下弯 要是多于两个声部时 连线则分写在两 边 3 长号它的记号是在半圆形中间加一圆点 在单声部乐曲中它写在音符和休止符的上面 表示按作品的风格 演奏者的意图可自由地增长音符或休止符的时值 在多声部音乐中延 长号也可以记在音符或休止符的下面 延长号也可以记在小节线上 表示小节之间的片刻休止 记在双纵线上的延长号则表示乐曲的结束或告一段落 第六节 变音记号 用来表示升高或降低基本音级的记号叫做变音记号 变音记号有五种 1 升记号 表示将基本音级升高半音 2 降记号 表示将基本音级降低半音 24 3 重升记号 x 表示将基本音级升高两个半音 一个全音 4 重降记号 表示将基本音级降低两个半音 一个全音 5 还原记号 表示将巳经升高或降低的音还原 变音记号可以记在五线谱的线上和间内 可以记在音符的前面和谱号的后面 记在谱号后面的变音记号叫做调号 在未改变新调之前 它对音列中所有同音名的音 都生效 如果在乐曲中间要更换调号时 可能有三种情况 更换调号如果发生在一行乐谱的开始处 这时应该在前一行乐谱的末尾处将所要更换 的调号予先记写清楚 并将最后一条小节线向前移 以便记写新调的调号 1 增加原有升号或降号的数目 这时只要在更换调号处的小节线右边写出新调的调号 便可以了 2 减少原有升号或降号的数目 这时需要在更换调号处的小节线左边将多余的变音记 号还原 在小节线的右边写出新调的调号 3 升号变降号或降号变升号 这时需要在更换调号处的小节线左边将原来的变音记号 还原 在小节线的右边写出新调的调号 直接放在音符前的变音记号叫做临时记号 临时记号只限于同音高的音有效 而且只 到最近的小节线为止 在多声部乐曲中临时记号往往只对一个声部有效 为了提醒废除前 面所用的临时记号 有时在小节线后面加上另外的临时记号 第七节 省略记号 为了读谱和写谱的方便简化 可以应用各种省略记号 1 移动八度记号用 8 记在五线谱的上面 记在五线谱的上同 表示虚线范围以 内的音移高八度 用 8 记在五线谱的下面 表示移低八度 图略 2 重复八度记号用数字 8 记在音符的上面或下面 表示该音要高八度或低八度重复 假如在较长的时间内重复八度时 则用 Con8 记在音符的上面或用 Con8 记 在音符的下面 是表示虚线以内的音要高八度或低八度重复 图略 3 长休止记号在五线谱的第三线上记以长休止符 并写出所要休止的小节数 图略 4 震音记号表示一个音或一个和弦 两个音或两个和弦迅速均匀地交替 用斜线标记 斜线的数目和符尾的数目相同 图略 一个音或一个和弦迅速均匀地交替时 斜线的记法如下 图略 全音符的震音 音符在三线以上 斜线记在三线以下 反之则在三线以上 比全音符 小的震音 斜线横穿符干 如果符干还有符尾 斜线则和符尾平行 这时计算斜线的数目 应包括符尾的数目 震音的总时值与音符的时值相等 两个音或两个和弦迅速均匀地交替时 斜线记在两个音或两个和弦之间靠近记写符尾 的地方 震音的总时值等于两个音或两个和弦中的一个 5 反复记号乐曲部分或全部重复时 可使用反复记号 乐曲中某一旋律音型重复时 用斜线表示 斜线的数目与音符的符尾数目相同 演奏方法的记号有以下几种 1 连音奏法它是用连线来标记的 表示连线内