北京大学艺术学院世界电影史复习资料

北京大学艺术学院北京大学艺术学院 世界电影史世界电影史 考试复习参考资料考试复习参考资料 byby 闫立瑞 闫立瑞 说明 考试主要参考书为北电版说明 考试主要参考书为北电版 外国电影史外国电影史 李老师上课笔记 笔记很重要 李老师上课笔记 笔记很重要 以下附的备考笔记是对那本书的梳理和补充 帮助大家记忆 只供参考 以下附的备考笔记是对那本书的梳理和补充 帮助大家记忆 只供参考 考试时间 考试时间 6 6 月月 2525 日 地点待定 日 地点待定 题型要求 题型要求 填空 填空 2 2 分分 10 20 10 20 分 分 例 意大利新现实主义代表人物有 例 意大利新现实主义代表人物有 电影是什么电影是什么 的作者是 的作者是 去年在马里昂巴德去年在马里昂巴德 的导演是 的导演是 名词解释 名词解释 5 5 分分 5 5 2525 分 分 答题要求 电影史上的学术名词解释 如某个电影运动 某个流派等 答案内容包括 答题要求 电影史上的学术名词解释 如某个电影运动 某个流派等 答案内容包括 时间 地点 代表人物 代表作品 以及时间 地点 代表人物 代表作品 以及艺术风格艺术风格 要求以书本为准 若加上老师上 要求以书本为准 若加上老师上 课讲到的观点更佳 课讲到的观点更佳 例 例 匹配剪辑匹配剪辑 场面调度场面调度 景深镜头景深镜头 等 等 导演小传 导演小传 1010 分分 10 10 分 分 答题要求 老师在讲过的导演或者其它重要导演中列出答题要求 老师在讲过的导演或者其它重要导演中列出 5 5 个 同学选择其中的一个进个 同学选择其中的一个进 行阐述 写下导演的小传 内容包括 导演基本信息 代表作品列举和分析 导演风行阐述 写下导演的小传 内容包括 导演基本信息 代表作品列举和分析 导演风 格评价 影史地位等 格评价 影史地位等 老师例举的导演有 老师例举的导演有 为易考概率 为易考概率 梅里爱 鲍特 茂瑙梅里爱 鲍特 茂瑙 格里菲斯 格里菲斯 弗利茨 弗利茨 朗 让朗 让 雷诺阿雷诺阿 马赛尔 马赛尔 卡尔内 卡尔内 比利比利 王尔德王尔德 约翰约翰 休斯顿 威廉休斯顿 威廉 惠勒惠勒 奥逊 奥逊 威尔斯威尔斯 道格拉斯道格拉斯 希尔克希尔克 德 德 西卡西卡 罗西里尼 维斯康蒂 肯 罗西里尼 维斯康蒂 肯 洛奇洛奇 泰伦斯泰伦斯 马利克马利克 安哲罗普洛斯 安哲罗普洛斯 米米 克洛什克洛什 杨索杨索 蒙太奇三杰蒙太奇三杰 维尔托夫 爱森斯坦 普多幅金 杜甫仁科 维尔托夫 爱森斯坦 普多幅金 杜甫仁科 法斯宾德法斯宾德 约翰 约翰 塞尔斯 比尔塞尔斯 比尔 道格拉斯 沟口健二 黑泽明道格拉斯 沟口健二 黑泽明 等等 等等 简述 简述 1515 分分 3 45 3 45 分 分 要求 根据问题阐述观点 答案要求比要求 根据问题阐述观点 答案要求比 名词解释名词解释 部分更详尽深入 也可能结合电部分更详尽深入 也可能结合电 影业界最新现象提问 如今年戛纳金棕榈影片影业界最新现象提问 如今年戛纳金棕榈影片 阿黛尔的生活阿黛尔的生活 等 等 题例又如 题例又如 一 一 古典时期好莱坞八大电影制片公司是哪些 需列举 简单阐述 古典时期好莱坞八大电影制片公司是哪些 需列举 简单阐述 二 二 浅谈欧洲电影与美国电影气质禀赋之异同 浅谈欧洲电影与美国电影气质禀赋之异同 三 三 对对 黑色电影黑色电影 的认识 的认识 四 四 意大利新现实主义电影意大利新现实主义电影 新新 在哪里 结合老师课堂笔记 在哪里 结合老师课堂笔记 复习参考资料 复习参考资料 勃列顿学派勃列顿学派 简述 1 勃列顿学派 是世界电影史上最早的一个电影流派 是在英国 20 世纪最初 10 年发展起来的 代表化合物有斯密士 威廉逊等 因为这个流派中的某些人员出生在英国 勃列顿地方 故被称为 勃列顿学派 他们提出了 我把世界摆在你的眼前 的口号 主张电影 必须反映 真实生活的片断 表现现实生活中的社会问题 也强调允许进行艺术加工 特点 1 拍摄的影片较为流畅 富有生命力 2 注意到了摄影机的功能 3 注意到了影片的节奏 源流源流 20 世纪最初 10 年 在英国的海滨城市勃列顿 出现了世界上最早的一个电影 流派 那批具有创新精神的摄影师摄影师们 在爱迪生 电影视镜电影视镜 的基础上加以改造 步入了 影坛 他们开始使用自己的机器 凭借过去拍摄静物照片照片的经验 开始了电影创作实践 因为他们中的有些人出生在英国勃列顿 因为叫勃列顿学派 主张主张 他们主张像卢米埃尔那样在 露天场景露天场景 中创造 真实的生活片断真实的生活片断 而不是 像梅里爱梅里爱那样局限于传统的艺术观念 记录戏剧舞台的表演形式 他们提出 我把世界摆我把世界摆 在你眼前在你眼前 的口号 表现现实生活现实生活中的社会问题 也强调允许艺术加工允许艺术加工 拍出了一些具有 想象力想象力的作品 代表人物代表人物 乔治乔治 阿尔佩特阿尔佩特 斯密士斯密士 之前是一位杰出的人像摄影师 他遵循与之前的习惯 将镜 头靠近物体 细致入微的表现局部 形成了特写镜头特写镜头 特写镜头被看作传统摄影术在电影 中的延伸 斯密士把特写镜头运用于电影语言的形式系统 发展了它的叙事因素 在他的 祖母的放大镜 和 望远镜中所见景象 中 先后在同一场景里交替交替使用特写镜头和远 景镜头 使视觉效果骤然发生变化 打破了传统艺术时空的固定模式 创造性的运用了蒙蒙 太奇手段太奇手段 发现了电影独特的思维表达方式 电影最早的 分镜头分镜头 原则原则由此产生 玛 丽 珍妮的灾难 中 他以更为复杂的电影语言方式表现了一个灾难性事件的因果关系 詹姆士詹姆士 威廉逊威廉逊 曾经是卢米埃尔的摄影师 影片大多取自于现实题材 有 英国现实英国现实 主义先声主义先声 的美称 保持着户外拍摄户外拍摄的自由 并使用追逐和救援追逐和救援场面 强调节奏性的剪辑剪辑 和物体的强烈运动运动感来造成景别上的奇特变化 在作品叙事中使用蒙太奇手段蒙太奇手段将两个不同 情境的形象交替出现 使镜头之间相互呼应 随意流畅 与梅里爱 银幕即舞台 的观点 完全对立 其表现形式被称为典型的追逐片追逐片叙事特征 为惊险片惊险片和美国西部片西部片开辟了道路 代表作 中国教会被袭记 埃斯美埃斯美 柯林斯 柯林斯 进一步发展了喜剧色彩的追逐片 在 汽车中的婚礼汽车中的婚礼 中以摇拍摇拍 移移 动摄影动摄影和反角度镜头反角度镜头的使用表现追逐场面 成为电影叙事的普遍创作手段 特别是反角度 镜头被好莱坞充分加以利用 希塞尔希塞尔 海普华斯海普华斯 将各种电影语言表达形式进一步发挥发挥 剪辑上更为流畅流畅 一部分作 品表达了现实生活的真实主题真实主题 关注社会问题社会问题 勃列顿学派就此发展了社会文献性纪录片社会文献性纪录片 代表作 义犬救主记 荣誉的和平 为国效劳 士兵的归来 战争前后的一个 后背兵 衣衫褴褛 贫民窟的孩子们 艺术贡献艺术贡献 1 表现出了可贵的现实主义萌芽 2 在多视点的时空观点上有所突破 采用户外拍摄与情节表现相结合的 处理中 特别是追逐片的样式 使电影向电影化迈进关键一步 3 影片流畅 有节奏感 富有生命力 注意到了摄影机的运动 苏俄蒙太奇学派苏俄蒙太奇学派 简述 20 世纪 20 年代 以爱森斯坦 普多夫金 维尔托夫 库里肖夫等为代 表的一批人 受到革命斗争现实的鼓舞 力求探索新的电影表现手段来表现新的革命内容 他们将实验的重点放在蒙太奇的运用上 库里肖夫和爱森斯坦强调两个不同镜头的对立或 撞击会产生新的质 新的思想涵义 这是他们对蒙太奇理论作出的重要贡献 他们代表性 的理论分别是 库里肖夫效应 和 杂耍蒙太奇 其他人诸如普多夫金发展了叙事蒙太 奇 维尔托夫创建了 电影眼睛派 这批人是 20 年代苏联先锋主义电影美学探索的中间 力量 在蒙太奇理论的创建和运用上贡献卓著 因此被称为苏联蒙太奇学派 他们的理论 研究和拍片实践构成了苏联电影学派的第一个阶段 20 年代末 30 年代初 由于爱森斯坦 等人的极端的蒙太奇探索受到批判 苏联蒙太奇学派开始转向社会主义现实主义创作 时间时间 20 世纪 20 30 年代 起因起因 1 在推翻沙皇统治 建立社会主义国家的过程中 需要一个有力的宣传武器 因此蒙 太奇学派可以看作是一个带有意识形态功能的艺术流派 2 受欧洲爆发的先锋主义运动的影响 3 对美国电影尤其是格里菲斯电影的学习研究 蒙太奇手法早在格里菲斯甚至更早 的年代就被人使用在电影中 但苏联蒙太奇学派是将其系统化 理论化 并有意识地 理 性地使用它 人物人物 库里肖夫效应 苏联电影导演列夫 库里肖夫在 实验工作室 中与俄国著名演员 莫兹尤辛合作 拍了一个毫无表情的特写镜头 剪为三段 分别接在一碗汤 一个正在做 游戏的孩子和一具老妇人的尸体的镜头之前 得出演员的情绪变化 饥饿 喜悦和忧伤 库里肖夫由此看到了蒙太奇构成的可能性 合理性和心理基础 他得出的结论是 造成电造成电 影情绪反应的并不是单个镜头的内容 而是几个画面之间的并列 单个镜头只不过是素材 影情绪反应的并不是单个镜头的内容 而是几个画面之间的并列 单个镜头只不过是素材 只有蒙太奇的创作才成为电影艺术 只有蒙太奇的创作才成为电影艺术 他提出了积极的创作纲领 影片的结构基础不是来自影片的结构基础不是来自 现实素材 而是来自空间结构和蒙太奇 现实素材 而是来自空间结构和蒙太奇 电影眼睛 苏联纪录电影导演齐加 维尔托夫于 20 世纪 20 年代初提出并在创作中 付诸实践的理论 创办了 电影真理报 他把摄影机比作人的眼睛 主张电影工作者手 持摄影机出其不意的捕捉生活 他对 电影眼睛 的解释是 用纪录手段对可见的世界作用纪录手段对可见的世界作 出解释出解释 他将蒙太奇的功能确定如下 选择电影观察的最重要的瞬间 将这些观察按照选择电影观察的最重要的瞬间 将这些观察按照 联想的原则加以联接 有节奏的组织素材以加强其情绪感染力 并通过镜头画面与字幕联想的原则加以联接 有节奏的组织素材以加强其情绪感染力 并通过镜头画面与字幕 政治口号 的结合来解释拍摄在胶片上的事件的政治意义 政治口号 的结合来解释拍摄在胶片上的事件的政治意义 维尔托夫在自己周围团结了 一批纪录电影工作者 组成了所谓的 电影眼睛派 联想蒙太奇 普多夫金为蒙太奇所下的定义是 蒙太奇就是要揭示出现实生活中的蒙太奇就是要揭示出现实生活中的 内在联系 是一种辨证思维的过程 它是为表达一定的思想意图而组织电影动作的手段之内在联系 是一种辨证思维的过程 它是为表达一定的思想意图而组织电影动作的手段之 一一 蒙太奇的运用则显示出导演观察生活 分析观察结果并对之进行独立思考的能力 基 于这种思考 普多夫金创立了 联想蒙太奇 具有很浓的诗意和抒情因素 联想蒙太 奇 把没有物质联系但却具有十分密切主题联系的视象并列起来 这种手法一般只能在影 片的局部使用 而不能用它来统一全部镜头 杂耍蒙太奇 爱森斯坦于 20 年代初在戏剧和电影创作实践中采用并在理论上提出的 一种结构演出的方法 即选择具有强烈感染力的手段加以适当的组合 以影响观众的情绪 使观众接受作者的思想结论 杂耍是戏剧中每一个特别刺激人的瞬间 即戏剧中能够促 进观众足以影响其感官上或心理上的感受的那些因素 也就是能够保证和精确的预计到如 果安排在整体的恰当次序中就会引起某种感情上震动的每一个因素 它们是能够用来使最 终的思想结论显示出来的唯一手段 杂耍蒙太奇不是静止的反映一个事件 不是使活动 的一切可能性处于这一事件的合乎逻辑的表现的限度以内 而是跃到一个新的阶段 把任 意选择的那些独立的杂耍表演自由的组成蒙太奇 从主题效果的立场来合成 理性蒙太奇 爱森斯坦以辩证唯物主义哲学和巴甫洛夫刺激一反应的心理学为依据 把自己的蒙太奇原则概括为两个不同镜头的对立 撞击 冲突会产生新的质 新的含义两个不同镜头的对立 撞击 冲突会产生新的质 新的含义 而表现思想 表现激情和表现概念则构成了爱森斯坦蒙太奇体系的意识形态性 在他的蒙 太奇观中 镜头 A 不仅仅是与镜头 B 先后出现 也不是 A 和 B 加在一起成为 A B 或 AB 而是产生了一个全新的意识 X 在爱森斯坦 战舰波将金号 中 敖德萨阶梯 各种形式的冲突和蒙太奇手法都达 到了极致 将集体动作进行了延时 选用无数刺激人的瞬间 实现了杂耍蒙太奇的理想 杜甫仁科 充满文学与诗意手法的导演 兹文尼郭拉 被认为 新生力量 的 体现 兵工厂 里 覆车 段落表现得触目惊心 土地 是最具抒情表现手法的 作品 意义意义 1 蒙太奇理论发展和产生了一种新的媒介媒介作用 现代电视广告中大量使用蒙太奇 一种新的信息系统信息系统 一种新的修辞学修辞学 产生了一种新的力量 作为一个独立 完整的电影 实践理论的体系体系 被人们所公认 以至于影响了世界电影的面貌 2 苏联蒙太奇学派并不是一个有统一的艺术宗旨或发表过某种艺术宣言的团体 它只 是泛指泛指在 20 世纪二三十年代活跃于苏联影坛 并对蒙太奇的理论与实践作出过贡献的艺术 家群体 3 蒙太奇学派基本都认定 一旦采用剪辑剪辑的手法 电影就有了无限的潜力 蒙太奇简 直就是支配观众思想和联想的一个有益的指挥者 蒙太奇理论的缺憾和衰落蒙太奇理论的缺憾和衰落 1 自于政府的政治压力 强制禁止了蒙太奇风格的运用 维尔托夫 爱森斯坦和杜甫 仁科均被批评为极端形式化与神秘化 2 蒙太奇学派在后期走向形式主义的极端 贬低演员的表演 过于强调剪辑的重要性 而且 他们把电影看作是斗争的武器 把艺术搁置在意识形态之下 遭到越来越多的批评 法国先锋电影运动法国先锋电影运动 简述 二十年代 由于好莱坞电影文化的入侵和一战带来的西方传统观念和精神文 明的危机 在欧洲开始了一场以法国为中心的抵制外来文化入侵和探索自身文化的运动 这一运动本身并不以叙事功能和商业营利为目的 主要是对默片纯视觉形式的美学形态和 表现功能进行各具风格的实验和探索 其中包括以 1 得吕克为核心的印象主义 2 杜桑 雷内 克莱尔为代表的达达主义 3 超现实主义 反对商业电影 否定电影的大众化性质 使之成为供少数人玩赏 无功利目的的艺术品 搬用现代派文艺的各种主张和手法 并创 造了诸如纯电影 绝对电影等术语 反映了逃避现实的抽象化 潜意识化倾向 背景背景 1 1920 年以后 在欧洲掀起了一个以法国为中心的先锋派电影运动 它发源 于法国 盛行于德国 广及瑞典 西班牙等国 由于好莱坞电影文化好莱坞电影文化的入侵和一战一战带来的 西方传统观念和精神文明的危机 在欧洲开始了一场抵制外来文化入侵和探索自身文化的 运动 这一运动本身并不以叙事功能和商业营利不以叙事功能和商业营利为目的 主要是对默片纯视觉形式默片纯视觉形式的美学 形态和表现功能进行各具风格的实验和探索 纯电影 立体主义电影纯电影 立体主义电影 费尔南费尔南 莱谢尔莱谢尔 法国立体主义画家 电影是为了让他研究绘 画 自然他愿意让电影挣脱叙事的束缚 机器的舞蹈 在他纯构图形状的匹配和节奏性 剪辑的指挥下 形成了钟摆般富有生命力的韵律 抽象主义电影 画家康定斯基主张为了 形式而形式 纯电影 的倡导者亨利亨利 希美特希美特拍了 纯电影的 5 分钟 亦是节奏创造的 视觉幻觉 摆脱了叙事逻辑和物力现实 谢尔曼谢尔曼 杜拉克杜拉克认为电影和音乐有共同点 运动自 身的节奏就有情绪 电影是 投射在银幕上的交响乐 印象主义印象主义 第一个先锋派 贯穿整个先锋拍电影运动的始终 中心人物是德吕克德吕克 他创办的 电影杂志电影杂志 成为印象主义重要的文化阵地 他的理论著作 上镜头性上镜头性 和电 影创作 西班牙的节日 从理论和创作两方面对电影美学进行探索 印象主义作品在叙 事上以简单的故事框架作为依托 以视觉结构视觉结构的表现手段突出描写人物的心理状态 传达 特定的情感和情绪情绪 即表现出所谓的诗意诗意状态 印象主义开创了电影艺术新的表现领域 印象主义的作品主要有杜拉克的 西班牙的节日 微笑的布德夫 爱浦斯坦的 忠 诚的心 马塞尔 莱皮埃的 黄金国 阿贝尔 冈斯的 车轮 拿破仑传 达达主义达达主义 一战后的产物 诞生于法国 以无政府的巴枯宁巴枯宁的政治口号 破坏就是创造破坏就是创造 作为自己的美学信条 他们追求所谓 机器和阳伞在手术台上突然相遇的美 以文艺复 兴时期的绘画杰作作为讽刺的对象 向传统艺术观进行挑战 代表作品杜桑的 带胡须的 蒙娜丽莎 雷内 克莱尔的 幕间休息 超现实主义超现实主义 由达达主义演化而来 在达达主义电影的无逻辑无理性的美学基础上 试图把梦境 心理变化 无意识或潜意识梦境 心理变化 无意识或潜意识过程搬上银幕 创造出一种存在于艺术家内心的 超越梦幻与现实的绝对现实的电影作品 谢尔曼 杜拉克 僧侣与贝壳 是超现实主义第一 部作品 代表作品布努艾尔 一条安达鲁狗 等 在这部影片中 传统的叙事结构和惯用 模式荡然无存 它以描写一个精神困顿的流浪汉一连串的梦境 从而进入人类潜意识的状 态的探索 并试图激起观众的内心冲动内心冲动 这部影片实践了超现实主义所倡导的原则 运用 即兴式的自动主义创作方法即兴式的自动主义创作方法 使平凡的物体获得不平凡的性质 使明显不相关的实物 意 念和文字相撞相撞 使实物和具体背景完全割裂割裂 艺术主张艺术主张 反对商业电影商业电影 否定电影的大众化性质 使之成为供少数人玩赏 无功 利目的的艺术品 搬用现代派文艺现代派文艺的各种主张和手法 并创造了诸如纯电影 绝对电影 等术语 反映了逃避现实的抽象化 潜意识化倾向 贡献 贡献 1 发展了对动态动态的造型艺术的理解 2 开掘了电影形象结构电影形象结构 3 真正实现了电影时间电影时间的分割 打乱 极具想象力 法国印象派电影法国印象派电影 印象主义是 第一个先锋派 贯穿整个先锋拍电影运动的始终 从 1918 年到 1929 年间 为了抗衡好莱坞和追求艺术创新 一群被电影公司所力捧的法国导演 在 为电影公司拍制商业影片的过程中 进行了一系列电影美学上的创新 这就是后人所谓的 印象派电影运动 受到印象派绘画理念和其它因素的影响 印象派导演们在其影片中 探索了心理化叙述 主观镜头 主观化摄影技巧 剪辑节奏 摄影光线和电影布景等形式 风格以及技术上的创新 随着印象派电影的风格化技巧越来越普遍和流行 作为一次运动 的印象派电影逐渐走向终结 中心人物是德吕克 他创办的 电影杂志 成为印象主义重要的文化阵地 他的理论著作 上镜头性 和电影创作 西班牙的节日 从理论和创作两方面对电影美 学进行探索 印象主义作品在叙事上以简单的故事框架作为依托 以视觉结构的表现手段 突出描写人物的心理状态 传达特定的情感和情绪 即表现出所谓的诗意状态 印象主义 开创了电影艺术新的表现领域 印象主义的作品主要有杜拉克的 西班牙的节日 微笑的布德夫 爱浦斯坦的 忠诚的心 马塞尔 莱皮埃的 黄金国 阿贝尔 冈 斯的 车轮 拿破仑传 特征及贡献特征及贡献 1 开掘题材扩展电影心理叙事的表现 在电影史上首先以人物内心活动作为影片主要 叙事核心 通常一部作品就是一次闪回 一个梦境的纪录 2 追求自然物象和人物心理和精神的对应 受印象主义绘画的影响 强调依据自然景 物的瞬息变化的客观现实所给与艺术家的视觉印象和主观感受 3 确立了新的摄影技巧以求适应人物的心理和精神的视觉表现 突出表现在主观摄影 移动摄影和特技摄影三个方面 4 强调视觉节奏的表现与节奏性剪辑的重要性 艺术风格艺术风格 剪辑 首次实验了快速剪辑的手法 用来表现人物的精神状态 或制造紧张无比的节 奏感 摄影和造型 印象派导演们对摄影灯光的使用极其关注 希望借此强化被摄对象 影 像精灵 的效果 布景 追求主观化效果 现代主义风格的装饰和实景拍摄相对比 风格探索风格探索 心理化叙述的探索 为电影叙事提供心理学视点 经常依靠人物的心理动机来展开情 节 创造性地应用了叠印 滤光镜 虚焦摄影 升格摄影 运动摄影 变形失真画面和不 规则构图等主观化摄影技巧 通过摄影机的操作来表现 影像精灵 的效果和主观性 通 过摄影和剪辑来呈现剧中人物的知觉经验 即人物的视觉 印象 德国表现主义电影德国表现主义电影 表现主义电影是 1919 年一 1924 年大致 5 年 在德国出现的把文学 戏剧和绘画上 的表现主义原则运用于电影创作的电影流派 受后印象主义影响 表现主义电影用荒诞 离奇的手法 曲折而准确地反映出一次世界大战给德国人民带来的极度恐慌和惶惑的心 情 银幕上呈现的是高度夸张 变形 主观化的世界 注重具有象征意味的造型 夸 张扭曲的表演方式 常见灾难 恐怖 犯罪题材 关注畸形心理和焦虑情绪 扩展了电影 表现手段和气氛渲染 反对对现实的描摹 主张艺术的品质和力量都来自于对内在的实质 的揭露 强调直觉感受和主观创造 不求复制现实 对理性不感兴趣 他们崇尚原始艺术 的非实在的 装饰性的美 并以浓重的色彩 强烈的明暗对比创造出一种极端的纯精神世 界代表作品是 罗伯特 维内的 卡里加里博士 弗莱德立希 茂瑙 吸血鬼诺斯费拉杜 保罗 莱尼 恐怖蜡像馆 乔治 威廉 派伯斯特 保罗 威格纳 泥人哥连 时间时间 1919 年一 1924 年大致 5 年 人物人物 罗伯特 维内 弗里茨 朗格 三生记 弗莱德立希 茂瑙 吸血鬼诺斯费拉杜 保罗 莱尼 恐怖蜡像馆 乔治 威廉 派伯斯特 保罗 威格纳 泥人哥连 标志标志 罗伯特 维内的 卡里加里博士 1 超现实倾向超现实倾向 受后印象主义尤其是高更 野人画派 的影响 强调直觉感受和主观 创造 不求复制现实 对理性不感兴趣 他们崇尚原始艺术的非实在的 装饰性的美 并 以浓重的色彩 强烈的明暗对比创造出一种极端的纯精神世界 致使超现实倾向得到了更 进一步的发展 2 哲学渊源哲学渊源 来自于尼采的主观唯心主义哲学 弗洛伊德精神分析学和斯特纳的神秘 主义 3 社会背景社会背景 他们思考的驱动力来自于战败后德国破败的现实 工业社会的冷漠资本 膨胀对人的异化 倾向于在影片中制造出一种迷幻 扭曲和阴冷的世界 带有自由意志论 的时代精神和社会反叛助长了表现主义的发展 4 衰落衰落 1924 年以后 随着德国经济的暂时好转和社会的相对稳定 表现主义戏剧逐 渐衰落 但是它的探索与创新的成果保留了下来 并继续被运用 特点特点 1 影像影像 注重具有象征意味的造型 倾向认为电影的影像应该成为平面艺术 在相似 的形状并列而形成的构图和具有表现力的布景上下足了功夫 采用特殊拍摄角度 明暗反 差很大 常用人物特写和富有象征意义的空镜头 而对环境的渲染可以看作是对人物行为 和灵魂的 解释 力图揭示人物行为背后的社会诱因 主观镜头也很常用 轻视局限于 客观的写实 强调表现 主观的现实 2 表演表演 比较夸张 放弃写实主义的表演方式 取而代之的是展示迅速的变动 舞蹈 般的动作 变形或扭曲的表情 3 题材和类型题材和类型 常见恐怖 灾难 犯罪题材 往往从被扭曲的 阴暗的世界中去寻找 素材 在隔绝 封闭世界中挖掘人物内心深处的孤独 残暴 恐怖 狂乱 内容荒诞离奇 有时结构散乱 情节变化突兀 故事人物类型化 生与死 梦幻与现实之间没有明确的界 线 关注畸形心理 关注焦虑紧张的情绪 力图透视那些狂乱行为背后的深层动机和原因 用主观化的影像风格来反证社会事实 意义意义 1 在扩展表现真实的角度和手段 他们认为艺术应该反对对现实的描摹 艺术的品质 和力量都来自于对内在的实质的揭露 艺术家家理应穿越日常经验的表层和外在世界的环 境 直接抵达灵魂的处所 一切外在的表象的东西都是暂时的偶然的 并且是不重要的他 们的中心在于 穿过具体可感的表象 获得对抽象的永恒的内质的把握 2 拓展了电影的表现手段 造型的风格化以及对于环境 气氛的渲染手段后来被很多 主流电影使用 如今 在恐怖片 犯罪片等电影类型中 表现主义手法几乎是无法避免的 好莱坞技术主义电影好莱坞技术主义电影 好莱坞的技术主义好莱坞的技术主义 1 技术放在首位 从内容到形式都强调人为加工的必要 性 故事有头有尾 发展线索完整贯穿 每个细节都有明确的巨作目的 镜头剪辑安排都 经过缜密的设计 最终目的是让观众产生一种现实生活的幻觉 在不知不觉中接受创作者 的理性目的 2 不是努力去捕捉真实的感觉 组织和节奏 而代之以一种摹本 一种独立 的存在 深入 认同的美学定律创造出一种完美的幻觉 使人生成为视觉的 公开的和戏 剧性的 3 战前的好莱坞鼓吹电影的 梦幻 形式的所谓的 艺术象征主义 理论 摄影 机如同一个做梦的人 总是处在时间的中心 尽管动作的地点在改变 周围的人物在变化 故事情节在发展 但它始终保持着直接参与的体验 电影中时间永远是现在时 空间永远 是假定的 人物人物 乔治乔治 梅里爱梅里爱 醉心于利用电影制造魔法 发明了停机再拍 慢动作 快动作 和叠化等手段 拍摄题材包括神话 历史故事 幻想旅行等 在摄影棚里制造 现实 是技术主义的先驱者 格里菲斯格里菲斯 拍摄 一个国家的诞生 和 党同伐异 改变了影片的构成单位 由场景变成了镜头 著名的 最后一分钟营救 使用平行蒙太奇制造了紧张效果 塞纳特塞纳特 建立启斯东制片厂 开创了制片厂制度 美学特征美学特征 1 戏剧化的故事结构 经典好莱坞电影在结构故事和展开情节方面明显地 以戏剧化作为基础 故事情节充满戏剧的冲突 故事结构完整封闭 故事发展逐次递进直 到结尾的高潮并总离不开大团圆的结局 如 卡萨布兰卡 魂断蓝桥 2 类型化的人物形象 在戏剧化故事情节结构模式确立之后 好莱坞经典 叙事的人物形象构成也自然呈类型化的倾向 根据戏剧冲突原则 人物形象被确立为正反 两个阵营 正面人物和反面人物 例如西部片总有代表正义和法律的警长及贪婪野蛮的印 地安人 警匪片有司法和犯罪的对峙 当然 在经典好莱坞叙事中 人物形象在遵循类型 原则的大前提下又有无穷的取舍和 变化 但正反两方人物所构成的戏剧冲突则是好莱坞永 恒的法宝 3 自然流畅的连续性剪辑 好莱坞经典叙事系统的核心是前面已经提到的 连续性剪辑 连续性剪辑代表了好莱坞经典叙事的特征 既是对戏剧化故事和类型化人物 的发展 又是好莱坞制造梦幻和欢笑的基本前提 因为自然流畅的连续性剪辑为观众提供 了一个简洁方便而又真实可信的银幕世界 由于经典叙事系统的剪辑旨在实现逼真性的要 求 所以景别使用的顺序便具有了特殊涵义 先是建制镜头展现整体环境和人物 然后是 中景的镜头交待人物的动作和反动作 再切入近景镜头 包括特写 将人物面部表情的重 要性直接呈现给观众 最后还得回到全景镜头来结束段落叙事或重建新的时空关系 4 好莱坞大团圆结局作为经典好莱坞叙事系统的重要组成部分 在许多 好莱坞主流影片中扮演着画龙点睛的作用 简单来说 其有两个方面的涵义 其一是循环 型或封闭型故事结构 其二是达到成功和完美的幸福结局 例如在奥逊 威尔斯的不朽杰作 公民凯恩 开始时 镜头从报业大亨极尽豪华的 天堂庄园 的大门和大门上 禁止入 内 的警告牌缓缓移入 最后则用一个慢慢拉出庄园大门的反向镜头结束全片 在影片的 叙事结构和镜头语言上完成了封闭型的循环 类型片类型片 20 世纪 30 40 年代是美国好莱坞的全盛时期 这期间在好莱坞影片创作中占 统治地位的是类型电影 类型电影就是按照不同的类型 或样式 的规则要求创作出来的 影片 实质上它是一种艺术产品标准化的规范 这种规范的电影的实质就是运用一切能够 抓住观众视觉和心理的电影表现程式 它常常要比个人构思的有意识追求艺术的影片更能 反映出观众的兴趣和道德标准 类型片是好莱坞制片制度的产物 它从商业和票房的角度 进行影片生产 并在大量的艺术实践中建立并完善了一套电影创作方法 类型片的主要特 征体现为 1 情节公式化 2 人物定性化 3 银幕叙事标准化 类型片大都采用单一的 线性结构 以时空转换为顺序 以事件发展为线索 较少使用闪回 交叉蒙太奇手法 而着 重讲述单向发展的故事 4 视觉形象图解化 如古堡或塔楼象征危险 幽暗的森林隐藏着 灾难 实验室里汩汩作响的试管则孕育着罪恶等 特点特点 1 发展大而全的垄断性企业 著名的有米高梅 派拉蒙 华纳兄弟等等 它 们垄断着美国的市场 也把美国文化传播到世界各地 2 制片厂内部分工精细 以至于个人的作用消解在集体合作之中 3 制片人专权 好莱坞的电影多看不出来导演的风格 反而能感受制片方的 品味 比方说 乱世佳人 就是典型的米高梅风格 浪漫 热闹 豪华 但并不注意阐 明主题 4 突出演员的作业 所谓明星制 用来保证票房 明星在外表上具备某种类 型特质 经过包装成为特定形象 5 是类型电影 类型电影是一种对艺术产品标准化的规范 具有公式化的情 节 定型化的人物和图解式的视觉形象 它们从来都只是对某种成功范例的模仿 例如西 部片 喜剧片 犯罪片等等 法国诗意现实主义电影法国诗意现实主义电影 继承了 20 年代先锋主义电影运动中的创新精神和实验精神 接受了电影声音 的挑战 没有完全背离视觉的表现力 而是有意地避免默片那种只能在画面上作戏的方式 并富于想象力地去创造着一种新的艺术形式 以诗意的对话 引人人胜的视觉影象 透彻 的社会分析 复杂的虚构结构 丰富多彩的哲理暗示 以及机智与魅力构成了一个复杂的 细腻的混合体 表现出法国电影在思想上的成熟 时间时间 20 世纪 30 年代 背景背景 刚从世界大战中苏醒过来 在生活表现放纵 在艺术上则是大解放 经济大萧条使人们开始注意到如何活下去 并不得不在日常生活中去寻找乐趣和诗意 作 品中表现出了作为独立个人的特性 个性 使影片真正成为了艺术品 而同时也具有一定 的商业性和竞争性 人物人物 富有幽默喜剧精神的雷内 克莱尔 巴黎屋檐下 百万法郎 自由属于 我们 使普通人的题材复活的让 维果 尼斯景象 零分操行 雅克 费戴尔的 大赌博 叙利恩 杜威维尔 同心协力 描写罪犯心理的马赛尔 卡尔内 雾码头 太阳升起 让 格里米庸 为了一分钱的爱情 天空属于你们 雅克 贝盖尔 古比红手 以及擅长贵族题材的让 雷诺阿 大幻灭 游戏规则 等等 贡献贡献 一 更新 现实 观念 让 米特里的 现实 观念指出 电影家并非重复或复制现实 而是在模仿生 活创造的活动 情感进发 内在运动 依据此点进行创作 仅仅只保留其最奇特 最具特 色的那些方面 对真实的把握仅在于表达 本质意义的 真理 二 景深镜头的确立与使用 坚持独立制片的雷诺阿 在他的作品中大量地使用景深镜头 并形成了一整 套系统的电影语法 为巴赞的 场面调度 的理论提供了实证 并在很大程度上影响了现 代电影银幕的创作 景深镜头的确立与使用 对于 电影本体论 的发展作出了极大的贡 献 三 发挥电影中的文学力量 电影编剧显示了生活自身的活力和电影文学的功力 在电影创作中的重要位 置 克莱尔 费戴尔 贝盖尔都是自己所导演的影片的编剧 雷诺阿 杜威维尔也均参与 自己影片的编剧工作 卡尔内的成功一方面来自他自己的艺术观察力 鉴赏力与导演的功 力 而另一方面则主要得力于来自超现实主义小组的诗人普莱卫文学力量的优势 表达 在超越种种磨难之外 在与儿童目光的相接的诗意 误识误识 其一 忽视电影艺术的视听性 过于强调对白和编剧的作用 强调文学的作 用 却往往忽视了电影首先是一门视觉性和听觉性的艺术 其二 艺术群体对个体的冲击 由于诗意现实主义时期的电影剧本通常出自 于普莱卫 斯派克和让松等几位大编剧之手 因此 作品往往显现出戏剧模式中平民现实 悲剧的近似性 以至于产生了很多平庸的模仿者 英国纪录电影学派英国纪录电影学派 30 年代 英美纪录电影急速转向社会性题材 关注工业化国家面临经济萧条和政 治动乱的种种问题 格里尔逊作为社会性题材纪录电影最重要的实践者 对英国以至全世 界非叙事电影的形成产生了重要影响 第一部纪录片 漂网渔船 成功之后 在他身边团 结了一批热衷电影的青年人 他们组成了创作团体 格里尔逊成为制片人 获得了英国政 府几个部和若干开明资本家的支持 在三十年代他们派出了大量的文献片 时间时间 二十世纪三十年代 理论影响理论影响 苏联电影尤其是维尔托夫的 电影眼睛 理论 人物人物 格里尔逊格里尔逊 执导了 漂网鱼船 激发了英国纪录电影运动 担任英国帝国市场 委员会的电影官员 主导了此学派的发展 认为电影是公众教育的手段 倾向于实用 有 效和理性 鼓励 解决问题 式的纪录片方法 简单明了 具有实在意义 弗莱弗莱 詹宁斯詹宁斯 二战期间 勇敢的伦敦 消防队员 聆听英国 真实展现了英 国不屈不挠的形象 极大地鼓舞了英国乃至世界的反法西斯斗争 受 大众观察 学派影 响 侧重于大众化题材 通过组合产生英国日常生活的兴趣 艺术追求艺术追求 不主张在记录上追求诗意 强调影片的现实意义 认为电影需要起到 公众效用 艺术手法艺术手法 起主导作用的是剪辑 镜头的连接不是对于时空统一的表现 而是对 于状态 运动和题材雷同比较 其中每一个镜头都是一个分立的单位 强调的是五光十色 的效果 基本方针基本方针 1 认为纪录片应当是富有创造性地对真是生活场面的处理 2 认为纪 录片应当更直接地用作宣传手段 贡献贡献 1 为新的纪录偏好窜工作创立了一种良好的制作机制 从而为一大批杰出 的纪录片产生做出了保障 2 蔑视好莱坞的制片厂的作品 但是在政府机构和各大企业 找到了资金投入 意大利新现实主义电影意大利新现实主义电影 时间时间 1945 年 1956 年 全盛时期 1945 1951 人物人物 罗西里尼 德意志零年 罗马 不设防的城市 德 西卡 偷自行车的人 柴伐蒂尼编剧 维斯康蒂 沉沦 被认为 大地在波动 朱塞佩 德 桑蒂斯 罗马 11 时 橄榄树下无和平 意义意义 意大利新现实主义电影运动是战后发生在电影界的具有强烈社会进步和民 主倾向的运动 它在电影美学上倡导的纪实美学对全世界产生了深远的影响 一个典型的 例子就是若干年后深刻地影响了法国新浪潮电影运动 起因起因 40 年代初期 意大利的 电影 杂志上 巴巴罗 教授最早提出了 新现 实主义宣言 提出了电影 写实 的要求 但是公认的新现实主义学派开始的时间 是 以 1945 年 8 月罗西里尼的 罗马 不设防的城市 的问世作为标志的 特点特点 1 还我普通人 新现实主义的风格特征 最根本体现在反映普通人日常生活 并以此关注当时意大利普遍的社会问题 触及时代敏感倾向 动人之处在于真实感情的描 写 细节构成了新现实主义的艺术起点 共同结尾市没有出路的结尾 表现让人绝望的困 境 2 把摄影机扛到大街上 由柴伐蒂尼提出 倡导新的外景拍摄 自然光线运 用 造型和布景的自然化和实景化等 尽量使用非职业演员 创造了纪实主义电影美学 结果结果 1 进入 50 年代后 随着社会主要矛盾的变化 反法西斯的题材逐渐失去市场 2 一些反映现实社会弊病的影片也陆续受到战后意大利政府的管制 3 好莱坞电影再次侵入意大利主流电影市场 4 50 年代中期 新现实主义学派开始分化 出现了 玫瑰色新现实主义 60 年代之后出现了拍摄 政治电影 的热潮 以及后来出现的以费里尼和安东尼奥尼为代表 的超现实的 内心现实主义 不管怎样 新现实主义运动大大开创了电影 关注社会生 活 的传统 法国电影新浪潮法国电影新浪潮 时间时间 1958 年 1962 年 人物人物 安德烈 巴赞 弗朗索瓦 特吕弗 四百下 淘气鬼 胡作非为 让 吕克 戈达尔 筋疲力尽 等 意义意义 法国新浪潮电影运动是 20 世纪世界电影史上规模最广 影响最深 作用最大的电 影运动 这场运动被公认为是传统电影与现代电影的分水岭 起因起因 1958 年夏布罗尔的影片 漂亮的赛尔其 等一批风格清新的影片出现在法国银幕 上 法国 快报 的专栏记者弗朗索瓦 吉鲁第一次使用了 新浪潮 这个名次来谈论这些 法国电影 法国新浪潮的兴起主要得力于以下几个方面 1 理论上 1 作为对让 保罗 萨特的 存在限于本质 的回应 作者论 的运动影响了新浪潮电影 2 法国 电影手册 在巴赞的带领下团结了一批青年影评人 提倡展现个人风格的电影 3 巴赞坚信画面本身具有原始的力量 他的 长镜头 和 场 面调度 理论 为新浪潮的纪实风格提供了理论基础 2 技术上 新型的手持摄影机 便携录音设备为新人制作小成本影片提供可能 3 政策国家政府的资金支持 4 社会思潮 60 年代普遍的无政府主义和颓废情绪 5 新浪潮 不是一次纯粹的艺术活动 而是从一开始就有商业目的的适度创新 它顾忌观众的欣赏水平 将商业性和艺术性结合起来 所以受到了一些人的赞助 美学核心美学核心 1 对人物反传统的 非多愁善感的和直白的处理 2 松散 真实或新颖的情节结构 3 使用便携式摄影录音设备摄取更共时性和真实的影相 4 多为实景和外景拍摄 5 设略剪辑造成观众对影响之间和影响与电影媒介之间关系的注意 6 电影时空方面的试验 7 提及先前的影片 标志传统的延续和断裂 评论一些特殊影片的自我观照质量 并对一些导演或影片表达敬意 8 对宇宙的荒谬特别是人类行为的荒诞不经采取存在主义态度 意义 意义 1 新浪潮是一次制片技术和制片方法的革命 反对好莱坞制片人中心制 擅长低成 本拍摄 出现独立制片公司 2 确立了电影的个人风格的地位 否定传统道德观念 大胆描写现代生活方式 3 关注艺术和现实中的个体 展示个性风采 生活流电影 主张自然主义的 拍摄摄影机视野范围内的任何事件和情节 不作任何选择和评价 不追求事件之间的逻辑 关系和因果关系 展示生活本来面目和人类存在状况 4 在电影语言和电影形式的革新方面对电影艺术作出了重大贡献 采用纪实摄影 长短镜头交替 剪辑简洁实用 甚至出现了无技巧剪辑和跳接 结果结果 新浪潮后期 在法国分化为 2 个值得注意的支流 左岸派和真实电影 基本都遵循了 现实主义的路线 这场运动的影响波及全世界许多国家 比如德国新电影运动 美国新电 影 巴西新电影 香港电影新浪潮 甚至 80 年代的中国第五代电影等等 苏联电影新浪潮苏联电影新浪潮 时间时间 三四十年代 起因起因 1 高尔基倡导 社会主义现实主义 2 苏共中央通过 关于改组文学艺术的团体 决议 批判 拉普 解放 俄无产阶级作家联合会 3 发表马克思 恩格斯致拉萨尔的关于悲剧 弗朗茨 封 济金根 的心 论述典型人物典型性格 4 1934 年 全苏第一次作家代表大会确立了社会主义现实主义创作原则 理论理论 电影眼睛派 的维尔托夫第一次使用声音 爱森斯坦 普多夫金和亚历 山大洛夫意识到声音的潜力带来新的强大手段 提出 声画对位 使声音配合蒙太奇产 生交响乐般的统一 其实质是声音服从旧视觉 增加另一个冲突因素 过程过程 30 年代初 理论转向创作 有瓦西里耶夫的 夏伯阳 等优秀作品 30 年代后半期 创作高潮期 主要有爱森斯坦 亚历山大 涅夫斯基 对位法 杜甫仁科 肖尔斯 银幕的诗 和吉甘 我们来自喀琅施塔得 声音的运用 40 年代中期 斯大林的思想控制和不面对现实导致衰退 50 年代中期 改革期 第二次全苏作家代表大会提倡面对现实生活 反思战争 出现 这里的黎明静悄悄 雁南飞 等佳作 美学特征美学特征 1 反对把社会主义现实主义创作方法狭隘地理解为只讲思想内容 不讲艺术形式 只强调艺术的认识和教育作用 不重视艺术的审美职能 2 现代题材 尤其是卫国战争题材占主导地位 3 在内容上打破禁区 把人道主义奉为电影创作的思想基础和根本美学原则 反 对 个人迷信 螺丝钉论 强调表现 普通人 反对粉饰现实 不回避生活的消 极现象和阴暗面 4 创作思想论争激烈 30 年代 诗电影 与 散文电影 之争 大主题 与 小主题 之争 英雄史诗 与 室内电影 之争重新爆发出来 理想人物 与 正 面人物 英雄人物 与 小人物 之争一直持续到 60 年代 共同的特点共同的特点 在思想主题上 展现善良人性的人道主义与歌颂英勇行为的英雄主 义相结合 集中体现为独特的 社会主义现实主义的人道主义 精神 在电影创作方法上 强调用象征手法抒发情感的 诗电影 与强调用叙事手段塑造人物的 散文电影 走向融 合 产生了一大批优秀的战争题材电影作品 新好莱坞电影新好莱坞电影 时间时间 20 世纪 60 年代 背景背景 黑人争取平等自由的民权斗争风起云涌 旷日持久的越南战争是国内反战情 绪不断高涨 肯尼迪总统被刺 建立在非理性基础上的反主流文化盛行 大的制片公司纷 纷倒闭或转产 还有的艺术家以较少的资金独立制片或合资经营电影公司 这些电影人由 于拥有更大的创作自由度和较少的传统桎梏而使好莱坞电影开始呈现出新的面貌 电视的 竞争加剧 理论准备理论准备 美国著名电影批评家安德鲁 萨瑞斯 美国作者电影理论 认为一种有意 义的作者风格是使体裁内容和表现手法融入一种个性表达之中 这种个性表达是反抗传统 和反标准化的武器 因此 批评家应充分注意作者导演的个性和张力 为其所谓的 作者 提出了三个识别标准 技术能力 鲜明的个性 从个性和素材之间的张力中呈现的本质含 义 人物人物 卡萨斯特 佩恩 佩金帕 科波拉 丹尼尔 霍佩尔 马丁 斯科塞斯 乔 治 卢卡斯 斯皮尔伯格等 过程过程 A 准备期 60 67 年代 优秀电影有阿瑟 佩恩 邦妮和克莱德 开创了 公路片 约翰 卡萨维特斯的 影子 具有实验和黑色电影风格 B 高峰期 69 70 年代 丹尼斯 霍佩尔 逍遥骑士 获得巨大成功 开创 了新好莱坞黄金时代 有马丁 西克塞斯 出租汽车司机 弗朗西斯 福特 科波拉 巴顿 教父 对话 现代启示录 美国风情录 等优秀影片 美学特征美学特征 主题与题材 对社会问题的尖锐暴露 批评和抗议 对现实生活直面的广度和力 度都给人以极深的震撼 表现年轻人在物质生活高度富足的状态下心灵的空虚 价值的失 落 以及对传统的彻底反叛 如新好莱坞诞生的标志性影片 邦尼和克莱 反思越战的 越战片 有 猎鹿人 现代启示录 野战排 等 还出现了揭露司法制度 审判制 度的黑暗的政治电影 表现手法 情节结构上 新好莱坞电影打破追求戏剧性的单向叙事模式 时空转 换更加灵活 不再追求故事情节的完整性而寻求开放的结尾 人物不再定型化 不再隶属 于情节 而是根据其性格自身的发展展现其自然本性 善与恶不再是划分人物好坏的径渭 分明的标准 开拓镜头语言在内的各种技巧 如角度和不同速度的镜头 定格 跳接等十 分丰富 新的影像语言强化了视觉上的冲击力 使画面更具艺术效果 而隐喻和象征手法 的运用则从另一个方面为电影增加了哲理内涵 从而也使影片更具导演个人风格特征 新德国电影新德国电影 时时间间 60 年代初期之后 奥奥伯伯豪豪森森宣宣言言 来自慕尼黑的短片导演在第八届国际电影节上宣称要创立 德国新电影 其主要内容是 因循守旧的德国电影的崩溃终于使我们所摈弃的思想 立场丧失了经济基础 正如其他国家那样在德国短片也已经成为故事片的学校和实验场 所 德国电影的未来在于运用国际性的语言 我们现在要制作一种新的德国故事片 这 种影片需要自由 我们必须打破常规 克服电影的商业性 我们要违背一些观众的爱好 创造从形式到思想都是新的电影 我们准备在经济上冒一些危险 旧的电影已经死了 我们要相信新的电影 筹建了 德国青年电影基金会 成立了 德国青年电影董事 会 资助了一些有意义有影响的作品 过过程程 初初期期 让 玛丽 斯特劳步 追求布莱希特式的启蒙戏剧风格 坚持台词 原 著 思想真实可信 要求演员少做动作 多念台词 作品庄重严肃而又细腻 代表作 没有和解 九点半钟的台球 亚里沙大 克