论建筑功能与形式的处理

论建筑功能与形式的处理论建筑功能与形式的处理 既既 建筑概论建筑概论 课程论文课程论文 20112011 级级 101101 专业专业 郑丁升郑丁升 论建筑功能与形式处理论建筑功能与形式处理 从古至今 建筑师们都在为建筑创作不断的尝试与革新 同时 也在不断探索建设技术的改进 不断推进建筑技术向更新更完善的 方向发展 古往今来设计的建筑都与建筑的功能 艺术不可分离 建筑设计主要是两大任务 一是使用功能设计 二是建筑艺术 设计 功能是客观行为的存在 但是需要去认真调查 分析 广泛 思考 多方面协调到最佳使用状态 艺术是主观愿望 是建筑在特 定场合表现的形式 艺术与功能的完美结合 让建筑完全融洽于环 境之中 建筑物才是正得到体现 就功能而言 这是建筑设计人员最关注的方面 尽管建筑因自己 的形式而吸引着人们的目光 但人们往往不会只停留在对形式美的欣 赏上 人会自觉或不自觉地从感觉外在的形式到功能 技术 环境等 方面的理性认识上 建筑的起始 首先是为了满足人们对自然空间的 居住要求 它不同于纯艺术品 必须符合实用功能的目的 看看现实 生活中的建筑 似乎很难发现一种毫无实用价值的建筑 建筑功能是 指建筑体现使用价值的本质内容 即包括建筑应当提供的各种使用要 求及人在使用建筑中产生的艺术审美方面的精神要求 是建筑设计的 最直接的设计目的 不同类的建筑因其各自的目标人群和使用性质的 不同 而有各自不同的功能目标和要求 建筑设计必须充分考虑不同 的功能要求 并保证这些功能要求的实现 再谈谈形式 美学中的形式 是指审美对象的整个感觉实在 也 就是视 听或触觉感知的实体 是内容美的存在方式 它有相对的独 立性 并不是一个内容就只有一个形式 往往同一内容具有多种形式 例如相同用途的灯具其形式就是多样化的 建筑形式是一个有机的 整体 它的创造与建筑的物质和精神的双重要求密不可分 相互依托 彼此关联 共同成就一个完美的外部空间形式 建筑的形象离不开 整体意识 它应具有鲜明简洁的形体 严谨的比例推敲 精细的细部 处理以及形式与功能的完善统一 追求形式美是人的天性 正因为如 此才会有种种纷呈各异的建筑出现 例如中国木结构的古典建筑两千 多年来的变化主要表现在形式上 如屋顶样式 栏杆花饰的变化 宫 殿建筑的群体组合也并不是一切从功能出发 而是强调对称 中轴的 形式意义 从而体现出王者居中 至高无上的绝对权威 站在历史进程的今天 我们应该用寻找美的眼光去看待建筑的功 能与形式 发掘建筑中的功能美与形式美 功能美表现实质是对合 理的人与环境关系的体现 就设计产品而言 大到建筑 小到日常 生活用品 人们所以去设计它 是因为它可以直接或间接地满足人 的物质或精神需要 而且主要是人的物质需要 因为人是产品功能 中的主导因素 如果脱离了人的实际需要 产品也就失去了其自身 存在的价值 就像建筑一样 它因人的需要而存在 无论在物质和 精神层面 还是在心理与生理需求方面 建筑作为人居环境 都是 人之生命与生存本身 建筑一旦建成就很难移动 因此它和周围的环境处理就显得尤 为重要 它可以成为改变环境的一个积极而有力量的因素 同时一 定的自然环境也影响着建筑的风貌 一个好的建筑不可能脱离它的 环境 必须为该环境所适应 成为环境的一部分 有许多建筑还必 须依靠特定的环境才能形成富有个性的形象 如赖特设计的流水别 墅 就是一个与环境结合的不朽之作 它是如此适合那里的环境 就像从地上长出来的一 样 所以 一座好的建 筑与其环境的融合 是 关系到设计作品成败的 关键一环 试想赖特的 流水别墅如果换了环境 置于广阔的大草原上 那将会失去和改变或削弱原有的艺术价值 因此 建筑与环境的适应 不仅影响到个体建筑的美 还关系到环 境整体的美 同样 建筑形式美的基本规律是 多样化的统一 它 是一对矛盾的两个侧面 只有多样化 没有整齐统一 就会显得杂 乱无章 支离破碎 如果只有整齐统一 没有多样变化 就会显得 呆板 单调 前者让人迷失 甚至令人不快 后者则毫无生气 更 谈不上激发心理快感的美 因为美是人们靠直觉感受的 人们感觉 到建筑美 一开始是视觉直接感受到的 并不是先认知建筑功能和 技术的真和善 要想达到 多样化的统一 就离不开某种秩序 即 有了秩序才能形成统一 对杂乱无章加以秩序化才能显示出统一 哪怕排斥秩序的解构主义 如盖里于 1998 年设计和建造完成的西班 牙古根汉姆艺术博物馆 其杂乱的塑性体块不正是统一于曲线 统 一于钛合金所形成秩序的体现吗 当然 在建筑中突出对高度 色 彩 尺度 形态等方面的呼应 也同样可以形成秩序 达到多样化 的统一 因此 建筑形式的美 不在所谓的 多样 也不在所谓的 统一 而在多样与统一的和谐 正如一部乐曲 要有一个贯穿全 曲的主旋律 一篇文章 要有一个立意 同时具有丰富多样的表现 方为上乘 而建筑的形式美体现在很多方面 建筑形式各部分之间成不成 一定比例 是能否构成建筑形式美的一个显著而活跃的因素 文艺 复兴时期 大画家兼建筑师达 芬奇在其 画论 中就曾说过 美 感完全建立在各部分之间的神圣比例关系上 这一比例是整体与 局部间合乎逻辑的必要关系 但在生活中的确也有一些建筑形式虽 无比例可言 但视觉上同样富于美感 这种无比例的形式 其实在 均衡这一点上 同有比例是相通的 在这里美的无比例 不妨可以 被看作是一种特殊的比例 因此 比例或无比例这种数学关系本身 可以是建筑形式美不美的其中一个原因 却不是唯一的决定因素 与建筑比例关系尤为密切的建筑形式美的另一基本 语汇 是 建筑形式的尺度 这一尺度是对人而言的 只要能够契合一定的生 理与心理需要 就是适度 它是审美主体与建筑客体之间协调的比 例关系 另外 对称与均衡 对比与和谐等也同样是建筑形式美的 一系列法则 然而当代建筑是需要寻求功能与形式的统一于和谐 现代建筑运 动的兴起是从功能开始的 早期现代建筑运动的先驱沙利文就提出了 形式追随功能 的口号 然而 密斯将其颠倒过来 变成 功能追 随形式 菲利浦 约翰逊又将其改为 形式追随形 此外 路易 康提出 形式唤起功能 文丘里提出 形式产生功能 屈米则 提出 形式追随幻想 当代先锋建筑师有的提出 形式追随文化 有的提出 形式追随虚构 面对着这些风云变幻的国际建筑潮流 和各执一词的名家之言 我们似乎真的有些无所适从 其实 形式与功能的关系十分复杂 如果单凭这些口号似乎过于简 单 缺乏辨证精神了 因而是片面的 拿它们当作设计工作的普遍准 则并不恰当 实际上有经验的建筑师在考虑功能 布置平面时 已经 就充分把建筑的外形考虑其中了 反之亦然 在研究建筑外形时 大 的功能关系也早已存在于大脑之中 彼此相互起着作用 因此在设计 中 只重功能忽视 形式或只重形式忽 视功能都是不可取 的 应把两者结合 使之协调 在现代社会中 功能与形式相结 合的成功实例不胜枚举 像贝聿铭设计的华盛顿国家美术馆东馆在功 能与形式的处理上也是一个非常成功的例子 他采用一个等腰三角形 和直角三角形组成东馆的基本结构 把等腰三角形的部分设计成大众 的场所 把直角三角形的部分设计成专家的空间 从而使大众和专家 各得其所 另外 在设计中他抛弃了以往美术馆只用来陈列艺术品的 单一功能 设计了丰富多彩的愉悦空间 以消除人们的疲劳感 同时 整个东馆在形式上是一个有高有低 有凸有凹 有钝角又有锐角的 体块组合 尽管形体简洁 却绝不呆板 毫不枯燥 反倒是富有动态 富有生气 富有变化 富有趣味 给人以新鲜活泼的现代感和新的 审美趣味 弗兰克 盖里的作品之所以被多数人接受 不仅是因为他在造型方 面不断推陈出新 与众不同 更重要 的是在强调造型的 同时又非常的重视 建筑功能与环境 盖里设计的迪斯尼 音乐厅就是其中一 例 该音乐厅并非是只注重形象 卖弄耍怪之作 其内部声学处理的 曲线造型正是建筑师外形构思的源泉 内里的听众视线 音学效果与 外形完全吻合 艺术包装也是通过音乐厅四周的公共活动部分如门厅 休息厅 楼梯等进行造型加工 功能与形式紧密融合 迪斯尼音乐 厅造型生动活泼 给人以美的享受 相比之下 无论造型之潇洒或功 能与艺术之结合都比其它音乐厅要独特 在这里形式和功能相互协调 达到了功能美与形式美的统一 要知道生活中完全脱离功能的形式 是不存在的 反之纯粹的功能空间必然单调乏味 也难以存活