网师园实习报告

1 / 46网师园实习报告苏州园林中的宅与院苏州园林作为中国古典建筑的代表作品，以其布局精巧闻名于世。园林之景，讲究因地制宜，以人工建造为主，同时辅以对自然山水的开发和利用。正如陈从周先生在说园一文中所说：“空灵”二字为造园之要谛，园林的建造，意在营造一种宁静舒适的氛围。在这次参观的三个园林中，网师园利用了园中的泉水，以水为中心建造，建筑之间的空隙与小院的组织布局使得在有限的空间中产生了丰富的空间体验与光影变化，宅院虽小但趣味无穷；拙政园作为大园的典型代表，内部布局复杂，庭院风格多样，讲究框景借景，漫步其中，移步换景，仿佛置身于田园山水间；留园为赏石而建，尤其讲究建筑与外部之间的关系，怪石与人造之景相得益彰。“奠一园之体势者，莫如堂”,建筑在园林的整体规划中起着重要的作用，而建筑与庭院之间的关系与处理方法也是园林中值得我们借鉴和学习的地方。园林理景，讲究以小见大，让观赏者在游园使也有置身于2 / 46自然之中的感觉，园中建筑的尺度与庭院的尺度就要保持和谐，建筑不可过高，过大，过密，破坏了园中的自然之景，因此苏州园林中少见尺度较大的建筑，多的是小亭，厅堂，水榭等，居住建筑的高度也不超过二层；庭院中的小桥，连廊的尺度也很有讲究，意在模仿真实的外部自然风光。园林有“以石为山”一说，园中的其他建筑与景物就要与之相匹配，所以网师园和留园庭院中出现的尺度较小的涧与石桥也就不足为怪了。园中之景也不可过密，过满，破坏了整个园林悠远的意境。因此小园网师园中水面上种植尺度较小的睡莲，而大园拙政园中水面上则种植尺度较大的荷花，只是现在拙政园中的荷花长得过于繁密茂盛，田田地铺满了整个水面，倒是破坏了建筑，水面，植物三者之间的和谐平衡感与层次的处理。网师园中的小石桥与周围相和谐 拙政园水面上过于繁茂的荷叶破坏了园中层次在园林中，宅与院之间空间上的关系不仅仅是室内和室外之间的关系，它们还存在着互相过渡，互相划分的关系：宅可作为庭院与庭院之间的过渡，如两个庭院之间隔一道矮墙，从中间的月亮门看出可以感受到空间的纵深感与层次感，沿着墙漫步，透过墙上各式各样精致的漏窗又可看3 / 46到隔壁院落中的景致，趣味性增加；宅中延伸出院子的廊道也巧妙地作为了建筑与庭院的过渡，走廊作为介于室内外之间的灰空间，是实与虚的一种过渡，避免了过高的建筑与庭院相交处的突兀之感。比如网师园中介于两层高建筑与庭院中水面之间的一层高的走廊，它的存在使建筑与庭院之间的高差缩小，增加了层次感，从月到风来亭回望出去，整个庭院空间尺度适宜，画面感更强。苏州园林中还讲究“水必曲，园必隔” ，尤其是在面积较大的园中就更加强调建筑对庭院空间的划分。拙政园中曲折的连廊使我印象深刻：在园中，无规则的连廊划分出无规则的院落，而连廊的一边通透，一边则是开有漏窗的实墙，透景和漏景之妙也让人回味无穷，建筑与院落环境结合地恰到好处，漫步其中就像置身于一个天然的画廊，移步换景，令人应接不暇；“景之显在于勾勒” ，以廊勾勒是园林中最常见的方法，曲折的连廊强调出了庭院中的景致，不仅增加了院与宅之间的趣味性，同时也提供了许多视线对望的驻足之地，所以园林常常会给人一种眼前风景可望而不可达的感觉，不知不觉中起到了一种引导的作用，也表达出了中国文化中的含蓄之感。4 / 46拙政园中的连廊 网师园中作为高度上过渡的连廊在面积较小的园林或者局部的庭院中，拓展空间层次的方法则是“大园包小园” ，此时建筑与庭院的关系更为紧密，留园中的石林小院是它的典型代表。作为一个以石峰为主体的院落，石林小院的建筑物多使用空廊敞亭及空窗，洞门和长窗等，使各个院落之间在空间和视线上互相贯通，室内外空间相互渗透联系，在有限的面积中营造出了层次感丰富的空间效果；园中之石配上芭蕉，竹子等植物，更显得清新雅致，静观动观皆有趣味。庭院空间与建筑室内空间相互渗透往往能营造出奇特的空间体验，以留园入口与主体庭院之间的交通空间为例，原本较封闭的空间中插入了天窗，天井和小院，形成了室内与室外，狭窄与开阔，幽暗到明亮的空间效果，体现出了强烈的对比，加强了室内外之间在视线和光线之间的联系；在原本完整的体量中挖出较小的院子，也限定出了更加丰富的空间，体现出空间的收放与层次，避免了人在其中行走产生过度的压抑感和无聊感。留园石林小院中的小庭院 留园入口5 / 46处的天井空间院与宅之间在视线上的关系也是园林中的特色之一。苏州园林讲究静观和动观，所谓“以静，动观园，有缩地扩基之妙” 。在园林中，庭院专主静观；小园以静为主，以动为辅；大园相反。以静观园，强调可供游人驻足的观赏点，作为园中的建筑不可不考虑这一点在视线上的关系；而动观则强调游览线，观园者的行进路线就显得尤为重要，建筑在引导流线的方面也不可忽视这一点。园林中的宅的建造，不仅不能破坏原有的自然景色，同时还要发挥“寻景”和“点景”的作用：“寻景” ，即引导流线，把游园者指引到特定的驻足观赏点；“点景” ，即为游园者提供一个最好的观景角度，同时通过题辞等点出此处景致的精妙之处。庭院理景讲究突出主题，题材有水，石，花木，亭榭等。因此园林建筑在建造时，也要考虑到如何突出庭院中景的特色。比如拙政园中的三十六鸳鸯馆，它的北部面向水面开敞，强调庭中的水景与亲水之感，在夏秋时节可赏水中荷花，清凉避暑；南部则面向陆上的小院，院中种植山茶花，得名十八曼陀罗花馆，在春秋时节可赏花闻香，温暖舒适。一前一后，给人不同的体验。鸳鸯馆是园林建筑中一种独特的类别，以屏风、6 / 46罩、纱槅将一座大厅分为两部，梁架一面用扁料, 一面用圆料，似两进厅堂合并而成，其作用是南半部宜于冬、春，北半部宜于夏、秋，不同时节有不同的景致，构思精巧，令人称奇。园林中的建筑，在引导游人视线的方面发挥了重要的作用，尤其是当人置身建筑之中时，会发现许多庭院旁的建筑都会有明显的朝向性，并且通过对四面墙壁通透性的处理强化这一效果，从而达到对视线的引导作用。比如网师园中的濯缨水阁，小小的一个厅堂中四面墙采用了三种不同的做法：靠水面的一侧全虚，背水面的一侧全实，其余两边上虚下实。这样做不单单是为了丰富立面上的效果，更是为了表达出水阁这一亲水的主题，把人的视线引向园中的水面，阁中家具的摆放朝向也强化了这一目的。虚实变化的墙面处理同时也带来了室内丰富的光线变化，使一个单一的空间也显得不那么单调。亭作为一种园林建筑中的常见形式，在宅与院的视线交流中也起着不可替代的作用。古人云“山际安亭，水边留矾” ，在园林中亭往往被置于园中的最高处，作为俯看全园的一个驻足点。拙政园中有放眼亭和雪香云蔚亭，它们分别为园林东部和中部的制高点。放眼亭取自白居易的诗句“放7 / 46眼望青山” ，从亭中望出有开阔的视野，同时向北又与芙蓉榭和天泉亭形成对景。雪香云蔚亭则与远香堂相望，在俯看全园的同时也营造出一种”蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”的意境。濯缨水阁中不同的立面虚实做法宅与院的视线关系不仅仅是从宅中向院中看，从院中看宅又是另一个角度。 江南理景艺术一书中提到：庭院是赏石的最理想环境，不但因为它有着合理的空间尺度，还因为能够有房屋作为背景，门窗作为衬托。留园中的冠云峰庭院，石为庭院的主题，因此其后面的房屋高度都低于它。庭院中不仅有后部的建筑作为观石的背景，东侧的六角亭也作为冠云峰的陪衬而修建，使园中之景有石峰，草木，亭台，小楼，层次丰富，可见园林中的建筑对风景锦上添花的作用。相似的例子还有拙政园中的小沧浪水院，跨过水面的水廊小飞虹是院中的一大特色，远远望去真的就像是雨过天晴后的一道彩虹飞跃在水面之上，增加了整体的层次感和起伏感，使园中的景致更加活泼生动。水院的主体建筑则是悬空架在水面之上，潺潺的流水从建筑下面流过，动静结合，给人绵绵不绝之感，引人联想。建筑的倒影映在水面之上，不知不觉之中仿佛获得了双倍空间的效8 / 46果，增加了园林空间的开阔性，依水而建的美人靠也增添了倚栏观景的功能，闲适安逸之情使人心旷神怡，流连忘返。园林是古人智慧的结晶，它在内外空间布局，空间层次，理景艺术等方面都有着精巧的布置，值得我们不断地挖掘与学习，从中吸取精华。园林规划设计与工程综合实习报告苏州部分实习行程安排：2016 年 5 月 19 日-22 日第一天：参观考察沧浪亭、网师园。第二天：参观考察拙政园、狮子林、苏州博物馆。第三天：参观考察留园、虎丘风景区。9 / 46第四天：参观考察环形山庄、艺圃。实习阶段：1 时间： 地点：沧浪亭 网师园 指导老师：陈楚文 吴晓华 实习内容学习沧浪亭廊的设计手法，复廊的结构，与水面关系的处理学习网师园水体、驳岸等的处理手法学习网师园中体现园主人思想意境的象征隐喻等造景搭配方法学习网师园中亭、桥、廊等建构筑物的特点。实习心得体会实习的第一天是混乱忙碌却又让人兴奋而充实的一天，怀着期待的心情经过几个小时的车程来到苏州，这个烟雨笼罩下的江南古城和与她齐名的杭州有着很不同的气息与氛10 / 46围，还未来得及仔细端详变开始了忙碌的行程，放好行李吃好中饭便来到了实习的第一站沧浪亭。淅沥的雨让人在五月末却感受到了凉意，稍稍减弱了同学们满怀的热情，而沧浪亭却因这雨而更加有韵味。沿着曲折起伏的复廊，两侧风景不尽相同，一侧看到的是园中的大型假山，另一侧临着园外的水池，岸边的假山石让外边的景色若隐若现，廊与水体直接的距离忽近忽远，让人在行走中总能感受到景色的新鲜。走完复廊顺着园路走上假山来到全园的主要建筑沧浪亭，位于全园制高点的亭子为明清风格的歇山顶造型，柱子上刻有对联：清风明月本无价，近水远山皆有情。站在亭前感受风从四面吹来的风有种高出不胜寒之感，不知苏舜钦当时站在此处是否能体会到曹操作观沧海时的感受。参观完沧浪亭大家想下个目标出发，由于修路大家经过一番曲折跋涉才来到网师园。网师园旧为宋代扬州文人史正志的“万卷堂”故址，花园名为“渔隐” ，后废。至清乾隆年间，退休的光禄寺少卿宋宗元购之并重建，定园名为“网师园” 。网师乃渔夫、渔翁之意，又与“渔隐”同意，含有隐居江湖的意思，网师园便意谓“渔父钓叟之园” ，而园中景题与配镜却处处透漏着主人虽隐居却不甘远离仕途的情感。小山丛桂轩周围栽植的桂树，濯缨水阁里郑板桥11 / 46所题的：“曾三颜四,禹寸陶分” ，殿春簃小院中所种的牡丹、芍药都暗暗向后人倾诉着园主人曾经的理想与抱负。网师园的其他特色还有以水体为核心和殿春簃园中园的设计。水体的处理主要是水面的分割和来水去水的处理，营造的景观效果便是沿水走一圈无论哪个角度都不能将整个水面看个彻底，且随着人的走动有种步移景异之感，十分的绝妙。而殿春簃的小院更是别有一番天地，月到风来亭的檐口从一侧墙上方挑如园中，打破了墙面的单调，且听老师说在雨大的时候雨水从檐上滴下更有趣味，可惜此时雨已停，无法目睹这一趣景。2 时间: 地点：拙政园 狮子林 苏州博物馆 指导老师：陈楚文 吴晓华 实习内容学习极具江南园林代表的造景风格，了解丰富的设计手法。领会造园的整体把握与局部搭配。感受拙政园主张的利用细节处理，巧于因借，合理安排园12 / 46路而达到的“日涉成趣”的效果。学习拙政园在空间处理上对尺度的把握和分隔空间的方法。学习狮子通过林不同的假山堆叠方式造成的丰富交通流线与景观效果。 实习心得体会第二天来到的是苏州园林中面积最大的拙政园，作为中国四大名园之首，其景观的丰富与豪华的确不负盛名。这不是我第一次来拙政园，但与之前单纯作为游客不同，在老师的讲解下，结合之前所学的知识再来品味这座已经过历史沉淀与时间打磨的如瑰宝般的古典园林，自然是愈加品出她独特的魅力。正式的游园是从中部的入口，腰门，开始的。首先映入眼帘的是假山形成的嶂景，假山与建筑间的距离十分狭窄，远处的景色若隐若现，这便是欲扬先抑了。绕过假山来到歇山顶的园中部主建筑远香堂。站在远香堂前看到的是水中央的三座小岛，荷风四面亭、雪香云蔚亭、北山亭13 / 46各踞一片小天地。一池三岛的格局自然也体现了影响古典园林的神仙思想，与西侧的倚玉轩所体现的君子比德思想呼应，同时对大片的水面起到了分隔空间的作用。西侧的香洲是意象化的小船，静静泊在岸边，看过颐和园的石舫，将大船的形仿了八九分，在建筑中虽特别，却不如这香洲，利用平台、亭、轩、楼的独特既让人觉得似乎是船，又与其他建筑间没有违和感。水体的一端流入小沧浪所隔出的南侧一隅，在小沧浪上，正对的弧形廊又隔开了大片的水面，左侧是规整的直线围合，右侧则是自然的黄石驳岸，与松风亭形成的 45 度夹角更加丰富了这片小空间。穿过别有洞天来到园的西部，西部原本与中部是分开的，后来才将别有洞天这里打通统一管理，因此此处的墙体十分厚。西园更是将框境，对景，添景，借景等手法发挥的淋漓尽致，各处景之间互相呼应，搭配，使整体景观变得愈加丰富。下午参观狮子林，以为看过拙政园的豪华大气后再看其他园林都会索然无味，不想狮子林自有其独特的趣味。如果说拙政园是满汉全席的话，那么狮子林就是山珍野味了，游狮子林体会到的应该是一种野趣，老师放我们自己游园，于是本来就袖珍的小园瞬间被两个专业的大批人马占领，有“假山王国”之称的狮子林如同一个假山迷宫，在假山14 / 46群中上下穿行，一群本身就是半个孩子的大学生天性得到解放，玩得不亦乐乎。狮子林中亦有石舫，而与拙政园的香洲相比就显得不够出彩。狮子林是禅宗寺庙园林，园因寺而闻名。传统造园手法与佛教思想相互融合也使为座园子打上了独特的印记3 时间： 地点：留园 虎丘 指导老师：陈楚文 吴晓华 实习内容留园与其他园林做比较，归纳其异同性点，掌握其主要的造园特点。结合前两天的学习，在留园体会园林造景中先抑后扬，移步换景的造园手法。学习留园建筑的艺术处理，空间关系的把握。学习水体的处理手法，与之前学习到的内容比较，综合理解掌握。 实习心得体会15 / 46大概是昨天参观的内容太过丰富，同样作为四大名园之一的留园并未给我留下什么震撼，跟着队伍进入园中，首先经过的是较为狭长的通道，同样是欲扬先抑的手法，出了通道才有另一番景象，留园整体给人的感觉并未有十分独特之感，但细看下来经过老师的讲解才发现其最有特色的当属她的建筑艺术与细节的处理。印象比较深的是爬山廊转角处的排雨水结构的处理，在技术并不发达的旧时，建造者用才智解决了问题，作为同行后辈的我顿生敬仰之感。对于水体来水的处理，这里采用了在墙角堆石，仿佛是破墙而入的山石引来了一渠清流。留园建筑艺术的一个重要特点，是它内外空间关系格外密切，并根据不同意境采取多种结合手法。建筑面对山池时，欲得湖山真意，则取消面湖的整片墙面；建筑各方面对着不同的露天空间时，就以室内窗框为画框，室外空间作为立体画幅引入室内。室内外空间的关系既可以建筑围成庭院，也可以庭园包围建筑，呈现出诗情画意的无穷境界。 对于虎丘印象最深的便是千人石与虎丘塔了。这里留下了许多传说，或是与宗教神话有关，或是与名人奇事有关，真正的秘密大概只有这座经历了千年变迁的虎丘知道。虎丘总体布局因地制宜，巧于因借，建筑风格与自然景观协调。其形式有塔、殿、桥、亭、楼、阁、墓等；年代从五代延续至当代，呈现出宋、元、明、清、民国等建筑风格。16 / 463 时间： 地点：环秀山庄 艺圃 指导老师：陈楚文 吴晓华 实习内容学习小面积园林的布局特点与尺度的把握。学习环秀山庄的假山堆叠艺术。感受艺圃质朴的明代造园风格。实习心得体会苏州行程的最后一天较为轻松，参观的是两个比较小巧的园林。到环秀山庄后发现除了我们没看到其它游客，就算如此一群人还是让这座小园满了起来。逛了一圈发现此园本来园内地盘不大，园外无景色可借，但因布局设计巧妙得宜，湖山、池水、树木、建筑，得以融为一体；而于假山一座、池水一湾，更是独出心裁，另辟蹊径，两者配合，佳景层出不穷。去往艺圃的路尽是小的巷弄，我都一度怀疑走错了路，最后终于在不起眼的小道里发现了这座小园，走进去以后更17 / 46是颇有一种在沙砾中找到珍珠的感觉。艺圃的布局简练开朗，风格自然质朴，无繁琐堆砌娇捏做作之感，与近几天参观其他园林相比让人更觉亲切，因此同伴戏言：以后有钱了把艺圃买下来。手绘地图苏州园林实习报告系部：班级：姓名：指导教师：实习时间：实习地点：江苏省苏州市网师园18 / 46拙政园留园虎丘实习内容： 姑苏园林之美，名满江南。观拙政园之舒旷，留园之秀媚，网师园之清俊.风格种种，妙不可言。但大都能于咫尺之地营造出一番山水真趣，且常在一花、一木、一亭、一榭的培植与构架中，包含精妙绝大之文章。作为园林专业的学生，我非常高兴能与老师同学们一起畅游这美丽又温婉的东吴之地，领略这里的风景如画，园中精华。第一站网师园作为实习来到的第一个江南园林，网师园如同久居水乡的19 / 46小家碧玉一般，静静地在氤氲了水汽的傍晚向我们展开了她神秘的面纱。概况：网师，意味着“渔父钓叟之园” ，此名既借旧时“渔隐”之意，又借着园内的山水布置和景点题名蕴含着浓郁的隐逸气息，大隐于市的清幽之感油然而生。喜欢 网师园的原因大概就在于它小巧精致，内容丰富。其全园布局紧凑，建筑精巧，空间尺度比例协调，当之无愧为江南中小古典园林的代表作品。网师园以池水为中心，分别由东部住宅区、南部宴乐区、中部环池区、西部内园殿春簃和北部书房区等五部分组成。布局外形整齐均衡，内部又因景划区，境界各异。是以突出水作为 园子的主题中心。景点分析1.砖雕门楼20 / 46步入网师园，就被它门口的轿子所吸引。从那顶做工精细的轿子看出了园主人的生活品质。门口处有轿厅、大厅、花厅，内部装饰雅洁，外部砖雕工细，堪称封建社会仕宦宅第的代表作。由大门门厅至轿厅，东有避弄可通内宅。其前砖细门楼为乾隆间物，雕镂之精，被誉为苏州古典园林里同类门楼中最精巧之物。万卷堂前的砖雕门楼 精美的雕镂砖刻门楼上书“藻耀高翔” ，寄托了主人对后人的殷切希望，渴望后辈出人头地，为祖宗光耀门楣。精美的砖雕栩栩如生，一派家庭祥和，老幼同乐的景象。表达了原主人享受天伦之乐的愉快心情。2.万卷堂作为主厅，万卷堂有着浓浓的书卷气息，向来人展示园主人的文化内涵及园内主题。古人云：读万卷书，行万里路。万卷堂即为修身养性的代表，整个园子无不透出书香世家的尊贵典范。21 / 46“万卷堂”的匾额为文徵明书体。抱柱对联则为现代书画家吴进贤所撰书：“南宋溯风流，万卷堂前渔歌写韵；葑溪增旖旎，网师园里游侣如云。 ”以追溯名园历史，发思古之幽情；畅叙今日风采，颂名园之形胜。万卷堂内景 堂外走廊漏景万卷堂朝南面对天井庭院，有对植的玉兰，更有“藻耀高翔”砖雕门楼为对景。室前有廊往南通园门，廊畔小庭院内桂花古树，点缀太湖峰石，作为住宅到花园的过渡空间稍露一点自然景色，更见雅致。3.小山丛桂轩小山从桂轩，为一座小巧精致的四面厅，卷棚歇山屋顶，面阔三间，三面回廊。厅南有一排花窗。粉墙之下，湖石假山起伏，桂树成丛，间有海棠、腊梅相映成趣。名字取自北周文学家庾信枯树赋中“小山则丛桂留人”22 / 46一句，情景相符，其匾题为“小山丛桂轩” 。并有清代何绍基 撰对联：“山势盘陀真是画，泉流宛委遂成书” ，写景抒情，成为小山丛桂轩周围景物的形象写照。网师小筑门楣 轩内一景步入轩内，向四面望去，每一扇窗皆成一景：南有湖石小山，丛桂飘香；北是冰梅纹圆窗，透过云冈黄石假山；东部山涧溪流，并在住宅墙面上巧妙地以攀缘附壁的木香形成春景；西边曲廊和蹈和馆之间，羽毛枫潇洒入画，室内外空间融汇一体。4.看松读画轩看松读画轩，轩南有黄石牡丹花坛，水湾之上架设石板曲桥，临池置有石矶，由于画轩体量较大，实为厅堂，故离池岸退居在花坛之后，这样在景观上就不会产生逼压水池之感。看松读画轩 古柏看松读画轩为硬山屋，顶面阔三间，砖砌墙面。其窗景为23 / 46竹石、蕉石之尺幅画。板壁上陈设山水画条幅。朝南花坛之中，有两株数百年生的古老松柏，可惜罗汉松已不存，仅存古桧虬干垂枝，苍劲独秀。这里既是“读画”之处，更是“看松”之处。赏天然画本的风雅，使画轩内外的园景皆入画来，极有趣味。5.月到风来亭取意宋人邵雍诗句“月到天心处，风来水面时” 。亭东二柱上，挂有清代何绍基竹对 “园林到日酒初熟，庭户开时月正圆” 。赏月自古以来就是文人骚客青睐的风雅之举。在邻水的亭子里，举杯邀明月，与清风明月对酌，醉卧花间君莫笑，我本多情疯癫人。从长廊看月到风来亭 亭内匾额月到风来亭面临水面，对面即为云墙。主人巧妙的用假山遮挡，造成了深远的空间感，不会显得大片墙面遮挡视线，的确巧思。24 / 466.殿春簃一路从水池西北的平板曲桥西行，就见到书有“潭西渔隐”的小门。门内树影绰约，花街铺地，奇石当户，别有一番天地，这就是著名的殿春簃。园中有院，殿春簃自成一体。花街铺地，奇石环绕，特别是墙角一隅的冷泉极为有趣。一串水泡从泉底缓缓升起，惊了鱼儿，乱了莲花，一阵清凉之感瞬间袭来。楹联 假山一隅的清泉小院布局合理，独具匠心，主体建筑将小院分南北两个空间，北部为一大一小宾主相从的书房，是实地空间，但实中有虚，藏中有露，屋后另有天井。南部为一大院落，散布着山石、清泉、半亭。半亭 殿春簃主厅庭院内采用周边假山手法，使之产生余脉连绵的情趣。假山不大，也不高，却起、承、转、合，极有章法，有韵律，25 / 46有节奏，如一曲流畅的音乐。整个山石峰脉意境相连，藏泉于谷，藏路于峰，藏洞于岭，有衔接，有过渡，空间浑然一体7.引静桥这座小桥位于水尾小溪，遮挡了水域不开阔之处，使“言有尽而意无穷” 。为苏州园林最小石桥。桥下壁间嵌有一石，刻“檠涧”二字，传为南宋之物。山石互拥，幽深立现。从桥边望水域 引静桥近景造景手法1 透景之曲折回廊：加深空间感，使原本短小的走廊变得曲径通幽，再加之高低变化使得 游览路线富有情调。沿着回廊走一圈，便可将大部分园景收入眼中。富有趣味，又不单调，也很好的弥补一、实习目的26 / 461、通过理论与实际相结合，巩固和加深对专业知识的理解和掌握。2、通过对实地进行考察和听取老师的讲解更加进一步的培养个人的分析能力、想象能力以及提高综合知识的运用的能力。3、通过对各个优秀的作品的观察学习其中的造园手法和技巧。4、通过集体外出实习培养的大家的团队合作的精神。二、实习行程贵阳火车站乘火车 K112上海中华艺术宫上海世纪公园、外滩公园乘大巴车苏州留园、狮子林、拙政园网师园乘大巴杭州西湖杭州西溪湿地公园杭州火车站返回贵阳贵阳火车站三、实习意义27 / 46园林是一门综合性很强的学科，涉及的范围非常的广泛，同时也是一门实践性很强的专业，所以课程实习成为学习必不可少的环节之一。通过一个星期以观赏的角度去实习，去观察古典园林、现代园林的各个特点，同时也让我们了解现代园林这个行业的发展动向以及现代园林的表现手法和技巧。让我们在学习的过程中不断的让自己进步，让自己向现代行业需要的发展方向去发展区重点学习，让我们在以后的工作中能够很好的给自己定位。我们通过实地考察和比较找出自己在设计上一些误区，特别是对于尺度把握不够，这样一来比较能较好的改正自己在以后的设计中能够较好的把握好尺寸，让图纸上的东西搬到实际中来还能体现设计的那种美感，同时还能了解不同空间的处理手法和建立空间尺度感。了解现代园林中的很多园林工程材料和现代的做法。通过这一周的实习我们不仅学到专业上的知识，同时还能通过这一次的集体出行培养大家的团队合作的精神，这些都将会成为以后学习中很宝贵的财富。28 / 46四、实习内容上海世博园、世纪公园、后滩公园实习苏州留园、狮子林、拙政园、网师园实习(三）杭州西湖、西溪湿地公园实习1、上海实习1）上海世博园6 月 24 日我们全班满怀着期待从贵阳火车站乘火车前往上海。第二天也就是 6 月 25 日中午我们顺利抵达了国际化的大都市上海。刚刚一到上海，天公不作美开始下起了小雨这是我们意想不到的。由于坐火车的时间比较长，大家的精神都是出于疲惫的状态，可是一到达了上海这座很多年轻人都向往的现代化的大都市，大家伙的精神头儿瞬间被题了上来。一走出火车站，一个干净整洁、郁郁葱葱、交通秩序井井29 / 46有条、很多地标性的建筑、很具有现代感的城市映入大家的眼帘，这就是很多年轻人背井离乡所向往的充满活力与繁华的大都市。我们来上海的第一站就是世博园，期待已久的一座现代而又具有复古的建筑“中国馆”出现在大家眼前的时候，大家难以压抑心中的兴奋与喜悦，纷纷拿出手机和相机开始对“中国馆”开始疯狂的拍照做纪念。中国馆，共分为国家馆和地区馆两部分，国家馆主体造型雄浑有力，犹如华冠高耸，天下粮仓；地区馆平 台基座汇聚人流，寓意社泽神州，富庶四方。中国馆以大红色为主要元素，充分体现了中国自古以来以红色为主题的理念，更能体现出喜庆的气氛，巍峨壮观的中国馆绝对高度 63 米，相当于西安大雁塔，具有极大的震撼力和视觉冲击力。它的外形既像宝鼎，又像一盏巨大的酒杯，高高举起，盛情欢迎五洲四海的朋友；同时它又像一只展翅欲飞的大鹏，冲天而起，预示着中国将翱翔万里，称雄世界。30 / 462）世纪公园第二天早上我们的主要参观的就是上海的世纪公园，上海世纪公园，位于浦东新区花木行政文化区，东邻芳甸路，南临花木路，北靠锦绣路，占地面积公顷，是上海市中心区域内最大的最大的城市生态公园。公园总体规划方案由英国 LUC 公司设计，设计思想体现了中西方文化、人与自然相互融合的理念。公园以大面积的草坪、森林、湖泊为主体，建有七大景区，分别是乡土田园区、观景区、湖滨区、疏林草坪区、鸟类保护区、异国园区和迷你高尔夫球场区；并建有景点 53 处，分别是世纪花钟、镜天湖、大喷泉、绿色世界浮雕、音乐喷泉、音乐广场、缘池、鸟岛、奥尔梅加头像和蒙特利尔园等。世纪公园绿地面积 86 万平方米，水体面积 27 万平方米，道路总长度为 16 公里，道路面积万平方米，广场面积万平方米，其他均为建筑面积及停车场。公园内共有乔木 8 万株，灌木 74 万株，草坪 71 万平方米。 “世纪公园”原名“浦东中央公园” 。 “九五”总体规划期间，浦东新区领导在考察美国纽约中央公园时，希望上海也能建造这样一座花园，意在优化浦东生态和社会环境的同时，改善浦东的投资环境，更体现浦东发展建设的方向，故将规划中的公园命名31 / 46为“浦东中央公园” 。在 2000 年 4 月 18 日全园对外开放时，中共上海市委领导提议将“浦东中央公园”改名为“世纪公园” 。3）后滩公园世纪公园参观结束我们就马上赶往上海的后滩公园，世博后滩公园为上海世博园的核心绿地景观之一，位于“2016上海世博园”区之西端，之东岸之与浦明路之间，南临园区新建浦明路，西至倪家浜，北望卢浦大桥，占地 18 公顷。场地原为钢铁厂和后滩船舶修理厂所在地，XX 年初开始，由北京大学教授俞孔坚领衔“土人设计”团队设计，2016年 10 月建成。设计者倡导足下文化与野草之美的环境伦理与新美学思想，用当代景观设计手法，显现了场地的四层历史与文明属性：黄浦江滩的回归，农业文明的回味，工业文明的记忆和后工业生态文明的展望。最实习目的通过各种景观类型之典型实例的参观体验。把课堂上所学32 / 46的理论知识与现实进行对照，加深学生对景观规划设计，庭院设计，园林建筑，园林工程，景观生态等课程内容的理解和掌握。认识理解各类景观绿地的功能，作用和总体布局形式特点。运用理论知识观察，分析和评价各种景观类型的实例，理解各种园林设计手法，提高学生鉴赏水平和判断力，提高专业素养。通过专业综合实习，使学生在基本熟悉苏州古典园林造园艺术与手法的基础上，对我国南方园林另一代表园林的造园艺术与手法进行理解和感悟，目的是通过本次综合实习，使学生对以苏州、杭州为代表的我国南方园林的造园立意、场地与环境、造园要素、造园手法、造园艺术等有系统的了解和感悟和总结，以便将其自然地应用到将来的新园林设计的创意之中。通过实例观察，分析和评价，巩固理论知识的同时，提高学生的实际动手能力，以及发现问题，分析问题和解决问题的能力，进而提高设计水平。实习内容实习参观内容包括城市公园，城市广场，景观道路，自然风景区，湿地保护区，古典园林，古代城镇。 。 。 。 。各种景观类型的经典实例。33 / 46实习时间、地点时间：3 月 31 号4 月 6 号地点：苏州、杭州具体包括：杭州西溪湿地，西湖，浙大老校区。中国美术学院象山校区。钱江新城。 苏州拙政园，留园，网师园，沧浪亭，虎丘，周庄，苏州博物馆。山塘街。观前街。圆融时代广场。苏州中国古典园林1.虎丘虎丘山是著名的风景名胜区，已有二千五百多年悠久历史，素有“吴中第一名胜”之称 宋代大文豪苏东坡“到苏州不游虎丘 乃憾事也”的千古名言。使虎丘成为旅游者到苏州必游之地，是历史文化名城苏州的标志。虎丘占地仅三34 / 46百余亩，山高仅三十多米，却有“江左丘壑之表”的风范，绝岩耸壑、气象万千、并有三绝九宜十八景之胜。最为著名的是云岩寺塔和剑池。高耸入云的云岩寺塔已有一千多年历史。是世界第二斜塔，古朴雄奇。早已是古老苏州的象征。剑池幽奇神秘。埋有吴王阖闾墓葬的千古之谜以及神鹅易字的美丽传说。风壑云35 / 46泉，令人流连忘返。位于虎丘东麓的万景山庄汇集苏派盆景之精华，借山光塔影。恬美如画。虎丘后山植被茂密，林相丰富。形成了宜人的绿岛小气候，成为鸟类争相栖息的乐园，每至秋日，有万千苍鹭绕塔盘旋，蔚为壮观、成为一绝。虎丘以其独特的魅力。向人们展现了一幅人文资源与自然景观完美结合的融山水、历史于一身的秀美画卷，是人类不可多得的文化瑰宝。2.拙政园拙政园 江南园林的代表，苏州园林中面积最大的古典山水园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣。被胜誉为“天下园林之典范” 。位于苏州市东北街一百七十八号始建于明朝正德年间。临水布置了形体不一、高低错落的建筑 主次分明。总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。以荷香喻人品的“远香堂”为中部拙政园主景区的主体建筑。位于水池南岸，隔池与东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地。水岸藤萝粉披 两山溪谷间架有小桥 山岛上各建一亭 西为“雪香云蔚亭” 东为“待霜亭” 四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西船舫形的“香洲”遥遥相36 / 46对 两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势 都可随势赏荷。倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居宅 这里有三间水阁“小沧浪” 它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间 构成一个幽静的水院。西部原为“补园”布局紧凑依山傍水建以亭阁。因被大加改建 所以乾隆后形成的工巧、造作的艺术的风格占了上风 但水石部分同中部景区仍较接近 而起伏、曲折、凌波而过的水廊、溪涧则是苏州园林造园艺术的佳作。西部主要建筑为靠近住宅一侧的三十六鸳鸯馆 是当时园主人宴请宾客和听曲的场所厅内陈设考究。晴天由室内透过蓝色玻璃窗观看室外景色犹如一片雪景。三十六鸳鸯馆的水池呈曲尺形。其特点为台馆分峙，装饰华丽精美。回廊起伏；水波倒影；别有情趣。西部另一主要建筑“与谁同坐轩”37 / 46乃为扇亭。扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗，一个对着“倒影楼” 拙政园的布局疏密自然。其特点是以水为主，水面广阔。景色平淡天真、疏朗自然。它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围。其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面。代表了明代园林建筑风格。拙政园形成的湖、池、涧等不同的景区把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。淼淼池水以闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长，曲岸湾头，来去无尽的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入胜，通过平桥小径为其脉络，长廊逶迤填虚空，岛屿山石映其38 / 46左右，使貌若松散的园林建筑各具神韵。整个园林建筑仿佛浮于水面 加上木映花承，在不同境界中产生不同的艺术情趣，如春日繁花丽日，夏日蕉廊；秋日红蓼芦塘；冬日梅影雪月；无不四时宜人；创造出处处有情；面面生诗；含蓄曲折；余味无尽，不愧为江南园林的典型代表。2.留园留园是中国著名古典园林，位于江南古城苏州，以园内建筑布置精巧、奇石众多而知名。留园精湛丰富的空间处理赏留园首看建筑。留园以其独创一格、收放自然的精湛建筑艺术而享有盛名。层层相属的建筑群组，变化无穷的建筑空间，藏露互引，疏密有致，虚实相间，旷奥自如，令人叹为观止。 占地 30 余亩的留园 建筑占总面积的三分之一。全园分成主题不同、景观各异的东、中、西、北四个景区，景区之间以墙相隔，以廊贯通，又以空窗、漏窗、洞门使两边景色相互渗透，隔而不绝。园内有蜿蜒高下的长廊 670 余米，漏窗 200 余孔。一进大门，留园的建筑艺术处理就不同凡响 狭窄的入口内，两道高墙之间是长达 50 余米的曲折走道，造园家充分运用了空间大小、方向、明暗的变化 将这条单调的通道处理得意趣无穷。过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门，中部景区的湖光山色若39 / 46隐若现。绕过门窗，眼前景色才一览无余，达到了欲扬先抑的艺术效果。 留园内的通道，通过环环相扣的空间造成层层加深的气氛，游人看到的是回廊复折、小院深深是接连不断错落变化的建筑组合。园内精美宏丽的厅堂，则与安静闲适的书斋、丰富多样的庭院、幽僻小巧的天井、高高下下的凉台燠馆、迤逦相属的风亭月榭巧妙地组成有韵律的整体，使园内每个部分、每个角落无不受到建筑美的光辉幅射。留园建筑艺术的另一重要特点，是它内外空间关系格外密切，并根据不同意境采取多种结合手40 / 46法。建筑面对山池时，欲得湖山真意，则取消面湖的整片墙面 建筑各方面对着不同的露天空间时，就以室内窗框为画框 室外空间作为立体画幅引入室内。室内外空间的关系既可以建筑围成庭院 也可以庭园包围建筑，既可以用小小天井取得装饰效果，也可以室内外空间融为一体。千姿百态、赏心悦目的园林景观，呈现出诗情画意的无穷境界。留园三绝冠云峰、楠木殿、鱼化石。冠云峰乃太湖石中绝品，其集太湖石”瘦、皱、漏、透”四奇于一身。楠木殿柱子原来是上好的楠木加工而成，留园的五峰仙馆内保存有一件号称“留园三宝”之一的大理石天然画“鱼化石” 。只见一面大理石立屏立于墙边 石表面中间部分隐隐约约群山环抱，悬壁重叠，下部流水潺潺，瀑布飞悬，上部流云婀娜，正中上方，一轮白白的圆斑，就像一轮太阳或者一轮明月，这是自41 / 46然形成的一幅山水画，这块直径一米左右的大理石出产于云南点苍山山中，厚度也仅有 15毫米 真奇怪这么大尺寸的一块大理石是如何完好无损从相距千里之外的云南运到这个江南苏州的 真是一个谜。3.苏州博物馆苏州博物馆新馆是著名的建筑设计大师贝聿铭先生的封山之作，选址位于历史保护街区范围，紧靠世界文化 遗产拙政园和全国重点文物保护单位太平天国忠王府。该地块被贝聿铭先生称为“圣地” ，在这一地块上设计博物馆是“人生最重要的挑战” ，既要有传统的东西，但又一定要有创新，传统的东西就是要运用传统的元素，让人感到很协调、很舒服；创新的东西就是要运用新的理念、新的方法，让人感到很好看，有吸引力。博物馆新馆42 / 46的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。尽管白色粉墙将成为博物馆新馆的主色调，以此把该建筑与苏州传统的城市肌理融合在一起，但是，那些到处可见的千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩所取代，以追求更好的统一色彩和纹理。偌大一个博物馆，东邻太平天国忠王府，北依名胜极品拙政园，西南面对千年古城的小桥流水人家、粉墙黛瓦院落。其风韵，其神采，其姿色浑然一体。现代流派的苏州博物馆，不仅是建筑设计的奇迹，也是一种人性关怀和民族亲情的彰显。3.周庄周庄镇位于苏州城东南 38 公里。昆山市澄湖，淀山湖和南湖的怀抱之中，初名贞丰里，1086 年始名周庄，独特的自然环境造就了周庄“镇为泽园，四面环水” ，的典型江南水乡风貌，著名古画家