王维和李白山水诗比较分析

王维和李白的山水诗比较分析王维和李白的山水诗比较分析 摘要 王维处心积虑地表现太古般空寂的禅境 展示大自然本来的韵律 没有世 俗纷争的烦恼 只有物我相惬的契应 尘虑皆空 表里俱沏 诗人享受着精神 超越的无限快乐 李白则大不然 他的一生几乎尽沉醉于幻想世界里 一向自 视甚高 一直处信极强 政治上的希望值得自然非常之高 而且至老不衰 关键词 人生态度 醉 醒 在唐代诗歌的天空中 流派纷呈 群星闪耀 其中就有以王维 孟浩然为 代表的山水田园诗派 王维 李白这两颗唐代诗坛的超级巨星 几乎同时降生 于盛唐 又几乎同时陨落于大唐帝国大伤元气于安史之乱而逐渐走向衰败的转 折时期 此二人主要的创作活动时期都是在最能代表盛唐精神的开元年间 他 们一生在山水诗上均投以极大精力 且都获得了极大成就 非常有意义的是 此二家山水诗风格歧异两极 一个冲和淡远 一个则清雄瑰奇 表现出大相径 庭的美学趣味 各自代表了一个完整的审美创造模式 而又以两种迥然有异的 美学形态生动地表现出盛唐面影 成为盛唐之正音 一 在取材设象上王维与李白山水诗比较 诗人在人世间的人生态度 不外醉与醒两种 当代著名美学家宗白华先生 在其 艺境 一书中指出 诗人善醒 他能透彻人情物理 把握世界人生的 真境实相 散播着智慧 那由深心体验所获得的晶莹的智慧 他认为 诗人 更能醉 能梦 由梦由醉 诗人方能暂脱世俗 超越凡近 深深地坠入这世界 人生的一层变化迷离 奥妙惝恍的境地 诗人醒与醉的状态 大凡出现在诗人参与政治而又往往是在政治失败之后 是一种人生境界 也是审美态度 王维 李白活动于有唐一代的最鼎盛时期 生活于建功立业情绪普遍高涨的年代 王李二人均有异常强烈的为天地立心 为黎民请命的政治宏抱和功名自信 一个是 忘身辞风阙 报国取龙庭 送 赵都督赴代州得青字 一个则 壮士怀远略 志存解世纷 送张秀才从军 这种对于政治的执著 使他们的命运结局必然无异于千古热衷政治的仕人而 归于冒险性和悲剧性 而且 在其政治失败之后 也必然走着千古失意文人相 同的放浪山水以自疗创伤的一路 诚然 王维李白二人也自然找不到比山水更 合适温存失败之心的途径 这两个政治失败者和山水癖好者 因为失败性质上 的不同 在与山水的关系上也表现出极大的差异 王维主要是精神上的失败 其仕途尚算得上是比较亨通的 只是有过早年 被出济州 和 晚景陷贼 的 两次惊吓 故而有其历史上鲜见的且仕且隐的潇酒 一生几许伤心事 不入空 门不得销 叹白发 他是主动走向山林和禅宗的 身居庙堂之高而心在山 石林泉 李白往往只凭一时的热情而轻率行事 缺乏理智的清醒 他是被强推 入山林的 显得有些悲壮因此 信心十足的李谪仙也不无尴尬且悲观地自叹 我本不弃世 世人自弃我 赠蔡山人 他早年仗剑远游而终于圆了中年 高歌进京之梦 短暂的两年待诏翰林而被赐金放还 诗人在很不情愿地离开官 场之后仍念念不忘再起于东山 还出现了至老请缨入幕永王以致获罪流放夜郎 的惨遇 李白兼有官场和精神两种失败 因此 李白个性形成不能从自然界找 原因 只能从社会和社会历史中找原因 正是这种社会历史原因 使王李二人 的政治面貌和处境地位出现了本质差异 进而形成了一醒一醉的人生态度 而 在各自的山水诗中凝淀下来时 则成为张扬和具象各美学个性的风格标志 王维的醒 也是政治压迫的结果 他在多首诗中自述了这种醒的过程和醒 后的状态 比如其诗中曾云 少年不足言 识道年已长 事往安可悔 余生 幸能养 誓从断荤血 不复婴世纲 浮名寄缨 空性无羁鞅 他把少年 奋发进取的热情和努力也加以否定 视为可悔之稚行 而发誓 一心在法要 不复婴世纲 王维很快就在心理上调整成功 达到了人生价值的转换 虚 己以应物 表现出乐天无为的人生机智和随缘任运的用世态度 不执著功利 视自由为生命的本体 虚静淡泊 闭门成隐 成为千古鲜见的混迹市朝的大隐 同样是走向山水 因为他是主动的选择 且又是以比较高贵的身份而作比较体 面的走向 即使于政治上不能遂愿 也不会有太多的怼怨愤懑之气 而易于平 静平和平淡 易于变失意为适意 易于亲和山水交融物我 故而其山水诗所呈 现的便不会是内激于志 外感于物的怨刺和放浪的醉态 木末芙蓉花 山中发红萼 涧户寂无人 纷纷开且落 辛夷坞 独坐幽篁里 弹琴复长啸 深林人不知 明月来相照 竹里馆 空山不见人 但闻人语响 返景入深林 复照青苔上 鹿柴 二 在表现形式上王维与李白山水诗比较 王维处心积虑地表现太古般空寂的禅境 展示大自然本来的韵律 没有世 俗纷争的烦恼 只有物我相惬的契应 尘虑皆空 表里俱沏 诗人享受着精神 超越的无限快乐 李白则大不然 他的一生几乎尽沉醉于幻想世界里 一向自视甚高 一直 处信极强 政治上的希望值得自然非常之高 而且至老不衰 然而 在其 仰 天大笑出门去 南陵别儿童入京 的自得不久 便又没入蓬蒿 成为几乎永久 的 蓬蒿人 不屈己不干人的李白蒙受绝大的羞辱而生成绝大的失落感 平 生不下泪 于此泣无穷 江夏别宋之悌 始终找不到出路 而又始终不 甘 远身金殿 便始终靠山水与幻想以自我麻痹 谁挥鞭策驱四运 万物兴 歇皆自然 吾将囊括大块 浩然与溟涬同科 日出入行 白日何短之 百年苦易满 苍穷浩茫茫 万劫太极长 吾欲揽六龙 回车挂扶桑 短 歌行 诗人傲视万物 囊括大块 整个宇宙都不足以让其参与生命的竞赛 而游心于八极之外 这种无与伦比的天真和 舍我其谁 的极端自信 是相当 典型的醉的精神状态 可是 他的超越 终究摆脱不了 功迨鲁连 的引力 而一直以功利的态度参与天地 化育万物 因此 李白充分发扬了庄子傲世与 放达的自由精神 而却放弃了老庄 天如何人亦如何 的天人合一道学精义 李白早年的不少山水诗作 大多类于王维的平和淡远 比如 访戴天山道 士不遇 犬吠水声中 桃花带露浓 树深时见鹿 溪午不闻钟 野竹分青 霭 飞泉挂碧峰 无人知所去 悉依两三松 这是诗人平和宁静 恬淡闲逸的 心性与安祥幽谧 清丽明艳的大自然了无痕迹的切合和交融 而当他遭到政治 残酷压迫之后 其山水诗中则多于感激 具有强烈的 骚 韵 比如 梦游天 姥吟留别 上天入地的游心驰神 陷人于惝恍迷离之中 末两句 安能摧眉折 腰事权贵 使我不得天心颜 突兀而出 分明告诉世人 其醉翁之意不在山水 而在乎政治 自然山水引发出来的不是虚无恬适 而是与政治用事所息息相关 系的激怨愤懑 因此 其山水诗中 不仅贯注以愤激之气 而且时不时地生硬 地冒出几句牢骚语 使其山水诗政治抒情化了 足见其 无意识状态 的程度 之深 主客体之间的严重对立 使李白成为一个巨大的 不和谐的 始终激烈 冲突着的矛盾体 特别是他的浪漫气质和理想主义 把十分繁难艰苦的事情看 得一蹴而就的简易 以诗人之心观察政治和人情世态 他不断地动用 黄河万 里动风色 白波九道流雪山 之类的意象 以泄其愤 以呈其才 更是表现其 耽于酒精和幻想中的精神胜利的愉悦 让我们领略其醉的深度 总之 政治杠杆的推拉 是王维所以为醒 李白所以为醉的根本原因 王 维一生在官而无所谓官与不官 落得他时有倦飞还巢的高调 其亲和山水实乃 士大夫之有闲的风雅高蹈 因而 即使其因为在政治上没有什么建树而不免于 精神上郁郁寡欢 却不至于结撰大愤大怒的不平之气 则多平常之心 无往不 是虚静 其诗也必然平和淡远 李白则终生耽于匡济之想 好不容易博得悠闲 不职而又受赐放之辱 不得已而混迹山水 其越得不到者越想得到 越想得到 而越得不到 心性自然不会淡泊平静了 其忧愤之气迨蕴蓄既久 而生颠狂醉 迷之态 到处皆有喧扰 其诗便多咳吐雄豪之气象 李白也有不少类如王维的神意幽深的山水诗作 其 独坐敬亭山 众 鸟高飞尽 孤云独去闲 相看两不厌 只有敬亭山 神逸方外 超然冥邈 但 是 清雄俊鸷的壮美毕竟是其山水诗的主要特征 诗人之一生于政治上就根本 没有开展过 除了两年类似乐工 倡优的供奉翰林 便一直是处江湖之远的蓬 蒿人 因而 对儒家的用世精神 乃至自己的经济才具也开始发生怀疑 但 一生欲报主 百代期荣亲 赠张相镐 其一 热欲丝毫没有冷淡 而只是 越来越多地存有一种一步青云的侥幸心理 狂风吹我心 西挂咸阳树 金 乡送韦八之西京 在始终无法遂其匡济心志的情况下 便特别耽于幻想 其 审美基点往往还是放在政治功利之上 借助虚构以具象奇幻境界 作为一种心 理补偿 我们不妨花些篇幅而录 庐山谣寄卢侍御虚舟 之全诗 我本楚狂人 凤歌笑孔丘 手持绿玉杖 朝别黄鹤楼 五岳寻仙不辞远 一生好入名山游 庐山秀出南斗旁 屏风九叠云锦张 影落明湖青黛光 金阙 前开二峰长 银河倒挂三石梁 香炉瀑布遥相望 回崖沓嶂凌苍苍 翠影红霞 映朝日 鸟飞不到吴天长 登高壮观天地间 大江茫茫去不还 黄云万里动风 声 白波九道流雪山 好为庐山谣 兴因庐山发 闲窥石镜清我心 谢公行处 苍苔没 早服还丹无世情 琴心三叠道初成 遥见仙人彩云里 手把芙蓉朝玉 京 先期汗漫九垓上 愿接卢敖游太清 此诗写于晚年 是其流放夜郎中道遇赦而重上庐山之所作 我们援引此诗 有三层意思要说明 其一 诗人因对政治前途的大为失望而迁怒于儒学 对儒 学之祖表现出揶揄的不恭不满 结合其 嘲鲁儒 诗看 李白已发现这种学说 并不实用 鲁叟谈 五经 发白死章句 问以经济策 茫如坠烟雾 因此 新唐书 说 白晚好黄老 其二 诗人内心异常激烈 也极端矛盾 既热 爱人间秀色 留恋现实功名 然因人生无常 盛事难再而又欲飞升九垓 超尘 出世 这也是其目遇平常山水而幻生出许多奇异境界来的原因 其三 李白极 擅以无限的空间时间为背景 而遨游精神 无远不至 无所不能 极尽雄奇恍 惝之妙 此三点概括 意在着重提示李诗的风格和思想的特点 以及其与王诗 的本质差异 王 李二人的思想的多元结构 在主要是政治原因的作用下而调整嬗变 都是从儒学出发而走向各自适意的极端 由多种思想文化因素交渗而逐渐发展 为相对单纯的专一 在思维方式上 王求其无 而李求其有 王庄禅互补 以 庄说禅 以庄之虚无参禅之空有 万有归无 李则侧重于庄屈 援求儒的事业 名节 万无托有 在对于生命价值的理解上 王追求生命的终极关怀 而李则 更多地考虑生命的现实效价 而在美学趣尚上 对二人影响最深刻的莫过于老 庄 他们只是各取所需地表现出鲜明个性的偏重而已 山水诗 从人与自然的辩证关系看 是人与自然的一种物质交换的特殊方式 的产物 这种互相作用方式的交换中 是以审美主体的本我为出发点和核心的 同是诗的超级天才的王维李白 他们的 内在的气质 是他们成为诗星的天生 禀赋 而开元盛世则是他们的 内在气质 得以诗化的必要条件 置身这个 扬眉吐气 激昂青云 李白 上韩荆州书 朝代 王李监禁在内的 灵魂 中的感情 得以自由解放和超水平发挥 使他们的山水诗焕发出不同于其他任 何时代的奇光异彩 如果说王维乃外儒而内庄禅 那么李白是地道的内儒而外庄仙 台湾学人 黄永武认为 李白的心志和作品都是从 野 字为基础而出发的 故而 人们 评论的什么 壮浪纵恣 恃才傲物 遗世独立 豪宕不羁 等等 都可 为此 野 注脚 而这种气质性格决定了他对于匡济理想的追求 必然是悲剧 性的人生安排 悲剧性的人生安排 又加剧了他的野性狂气 我们也有三点概 括 其一 天真任性 在这一方面千古诗人无一可与之伦比 游戏万乘 笑傲 王侯的记载把其任性夸张到无以复加的地步 高歌入朝的得意 执著政治而至 死不悟的痴迷 把什么事都看得过于简单 可无为而达的幼稚 让人生成可笑 而可怜的深刻同情 其二 自视极高 在李白诗中很难寻到 我诗如何如何的 好 的自诩 却比比皆见有 我政治之才如何如何之高 的自夸 诗人心雄万 夫 目空一切 与王维谦谦君子的恭谨强烈反差 其三 孤高独洁 可以说 李白的一生是在极端的骄傲感中度过的 他平生不考科举 不求小官 也不愿 一步步上升 做官又不肯折腰 更不愿与群小共事 同流合污 耻将鸡并食 长与凤为群 一击九千仞 相期凌紫氛 赠郭秀鹰 这完全是一种脱离现 实的空幻之想 十分理想主义的政治境界 此三点 构成了李白立世行事 出 言吐语的 野 气 也使其山水诗张扬出驱驰造化 咳吐天然的艺术个性 性格气质 作为诗歌创作诸因素里最本质的因素 性格上有雅 野差异的 王维李白 其艺术趣味 呈象方式和美学效果则必然表现出歧歧异两极的走向 我们可以十分随意地取证他们的作品以较比说明 王维 山居秋暝 空山新雨后 天气晚来秋 明月秋间照 清泉石上流 竹喧归浣女 莲动下渔舟 随意春芳尽 王孙自可留 李白 望庐山瀑布 二首之一 西登香炉峰 南见瀑布水 挂流三百丈 喷壑数十里 欻如飞电来 隐若 白虹起 初惊河汉落 半洒云天里 仰观势转雄 壮哉造化功 海风吹不断 江月照还空 空中乱潨射 左右洗青壁 飞珠散轻霞 流沫沸穹石 而我乐名 山 对之心益闲 无论漱琼液 且得洗尘颜 且谐宿所好 永愿辞人间 以此两诗为主 我们从三方面比较 以概括王 李诗风的差异 其一在取材设象上 王维多平常心而醉心于山野奇趣 对平常物体察入微 虽多取北方景 却不贪大求动 夕照 秋月 瘦山 幽篁 古木 宿鸟 辞秀 调雅 意新理惬 在泉为珠 着壁成绘 一字一句 皆出常境 河岳英灵集 李白则心高气傲 尤其喜好雄伟瑰奇 笔下多南方景 追求形象出众 怪石 危崖 飞瀑 惊湍 轰雷 掣电 借山水挥斥幽愤 以至于 出鬼入神 惝恍 莫测 诗薮 其二在表现形式上 王维多用五言 且是绝句短制 就必然要求能够耐人 寻味 以尽可能少的字句表现尽可能多的内涵 这与诗人不出大言 不作直语 而追求含不尽之意于象外的美学趣味有关 往往一诗一景 平和静穆 剔透玲 珑 如画中小品 然无言之言 欲尽而不尽 有 得意忘言 之妙境 李白则 不主故常 任由意志主宰 不能以律束 故多用七言歌行古体 纵横错综 气 逸调雄 荦荦不可相羁 实在是与其秉性姿质相一致 诗人以神来之笔极写飞 瀑之动态 磅礴而瑰玮 于大自然的伟力神功面前 李白感到的不是己身的渺 小无为 而有一种极其无限的解放感 昂扬感和飘逸感 其三在艺术技法上 王李二人的共同点在于在假人为 不拘形似 王维潜 心于幽闲虚静意境的营造 静观默想 游目周遭 以某一点为中心透视 摄取 最富动感的瞬间 借助光彩的明暗 色彩的浓淡和音籁的强弱及质感的刚柔 形成一种既反差又和谐的张力 而产生读之身世两忘 万念皆寂的艺术魅力 而李白的诗 言出天地外 思出鬼神表 读之神驰八极 测之则心怀四溟 大跨度的景象扫描 大幅度的时空转换 大反差的情感升降 大起落的结体布 局 加之以大夸张的虚构和想象 构成了雄奇恍丽的艺术境界 白诗天才纵逸 至于七言长古 往往风雨争飞 鱼龙百变 又如大江无风 波浪自涌 白云从 空 随风变灭 诚可谓怪伟奇绝者矣 唐宋诗醇 卷六 三 李白与王维山水诗的相同之处 两人在描绘山水时 都善用色彩 从而描摹出优美的景色 显得形象生动 白云回望合 青霭入看无 终南山 中的 白 青 色彩鲜明 对比强烈 檀栾映空曲 青翠漾涟漪 斤竹岭 返景入深林 复照青苔 上 鹿柴 彩翠时分明 夕岚无处所 木兰柴 仄径荫槐宫 幽 阴多绿苔 宫槐陌 浅浅白石滩 绿蒲向堪把 白石滩 逶迤南川 水 明灭青林端 北 本末芙蓉花 山中发红萼 辛夷坞 等诗中 都用到描写色彩的词语 显得色彩斑斓 不仅富有诗情 更有画意 正如苏轼 所说 味摩诘之诗 诗中有画 观摩诘之画 画中有诗 体现了作为