梁三日老师讲九成宫启明听课笔记(一)下

梁三日老师讲九成宫启明听课笔记 一 下 启明按 接上篇 梁三日老师讲九成宫启明听课笔记 一 上 我们再看看平捺用在走之底欧体的捺画红圈标注的地方必 须带方这种字帖应该是和原帖差不多大小的欧体的竖钩是 最经典的竖画有腰有臀下边钩画接近一个正三角形这种短 的撇和钩很难写要注意立锋笔锋一定要立起来大家看红圈 里的毛笔的笔锋立锋示意图立锋后用中锋去写不要用偏锋 6 钩画 欧体的钩法历来有很多讨论很多人用偏锋抹出来用偏锋抹 出来无法保证红圈中内外侧线条干净其实用写行草的方法 你就知道怎么出这个钩了你看行书中这个钩书写速度快的 情况下是没法去抹出来的 田英章所谓的跪笔弹锋实际上是偏锋图中红圈标注的转折 的这个棱角是立锋后写出来的 应该是一笔写完不应该有多余的动作比如这个竖画也是一 样的一笔完成顿笔后挫笔很容易做到笔锋立起写出来的线 条很结实的不用多余的动作的可以多看看欧阳询的行书写 心钩笔锋同样要立起来再弹出你看怀素的这个竖钩就是这 样完成的这里不可能像田英章说的那样出钩把笔锋立起来 交接处你会看得很清楚 赵孟頫说用笔千古不易是对的 立锋 铺毫 翻笔换面其实换面就是翻笔啦 所以这里我们可以用怀素的草书来证明我们用笔的正确性 练习聚锋可以用写悬针竖来练习 你只要笔锋一带就能聚起来 笔锋铺开大了之后 很难聚回来是练得不够这是聚锋的示意 图大家看这个钩画毛笔笔锋由铺开到聚拢 就是这样聚起来的这是原理同样的方法写戈钩前后铺就很 容易聚 越短越难写相比竖钩戈钩是很容易的浮鹅钩中锋的线条是 很结实的很犀利的 江西 夕夕罗提问 欧体的勾用笔方法与魏碑的相同吗 梁三日老师回答 魏碑的发力更狠欧体的发力更讲究控制更 温和心钩立起来换面两条线都是很结实的挑画这里很容易 写成一团注意这个棱角在两条线以内不要窜到外边来这样 写都显得不牢所以要注意把棱角写在两条线之间略带点圆 也很好的 7 折画 横折有三种写法 1 顿笔顺转 也就是顿笔后顺着转向下方 2 立锋换面把锋立起来把笔锋 换成下面 3 魏碑里的写法你去看张黑女墓志就有很多这样的折 折这种也是折竖比较细横比较粗 8 点画 点欧体的点笔锋会经过三个状态铺开 聚起来 回顶点的尾部不要用笔屁股去抹一个点虽然简单但是起笔 行笔收笔一个动作都不可缺少 启明按 不要把笔锋往纸上点一下就完事锋一定要到这在笔 性与笔法的里有提到的任何笔画的形态都是锋抓纸完成的 任何笔画都是笔锋运动完成的而不是用笔肚子抹 铺开聚起来再回锋为了便于铺开可以稍微捻指的 看我的示意图注意看笔锋是怎样铺下去以及怎样聚起来的 定湖居士提问 关于三分笔的传说 老师有什么看法 梁三日老师回答 这不是传说一般用毛笔是用笔头最前端的 一部分稍重的会用到第二段比较极端的会用第三段 很多人不会主动利用笔的弹性恢复笔头的形状所以比较极 端的用笔的时候会很难写好你看我可以用这么小的笔写这 么大的笔画笔毫铺到极限了 似水流年提问 楷书讲连续性吗 梁三日老师回答 任何书体都讲究连续性的注意这里的平行 关系实际上我们研究欧阳询的笔法不能光看欧阳询得去看 其他书家我提到的怀素当然他的是草书可以看同时代的书 家怎样写比如李邕的 出师表 立锋换面在这里都有经典的 表现这个钩要翻笔换面 这个短撇也是立锋后用纯中锋写出来