当代西方文艺理论学习读书笔记(一)

精品文档 1欢迎下载 1 1 当代西方文艺理论的两大主潮是什么 当代西方文艺理论的两大主潮是什么 1 1 当代西方文艺理论的两大主潮是人本人本 主义主义与科学主义科学主义 2 2 所谓人本主义 所谓人本主义 就是以人为本的哲学 理论 其根本特点是把人当作哲学研究的核心 出发点和归宿 通过对人本身的研究来探寻 世界的本质及其他哲学问题 其理论的主要代表有象征主义诗论 表现 主义文论 精神分析学文论 直觉主义文论 现象学和存在主义文论 西方马克思主义文 论 解释学和接受理论等 这些人本主义文艺理论重视主体的艺术和 审美经验在审美活动中的作用 高度重视人 的个性与心灵活动 尤其是注重无意识心理 活动嫉妒者阅读接受等层面 开辟了以往文 艺理论研究未涉及的新领域 并对后世文艺 理论有深远的影响 3 所谓科学主义所谓科学主义 是以自然科学的眼光 原则和方法来研究世界的哲学理论 其特点是把一切人类精神文化现象认识论 根源都归结为数理科学 强调研究的客观性 精确性和科学性 其思想基础在本世纪主要 是主观经验主义和逻辑实证主义 其理论的主要代表有俄国形式主义 布拉 格学派 英美语义学和新批评文论 结构主 义文论 符号学文论 叙事学文论以及解构 主义等 这些科学主义文艺理论较之人本主义文艺 理论更清晰地呈现出一条一脉相承 前后相 继的线索 尤其是反对人本主义的口号更是 旗帜鲜明 在索绪尔语言学的影响下 该派 文论试图找到其内部规律 揭示文学之为文 学的文学性 完全割裂了文学作品与作者 社会 读者的关联 但对文本研究的规范性 客观性和科学性作出了巨大贡献 3 3 但有一些理论是无法完全归入这两大 主潮的 如原型批评 西方马克思主义文论 等 兼有人本主义与科学主义研究方法论的 交融综合 不能单纯地归入某一阵营 4 4 此外 当代西方文艺理论发展到 20 世 纪后半期西方文论中两大主潮交融渗透的趋 势有所增强 不过 70 年代之后兴起的后现 代主义 后殖民主义 新历史主义 女权主 义等文学理论 已无法用人本主义与科学主 义这两大阵营的立场来简单地概括 2 2 当代西方文艺理论研究重点的两次转移是当代西方文艺理论研究重点的两次转移是 什么 什么 1 1 当代西方文艺理论的研究重点发生了 两次转移 第一次第一次是从重点研究作家转移到 重点研究作品文本 第二次第二次是从重点研究作 品文本转移到重点研究读者和接受 2 2 从作家到作品 从作家到作品 20 世纪二三十年代起 文艺理论研究重点 从 19 世纪浪漫主义 现实主义和实证主义 注重研究作家的创作天才 生平背景 心理 活动对作品的影响等问题 转移到单纯聚焦 作品文本文字语言的语义和结构等形式方面 这完全割裂了作者所处的文化社会背景与 作品之间的关系 完全割裂了读者的阅读接 受对作品的阐释塑造与再创造作用 但这一转移却前所未有的对文学作品的文 本进行了语言结构等形式上的分析 尤其是 符号学研究和叙事学研究等新角度使文学文 本研究达到了空前的细致与深入程度 这一转移的主要代表流派是俄国形式主义 语义学和新批评到结构主义这一线索脉络 3 3 从作品到读者 从作品到读者 20 世纪三四十年代起 现象学和存在主义 文论开始对文学作品的读者接受问题进行关 注讨论 认为读者的阅读是填补文学作品留 下的空白 在这一具体化过程中参与了文学 作品的再塑造 到 20 世纪六七十年代的解释学和接受理 论 文学理论的研究重点完全从作品转移到 读者上来 这一转移直至解构主义文论达到了顶峰 4 4 当代西方文艺理论的两次转移不只是 研究对象或重点的偶然转移 而且反映了文 学观念的历史性 根本性变化 每一次转移 都导致了对前一种研究思路和格局的总体性 扬弃 从而引发了整个文学观念的全局性变 革 5 5 这两次转移既体现了整个文学活动中 作家创作 作品文本 读者接受 三 个主要环节的逻辑顺序 也显示了 20 世纪 西方文论历史演进的基本轨迹 精品文档 2欢迎下载 3 3 当代西方文艺理论最重要的两个转向是什当代西方文艺理论最重要的两个转向是什 么 么 1 1 当代西方文艺理论最重要的两个转向 是非理性转向非理性转向和语言论转向语言论转向 2 2 非理性转向与人本主义文论 非理性 转向主要是针对人本主义文论而言的 19 世纪以前的西方古典文论同古典哲学一 样 是理性主义占主导地位的 早在古希腊 人已被看作理性的动物 文 艺复兴以后 中世纪人对神学的依附 盲从 迷信被人对自身理性的发现和肯定所替代 从笛卡尔到康德 再到黑格尔 理性主义 始终占统治地位 那个时代 人本主义与科 学或理性主义完全一致 理性原则可以说是 人本主义的核心尺度 文论也一样 但随着德国古典哲学的衰落与尼采 叔本 华唯意志论哲学的兴起 传统的人本主义与 理性 科学之间出现了裂痕 进入 20 世纪 人本主义哲学与文论中非理性主义逐渐占据 上风 形成了所谓非理性转向 这一转向的主要代表有 表现主义对直觉 的推崇 直觉主义意识流的分析 精神分析 学对无意识的开拓 解释学与接受理论对审 美期待视域的研究等 3 3 语言论转向与科学主义文论 语言论 转向主要是针对科学主义文论而言的 纵观整个西方哲学史 哲学研究的核心问 题从古希腊时代的 世界是什么 这一论题 到 17 世纪笛卡尔 莱布尼兹为代表的德国 法国理性主义哲学对这一论题的颠覆而转向 人类为何能认识世界 标志着西方哲学 史上第一次重要转向即 认识论转向 哲 学真理不再自明而有待证明与认识 认识论转向不仅是对中世纪经院哲学的反 驳 更开创了现代自然科学方法论 19 世纪末 20 世纪初 受到索绪尔语言学 理论与 19 世纪实证主义的启迪与影响 西 方哲学发生了第二次重要转向即 语言论转 向 哲学家们开始试图通过对语言及其结 构的分析来解决哲学难题 语言论的科学主义文论认为 文学批评要 遵循文学内部的规律 即文学之所以为文学 的文学性是什么 因而要对文学作品的语言 风格 结构等文本形式特征进行细致的探讨 挖掘深藏于文学作品内层的总体结构与普遍 语法 这一转向的主要代表有 俄国形式主义 布拉格学派 语义学和新批评 结构主义 符号学 叙事学及解构主义等 4 4 非理性转向与语言论转向之间有什么关联 非理性转向与语言论转向之间有什么关联 1 1 虽然语言论转向主要是针对科学主义 文论而言 非理性转向主要是针对人本主义 文论而言 但是这一对应关系并不是绝对的 语言论转向在部分人本主义文论中也有所体 现 2 2 早在克罗齐的表现主义文论中 就提 出了美学等于语言学的新观点 现象学与存 在主义文论也十分重视语言问题 海德格尔 就把语言看做人类生存的家园 认为诗的本 质就是用语言去神思存在 伽达默尔也将语 言视为解释学文论的中心 这不仅说明两大 转向在两大主潮中交叉重叠 难以截然分开 更说明了这两大转向在当代西方文学理论的 深度和广度上中占据的重要地位 5 205 20 世纪西方文论的三大特点世纪西方文论的三大特点 当代西方文 艺理论所呈现的多元发展态势有何具体表现 当代西方文艺理论的发展总的特点是 纷纭复杂 1 1 流派繁多 几十个文学理论学派此起 彼伏 异常活跃 远远超过了 19 世纪西方 文论流派的数量 且理论观点空前丰富 创 新意识大大加强 2 2 更迭迅速 一般说来 一个流派从创 立到衰落不过二三十年 繁盛时期的周期更 短 现成的文学研究模式已经大大缩短了文 艺理论的发展周期 3 3 冲突与融合 许多流派之间既有尖锐 冲突 又相互交叉 重叠 影响和吸收 6 6 有人认为到了有人认为到了 2020 世纪 马克思主义已经世纪 马克思主义已经 过时 还有人认为当代西方文论已经超越了过时 还有人认为当代西方文论已经超越了 马克思主义 这种观点对吗 为什么 马克思主义 这种观点对吗 为什么 1 1 这种观点完全错误 2 2 诚然 当代西方文学艺术与文论有了 许多过去所没有的新发展 但马克思主义作 为科学也在实践中不断发展 3 3 马克思主义的生命力就在于它能在实 精品文档 3欢迎下载 践中不断总结经验 吸收人类一切科学文化 发展的新成果来丰富 充实 发展自己 4 4 因此 马克思主义作为世界观和方法 论 是开放的 而不是封闭的 更没有过时 也不会过时 7 7 保尔保尔 瓦莱里的象征主义诗论是什么 瓦莱里的象征主义诗论是什么 1 1 肯定象征主义的现实存在 他从三方 面论证了象征主义精神 象征主义追求高于现实世界的丰富心灵世 界及其内在生命力 象征主义追求一种 创造读者 的自由的 艺术创新 象征主义反对只写人性的共相与普遍性 而高度重视个性 个体的内心活动与反应 人之为人的独特性 力图重建个体的精神史 2 2 瓦莱里的 音乐化 理论 在他看来 象征主义诗歌的本质就在于 使诗歌这种语言艺术 音乐化 音乐化是指诗歌的语词关系在读者欣赏时 引起的一种和谐的整体感觉效果 也即语词 与人的整体感觉情绪领域的某种和谐合拍的 关系 音乐化还指诗情世界同梦幻世界有某种内 在的联系 外在事物的意象与主体的感觉 心情完全和谐共鸣 交融为一体 音乐化还包括诗歌语言的音乐化 要做到 音韵谐美节奏合拍 而且要满足各种理性的 及审美的条件 3 3 瓦莱里十分重视抽象思维和理性 他 认为真正诗人的真正创作条件是区别于梦幻 状态的 尽可能越清晰越好 瓦莱里强调诗人应有抽象思维能力 每一 个真正的诗人其正确辩理与抽象思维的能力 比一般人所想像的要强得多 这与当时流行 的排除诗人理性观念和抽象思维的非理性主 义思潮形成鲜明对照 瓦莱里认为抽象思维在诗歌创作中有两个 重要作用 一是抽象思维作为诗人的哲学在 创作活动中起作用 这是诗歌的象征意味和 哲理内涵的来源 二是诗歌的构思过程需要 抽象思维的介入和冷静的理性思考 瓦莱里强调诗歌应追求超越个人的无限普 遍的价值 4 4 瓦莱里的音乐化象征主义诗论一方面 比从波德莱尔到马拉美的前期象征主义诗论 更为深刻和精细 另一方面也克服了其前辈 和同辈诗论中的神秘主义和非理性主义倾向 从而把象征主义诗论推进到一个新阶段 8 8 亚瑟亚瑟 西蒙斯的象征主义诗论是什么 西蒙斯的象征主义诗论是什么 1 1 亚瑟 西蒙斯是法国象征主义在英国 的主要传播者 其 象征主义文学运动 一 书是英国第一部较全面介绍法国象征主义文 学的论著 2 2 西蒙斯强调象征主义的内在精神性 认为它是对外在形式 浮华文词和物质主义 传统的一种反拨 3 3 他又说象征主义是脱离最终实体 脱 离心灵 脱离存在着的一切努力 这就把象 征主义看成追求超验世界和理念的神秘主义 的东西了 4 4 他还把象征主义这种超验追求说成是 返回经由美的事物到达永恒美的那条唯一途 径 与当时的唯美主义合拍 5 5 西蒙斯的象征主义观点显然并不系统 也不成熟 然而对叶芝了解法国象征主义却 大有帮助 9 9 威廉威廉 巴特勒巴特勒 叶芝的象征主义诗论是什叶芝的象征主义诗论是什 么 么 1 1 叶芝认为象征的玄想符号包含隐喻因 素 但在诗歌中被组织到完整的意象体系中 了 与隐喻相比 象征不是个别的而是体系 化的 整体的 即象征是隐喻的体系 2 2 叶芝对象征的内涵作了如下界定 全部形式与精确感情之间的关系就是对应 的象征关系 一方面形式通过象征能够唤起 相应的感情 另一方面感情也需要寻找对应 的形式即通过象征才能得到表现 获得生气 灌注 正因为象征主义能凭借形式唤起和表现感 情 因而具有打动人的魅力 象征主义就成 为了衡量诗歌高低优劣的主要审美标尺 即 只有象征主义的诗歌才是感人的好诗 一切 好诗都应该是象征主义的 3 3 关于象征与隐喻的关系 象征具有隐喻性 隐喻是象征的基础 象征高于隐喻 是隐喻的提升 比隐喻更 深刻完美动人 精品文档 4欢迎下载 4 4 他把象征分为感情的象征和理性的象 征两大类 所谓感情的象征感情的象征是指只能够唤起感情的那 些象征 所谓理性的象征理性的象征是指只能够唤起观 念或混杂着感情的观念的象征 单纯感情的象征还缺乏丰富性 单纯理性 的象征也不生动 其生命是短暂的 只有二 者结合起来成为包含着感情象征的理性象征 才能充分发挥象征的无穷魅力 它不仅是诗 歌应该追求的神圣目标 也是一切艺术所应 追求的最高审美境界 5 5 叶芝认识到诗歌象征的创造往往有着 非理性的神秘的一面 艺术象征体验的创造 与获得需要一种似睡似醒 出神入迷的精神 状态 另一方面 叶芝更强调理性在孕育灵 感和象征时的作用 他不但未将哲学 批评 的理性同感性直觉的灵感对立起来 反而深 刻地揭示了二者间的内在一致性 和理性对 灵感的激发 催化 培育作用 6 6 理性能够激发灵感 催化象征的观点 在 20 世纪初非理性主义思潮的泛滥中是十 分难能可贵而精辟深刻的 同时 叶芝批评 了西蒙斯迷信直觉而贬低理性的主张 认为 理论批评是艺术创造的先导和前提 10 10 叶芝对象征主义的美学风格作出了如下叶芝对象征主义的美学风格作出了如下 具体要求 具体要求 1 1 抛弃为自然而描写自然的做法 抛弃 为道德法则而描写道德法则的做法 充分表 现微妙的内心世界 2 2 摆脱外在意志的干扰 努力追求想象 力的回复以及认识到只有艺术规律才能驾驭 想象力 3 3 凭借这种想象力找出那些摇曳不定的 引人沉思的有生机的韵律 发现各种形式和 充满着神秘的生命力的美 4 4 诚挚的诗的形式必须具有无法分析的 完美性 必须具有新意层出不穷的微妙之处 11 11 艾兹拉艾兹拉 庞德的意象主义诗论是什么 庞德的意象主义诗论是什么 1 1 意象主义诗论于 20 世纪初叶提出 标 志是庞德提出 意象主义宣言 的诗歌创作 三原则 对于所写事物 不论主客观 都要用直接 处理的方法 绝不使用任何对表达没有作用的字 按照富有音乐性的词句的先后关联安排韵 律 而不是按照一架节拍器的节拍来写诗 2 2 意象主义独创的核心范畴是 意象 庞德对意象界定如下 一个意象是在瞬间呈 现出的一个理性和感情的复合体 这个定义包含着意象结构的内外两个层面 内层是意 外层是象 意象的内层含义意象的内层含义 庞德接受了表现主义的 某些观点 把诗看成主要是思想感情的表现 认为诗歌的内在方面强调的是主体思想或理 性与感情的交融 结合的情结或复合体 这 也可以说是意象之意 意象的外层含义 意象的外层含义 庞德认为思想感情的复 合体要在瞬间呈现为象 才构成完整的意象 3 3 庞德对意象的创作和接受做了心理分 析 认为正是意象这种复合体的突然呈现给 人以突然解放的感觉 不受时空限制的自由 感觉 这种感觉来自意象二者的和谐结合 4 4 庞德对诗歌的形式 技巧提出了严格 要求 好的诗歌要形成意象 必须避免抽象 努 力使抽象与具体结合起来 注意运用自然事 物做适当的象征 如果能用合适的自然事物精确地象征所要 表达的思想感情 就能形成好的诗歌意象 而且要象征得自然 不露人工斧凿的痕迹 艺术家应该谙熟一切形式和格律规则 要 相信技巧和法则 懂得外在的和内容上的技 巧 在语言运用上要尽量精炼 且使诗歌富 于音乐性 质朴直率而真实清醒 12 12 托马斯托马斯 欧内斯特欧内斯特 休姆的意象主义诗休姆的意象主义诗 论是什么 论是什么 1 1 休姆追求诗歌意象 主张通过视觉形 象来表达诗人的细微复杂的思想感情 且在 意象的视觉性要求方面比庞德更具体更明确 他把诗歌意象主要看成精确的视觉形象 是 一种记录轮廓分明的视觉形象的手段 2 2 休姆还强调意象描绘的精确性 他提 出的基本方法是与日常语言做斗争 用新鲜 的隐喻与幻想的手法克服日常语言的局限性 与不精确性 3 3 休姆还是英美新批评派的先驱人物 其 1915 年的 浪漫主义与古典主义 一文 精品文档 5欢迎下载 宣告了浪漫主义时代的终结和新古典主义时 代的来临 透露了新批评反对浪漫主义的信 息 同时也为新批评派奠定下了理论基调 13 13 如何评价如何评价 2020 世纪初期的象征主义和意象世纪初期的象征主义和意象 派诗论 派诗论 1 1 20 世纪初期的象征主义和意象派诗论 发展和深化了 19 世纪法国象征主义诗论 它们强调意象和所表达的思想感情之间的和 谐一致 并重视诗歌形式和韵律的美 对于 探索 发掘诗的表现力 促进西方现代主义 诗歌的繁荣与成熟起了重要作用 2 2 象征主义和意象派诗论的主要代表人 物大都坚持理性的指导作用 对流行的非理 性主义有所抵制 从而对 20 世纪前期诗学 理论的发展作出了不可磨灭的贡献 3 3 象征主义和意象派诗论在哲学思想上 与表现主义和直觉主义有一定关联 未能超 越主观唯心主义的框架 都不同程度的存在 唯美主义和形式主义的倾向 4 4 象征主义和意象派诗论的代表人物在 诗歌创作实践方面也并未始终贯彻其诗论 且其活跃时间较短 这都给两派诗论的发展 完善和扩大影响带来了局限 14 14 贝尼蒂托贝尼蒂托 克罗齐的表现主义诗论是什克罗齐的表现主义诗论是什 么 么 1 1 克罗齐作为表现主义的代表其贡献在 于把艺术是表现这一流行观念发展为一切表 现都是艺术这一著名结论 2 2 克罗齐表现主义的基础是直觉 他将 知识分为直觉的和逻辑的两种 并把直觉的 知识归结为美学和艺术 认为艺术家虽然也 使用概念 但此概念非哲学概念 混在直觉 品里的概念是知识直觉品的单纯原素 其功 用是为了表现人物个性或作品特质 克罗齐 这种观点可以视作瑞恰兹 情感语言 和 符号语言 两分法的先声 3 3 直觉是指心灵赋形式于杂乱无章的物 质世界活动 是不依赖于理智 知觉 感受 和综合的心灵事实 直觉是自在自为的 不 受制于机械的 被动的事实 4 4 直觉与表现的关系 真正能够说明直 觉的只有表现 思想就是语言 当思想形诸 语言 它就是得到了表现 不论内在于心还 是外显于物 直觉的知识就是表现的知识 直觉就是表现且只是表现 5 5 直觉与艺术的关系 克罗齐认为艺术 在于心而不在于物 一切纯粹的 直觉 表 现 都是艺术 有鉴于艺术表现是内在心灵 的直觉活动 克罗齐反对艺术分类 认为艺 术作品的分类最多只具有实用意义而不具有 哲学意义 6 6 艺术家与非艺术家的区别 每个人都 有一些成为诗人的天赋 只是艺术家的直觉 超越一般人的高度 一般人的直觉都淹没在 印象 感受 冲动和情绪之中了 艺术家与 非艺术家的区别只在于量而不在于质 因而 反对用天才来解释艺术 7 7 艺术欣赏与批评是一种二度创作活动 艺术家的创作是从印象始 从印象而达成一 种内在的表现 这就是直觉 进而将这内在 于心的表现外化为艺术形式 批评家与鉴赏 家则是从该作品一路上溯到艺术家内心的情 感 这有赖于坚实的艺术素养的积累而不是 随心所欲的臆想 15 15 克罗齐论诗的新解 克罗齐论诗的新解 1 1 克罗齐论三种诗 克罗齐将诗歌分为 三种 一是灵感和格律 表现和意象成功结 合的古典诗 二是单纯诉诸感觉 情感和为 了修辞而修辞的形式主义诗 三是注重理智 和说教的教诲诗 2 2 他认为只有古典诗才是真正的诗 反 对宣讲政治伦理宗教之道的颂诗和轻松活泼 的讽喻警世之作 也反对强调感官娱乐与膨 胀情绪的 神秘 声色 类诗 3 3 克罗齐认为 纯粹的诗的 纯粹 意 指声音 不交流概念判断和推论 却是有灵 魂的 正是直觉将诗歌中真理的灵魂与散文 中真理的灵魂区别开来 4 4 纯粹的诗有自身的特征 即直觉和表 现 克罗齐将诗当作了文学的范式 以区别 于传递概念判断和推论的散文 5 5 克罗齐反对形式与内容的割裂 认为 诗歌的声音之所以能感动我们是因为它诉诸 我们的想象与情感 而不仅仅是刺激听觉 带来听觉的愉悦 诗歌作为直觉和表现应该 是声音和意象的结合 6 6 克罗齐认为浪漫主义和古典主义的区 别就在于 前者注重激情和想象 后者注重 精品文档 6欢迎下载 克制和理性 一个真正有诗的趣味的批评家 应该能感受到双重的审美愉悦 它是一种充 满痛苦的快乐 是在愉快中求生又求死 7 7 克罗齐认为最容易感受诗歌的快感美 感的人是用新鲜率真的情感来感应世界的人 而不是那些专治诗学的批评家 16 16 罗宾罗宾 乔治乔治 科林伍德的表现主义诗论科林伍德的表现主义诗论 是什么 是什么 1 1 科林伍德继承和发展了克罗齐艺术即 直觉即表现的命题 因而强调艺术的表现特 征 反对将艺术视作对世界的模仿的观点 由此反对作为巫术和娱乐的艺术 并强调作 为表现和想象的艺术 2 2 科林伍德认为未解表现之道的再现艺 术只及技艺 不足以成为真正的艺术 他将 再现艺术分为两类 巫术艺术 如果再现重新唤起情感是为了 它们的实用价值 那么再现就称为巫术 巫 术艺术包括民间艺术 低俗艺术 爱国主义 艺术 宗教艺术 体育活动和社交仪典等 娱乐艺术 如果再现重新唤起情感是为了 它们自身 那么再现就称为娱乐 娱乐艺术 包括色情艺术和恐怖艺术 巫术和娱乐对于激发情感而言都是艺术 但从它们都是为了达到预期的目的来看 却 又不是真正的艺术 都具有明确的功利性 3 3 科林伍德提出 真正的艺术有涉情感 但它是表现情感而不是激发情感 真正的艺 术有涉制作活动 但它是想象性的创造而不 是技艺 因而表现艺术和想象艺术才是真正 的艺术 表现艺术 艺术表现情感首先指向表现者 自己 表现者通过说话表现自己 他意识到 自己有某种情感而不知道这种情感是什么 需要通过说话来释放情感解放自己 表现之 后艺术家被压抑的感觉也就消失不见了 这 显然受到弗洛伊德无意识升华艺术论的影响 艺术表现情感旨在强调艺术具有鲜明的个 性特征 而不仅仅是为了某种功利目的来激 发情感 诗人凭借语言表现了自己的情感 于是诗人的语言变成了读者的语言 诗人把 读者也变成了诗人 艺术家与欣赏者之间的 界限趋于消失 这是艺术表现情感的结果 科林伍德赞同克罗齐人人都是艺术家的思 想 认为诗人的使命即是说出大家都感受到 了却不能很好表现出来的情感 因而诗人所 表现的情感必定是能够引起普遍共鸣的社会 性情感 想象艺术 艺术作品的创造只需要在艺术 家头脑里占有了位置即可被称为完全创造了 出来 即表现主义认为艺术作品只重构思不 重传达 艺术在心不在物 这一过程即是想 象 科林伍德还提出了 总体想象性经验 的 概念 认为一件真正的艺术品是欣赏它的人 运用想象力所领会所意识到的总体活动 艺 术语言所能传达的只是艺术想象活动的一小 部分 总体想象性经验有赖于接受者在自己 的头脑中完成 17 17 如何评价如何评价 直觉直觉 表现表现 的表现主义诗的表现主义诗 论 论 1 1 从克罗齐到科林伍德的 直觉 表现 说在西方思想史上有深远的源流 艺术即直觉可以追溯到柏拉图的诗为迷狂 说 直觉即表现也就是心灵赋形的命题源于亚 里士多德形式决定质料的传统 克罗齐受到黑格尔以精神发展的线索来叙 写历史的影响 并照搬了黑格尔事先搭建宏 伟构架然后填充事实的方法 表现主义文论的直接来源是浪漫主义思潮 因为表现和情感本身就是浪漫主义的两面大 旗 2 2 表现主义文论的贡献在于 一方面是对康德以来的艺术自主理论 柯 勒律治的浪漫主义诗学的继承和发展 另一方面是对 19 世纪后期诞生的崇尚主 观感情表现和艺术形式探索的现代派艺术实 践的总结 具有鲜明的时代特征 3 3 直觉 表现 说在 20 世纪产生过重 大影响 强调艺术的独立性和特性 反对艺术的说 教主义和道德主义 体现了对艺术本身规律 的重视 但也强调了艺术与人类精神活动的 联系 看到了直觉受心灵活动的制约 因而 是辩证的 强调艺术表现情感而不是简单地再现情感 精品文档 7欢迎下载 对艺术本质的探讨深入了一步有一定的合理 性 是浪漫主义在 20 世纪的最后一次回声 他强调人人都是诗人 人人都是艺术家的 思想 对当时象牙塔文艺 贵族主义和唯美 主义是一个大胆批判 直觉 表现 说的局限性有两点 一是主观唯心主义倾向 把艺术完全看成主 观心灵活动的产物 与社会现实生活相脱离 不符合艺术创作的实际 二是倡导艺术的非理性主义 把艺术完全局 限于直觉界限之内 否定理性和思想对创作 的指导作用 显然是片面的 18 18 俄国形式主义是什么 俄国形式主义是什么 1 1 俄国形式主义是 1914 年至 1930 年在 俄罗斯出现的一种文学批评流派 2 2 这一流派分为两个分支 一是莫斯科 语言学小组 代表人物是罗曼 雅各布森 一是彼得堡小组 诗歌语言研究会 1916 代 表人物有什克罗夫斯基 日尔蒙斯基和艾亨 鲍姆 3 3 理论渊源 俄国形式主义深受日内瓦 语言学派 胡塞尔现象学 象征主义 未来 主义和立体主义的影响 把音位学作为语言 成分的因素用来剖析和建造形式结构 反对 只根据作家生平 社会环境 哲学 心理学 等文学外部因素去研究文学作品 认为文学 研究的对象应该是文学作品本身 文学评论 家要探寻文学自身的特性和规律 亦即研究 文学作品的语言 风格 结构等形式上的特 点和功能 4 4 主要主张 文学作品是 意识之外的现实 文学作 品只是一种构造和游戏 形式主义者仅仅局 限于对客观现实的艺术作品的研究 文学创作的根本艺术宗旨不在于审美目的 而在于审美过程 形式主义者提出了 陌生 化 这一概念 认为要使人们对熟悉事物的 自动感知变为审美感知 就要采取陌生化的 手段 使现实中的事物变形 创造出新的艺 术形式 尽可能的延长审美感知的过程 文学批评的任务是要研究文学性 文学性 即文学之所以为文学的内部规律 要着重研 究艺术形式 深入文学系统内部去研究文学 的形式和结构 共时性的语言学研究方法是文学批评的主 要方法之一 这一方法能够科学揭示文学作 品的形式结构 把握文学创作的规律 5 5 评价影响 评价影响 俄国形式主义是对传统文学批评进行反驳 的艺术理论上的先锋主义 认为文艺创作的 目的不是给人提供认识 而是提供感受与体 验 欣赏文艺的人首先直接得到的是审美感 受与审美体验 俄国形式主义的最大贡献就在于它始终坚 持文学是一个特殊领域 力图解释文学内部 构造及其发展的特殊规律 它提出的陌生化 文学语言与日常语言的区别 文学性 诗性 功能等理论概念和原则 极大地丰富了西方 文学批评理论 俄国形式主义存在时间并不长 但其影响 却是深远的 布拉格学派 结构主义 符号 学等文学理论流派都深受俄国形式主义的影 响而形成了 20 世纪西方文论史上的独特线 索 俄国形式主义的局限性 一是一是过分夸大艺术形式的作用 虽然艺术形 式有自身的发展规律 但艺术形式无法自我 规定 且语言学方法只是一种研究文艺的手 段 不能将之当成研究目的 二是二是俄国形式主义的理论主张与批评实践并 不完全一致 还没有超出 19 世纪唯美主义 的范围 是唯美主义的延续 19 19 布拉格学派是什么 布拉格学派是什么 1 1 理论渊源 1926 年雅各布森与马捷齐 乌斯共同创立布拉格语言学学会 到 1935 年更名捷克结构主义 一方面肯定索绪尔的 共时性语言学研究 一方面反对脱离历史发 展过程单纯谈论共时性 以 结构 和 功 能 为两个基本点构建了自己的理论体系 2 2 主要特征 注重语言的功能研究 艺术的自主功能和 交际功能是对立而统一的 这为结构主义和 符号学产生了重大影响 类比方法是布拉格学派的主要研究手段之 一 通过对音位类比的研究来区分词语和语 法的意义 从而达到对语言体系结构乃至文 学作品结构的把握 精品文档 8欢迎下载 把共时性语言学研究与历时性语言学研究 结合起来 他们认为 揭示语言本质的最佳 研究途径是对语言体系作共时性分析 强调 共时性分析不可能否认历史进程对语言体系 的影响 要正确理解语言的结构和功能 就 必须深入探讨历史的语言环境 认为读者阅读是作品审美价值实现的原因 由于审美标准不同 审美价值是可变的不确 定的 这些观点预示着接受美学的基本观点 3 3 评价 评价 布拉格学派存在时间较长且较活跃 是连 接俄国形式主义与英美新批评 法国结构主 义的桥梁 对现代西方文论的发展产生了很 大影响 他们认为文学作品不只是言语或文学性的 东西 而是一种系列结构 一种与各种社会 环境密切相关的系列结构 捷克结构主义为 后来法国结构主义文论的发展开拓了前景 但它过分夸大艺术形式的作用 用形式来 规定文艺本质 把文学发展规律和形式发展 规律等同起来 这是非常错误的 因为艺术 形式无法自我规定 且语言学方法只是一种 研究文艺的手段 不能将之当成研究目的 20 20 俄国形式主义与布拉格学派的研究方法俄国形式主义与布拉格学派的研究方法 有何特点 有何特点 1 1 俄国形式主义与布拉格学派在研究方 法上都直接受到索绪尔语言学的影响 索绪尔语言学建立在对 19 世纪历史比较 语言学批判的基础上 分为内部语言学和外 部语言学两部分 强调内部语言学 又在内 部语言学中分出共时性语言学与历时性语言 学 重视共时性语言学 在共时性语言学内 部又划分出语言和言语 注重对语言的研究 俄国形式主义与布拉格学派将索绪尔语言 学研究方法纳入文学研究之中 将文学定义 为形式艺术 一是内容不能决定形式 内容 不能创造形式 二是形式有不受内容支配的 独立自主性 三是形式可以决定内容创造内 容 内容是形式的内容 2 2 在对艺术形式的探讨中 他们区分诗 歌语言 文学语言 与实用语言 生活语言 并侧重对诗歌语言的研究 认为诗歌语言 的特点就是能够把语言的构造变得可以感受 到 3 3 在对叙事作品结构的研究中 区分情 节结构与叙述结构 认为情节结构是对事件 的描写 是行为依照时间次序和因果关系的 发展 纯属语意的 叙述结构是语意材料在 特定作品里的表现 情节结构比叙述结构抽 象 是一种宏观把握 叙述结构比情节结构 具体 是一种微观呈现 这一观点对结构主 义的形成影响极大 4 4 在方法论上 与索绪尔排斥社会历史 环境影响 把共时性语言学研究放在一个相 对静止的环境中不同 俄国形式主义与布拉 格学派注重从历史的角度进行研究 认为共 时性语言学研究不可能脱离历史的演变 尤 其是布拉格学派的研究将空间和时间交融在 了一起 21 21 维克托维克托 鲍里索维奇鲍里索维奇 什克洛夫斯基关于什克洛夫斯基关于 文艺内部规律和形式的论述是什么 文艺内部规律和形式的论述是什么 1 1 俄国形式主义对长期以来西方流行的 文艺模仿说 社会功能说发起了挑战 鲜明 地提出文学的独立自主性 2 2 什克洛夫斯基认为文艺不是对外部生 活的模仿和反映 不应该只研究文学的外部 关系 如文学与生活 现实主义 自然 自然主义 人心 浪漫主义 象征主义 的关系等 而应该重点研究文学作品本身 文艺有其自身的本质和内部规律 3 3 所谓文学的内部规律是指文学作品的 形式结构 是文学形式变化的问题 4 4 关于文学形式问题 不同于传统的内 容形式二分法 什克洛夫斯基认为形式不是 相对于内容而言的 而是相对于文学的另一 种模式而言的 5 5 他认为 一个新的形式不是为了表达 一个新内容 而是为了取代已经丧失其艺术 性的旧形式 形式完全是文学作品独立的存 在方式 与内容材料无关 文学作品是纯形 式 它不是材料而是材料之比 6 6 什克洛夫斯基在小说结构研究中提出 了梯形结构和圆形结构 又提出小说形成的 特殊程序是对称法的观点 都是形式探讨的 典型例子 这些研究对深入揭示文学作品自 身的形式特点是有益的 精品文档 9欢迎下载 22 22 维克托维克托 鲍里索维奇鲍里索维奇 什克洛夫斯基的陌什克洛夫斯基的陌 生化理论是什么 生化理论是什么 1 1 陌生化 是俄国形式主义的核心概念 之一 这一概念是什克洛夫斯基提出的 2 2 陌生化的内涵 文艺创作不能够照搬所描写的对象 而是 要对这一对象进行艺术加工处理 陌生化则是艺术加工和处理的必不可少的 方法 艺术的技巧就是使对象陌生 使形式 变得困难 增加感觉的难度和时间长度 陌生化就是使本来熟悉的对象变得陌生起 来 使读者在欣赏过程中感受到艺术的新颖 别致 经过一定的审美过程完成审美感受活 动 3 3 文艺创作的根本目的不是要达到一种 审美认识 而是要达到审美感受 这种审美 感受就是靠陌生化手段在审美过程中加以实 现的 4 4 什克洛夫斯基将文学作品价值研究的 重点放在了读者的审美感受上 认为文学作 品于其他文字作品例如政论的区别就在于是 否产生审美感受 5 5 文学的价值就在于让读者通过阅读恢 复对生活的感觉 在这一感觉过程中产生审 美感受 因此 审美感觉的过程越长 文学 作品的艺术感染力就越强 陌生化手段的实 质就是要设法增加对艺术形式感受的难度 拉长审美欣赏的时间 从而达到延长审美过 程的目的 6 6 艺术语言是实现陌生化过程的重要保 证与条件 艺术陌生化的前提是语言陌生化 诗歌语言的陌生化程度很高 因而总是处于 文学语言的最高层次上 7 7 什克洛夫斯基将陌生化理论运用到小 说研究中 提出了 本事 和 情节 两个 概念 作为素材的一系列事件即 本事 变 成小说 情节 时 必须经过作家的创造性 变形 具有陌生的新面貌 作家越是自觉的 运用这种手段 作品的艺术性就越是高 8 8 评价 评价 什克洛夫斯基提出的陌生化问 题对世界文论产生了很大影响 为现代派文 学奠定了理论基础 使得现实主义和自然主 义都让位于自觉运用陌生化手法把现实加以 变形的现代派小说 23 23 文学语言与日常语言的区别是什么 文学语言与日常语言的区别是什么 1 1 在生活使用的交际语言中 说话的意 义 内容 是最重要的成分 其他一切手段 均为其服务 在文学语言中 表达本身 形 式 就是目的 意义要么被完全排除 要么 本身只成为手段 成为语言游戏的无关紧要 的材料 2 2 日常语言具有能指和所指功能 而文 学语言只具有能指功能 日常语言是文学语 言的直接来源 文学语言是在日常语言基础 上的一种升华 日常语言要成为文学语言必 须经过艺术家的扭曲变形或陌生化 因而陌 生化就成了由日常语言向文学语言转化的必 不可少的中介 3 3 散文语言的陌生化程度不高因而接近 日常语言 诗歌的陌生化程度很高因而总处 于文学语言的最高层次上 4 4 文学语言是陌生化的产物 经过陌生 化处理的文学语言不负载一般语言的意义 丧失了语言的社会功能而只具有诗学功能 因此 作品的形式主宰一切 人们欣赏文艺 不是从内容看形式 而是从形式看内容 尤 其是词语形式 24 24 罗曼罗曼 奥西波维奇奥西波维奇 雅各布森的文学性理雅各布森的文学性理 论是什么 论是什么 1 1 雅各布森是俄国形式主义的核心人物 也是结构主义的奠基人 他提出的文学性文学性的 概念对世界文论的发展有深远影响 为结构 主义的发展奠定了基础 2 2 什么是文学性 所谓文学性文学性是指文学之所以为文学的独特 性质 文学性就是文学的性质和文学的趣味 它 存在于文学语言的联系和构造之中 雅各布森认为 文学科学的对象不是文学 而是文学性 也就是使一部作品成为文学作 品的东西 明确文学性对文学研究避免误入 哲学史学社会学等其他学科有重要作用 雅各布森认为 文学性不存在于某一部文 学作品中 而是一种同类文学作品普遍运用 的构造原则和表现手段 3 3 文艺学的任务就是要集中研究文学的 构造原则与手段元素等 从具体的文学作品 中把它们抽象出来 随着阐释者不同的阐释 精品文档 10欢迎下载 而赋予不同的意义 而艺术形式则是固定不 变的 可以成为科学研究的对象 故雅各布 森主张 现代文艺学必须让形式从内容中解 放出来 让语词从意义中解放出来 4 4 文学性的诗性功能 雅各布森认为 文学性存在于文学作品的 语言形式之中 诗歌是具有独立价值的词的 形式显现 即诗歌的本质不在指称叙述外在 世界的事物 而在具有表达目的的诗歌语言 形式显现 雅各布森认为 诗歌语言虽然有提供信息 的功能 但应以自指的审美功能为主 雅各布森提出语言六要素六功能说 任何 言语交际都包含说话者 受话者 语境 信 息 接触 代码六个要素 与之相应 言语 体现出六种功能 语境的指称功能 说话者 的情感功能 受话者的意动功能 接触的交 际功能 代码的无语言功能 只有言语交际 侧重于信息本身 诗的审美功能才能占据主 导地位 这里的信息指言语本身 雅各布森认为诗歌的诗性功能越强 语言 就越少指向外在现实环境 越偏离实用目的 而指向自身即语言本身的形式因素如音韵词 语和句法等 他将诗歌分为隐喻与转喻两类 在一般的现实主义作品中 转喻结构居支配 地位 雅各布森指出 诗性功能就是要把对等原 则由选择轴引到组合轴 形成诗句的对偶 所谓选择轴即语句中排列的词是从众多能够 替换的对等词语中选择出来的 所谓组合轴 即上下文之间的联系 25 25 鲍里斯鲍里斯 米哈伊洛维奇米哈伊洛维奇 艾亨鲍姆的科学艾亨鲍姆的科学 实证主义文论是什么 实证主义文论是什么 1 1 科学实证主义理论原则 艾亨鲍姆主 张使诗学回到科学地研究事实的道路上来 并提出科学实证主义是形式主义者的标志特 点 它与象征主义的根本分歧也正在于此 2 2 形式主义者的研究中心并不是所谓的 形式方法 而是探索一些理论原则 根据这 些原则去研究文学艺术作品的特征 科学的 特殊性和具体化的原则便是这些原则中最重 要的一个 科学的特殊性表现在文学研究对 象的特殊性 3 3 形式主义者将文学性作为科学考察的 对象 不再把文学研究重点放在文化史和社 会生活方面 而是面向语言学 用语言学的 方法来分析文学现象 运用一系列语言学修 辞学的概念术语作为文艺学的重要概念和术 语 对文学作品中的语言现象 作品结构 情节细节等进行了深入细致的语言学分析与 研究 使得形式主义批评具有浓厚的科学实 证主义色彩 4 4 艾亨鲍姆反对将形式主义研究方法看 作一成不变静止封闭的理论体系 强调形式 主义原则应该是相当自由的 是可以根据科 学的要求加以深化和修改的 5 5 形式主义者的科学实证主义态度还非 常明显地表现在对词语的研究上 他们认为 词就是词 首要和主要的是其音响的经验的 物质性和具体性 有意义的词语 不能充 分表达出词语自身物质的 物的现存性 而 无意义词语 则不会超越自身的范围 与 本身完全一致 所以 无意义词语是任何艺 术结构力求达到的理想境界的表现 无意义 性与语言之间经常不断的不一致就是支配艺 术演变的内在辩证法 26 26 关于文学史研究 关于文学史研究 1 1 艾亨鲍姆致力于俄罗斯文学发展规律 的探索 把文学作品看成是意识之外的现实 在分析各种创作技巧和艺术作品及其结构成 分系列时 尽量避免涉及社会意识形态环境 和社会经济发展状况对创作的影响 努力在 纯粹的封闭的文学系列内部揭示出艺术形式 发展的内在规律 2 2 文学史的发展有其自身的必然规律性 存在着一条从作品到作品 从风格到风格 从派别到派别 从一个主要结构成分到另一 个主要结构成分的发展道路 文学内部发展 规律不需要发明新的艺术形式而只是发现形 式 3 3 艾亨鲍姆竭力排斥作家的创作个性 个人命运的特殊性和偶然性 以便更清楚地 见出文学史的发展进程和规律 努力清除社 会意识形态和现实生活对文学素材的影响 以保证纯艺术形式的探讨 4 4 艾亨鲍姆在文学史研究过程中 不是 用历史事实来检验诗学 而是从历史中选择 材料来证明和具体阐释诗学 他认为规律性 精品文档 11欢迎下载 无法在现实的历史中揭示出来 只有理论才 给混乱的历史现象理出头绪 这一研究方法 体现了俄国形式主义在文学史研究中的主观 唯心主义立场 27 27 精神分析批评是什么 精神分析批评是什么 1 1 精神分析批评是把弗洛伊德的精神分 析学等现代心理学理论运用于文学研究的一 种批评模式 2 2 它是 20 世纪影响最大持续时间最长的 西方文艺批评流派之一 在将近一个世纪的 跨度中 是意识流 表现主义 超现实主义 存在主义和荒诞派等现代主义流派的重要理 论影响来源 活跃于 20 世纪上半叶的一流 作家大多受到精神分析学的影响 3 3 二三十年代达到鼎盛 四五十年代遭 到冲击 六七十年代又在重新阐释中焕发生 机活力而呈现多元发展局面 4 4 传统精神分析批评产生于 20 世纪初 释梦 一书的出版 最早将精神分析学说 应用于文学批评实践的是弗洛伊德本人及其 弟子 5 5 精神分析批评大致可以分为三种模式 传统精神分析批评 读者反应精神分析批评 和结构主义精神分析批评 28 28 传统精神分析批评受弗洛伊德影响 传统精神分析批评受弗洛伊德影响 1 1 无意识理论 2 2 力比多学说 3 3 本我 自我 超我三重人格结构学说 4 4 梦的学说和释梦理论 5 5 俄狄浦斯情结 说 6 6 文学艺术与 白日梦 7 7 艺术家与精神病 29 29 如何理解精神分析批评与弗洛伊德假设如何理解精神分析批评与弗洛伊德假设 紧密相连 紧密相连 1 1 艺术被看作是一种精神病的表现 艺 术家都是神经质 病态 精神失调的 而艺 术作品从某种程度上说是这种病态的副产品 2 2 文学艺术被看做是与幻想或白日梦相 类似的东西 被当做作者的幻想投射 于是 文艺作品便成了艺术家无意识幻想的象征表 现 3 3 精神分析学大致可以分为前后两期 前期是传统精神分析学 着重研究人的生 物性本能方面 后期是新精神分析学 强调道德社会化的 影响 视社会文化为人格发展的重要的有机 组成部分 4 4 精神分析批评的研究对象大致可以分 为三类 即作者 读者和文本以及三者之间 的关系 传统精神分析批评侧重对作者心理 创作活动的研究 旨在揭示作者创作过程 态度及心理状态及其作品之间的关系 读者 反应精神分析批评侧重研究读者的心理阅读 过程及反应 以解决读者与文本之间的关系 问题 结构主义精神分析批评侧重通过分析 文本语言和结构的方式去研究文本 语言与 读者之间的关系问题 30 30 西格蒙德西格蒙德 弗洛伊德的精神分析文论是弗洛伊德的精神分析文论是 什么 什么 1 1 精神分析批评是把弗洛伊德精神分析 心理学的理论应用于文学批评的一种模式 传统精神分析批评的创立者就是弗洛伊德本 人 2 2 什么是精神分析法 所谓精神分析法是指使用自由联想和释梦 结合的讲述疗法 精神分析法的成因有科学的巨大发展 反 理性主义思潮 生机论的生物力能等概念 精神分析学以两种方式进入文学批评 一 是对创造活动的探索 一是对作家心理活动 的研究 目的是揭示作者的创作态度 心理 状态与其作品特殊性质之间的关系 3 3 弗洛伊德的特殊贡献就在于他将用于 临床实践的精神分析疗法系统化 理论化 创立了一整套关于无意识和梦幻的学说 深 入地探索了人类精神活动中的无意识领域 建立了对现代西方社会产生巨大影响的精神 分析学说 在文学艺术 美学哲学等西方社 会科学的各个领域中产生了深远而广泛的影 响 31 31 无意识 潜意识 理论 无意识 潜意识 理论 1 1 无意识是弗洛伊德学说的一个基本概 念 2 2 他认为人的心理包含三部分 即意识 前意识与无意识 3 3 意识处于表层 是指一个人所直接感 知到的内容 是人有目的的自觉心理活动 精品文档 12欢迎下载 可以通过语言表达并受到社会道德的约束 前意识处于中层 是指那些此刻并不在一个 人的意识之中 但可以通过集中注意力或在 没有干扰的情况下回忆起来的过去经验 在 意识与无意识之间从事警戒作用 组织无意 识本能欲望进入意识之中 无意识处于大脑 底层 是一种本能 主要是性本能冲动 毫 无理性 个人无法意识到却影响人的行为 4 4 冰山理论 弗洛伊德将人的大脑比作 海上冰山 意识部分只是露出海面的一小部 分 前意识相当于处于海平面的那一部分随 海水波