浅谈民间舞蹈艺术的传承与发展

浅谈民间舞蹈艺术的传承与发展 内容摘要 民间舞蹈作为一门艺术 是各族劳动人民在生活劳动中内心世界的外在反映 它生动直观地表现出各民族人民的性格 气质 生活方式 物质文化 生存状态乃至宗教信 仰 因此 研究中国民间舞蹈文化的传承与发展 对永葆这一文化载体的生生不息 灿烂美 丽有着积极的意义 作为一名新闻与传播专业的学生 在此我结合自己的专业优势浅谈一下 对民族舞蹈艺术传承与发展的一些见解 关键词 民间舞蹈 特征 传承 发展 方向 中国是一个具有五千年悠久历史的文明古国 孕育了五千年的艺术文明 流淌着无数优秀的 璀璨文化 其中舞蹈就是一颗闪亮的明珠 闪耀着与众不同的光芒 人们在辛勤的劳动过程 中 创作出许多绚丽多彩的民间舞蹈 随着信息传播技术的发展 各种传播媒介给中国民间 舞蹈艺术提供了一个便捷的展现自己舞台 让更多的人了解到了体裁形式多样 风格色彩各 异 表现手段灵活的民间舞蹈 中国民间舞蹈不是一个偶然现象 它是人类文化发展的产物 民间舞蹈有着自身的发展规律 演进轨迹和表演系统 它是我国人民拥有的文化财产中的重要组成部分 理应受到尊重和保 护 并健康地沿着自身的发展规律演进 但应该看到的是在相当长的时间里 民间舞蹈这种 古老而高雅的艺术 没有走进大众的视野 尤其在电视 网络等新媒介不太发达的年代 即 使当 今 民间舞蹈的受众也还是局限在了相对固定的一小片人群中 所以 民族舞蹈艺术的继承 与发展任重而道远 3 一 民间舞蹈艺术的特征 1 民间舞蹈发展的继承性 群众性 娱乐性 在远古时期 舞蹈便作为一种肢体语言存在 而在内涵里 民间舞蹈作为文化积淀的传承手 段 其自身的层面有了本质的飞跃 因此 民间舞的继承性成为中国民间舞蹈发展基本特征 之一 民间舞是在一种群体化的自我审美中来完成继承文化的过程 它从最初的个体感情抒 发 演绎成群众集体创作的成果 又从最初的田间地头式的劳动讴歌发展成为一种自我娱乐 并在娱乐中接受传统文化及民族精神的陶冶 因此群众性和娱乐性就必然构成了中国民间舞 蹈发展的另一基本特征 这一点在传媒业快速发展的今天尤为明显 观看舞蹈表演早已成一 些社会阶层陶冶情操 娱乐欣赏的一种方法 2 民间舞蹈的民族性 每个民族和地区 都有自己特点的舞蹈艺术 因此 继承与发展民间舞蹈艺术 必须树立突 出民间舞蹈的民族性这一基本思想 在继承中批判 在批判中创新 根据各个民族的个性 思想观念 风格习惯和时代发展的需要 保持与发扬广大群众所喜爱的舞蹈表现手法 如生 动活泼 载歌载舞等 和舞蹈表演的动律 姿态神韵和节奏等特点 是我们要重点研究的课 题 二 民间舞蹈艺术的传承 1 民间舞蹈的挖掘 民间舞蹈遗产的继承与发展 首先取决于挖掘 在一位新闻与传播学专业的学生看来 搞好 民间舞蹈艺术的传播在挖掘工作中有着举足轻重的地位 例如 邀请掌握民间舞蹈专长的艺 人到演出团体来 安排专人重点学习 也组织舞蹈演员集体向艺人学习民间舞蹈作品和素材 组织同一地区 各种流派的艺人同台演出 它可在民间艺术家的演出中 从一些即兴的表演 里 发现他们在艺术活动中 所具有的独特的创造性 挖掘民间舞蹈是一项细致 艰苦的工作 在这之中还要借助媒体的力量扩大民间艺术的影响 力 让民间艺术摆脱从不登大雅之堂的窘境 从而能像现代舞蹈 4 一样走进荧屏 走进人们的视野 在这一点上我国才刚刚起步 当然原因之一在于我国传媒 业起步晚 另一个原因则在于广大艺术工作者对民间舞蹈艺术的长期忽视 但值得可喜的是 中央电视台和各级地方电视台已纷纷开设了各种形式的舞蹈推广类节目 像 CCTV 舞蹈大赛 上海新娱乐电视频道的 舞林大会 这些节目在选拔优秀舞蹈选手的同时也无形中将多样 的舞蹈艺术传播出去 2 民间舞蹈的传承与保护 1 媒介传播是民间舞蹈艺术传承的重要通道 民间舞蹈艺术的传承要在原生态民间舞蹈 的基础上允许不同的尝试和创新 这既包括舞蹈内容上的创新也包 括传播手段上的创新 不论怎样做 有一点是可以肯定的 审美性为前提要成为民间舞蹈传 承的原则 这一点不应动摇 在这方面 著名舞蹈家杨丽萍的 云南映象 做了很有益的尝 试 并取得了成功 她 系着土风升华 把一些原生态的东西大胆的移植 拓展 运用现 代意识 现代技法和现代人的思维方式 重新激活了这些古老的民间艺术 既强化了原生之 态 又满足了当今观念的审美需求 实现了真正意义上的原生态保护 2 教学是舞蹈文 化传承的主要方式之一 如何在民间舞蹈的教学中抓住风格特点 始终是民间舞蹈教学要解 决的中心问题 在实践中掌握民间舞蹈的形态非常重要 但更重要和最困难的是认识和理解 这些形态背后的深层内涵 这是民间舞蹈文化的支撑 以前的舞蹈教学中只单纯地重视舞蹈 动作的机械学习 单一的教学方式提升不了学生的学习兴趣 故而也不能深刻领会舞蹈艺术 中的人性美 因此 在教学中不断尝试从民间舞蹈文化切入 找到其深邃的内涵 给学生一 个 5 立体的知识结构 使民间舞蹈教学的传承不仅停留在肢体语言表达的层面上 而要从文化的 深层次上进行文化背景的拓展 让学生不仅知其然 还要知其所以然 以增加学生的舞蹈文 化底蕴 使学生整体掌握民间舞蹈的精华 内外融合 身心合一地表现民间舞蹈的风格特征 使技术性与知识性有机地结合起来 使舞蹈形态在舞蹈文化的支撑下更有内涵 更富表现力 三 民间舞蹈的发展 1 民间舞蹈发展的基础 发展要有个基础 否则它也不存在 芭蕾舞也好 现代派舞蹈也好 可以移植来我国 也可 以在我们社会主义土壤里生长 繁茂 但是它们代替不了我们自己的舞蹈 更不能成为我们 民间舞蹈发展的基础 我国民间舞蹈的发展必须基于我国民间舞蹈的传统 这是艺术发展中 的历史继承性这一客观存在所决定的 任何时代的艺术 都不是凭空而降 孤立存在的 它 总是要继承前代艺术成果 而又给予后代艺术以影响 这就是艺术发展的历史继承性 同时 要适应从原有生活发展起来的新的生活 对于传统 也可以有不同的解释 有形的 还有无形的 但是民间舞蹈的 脚 必定要站在传统的基础上 否则 就等于架空 就谈不 上发展 特别是难以创作出为群众喜闻乐见的 具有浓郁民族风格和时代精神的优秀作品 2 民间舞蹈的发展态势和发展方向 改革开放以来 随着经济的快速发展 通讯 交通的大力改善 各民族的物质生活和文化生 活都有了空前的提高 特别是在一些交通便利 自然环境和文化资源丰厚的少数民族聚居区 他们在发展富有民族特色的民族贸易等地方经济中接触了外界 开阔了视野 也促使古老的 民间舞蹈文化正在发生着不同程度的 6 变化 向着多元 多样 复杂的态势发展 我国民间舞蹈艺术在吸收了现代元素的养分后将 以更加强大的生命力绽放在舞台上 另外 我国社会转型的加速 促进了民间舞蹈文化的变 迁 近十多年来 节假日活动产生了质的变化 旅游业发展迅速 大量的游客走进了风景优 美的少数民族聚居区 民间舞蹈在新的时空环境内 展示给游人的舞蹈形态大多是在 原汁 原味 的基础上 经改编加工过的 更突出了表演性和观赏性 既保持了原来的 土风味 又适应了旅游文化的艺术欣赏品味 民间舞蹈文化代代相传 随着社会经济文化的发展不断丰富自身而日臻完善 民间舞蹈的精 髓得到了充分的发掘和发展 与此同时 民间舞蹈文化的发展方向形成了明确的目标 1 通俗文化方向 不分自娱性还是演艺性 以通俗为主要特征 并且特别重视自娱性舞 蹈 这就是戴爱莲先生主张的 民族舞蹈大家跳 这个方向是以已经形成了的 具有一定 题材及固定了的形式和传统的民间舞蹈为基础的 2 精英文化方向 主要是演艺性舞蹈 以高雅为主要特征 重视技艺 从民间舞中吸取 营养 发掘民族精神 提炼动作元素 这就是以北京舞蹈学院中国民间舞系为代表的 学院 派 民间舞 这个方向是以民歌 史诗中存在的思想和主题 以现代的形象所创作的表现舞 蹈家艺术思想感情和观念的舞蹈新作品 日益发展的传媒技术 繁荣昌盛的民族文化使得民间舞蹈焕然一新 中国民间舞蹈文化将经 历多重的淘洗 多重的扬弃 最终将以宽松 兼容 自然 率真的民族传统优势和个性走向 世界 参考文献 1 中国少数民族舞蹈史 中央民族大学出版社 1998 年 1 月 2 舞蹈学习资料 第 10 辑 第 1 53 页 3 中国舞蹈辞典 文化艺术出版社 1994 年 4 中国舞蹈发展 史 上海人民出版社 1991 年 绸两端由演员操纵变成翻腾不息的海面 营造出人们掉进海中挣扎 浮沉 呼喊直至被巨浪 吞没的紧张氛围 最后一场 节庆 中 演员们舞起瑞狮 挥动红绸 在热烈欢腾的气氛中 结束全剧 这一场的多彩热烈与之前深沉抑郁的气氛成为强烈的对比 把全剧推向高潮 4 舞蹈创作中道具的准确运用 舞蹈的一切表现手段都是为舞蹈表现的内容服务的 所以在舞蹈道具的选择上必须与舞蹈主 题紧密吻合 所选择的道具必须为舞蹈内容所服务 这样才能发挥舞蹈道具所特有的艺术效 果 舞蹈道具和舞蹈表演的关系十分密切 舞蹈道具在舞蹈创作中的使用并不是原物自然形态的 照搬 必须经过符合编导塑造艺术形象的夸张与艺术改造 有些舞蹈以道具的名称命名 道 具成为该舞蹈的重要标志 有些道具是塑造舞蹈形象的重要因素 很多道具则成为表明舞蹈 环境 渲染气氛的重要手段 道具的准确运用 能够丰富舞蹈的表现手法 营造舞台的氛围 有时如果不借助道具总是觉得单薄 这时的道具显得尤为重要 相反 道具使用不恰当会使 其沦为游离于主题思想以外的 物品 变成累赘和多余 甚至是画蛇添足 有时还会弄巧 成拙破坏了整个作品的美感 但舞蹈道具种类繁多 一物多用 所以它必须与编导创作的舞 蹈作品所要表现的内容相符合 必须与环境 人物 舞者的角色和身份相协调 否则就会变 成累赘影响甚至破坏作品的主题及完整 在正确判断舞蹈中道具使用的必要性之后 我们的日常生活中很多与生活息息相关并具有可 舞性的物品 我们都可以当道具借鉴使用 然而舞蹈中道具的使用并不是原物自然形态的照 搬 而是需要我们对其进行艺术加工 打破其以往的规律 方法 突出道具的象征和寓意 充分借助道具表达创作者的意图 例如红绸在舞蹈中不仅仅只是红绸 还可转化为熊熊燃烧 的火焰 斗笠不仅仅是服饰的一部分 还可变换成舞者手中的洗衣盆 晒谷场上簸箕等 总之 舞蹈道具的准确使用往往会达到意想不到的艺术效果 5 结论 综上所述 寓情于物 缘物寄情是道具舞蹈艺术的重要特征之一 舞蹈艺术揭示了人的情感 和对世界的感知 因此对道具的要求也越来越高 道具的运用范围将越来越广 方法也越来 越多 在舞蹈创作中要巧妙恰当的使用道具 充分发挥道具寓情于物与借物抒情这两层艺术效 果 使道具避免沦为游离于主题思想以外的 物品 使其在作品中起到丰富表现手法 营造舞 台氛围 突出表现主题的作用 凭籍一种物品寄寓达到某种精神需求的实现 这是中华民族传统的审美心理和审美情趣 中 国是有着五千年源远流长深厚底蕴的文化大国 历史带给后人的珍贵文化遗产数不胜数 如 同民间世俗遗留给我们的舞蹈艺术以及舞蹈道具 我们应该自豪成为中国文化的继承人 也 同样肩负着传承历史的重大责任 作为中国的舞者应该继承老一辈舞者的精髓 用学到的知 识结合优秀的编导方式 新颖的动作编排创作出更好的舞蹈 参考文献 参考文献 1 郭明达 江东译 舞蹈创作艺术 中国舞蹈出版社 1990 2 桂迎 赵丹丹 舞蹈欣赏与创作 浙 江大学出版社 2006 3 隆荫培 徐尔充 舞蹈艺术概论 上海音乐出版社 2005 4 薛天 等 舞蹈编导知识 舞蹈知识丛书 人民音乐出版社 2002 5 胡尔岩 舞蹈创作心理学 中国戏剧出版社 1994 6 袁禾 中国舞蹈意象概论 文化艺术出版社 2007 致 谢 这篇论文是在蒋波老师亲切关怀和悉心指导下完成的 从论文选题到结构安排 从内容到文 字润饰 蒋老师都始终给予我细心的指导和不懈的支持 蒋老师不仅在学业上给我以精心指 导 同时还在思想 生活上给我以无微不至的关怀 在此谨向蒋老师致以诚挚的谢意和崇高 的敬意 时光匆匆如流水 转眼便是大学毕业时节 春梦秋云 聚散真容易 离校日期已日趋临近 毕业论文的的完成